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Die erste beruht darauf, dass das Trio gar nicht in seinereignen Tonart geschlossen, sondern da, wo es zum Schluss gehensollte, auf die Dominante des Haupllons oder einen sonst zum Ueber-gang in denselben geeigneten Punkt geführt wird. Stellen wir unsdas in No. 129 zur zweit angeknüpfte Trio bis an den letzten Salz

ausgeführt vor, so könnte

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auf die Dominante von C gegangen werden und der Hauptsatz dannabschliessen.

Diese Ausführung gehört offenbar nicht dem Gedanken des Triosan, obgleich sie aus demselben hervorgegangen; denn der Gedankedes Trios batte für sich gar nicht das ßedürfniss, sieb nach G undC zu wenden, sondern vielmehr, sich in As Aut zu vollenden undda zum Schlüsse zu kommen. Eben so wenig ist diese Ausführungschon ein Theil des Hauptsatzes; sie ist ein Ueberlei t u n gssa tz,ein Mittelglied zur Verknüpfung von Trio und Hauptsatz. Daherhebt eben der Ueberleitungssatz gern mit Motiven des erstem anund führt erst später zu lelzlerm hin, besonders wenn er der Formnach mit dem nicht abgeschlossnen Trio eng verbunden ist, wieim obigen Falle.

Bisweilen aber— und das ist die zweite Form der Rückfüh-rung — ist der feste Abschluss des Trios vorzuziehen und dannhängt sich der Ueberleitungssatz unmittelbar dem Schluss an, kannauch sofort auf das Motiv des Hauptsatzes eingehn. Hätte unserTrio z. B. in ^sdur förmlich geschlossen, so konnte in dieserWeise

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