DES MATIERES.dépend leur réputation, II. 383. Commentl'on peut reconnoître la main d'un Peintre, Il384. Qu'il est très-facile de s'y méprendre, II.385. Le mérite d'un Peintre qui fait de grandsouvrages, est plutôt connu, II. 394.Peinture. Son but est de remuer les pas-sions, sans causer aucune peine réelle, nide véritables allarmes, I. 25. II. 323. Exa-men des avantages que la Peinture a surla Poesie, & de ceux que celle-ci a sur laPeinture, I. 80. & suiv. Usage que l'ondoit faire des allégories dans la Peinture,I. 180. & suiv. Il ne s'en faut servir qu'avecdiscretion, I. 183. Les compositions pure-ment allégoriques ne réussissent presque ja-mais, I. 192. Les sujets historiques où il en-tre au contraire des figures allégoriques fontun très-bon effet, I. 195. Détail des peinturesantiques qui restent à Rome, I. 350. Lespeintures du tombeau des Nasons sont détrui-tes, il n'en est resté que des copies coloriées :celles qui avoient été faites pour M. Colbert,sont présentement dans le cabinet du sieurMariette à Paris, I. 355. Le Pape ClémentXI. établit une police à Rome pour empê-cher la deſtruction de celles que l'on peut dé-couvrir, I. 357. Il n'est pas possible de faireun paralelle juste de la peinture antique avecla moderne, I. 358. Description du tableaudes amours d'Alexandre & de Roxane, faitepar Lucien, I. 369. La peinture s'est perfec-tionnée & enrichie depuis le tems de Ra-phaël, par les nouvelles découveres, I. 380.& suiv. Le pouvoir de la peinture sur leshommes est plus grand que celui de la poe-sie, I. 392. & suiv. La méchanique de cetart n'a rien de rebutant pour ceux qui sontnez avec le génie de l'art, II. 21. La peintu-R iij