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LES POfcMES.

Rio-Janeiro, de la Havane k Sidney, tandis que lamusique francaise et la musique allemande doiventse r^signer ä l'hospitalite donnee — assez rare-ment — ä leurs chefs-d'oeuvre, dans les grandesvilles de l'etranger. Encore faut-il que ces chefs-d'oeuvre soient traduits dans la langue du pays ouTon veut bien les reproduire.

Le Barbier, Norma, Litcie, il Trovatore ont etedonnes sur deux cents scenes lyriques etrangeres;peut-on dire de meme de nos grands ouvrages oudes ouvrages allemands, — nous ne parlons pasdes chefs-d'oeuvre de Mozart, ecrits sur des parolesitaliennes ? Quand ä nos meilleures partitions, il afallu souvent que les artistes italiens leur fissent uneplace dans leur repertoire, apres en avoir traduitles poemes dans leur langage, plus harmonieux ilest vrai, mais ä peu pres inconnu dans le pays oüil chantaient, ou ä coup sur, moins connu que notrelangue, devenue, aujourd'hui presque universelle.

On a donne aussi, sur quelques scenes de l'e-tranger, Robert le Diable, les Hnxjuenots, le Pro-phile, la Muelle de Portici, Zampa, Faust ; maisavec des paroles italiennes ou allemandes.

Cette distinction et cette particularite nous