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IX.

DIE HANDSCHRIFTEN UND DIE HOLZSCHNITTEDES OBERDEUTSCHEN TOTENTANZES.

S sind mehrere Exemplare dieser Art bekannt, vier inMünchen (M 1 , M 2 , M 3 , M 4 ), zwei in Heidelberg (H 1 , H 2 )und eins in Berlin (s. Seelmann, S. 53). Dieses letzteresowie H 1 , M 1 , M 3 , M 4 bestehen nur aus einem hand-schriftlichen Text, H 2 enthält kolorierte Holzschnitt-bilder und einen xylographischen Text, M 2 ebensolche Holzschnitt-bilder, aber mit einem geschriebenen Text*).

Die Texte stimmen nach Inhalt und Anordnung, bis auf gewissesprachliche Abweichungen (rheinische und bayerische Mundarten) undeinige andere gleich zu erwähnende Besonderheiten, meist wörtlichmiteinander überein und sind daher auf einen gemeinsamen Grund-text zurückzuführen. Den 24 Paaren des eigentlichen Totentanzes(s. Tabelle IV) geht ein Prediger voraus, sowie ein solcher auch denBeschluss macht**). In H 2 fehlt jedoch der zweite Prediger, andessen Stelle ein neues Paar, der Apotheker mit seinem Toten,figuriert, und M 3 hat am Schluss einen dritten Prediger und eineneinzelnen Toten.

Obgleich der Grundtext, wie ich schon an anderer Stelle be-merkte (S. 94), gleich dem Kleinbasier Text in das 14. Jahrhundert ver-legt wird, sind die vorliegenden handschriftlichen und xylographischenExemplare erst im 15. Jahrhundert entstanden. Unmittelbar datiertsind freilich nur M 3 (1446) und das Berliner Exemplar (1448); H 1ist mit anderen Handschriften zusammengebunden, die auf gleichem

') H 2 ist in Massmanns Atlas reproduziert, M' habe ich im Original eingesehen; fiir H 1und die Münchener Handschriften ohne Bilder beziehe ich mich auf Massmann (No. 5°i S. 88,103, 121 f.).

) In H ' folgt der zweite Prediger gleich auf den ersten, in H ! steht der Text des erstenPredigers am Anfang, sein Bild am Ende der Reihe. Diese Abweichungen von der natürlichenReihenfolge sind wahrscheinlich beim Einheften der Blätter entstanden.

Goette, Holbeins Totentanz n. seine Vorbilder. 7