Hiernach können wir nun an die Bearbeitung der zweitenHarmonieweise in der aus Dur bekannten Ordnung (S. 102) gehen.Hier ein Beispiel.

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Bei I. sehen wir die Melodie (der absichtlich Aehnlichkeit mitNo. 111 gegeben ist) nach ersler Harmonieweise bearbeitet, bei II.die zweite Harmonieweise besonders zur Abhiilfe der Diirftigkeitin der ersten Bearbeitung angewendet. Bei a wird der verminderleDreiklang auf h in einer Weise eingeführt, die eine Quintenfolge(eine grosse Quinte nach einer kleinen (vergl. S. 156) zur Folgehat; die Behandlung bei 1. ware vorzuziehen. Bei b erscheintderselbe Dreiklang, scbeint sich aber nicht nach a-c-e aufzulösen.Doch; er erganzt sich nur erst und wird zum Nonen-Akkorde,von dem er ohnehin ein Theil ist. Dann folgt die Auflösung.

Indem die Einübung dem Schuier überlassen bleibt 22 ), schliessenwir mit einer gerade hier, bei der Aufstellung aller in Moll aufge-fundnen Harmonien, nahe trelenden Belrachtung.

Die Molldreiklange fanden wir (S. 96) trüber und minderzufriedenstellend, als die in der Natur begriindeten Durdreiklange.Die Molltonleiter musste sich ungleichartiger gestallen, als dieDurtonleiter. Blieken wir auf die Harmonie, so linden wir in Dur

e) Gen. B. Man bemerkt hier unter einigen Basstönen Rreuze; zur Er-liiaterung diene:

9) Rreuze, Bee, Wi d er ru f u n g s z e i c h e n obne Ziffer, zu dersie geboren, beziehen sich auf die Terz und erhöben, erniedrigendieselbe oder stellen die vorherige Tonhöhe wieder ber, wie sie vorder die Terz angebenden Note gethan halten.

Oben also soll der fiinfte und siebente Akkord nicht e-g-h, dererste im sechsten Takte nicht e-g-h-d-f (wie die Vorzeiclinungmit sich briugt) sondern e-gis-h und e-gis-h-d-f heissen.

22) Achtzehnte Aufgabe: Bearbeitung der in der Beilage Xt gegebnenMelodien in der aus den Duraufgaben bekannten Weise.

Marx, Komp. L. I. 4. Autt.

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