175BAROCCI.tempo che lo chiamarono à Perugia, doue egli stesso volletrasferirsi à dipingere quell'opera, che lo rende glorioso fra lipittori di maggior fama.DEPOSITIONE DELLA CROCE.Ipinse per la Catedrale di San Lorenzo la depositionedel Signore dalla croce, che è vn'ordinato componimen-to pieno di figure, le quali tutte insieme stanno in moto all'at-tione. Pende il sacro corpo distaccato vn braccio, e le pian-te, e l'altro braccio, con la mano confitta sopra la croce; l'acco-glie da piedi San Giouanni, e dietro sù la scala Giuseppe d'A-rimatia appoggiandosi al legno, abbassa la mano dietro à Christoe sostenta nel lenzuolo la spalla, che cade. Nel quale atto Giu-seppe attende, e riguarda dall'altro lato con molta cura àNicodeme che dietro anch'egli sopra vna scala s'attiene con vnbraccio al legno della croce e con l'altra mano impugna sotto ilmartello per ischiodare la destra confitta. Auanti sopra vn al-tra scala al fianco del Signore, lo regge nel lenzuolo vn giouinecon vna mano alla schiena, l'altra sotto la coscia; e questa fi-gura si vede con la testa per di dietro, & esprime la forza ditutte le membra nel ritenere il maggior peso del corpo morto,inarcando il petto, premendo vn ginocchio, e le gambe ignudeà mezza coscia, commossa in aria la tonaca, e la clamide, li ca-pelli solleuati dal vento. La qual figura oltre l'attione sua moltopropria, manda l'ombra sopra il seno di Christo, che nel cur-uarsi alquanto dà luogo al resto del corpo di veinre auanti allume. Di rincontro à costui vn seruo scende dalla scala di Giu-seppe, e nello scendere guarda à basso, con parte della spal-la, e'l braccio ignudo; e fermando la mano alla scala, tiene lacorona di spine, & incaualca la tanaglia sù'l braccio, quasihabbia schiodata la destra di Christo. Tutte queste figure so-no molto bene attente, ed inspirate alle loro operationi; maquella del Signore, che è la principale, collocata nel mezzodimostra il languore, e la grauezza d'un corpo, che non hàspirito che lo regga, nell'abbandonamento di ciascun mem-bro.