theiligung an den revolutionären Umtrieben von 1848—1850 seines Amtesenthoben werden musste. Er lebte zunächst längere Zeit auf Reisen, widmetesich dann gänzlich politischen Geschäften und war auch eine Zeitlang alsAbgeordneter der sozialdemokratischen Partei Mitglied des DeutschenReichtags, bis sein idealer Sinn mit den rohen Gelüsten seiner Partei-genossen in Konflikt gerieth. Er verbrachte seinen Lebensabend friedlichin Schwerin, wo ihm sein Landesherr auch noch 1875 die Erweiterungdes Zuschauerraums im Hoftheater übertrug. Das grossherzogliche Schlosswar bereits 1857 nach den Plänen Stülers von Willebrand unter mannig-fachen, nicht durchweg vortheilhaften Abweichungen von Demmlers Ent-wurf vollendet worden. Trotz einiger Missgriffe haben die Vollender diemalerische Wirkung des ersten Entwurfes im Grossen und Ganzen jedochnicht verkümmert.

Nächst Stüler hat Johann Heinrich Strack (1805 — 1880) den grösstenEinfluss auf die Bauthätigkeit des Staates bis in die Mitte der siebenzigerJahre gehabt, einen Einfluss, der weniger durch seine künstlerische Be-gabung begründet wurde, als durch seine amtliche Stellung, in welcherer zuletzt bis zum Geheimen Oberhofbaurat aufgerückt war. Ein Atelier-schüler Schinkels hatte er das Glück, seine ersten praktischen Versucheunter der Oberleitung des Meisters machen zu dürfen, dessen glänzendsteZeit er mit durchlebte. Aus den damals empfangenen Eindrücken er-klärt es sich, dass Strack sich mit zäher, stetig zunehmender Energie imGedanken- und Formenkreise Schinkels bewegte und sich gegen diemodernen Bestrebungen zu Gunsten eines Anschlusses an die Renaissance,namentlich gegen ein mannigfaltigeres Dekorationssystem, eine reichereFlächenbelebung und eine stärkere, auf malerische Wirkung berechneteProfilirung der Bauglieder streng ablehnend verhielt. Wir haben nachdieser Richtung hin bereits seiner Betheiligung an der NationalgalerieErwähnung gethan. Durch die Vollendung des Schlosses Babelsberg, beiwelcher auch er sich wenigstens in Bezug auf malerische Kompositionals berechtigten Erben Schinkels auswies, trat er dem damaligen Prinzenvon Preussen, späteren Kaiser Wilhelm I., näher, und die Gunst diesesFürsten, zu dessen edelsten Charaktereigenschaften die Dankbarkeit ge-hörte , stellte ihn später vor Aufgaben, denen seine künstlerische Kraftnicht immer gewachsen war. Am empfindlichsten zeigt sich dieses Miss-verhältniss bei dem 1873 eingeweihten Siegesdenkmal zur Erinnerung andie Kriege von 1864—1871 auf dem Königsplatze zu Berlin, bei dessenEntwurf der Künstler in der Absicht, etwas von dem üblichen Typusder Gedenk- und Siegessäulen völlig Abweichendes und Ursprünglicheszu gestalten, etwas völlig Verfehltes gab. Seine vorzugsweise auf das