Betrachten wir unsern letzten Takt, so finden wir, dass Altund Diskant eben so stehen, wie vor dem ersten ZwischensätzeBass und Tenor. Dies führt uns darauf, den Diskant in der Weise,wie zuvor den Tenor fortschreiten zu lassen. Allein dem Diskantziemt nicht das leidenschaftliche, im ersten Zwischensätze last fah-rige Wesen des Tenors; er muss sich weiblich milder, ruhiger,diatonischer bezeigen. Ohnehin stehen uns jetzt vier Stimmen zuGebote, unter die wir den erregtem Inhalt des Tenors vertheilenkönnen. Wir schreiten so fort.

Man sieht, dass das einschlagende Motiv des Tenors aus demersteu Zwischensätze hier unter Diskant, Tenor und Alt, Tenorund Bass vertheilt ist; was ihm an der ursprünglichen melodischenKraft verloren gegangen, ersetzt Stimmfülle und Lage.

Im vierten Takte hat sich uns das Thema gleichsam von selbstund in einer nicht unangemessnen Stellung gegen den Tenor imBasse dargeboten; im folgenden Takte haben wir es nochmals imTenor — beidemal auf der Dominante einführen können; von daaus führen wir den Satz in freier Figurirung zum Schlüsse des er-sten Theils auf die Dominante.

lieberblicken w r ir den Entwurf des ersten Theils, so fehlt uusan vielen Stellen die Ausführung der Stimmen. Wie wir sie wei-ter führen, ob wir nicht da oder dort eine Stimme schweigen las-sen wollen, — werden w'ir bei der Ausarbeitung zu bedenken ha-