sicht von Narni« (1850), der »Fontana Medina in Neapel« (1853) undeinem »Motiv aus der Villa Borghese« (1858). Den Höhepunkt seinesKönnens als Landschaftsmaler, namentlich in der Verbindung der Archi-tektur mit der Landschaft, hat Graeb jedoch in einer Folge von etwaneunzig Aquarellen im königlichen Besitz erreicht, welche Motive aus derUmgebung von Potsdam, aus Sanssouci, Charlottenburg und SchlossStolzenfels behandeln. Graeb starb am 8. April 1884. Sein Sohn PaulGraeb (geb. 1842), welcher ebenfalls als Architekturmaler thätig ist, kultivirtmit grösserem Glück das architektonische Miniaturbild, das Interieur inkleinerem Maassstabe als diejenige Gattung, in welcher sein Vater seineschönsten Erfolge erzielt hat.

Noch glänzender als Karl Graeb hat Christian Wilberg nach derkoloristischen Seite das Architekturstück ausgebildet; aber ein frühzeitigerTod, der ihn plötzlich während eines Aufenthaltes in Paris am 3. Juni1882 ereilte, setzte der völligen Entfaltung seiner grossen, auch für dasDekorative und Monumentale geeigneten Begabung ein Ziel. Am 20. Novbr.1839 zu Havelberg in der Mark geboren, war er daselbst als Stubenmalerbis 1861 thätig, wo er nach Berlin ging, um sich der Kunst zu widmen.Die ersten Schritte dazu that er im Atelier des oben erwähnten Land-schaftsmalers Eduard Pape. Auf dessen Rath trat er nach anderthalbJahren in das Atelier des Dekorationsmalers Paul Gropius und legte dortin mehrjähriger Arbeit den Grund zu seinen Kenntnissen in der Perspek-tive und Architektur. Seine weitere Ausbildung erhielt er durch Studienbei Oswald Achenbach in Düsseldorf, zu welchem er sich 1870 begab,durch Reisen in Norddeutschland und durch einen zweijährigen Aufenthaltin Italien, wo ihn besonders Venedig fesselte. Dann liess er sich inBerlin nieder, von wo er später noch mehrere Male nach Italien zurück-kehrte. Was Graeb für die deutschen Dome, wurde Wilberg für dieKirchen Italiens. Mit grosser Meisterschaft verstand er es, jedes Material,jedes Kunstgebilde, Marmor und Steine, Metalle und Goldmosaiken, Sta-tuen, Schnitzereien und Gemälde, mit peinlichster Treue und zweifelloserSchärfe zu charakterisiren, ohne darüber den Sinn für grosse Auffassungund imponirende Raumwirkung zu verlieren. Das Höchste leistete seinglänzendes Kolorit in der Wiedergabe des in Innenräume eingeführtenLichts, mit welchem er gleich Graeb die edelsten poetischen Wirkungenzu erzielen wusste. Einige Innenansichten der Markuskirche in Venedigund der Kapella Palatina in Palermo legen von dieser Seite seiner Be-gabung Zeugniss ab. Von seinen übrigen architektonischen Ansichtenund Landschaften sind eine römische mit der Grotte der Egeria, »Park-einsamkeit« nach einem Motiv aus Frascati, das »Forum Romanum«