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durch Harmonien verschiedner Tonarten führen ; denn in ihnen istgar nicht die Absicht, eine Tonart festzuhalten, sondern eben,durch alle durchzugehn. Tonarten, die nur im Vorbeigehn berührt,durchgangen worden sind, können auch unbedenklich noch ander-wärts, vor oder nachher Sitze der Modulation werden.

Betrachten wir aber noch aus einem andern Gesichtspunkte,was wir durch die Modulationsordnungen erlangt haben. — Nichtblos die Gänge führen uns durch verschiedne Tonarten, auch dieSitze der Modulation sind verschiedne Tonarten, und jeder enthältirgend einen wichtigen Theil des Tonstücks; den Vordersatz desersten — den Nachsatz des ersten oder des zweiten Theils und sofort. Das ganze Tonstück ist gewissermaassen ein grösse-rer Gang, nur .zu bestimmten Zielpunkten, — Schlüssen gelenkt,und eingerichtet.

Dies führt uns zu einer neuen Bewegungsform, zu

Gängen aus Sätzen , — Satzkelten.

Im Grunde sind schon No. 239 und 240 solche Gänge ; siebestehen nicht, wie andre (z. B. No. 243), aus einer verbundnenReihe einzelner Akkorde, sondern aus je zwei zusammengehörigenHarmonien: dem Dominant-Akkord und dem darauf folgenden Drei-klang. In gleicher Weise kann jeder Salz durch Wiederholungauf andern Stufen zu einem Gange, zu einer Satzkette, werden,und zwar in mannigfaltiger Weise. Hier sehen wir, bei A und B

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zwei Beispiele solcher Satzketten vor uns, jede aus einer Verbin-dung von vier Akkorden bestehend. Der bei A zu Grunde liegendeSatz ist eigentlich in diesen vier Harmonien nicht vollständig ent-halten, sondern findet seinen Abschluss erst im fünften Akkorde,der aber zugleich der Anfang der Wiederholung des Satzesist; die Wiederholung erfolgt regelmässig eine Terz tiefer. DerSatz von B ist fester in sich abgeschlossen, aber die Wiederholungunregelmässiger, — sie ist freier; zuerst wird der Satz imGrunde nur in einer höhern Lage wiederholt, dabei muss aber vonselbst aus dem Septimen- ein Nonen-Akkord werden; die folgende