sangpartie nicht erreichbare Fülle, Bewegung, Vielgestaltigkeit ge-währe, jene unterstütze und den Satz in seiner Ganzheit vollende.

D. Obligate Stimmen des Orchesters.

Die letzte Form, in der das Orchester sich dem Gesang ergän-zend verknüpft, ist die Zufügung obligater Solostimmen aus demInstrumentale; eine Form, die vorzüglich bei Solo-oder Ensemble-gesang Anwendung findet.

Ein solches obligates oder Soloinstrument tritt nun aus derMasse des Orchesters — entweder für immer oder für einzelneTheile der Komposition ■— heraus und wird neben der Gesangpartiezu einer Hauptstimme, die

a) die Singstimme im Einklang oder in der Oktave verdoppeln,

b) dieselbe in Terzen, Dezimen, Oktaven begleiten,

c) ihren selbständigen Gang nehmen und gegen die Singslimine

einen Gegensatz bilden,

oder in all’ diesen Verwendungen wechseln und gelegentlich auchwieder in die Orchestermasse zurückkehren kann. So fügt Seb.Bach in der matthäischen Passion der Arie „Erbarme dich, meinGott“ eine obligate Solovioline ausser dem begleitenden Streich-quartett zu, Mozart setzt im Titus zu der Arie ,,Parto“ eineobligate Klarinette, zu der letzten Arie der Vitellia ein obligatesBassethorn; Beethoven braucht zu der Scene Leonorens im Fi-delio drei Waldhörner und ein Fagott (No. 93) zu obligater Mit-wirkung. Die Beispiele sind zu häufig und leicht zugänglich, alsdass weitere Aufzählung nölhig sein könnte.

Auch hier bedarf es keiner neuen Lehre; die bekannten Grund-sätze und Erfahrungen genügen.

Bei der Auswahl obligater Instrumente ist der Sinn der Kom-position natürlich erster ßestimmungsgrund. Wenn Mozart imRequiem dem ,, Tuba mirum spargens sonum l< ein Posaunensolozuertheilt, Händel im Messias zu der Arie „Sie schallt die Po-saun’“ eine obligate Trompete (m. s. S. 45, No. 42) setzt, Gluckdie Oboe mit dem Klagesang der tauridischen Iphigenie vermählt,jener Gesang des Sextus {Parte) mit der üppig schmiegsamen Kla-rinette durchflochten, der elegische Gesang Vitelliens mit dem ßas-sethorn, Leonorens romantischer Aufschwung mit dem romantisch-heldenmüthigen und doch mehr sehnsuchtsvoller Hingebung fähigen,Hornklang unterstützt und gehoben wird : so erkennen wir in alldiesen Bestimmungen der Künstler, dass nur dem Sinn und derStimmung des Satzes Folge gegeben worden ist.

Hiernächst ist allerdings auf das Verhältniss der obligaten In-strumente zur Singstimme Rücksicht zu nehmen. Im Allgemeinen