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wächst, ist von damals her (S. 209) bekannt. Jetzt bedarf es alsonur eines Fingerzeigs, wie dieselbe Form aus dem doppelten Kon-trapunkte herausgebildet wird. Es genügt dabei die Hinweisungauf eine fertige Komposition; wir wählen das treffliche ^moll-Vorspiel aus dem wohltemperirten Klavier.

A. B.

t-F-r-t:

Dies ist der Anfang. Der erste Takt führt die beiden Gegen-sätze A und B zugleich auf, der zweite Takt wiederholt sie um-gekehrt, der dritte schreitet in freier Figuration weiter nach derDominante und im vierten Takte beginnt in dieser neuen Tonartwieder das Ringen der beiden Gegensätze, worauf der folgendeTakt das Gegenbild desselben in der Umkehrung bringt.

Schon der erste Zwischensatz war aus dem Hauptsatze genom-men. Dasselbe geschieht nach der zweiten Durchführung. Der fol-gende (sechste) Takt beginnt diese Entwickelung aus dem Hauptsatze.

c.

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Allein hier wird die Oberstimme in C von der Unterstimme inD nachgeahmt und es ergiebt sich, dass dem Glied a das Gliedc gegenüber tritt, wie weiterhin noch einmal bei e und f, beideaber in d und b gegen einander umgekehrt werden.

Man kann nicht behaupten, dass dieser beiläufige Kontrapunktvorausbestimmte Absicht des Komponisten gewesen wäre. Er hat