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mag annehmen, dass bei den minderstimmigen Abschnitten einigeStimmen pausiren, oder mit andern im Einklang gehen. Diese Frei-heit ist schon Th. I. S. 397 begründet, und so haben wir nur zuerinnern, dass der Wechsel in der Stimmzahl, so frei er auchscheine, doch niemals willkührlich, sondern nur aus Gründen, diein der Sache liegen, erfolgen darf. So wird z. B. No. 92 erst beider Steigerung, in den Schlüssen der Abschnitte vierstimmig; inNo. 96 werden die beweglichem Mittelsälze dreistimmig, der Schlusssechsstimmig; in No. 94 und 95 hat die Stelle, wo die Hauptmelodieam bedeutendsten und freiesten walten soll, nur eine sehr scho-nende , dünn und kurz anklingende Begleitung.

Es sind dies und Manches, was jeder selbst aufsuchen muss,kleine Hülfen zu wirksamerer Herausstellung des Gedankens oderGefühls, das wir auszusprechen haben, die Niemand versäumen sollte,da sie zur zweckmässigen Vollendung gehören und ein Fehlgriffdarin für die Wirkung eines an sich guten Satzes oft störend odergar zerstörend wird, wie bereits das zweite Buch gelehrt hat. Hierhaben wir Gelegenheit, uns auch in dieser Weise zu üben und auf-zuklären; gleich in der folgenden Ablheilung betreten wir ein Ge-biet, wo die Slimmzahl — mit sehr geringen Ausnahmen — strengbeobachtet werden muss und ganz andre Kräfte in Bewegung ge-setzt werden. Man strebe also hier um so ernstlicher, gleich beider ersten Erfindung auch das Begleitungswesen mit in den Sinnzu nehmen.

2. Form der Begleitung.

Auch hierüber giebt das zweite Buch des ersten Theils genü-gende Auskunft. Wir heben hier nur einen Punkt hervor. — DieSätze No. 96 und 98 beginnen mit dem Motiv der Tonwiederho-lung : in jenem geht die Begleitung mit jedem Ton der Haupt,stimme, in diesem tritt sie nur zu den Haupttheilen des Takts einund pausirt dazwischen. Warum? Weil in No. 98 der Rhythmusin Kraft getreten war und darum gestärkt werden musste; in No.96aber die unbedeutend rbytbmisirte, tonarme Hauptstimme zu geringgewesen wäre, hätte man sie nicht wenigstens mit Stimmmasseaufrecht gehalten.

Es ist noch

3. die rhythmische Einrichtung

in der Kürze zu bedenken.

No. 92 besteht aus Abschnitten von

2, 2, 1 und 1, 2 Takten.

Die Erweiterung des letzten Abschnitts auf vier Takte in No. 94und 95 ist leicht fasslich. In letztem tritt noch ein Nachsatz auf,

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