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gesunden Entwickelung der neueren Genremalerei in München beige-tragen hat.

Ein gleiches gilt von der neueren Münchener Landschaftsmalerci.welche schon in ihren Anfängen nach sorgsamer Naturnachahmung strebteund ihre Motive in der näheren Umgebung der Stadt oder doch in derbayerischen Heimat suchte. Joseph Max Wagenbauer (1774—1823' undJohann Jakob Dorner (1741 — 1S 1 3), der Lehrer des erstcren, der sich selbstnach Claude Lorrain gebildet hatte, hielten sich meist an das bayerischeHochland, und dieses blieb auch für Ernst Kaiser '1803 —1865) und Hein-rich Heinlcm (1803—1885) ihr Hauptstudienfeld. Sie verbanden mit gross-artiger Auffassung poetische Stimmung, aber noch eine romantische, bis-weilen ans Unwahre und Manierirte streifende Färbung. Um einen starkenSchritt vorwärts wurde die Münchener Landschaftsmalerei erst durchChristian Morgenstern (1805—1867) gebracht, welcher den Ucbergang vonder romantischen Ilochgebirgsmalerei und der idealen Landschaft Rott-manns zu den Stimmungsmalern in engerem Sinne bildet, weshalb wir ihnin Zusammenhang mit diesen betrachten werden.

Um das Bild der älteren Malerei Münchens zu vervollständigen, müssenwir noch des Portraitmalers Joseph Stielcr aus Mainz (1781 —1858) ge-denken, welcher sich anfangs auf der Akademie zu Wien und dann beiGerard in Paris gebildet hatte, dessen flach idealisirende Weise, nurnoch mit einem stärkeren Anflug von schönfärbender Romantik und weich-licher Verschwommenheit, ganz in seinen Besitz übergegangen war. Seit1812 für den bayerischen Hof thätig und 1820 zum Hofmaler ernannt, ent-faltete er in München eine umfangreiche Thätigkcyt, welche ihren Schwer-punkt in der Wiedergabe weiblicher Anmuth und jugendlicher Schönheitfand. Wie Albrecht Adam treffend bemerkt, verstand er »das Schönean den Köpfen hervorzuheben, ohne die Aehnlichkeit zu verlieren, eineEigenschaft, mit welcher der Portraitmaler sich immer sehr beliebtmacht . . . Die Bilder von Stieler trugen den Stempel seines eigenenCharakters, sie hatten etwas mild Abgerundetes und Gefälliges.« Einenhöheren Rang als den eines beliebten und gefälligen Portraitmalers, dersich auch herbeiliess, eine Galerie weiblicher Schönheiten aus allen Ständenzu malen, vermag ihm die Kunstgeschichte nicht einzuräumen. Denn auchseine männlichen Bildnisse — er hatte den Vorzug, Goethe, Beethoven,Schelling, A. v. Humboldt, Tieck u. a. m. zu malen — sind weit entfernt,die Charaktere der Portraitirten zu erschöpfen, sondern begnügen sichmit dem Zuge empfindsamer Selbstgefälligkeit, welcher für die Mehrzahlder Portraitschöpfungen aus den zwanziger, dreissiger und vierziger Jahrenbezeichnend ist. Ebenso muss die historische Kritik die wirkliche Be-