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Y.

Zur dritten Abtheilung’.

Zum vierten Abschnitte.

eile 477.

In Beethoven’s Sinfonia eroica finden wir im Trauermarscheein Fugato mit zwei Subjekten und einem feslgeballnen Gegensätze;— also, wenn man will, mit drei Subjekten, wie wir weiterhin(S. 496) Fugen mit drei Subjekten kennen lernen werden. Wirerwähnen den Fall vergreifend hier, wo zum letzten Mal vom Fu-gato die Rede ist.

Der Trauermarsch (Adagio assai, Cmoll) zieht schwer undtrüb vorüber und kehrt nach dem mild tröstenden Trio (Cdur) wie-der. Hier wendet sich aber der Satz bald in die Unterdominante,und es beginnt folgender Satz:

Tn.-e>-

-frA - -

W ^

-E=L2—-

V. 2.

A. ,

tr

1

St

m . c m. .,

=5&

B.

Va. und Fag.

4

- r-v— +— r— +-f

Nach einem Zwischentakt setzen Bratschen und Violoncelleden Satz A, die Klarinetten den Satz B ein, und die erste Geigegeht auf C über; dann nehmen die Bässe A, die zweite Geige B,die Bratsche C; endlich Flöten, Oboen, Klarinetten und erster Fa-gott den Satz A, beide Geigen (in Oktaven) B, die Bässe C, —und nun flutet das Orchester in reicher Figuration, bis es den er-sten Anfang des ganzen reichen Satzes wieder erlangt und derMarsch wie in Todesschlummer dahin stirbt.