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lichem Humor verbindet. Beide Gemälde sind zugleich kulturgeschicht-liche Urkunden, welche das vormärzliche Kleinbürger- und Philisterthumtreffend charakterisiren. Hasenclever starb, bevor er seine Kraft vollentwickelt hatte. Seine letzten Werke, »die Spielbank« und »Arbeiterund Stadtrath«, deuteten bereits darauf hin, dass er sich demjenigenGenre eben anschliessen wollte, welches das Leben der Gegenwart vonder ernsten Seite auffasst und sogar bis in die Tiefen des sozialenElends hinabzudringen versucht, die seit den vierziger Jahren zuerstblossgelegt und von einigen Malern auch ausgebeutet wurden. KarlHübner (1814—1879), ein Schüler von Schadow und Sohn, ist der Typusdieser Gattung. Sozialistische Tendenzen hat er freilich nicht gehabt.Ihn rührte nur, nach der sentimentalen Art der älteren Düsseldorfer, dasmenschliche Elend im Allgemeinen und namentlich der unausgleichbareWiderspruch zwischen der Härte des Gesetzes und dem menschlichenEmpfinden. Aus solchen Anschauungen entstanden Bilder, wie die »schle-sischen Weber« (1845), welche bei Ablieferung ihrer Arbeiten harte Be-handlung von Seiten ihrer Auftraggeber erfahren, das »Jagdrecht«, woein Landmann für ein getödtetes Wildschwein, welches in seine Saateneingebrochen ist, von den berechtigten Jägern wegen Jagdfrevels nieder-geschossen wird, die »Auswanderer« und die »Pfändung«. Später nahmHübners Tendenz eine mildere Richtung an, und er beschäftigte sich mittraurigen Zuständen, für welche nicht die allgemeinen sozialen Verhält-nisse, sondern nur einzelne Personen oder der Zufall verantwortlich ge-macht werden können. Dieser zweiten Periode seines Schaffens gehören»die Rettung aus Feuersgefahr« (1853), »das verlassene Mädchen mitseinem Kinde«, die »Waisenkinder«, »des Seemanns Heimkehr«, »auf derBrandstätte«, »Trost im Gebet« und die »Sünderin vor der Kirchen-thiir« (1867, Berliner Nationalgalerie) an. Hübners Gemälde sind er-greifende Studien nach dem Leben; aber das bunte und harte Kolorit,welches die Tiefe und Wärme der Empfindung unterstützen sollte, be-einträchtigt die beabsichtigte Wirkung, und unter diesem Mangel leidenviele einst ausserordentlich populär gewesene Bilder der älteren Düssel-dorfer Genremaler. So hat z. B. Jacob Becker aus Worms (1810—1872),welcher ursprünglich Lithograph gewesen war und sich seit 1833 inDüsseldorf, anfangs bei Schirmer in der Landschaftsmalerei, dann imGenre ausgebildet, heute bei weitem nicht die Bedeutung mehr, die ihmauf Grund seiner Darstellungen aus dem Landleben bei Lebzeiten zuer-kannt worden war. Als er nach Düsseldorf kam, gerieth er, der allge-meinen Strömung folgend, zuerst auch in das Fahrwasser der Romantik.»Der junge Lyriker, so schildert W. Müller diese Strömung, behandelt

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