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Fugato

zuertheilt hat, den wir oben für die enger gehaltnen Fugenarbeitenernsten Inhalts in Anspruch genommen haben. Jenem Sprachge-brauch zufolge könnten daher die obigen Fugatos (No. 470 und 476)auch Fugen oder kurze Fugen heissen; warum wir sie nicht sonennen, wird sich erst bei der Entwickelung der Fugenform zeigen.Doch wissen wir auch schon längst, wie wenig in künstlerischenGebilden eine scharfe Scheidung verwandter Formen durchführbarist, werden also kein Gewicht darauf legen, wenn bei einzelnenTonstücken nicht absolut auszumachen ist, ob sie Fuge, oder Fu-gato, oder Fughette seien.

Für die freiere — mit dem Namen Fugato bezeichnete Be-handlung der Fugenform bedarf es keiner weitern Anweisung.

Zum Schlüsse sei noch erwähnt, dass sich auch der Fugen-arbeit, also auch dem Fugato und der Fughette eine oder mehrfrei begleitende oder figurative Stimmen zugesellen können, die ent-weder gar nicht, oder nur gelegentlich an der Fugenarbeit selbst— als fugirende Stimmen Tbeil nehmen. Eine solche Stimme habenwir schon in dem Bach’schen Fugato (No. 476) beobachtet. DerInstrumentalbass ging erst in der tiefem Oktave mit dem fugiren-den Singbasse, dann nahm er seinen eignen Weg, endlich kehrteer zu dem Singbasse zurück. Hier

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Starke Stimmen.

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