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ein; an ihm ist hauptsächlich die Begleitung des Orchesters zu be-obachten.

Zu Anfang nämlich geht die zweite Violine mit dem Alt, dieBratsche mit dem Tenor, die erste Geige mit dem Diskant. Alleinschon im dritten Takte würde der Satz für Quartett zu dünn undauseinandergezogen sein; das Violoncell tritt zur Bratsche und dasQuartett bildet den dritten und vierten Takt so —

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Violino 1. 2.

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aus , dass das Violoncell neben der Unterstützung des Tenors einengehenden Bass zum Ganzen bildet, die Bratsche ausfüllt, wo esnöthig schien. Die Blasinstrumente hat Haydn weislich zurück-gehalten ; theils sollte der neue Satz erst von den Singstimmendeutlich ausgesprochen werden, theils blieb ihm in dem spätemZutritt der Bläser ein Mittel der Steigerung.

Nun, Takt 5, tritt der Chorbass ein, unterstützt von Violon-cell, Kontrabass, Bassposaune und Kontrafagott, die vier ersten No-ten verstärkt durch Alt- und Tenorposaune. Dieses Motiv (f—f—f- — b)schlägt von Takt 6 zu 7 (Posaunen, hohe erste Oboe, — die zweite