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Rauch und seine Schüler in den Schatten gestellt wurden. Erstererhatte zwar einige Zeit in Schadows Atelier gearbeitet, war aber dannnach Paris zu David gegangen, bei welchem er drei Jahre blieb unddessen klassizistische Neigungen er zu den seinigen machte. Sie ver-tieften sich noch durch den Umgang mit Goethe, der ihn veranlasste,nach Weimar zu kommen , wo er Reliefs für das Schloss und verschie-dene Büsten ausführte, und durch einen dreijährigen Aufenthalt in Rom.Hier wie später in München und Carrara war er vorzugsweise als Portrait-bildner thätig, an den beiden letzteren Orten für den damaligen Kron-prinzen von Bayern, in dessen Aufträge er eine Reihe von Büsten fürdie schon damals geplante Walhalla schuf. Im Jahre 1819 nach Berlinzurückgekehrt, war er besonders an der plastischen Ausschmückung desSchauspielhauses thätig, für welches er u. a. die Reliefs in den grossenGiebelfeldern, den Triumphzug des Bacchus und der Ariadne undOrpheus in der Unterwelt, die Niobidengruppe im Giebelfeld der Vor-halle , die Bronzegruppen der auf Panthern reitenden Genien auf denTreppenwangen, das auf dem Giebelfirst der Front stehende, von Greifengezogene Zweigespann des Apollon (dieses im- Verein mit Rauch) unddie sitzende Marmorstatue Ifflands fertigte. Letztere gehört, trotz derantiken Tracht, welche mit dem Charakter des Dargestellten in vollstemWiderspruch steht, zu den besten Schöpfungen Tiecks, der auch inBerlin am meisten wegen seiner Portraitbiisten und -statuen geschätztwurde. — Auch Ludwig Wichmanns Bedeutung beruht vornehmlich inder Portraitplastik. Er war von Schadow erzogen und angelernt worden,dann aber nach Paris gegangen, wo er von 1807—13 bei David undBosio studirte und sogar ein Hochrelief für ein Giebelfeld des Louvreausführte. Nachdem er noch zwei Jahre in Rom gewesen, kehrte ernach Berlin zurück und war hier eine Zeit lang mit seinem Bruder KarlWichmann (1775 —1836), gleichfalls einem Schüler Schadows, gemeinsamthätig. In seinen Hauptwerken, der liebenswürdigen Genrefigur einerWasserschöpferin, welche vielfach in Bronzegüssen verbreitet ist, undeiner Marmorgruppe für die Berliner Schlossbrücke »Nike richtet denverwundeten Krieger auf« zeigt er den Einfluss der weichlichen, fliessen-den Formenbehandlung seines Meisters Bosio.

Von den Schülern Schadows aus der folgenden Generation istAugust Ferdinand Fischer (1807—1866) derjenige, welcher die viel-seitigste Thätigkeit entfaltet hat. Ursprünglich Goldschmied kam er erstnach Beendigung seiner Wanderschaft dazu, die Berliner Kunstakademiezu besuchen, wo er durch Schadow und Wichmann so eifrig gefördertwurde, dass er schon in den vierziger Jahren selbst Lehrer der Akademie