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verweisen kann. Wenn wir oben sagten, dass seine Detailzeichnungen in ihrer Ge-nauigkeit und eingehenden Modellierung die Freude der Handwerker seien, so sindseine Forderungen an diese freilich ebenso genau wie seine Zeichnungen und er fordertunnachsichtlich jede Nuance der Farbe in den Schmelzwerk-, den Majoliken- undMosaik-Arbeiten, jeden Schwung der Linien, jede Herbheit der Kanten in den Schnit-zereien, jede Tiefe in den Prägungen, diese Arbeit des Künstlers nichtjede vorgeschriebene Härte oder **fck* & er i n S achten, sondern mit unsWeichheit der Papiere, damit ÄifA wünschen, dass alle die glei-der Drucker wiederum die iS^J^^V^J^^ c ^ e Strenge übten, damitverlangte Reinheit der Linie IfpCU^ mSiS^I/ endlich mehr durch die Kunstund Sattheit des Tones GtI^Si iSiIIto a ' s durch jeden mattengeben könne. Wer !m5V^ ES^ilir Sozialismus der

weiss, wie schwersolche Wün-sche erfülltwerden, wel-che unsägli-che Mühsales kostet, ineiner Zeitdes nieder-liegendenHandwerkssolche stren-gen Forde-rungendurchzuset-zen und wie-viel schwe-rer es nochvor fünfzehnbis zwanzig

Jahren inDeutschlandwar, wird

MELCHIOR -----------------" LECHTER:

SIGNUM FÜR DEN DEUTSCHHERREN-VERLAG IN KÖNIGSBERG

schmähliche Fa-brikbetriebunserer Zeit

in leben-dige Arbeit

umgewan-delt würde.Wo MelchiorLechter dasTechnischemit seinen

eigenenHänden be-wältigenkann, behan-delt er natür-lich seineWerkmittelmit der glei-chen Ein-dringlichkeit.Er begnügtsich nicht,

viele Farben selber zu bereiten, sondern macht auch immer wieder Versuche aus denMalmitteln neue Zauber an Glut oder Dauerhaftigkeit zu gewinnen, wie z. B. bei demEngel in Tempera auf dem schönen kleinen Hausaltar „LÄngelo Ed I Fiori"(1906) oderdem Entwurf zum Dresdener „Glasgemälde-Triptychon für das Sanktuarium einer Dame"(1907), auf dem die Aquarell-Farbe die Festigkeit und den warmen Glanz eines aufgetra-genen Email bekommen hat. Vor allem suchte er seine Technik in der Tempera- undGlasmalerei zu vervollkommnen; was ihm die Zeit darin bot, war wenig genug: manche