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Der letzte Schritt wird nach dem S. 447 Bemerkten nicht ge-nau beantwortet; aus dem Halbtone macht die zweite Stimme einenGanzton. Jetzt muss die erste Stimme umkehrungsfähig fortgesetztund das Neuerfundne der zweiten Stimme zugefügt werden.

Die Ziffern deuten an, wie Satz für Satz vorgeschritten wor-den ist; im letzten Takte wird von der zweiten Stimme geschlossenoder von der ersten von Neuem angefangen. Der ganze Kanonkann umgekehrt werden:

und erscheint dann als ein Kanon in der Oberquinte. Imfünften Takte werden sich die Stimmen kreuzen, aber zu vor-übergehend, als dass eine Verwirrung entstehen könnte.

Wie nun hier mit winzigem Motiv in der leichtesten Weisegearbeitet worden ist, so geschieht es mit bedeutungvollern undlangem Tonsätzen. Nur darin liegt der Unterschied, dass ein län-gerer Anfaugssatz innerlich reicher sein muss, um uns eben längereZeit ohne Unterstützung einer zweiten Stimme genugsam zu be-schäftigen, dass aber dann auch ein gleich langer und bedeutung-voller Gegensatz erfoderlich ist, wie wir schon bei einer andernGelegenheit (S. 214) gewahr worden sind. Begönne eiu Kanonmit diesem Ansätze,

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so würde freilich damit ein höherer Standpunkt, eine stärkere Füh-rung des Ganzen — auch eine grössere Ausdehnung bedingt; eswürde uns nicht so leicht wie zuvor werden, einen augemessnenGegensatz zu finden. Derselbe könnte etwa so heissen —