LES POfcMiS.

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amenent ä constater que la musique est pour beau-coup, pour presque tout, sinon pour tout, dans cegenre d'exporlntion, et que les paroles n'y sontpour rien ou pour presque rien.

N'en deplaise aux auteurs dramatiques. Cecin'oterien ä leur beau talent, mais rien n'est plus brutalque le fait, — et cette fois le fait est ineontestable.Poursuivons.

Ayant etabli le privilege ou plutötl'avantage quela musique italienne a sur la nötre de se repandreplus facilement, plus promptement, et dans un plusgrand nombre de localites, voyons un peu si c'estau libretto ou aux paroles italiennes que peut en re-venir le moindre merite.

Les librettistes italiens seraient bien vaniteux,s'ils se faisaient ä ce sujet la plus petite illusion.

Distinguons cependant. II fut un temps oü ledrame lyrique n'ötait qu'une döclamation musicale;une suite d'interminables röcits, appeles plus tardricitatifs, de longues scenes dialogu^es, se terrai-naient pour lä plupart par un petit couplet dans le-quel le compositeur et l'artistes'evertuaient, chacunde son cötö, ä deployer leur talent de musicien et dechanteur. Metastase nous offrit le modele du genre

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