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Fragen und der dabei nölhigen Anleitung besteht die Aufgabe die-ses Abschnitls.

Im Allgemeinen ist nur das Bekannte zu wiederholen.

Wir fragen zuerst nach der Tonart und bestimmen nach ihr dieHauptmomente, die Schluss- und Wendepunkte für die Modulation.— Allein , wenn die eigentliche Tonart und die von ihr gefoderteModulation auch das Nächste ist, so wäre es doch bisweilen mög-lich, einen Choral in einer andern als seiner eigenthümlichen Ton-art zu setzen, oder wenigstens mehr auf eine andre, als auf diese,zu beziehen. So ist hier —

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der Choral ,,Ach Gott und Herr,“ dessen Tonart unzweideutig

Cdur ist, nach ^moll hingezogen*). Es wird mit ^moll (we-nigstens dem auf -^moll hindeutenden Dreiklang) begonnen, diezweite Zeile mit einem scharf bezeichnenden Schritte des Basses

*) Dieses Beispiel ist aus dem evangel. Choral- und Orgelbuche entnom-men; die Behandlung entsprang aus dem Gefühl, dass der Choral mit seinemheitern Cdur, wie er in unseru Kirchen üblich geworden ist, für seinen Text(Ach Gott und Herr, wie gross und schwer sind mein begangne Sünden I Daist niemand, der helfen kann, in dieser Welt zu finden) durchaus unangemes-sen, ja widersinnig erscheint. Dass eine solche Behandlung (wie Vieles injenem Werke) sich nicht für den alltäglichen Gebrauch beim Gottesdienste eig-net, sondern eine besondre Stimmung voraussetzt (S. 316), ist leicbt zu er-kennen; es liesse sich dasselbe von vielen Sätzen jenes Werks sagen, das ineiner andern Idee, als zu dem Zwecke fortwährenden und allgemeinen Ge-brauchs verlasst ist, für welchen höchst wichtigen und «ürdigen Zweck genugtreffliche Werke existiren. Auf der andern Seite würde man den Verf. arg ver-kennen, wollte mau annehmen, er stelle eigne Arbeiten (zumal aus einem Werke,das er keineswegs noch jetzt in allen Theilen vertreten möchte) als Wüster auf,da er sie vielmehr anspruchslos als ihm nahe liegende Beispiele, als Stoff zurlleberlegung und Prüfung der Regel bingiebt. Der Muster bedarf es hier nochnicht. Später werden sie bezeichnet werden.