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der Tenor den ersten, der Diskant den zweiten, der Alt den drit-ten, dann, wie hei c, der Alt den ersten, der Diskant den zwei-ten, der Tenor den dritten — und so könnten wir dann noch zweiUmkehrungen der drei Stimmen:

Tenor den ersten Satz:

AU » zweiten »

Diskant » dritten »

endlich

Diskant » ersten »

Tenor ” zweiten *

Alt » dritten »

unternehmen. Sellen oder nie wird man aber Anlass haben, alleUmkehrungen eines Kanons zu erschöpfen; man schliesst ihn ambesten, wenn der erste Satz (wie oben bei a) wieder an die ersteStimme gekommen ist.

Hat man nun einen solchen Kanon erfunden, und ausfindiggemacht, in welcher Ordnung die einzelnen Sätze einander ambesten folgen, so schreibt man sie in dieser Folge in jede Stimme,oder (S. 453) in eine, mit übergesetzler Bezeichnung, wie derKanon zu verstehen, aufzulösen sei. Der obige würde also so ab-zufassen sein.

Dreistimmiger Kanon in Einklang and Oktave.

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-0-m-

In dieser Fassung stellen sich nun die Mängel unsrer Arbeitnoch bestimmter hervor. Da die drei Sätze gleichzeitig und inihrer Wechselwirkung aufeinander erfunden worden, so machensie sich vereinigt zum dreistimmigen Ganzen allenfalls geltend, undnamentlich möchte dies vom ersten Takte gesagt werden können.Aber dafür genügt keiner der drei Sätze einzeln genommen denan eine Melodie zu machenden Ansprüchen, und gerade der mehrals die andern anziehende Anfangstakt nöthigt bei jedem Anfängedie Stimmen zu Pausen, die sie in ihrem Zusammenhänge stören. •—Man sieht aber wohl, dass diese Mängel keineswegs unüberwind-liche , — dass sie auch nicht unerträgliche sind. Auch die obige