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Dritter Abschnitt.

Z w e i te H ar mo n i e we i se in Moll.

Die erste Harmonieweise hat sich leicht und vorlheilhaft vonDur auf Moll übertragen lassen; das einzige Neue ist der Nonen-Akkord gewesen. Versuchen wir nun die zweite Harmonieweise;es fragt sich dabei: welche Akkorde sich zur Begleitung jederStufe in der Molllonleiter darbieten. Wir untersucben, wie friiher(S. 99) in Dur -zuerst, welche

A. Dreiklange in Moll

wir besitzen. Sie zeigen sich hier.

Wir linden in dieser Uebersicht

1. zwei Molldreiklange, auf a und d,

2. zwei Durdreiklange, auf e und f,

3. zwei verminderte Dreiklange, auf h und gis.

Ausserdem trelfen wir noch auf eine Harmoniegestalt, c-e-gis,einen Dreiklang (wie es scheint) mit grosser Terz und übermassi-ger Quinte. Da wir dergleichen noch nicht kennen und durch keineinnre Nothwendigkeit auf sie gefübrt werden (wie friiher auf Domi-nant- und Nonen-Akkord), so wollen wir uns ihrer enthalten, biswir sie systematisch kennen lernen.

Den verminderten Dreiklang kennen wir schon aus Dur; ererschien uns da als ein vom Dominant-Akkord — durch Weglas-sung des Grundtons — gemachler. Da wir in jeder Durtonart nureinen Dominant-Akkord haben, so konnte sich in jeder auch nurein verminderter Dreiklang linden. Hier in Moll treffen wir aufzwei; nur der eine (gis -h- d) ist ohne Weiteres aus dem Domi-

’) Aus der dritten Harmonieweise in Dur wissen wir, dass einige zu hef-tige Stimmschritte vermieden werden könnea, we nn wir nicht die Mittelstimmenan die Obérstimme heranzwingen. Hier kornuit es aber zunaehst auf Ueber-sicktlicbkeit in der gewohnten Weise an.