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Auch im zweiten Theile zeigt sieh jetzt ein unbefriedi-gender Moment, und zwar ebenfalls im Schlüsse. Der zweite Theilfolgt nämlich allerdings seiner ursprünglichen Bestimmung: zurRuhe — und darum an irgend einem Punkte zum Hauption zu-rückzuführen, in dem dann auch geschlossen wird; dieser Schluss,herabsinkend aus der höhern Dominanten - oder Paralleltonart desersten Theilschlusses, entspricht seiner Bestimmung, zu beruhigen.Aber er müsste zugleich eine gewisse Kraft und Bestimmtheit ha-ben, denn er vollendet ein grösseres Ganze, ein aus zwei Ganzenbestehendes, schon einen vollen Abschluss in sicli enthaltendes Ton-gebilde. Er müsste mit Erhebung verbunden sein — und dochauf den Hauptton fallen.

Dies in ähnlicher Weise, wie unsre Absicht bei dem erstenTheile, zu erreichen , führen wir auch die Modulation des zweitenTheils über ihr eigentliches Ziel hinaus. Wir gehen zur Tonartder Unterdominante, also zu lief, und können uns nun wiederzur Kräftigung des Endes erheben in den Hauptton. Hier ist dermodulalorische Grundriss zu Konstruktionen in Dur —

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In dem Beispiel für Dur gebt die Modulation in ruhigsterWeise über die Dominante (Gdur) nach dem zu hohen Tone (Ddur),um sich nun erst in der Dominante niederzulassen. Am Ende deszweiten Theiles ist nach der Tonart der Unterdominanle nochmalsan die Oberdominante erinnert, und so der Hauptton zuletzt nochmit seinen nächsten Verwandten umgeben worden.

Im Mollbeispiele schliesst der Vordersatz nicht, wie bisher,auf der Tonika, sondern mit einem Halbschluss auf der Dominante,wie ehedem unser erster Theil. Warum durften wir uns dies er-lauben? Es sagt dem auf Erhebung gerichteten Sinne des ganzenTheils zu und entzieht uns kein später nolhwendiges Mittel, dawir den ersten Theil ohnehin nicht auf der Dominante, sondern inder Paralleltonart schliessen. ■— Nur Eins folgt aus diesem abwei-chenden Schritte des Vordersatzes : wir dürfen ihn nicht im zweitenTheile wiederholen; er würde sonst abgenutzt und unwirksam er-scheinen. Allein wir haben gar nicht nölhig, den zweiten Theil