male. Gleichwohl liess er sich von der romantisch-katholischen Strö-mung so sehr hinreissen, dass er 1814 mit Overbeck zum Katholizismusübertrat. Der Wechsel des Bekenntnisses scheint jedoch nicht der Aus-fluss inneren Bedürfnisses gewesen zu sein. Schadow hatte in Berlindurch das Beispiel -seines Vaters, der immer auf die Natur als- dieLehrerin aller Dinge hinwies, und durch Kopiren alter Bilder in denköniglichen Sammlungen bereits einen soliden technischen Grund gelegt.Er hatte sich sogar als Portraitmaler schon einen gewissen Ruf erworben,da Henriette Herz vor Schadows Abreise nach Rom von ihm schreibenkonnte: »Den jüngsten Schadow sah ich beim Abschiede von Berlin alseinen zierlichen jungen Weltmann und eleganten Portraitmaler, der durcheinige ähnliche Portraits vornehmer Personen schon eine Art von Ruf hatte,der ihn über Gebühr eitel machte.« Die Richtigkeit dieses Urtheils hatsich durch den späteren Lebenslauf Wilhelm Schadows bestätigt. Im Jahre1819 charakterisirte ihn Karl Wach folgendermaassen: »Er ist jetzt ganzlustig, stutzerig und auffallend arrogant in Gesellschaft, mit untermischterDemuth, die beinahe noch unerträglicher ist. Ich glaube nicht, dass derMensch böse ist; aber er ist so ungleich, so charakterlos und dabei dochetwas intriguant . . . Das Christenthum auf der Zunge treibt mir ammeisten die Galle ins Blut.« Diese Urtheile über Schadow stehen nichtvereinzelt da. Er war eine unsympathische und unzuverlässige Persön-lichkeit, ein Mantelträger und auch in seiner künstlerischen Ueberzeugungschwankend und haltlos. Die Oelmalerei war ihm bequemer und dank-barer als die Freskotechnik, und deshalb sind seine Arbeiten in derStanza Bartholdy auch nur von geringer Bedeutung. Seine Hauptthätig-keit in Rom erstreckte sich auf Bildnisse und einige Madonnenbilder, inwelchen er sich als einen so geschickten Oelmaler bewährte, dass manihn schon 1819 auf Grund seiner technischen Fertigkeiten als Professoran die Berliner Kunstakademie berief. Was er in Berlin und später inDüsseldorf geleistet, hat für die Kunstgeschichte nur Interesse, weil erzugleich eine umfangreiche Lehrthätigkeit entwickelt hat.

Die Malereien in der Stanza Bartholdy zogen sich, durch mannig-fache Schwierigkeiten, durch die Geldnoth des Bestellers und die dadurchveranlasste Unlust der Maler unterbrochen, bis zum Jahre 1819 hin.Aber die früher vollendeten Cartons sowohl als die angefangenen oderzum Theil ausgeführten Arbeiten hatten einen so. tiefen Eindruck ge-macht , dass nicht nur die Spötter zum Schweigen gebracht wurden,sondern dass auch ein neuer Auftrag für die betheiligten Künstler daraus,erwuchs. Der preussische Gesandte B. G. von Niebuhr, welcher 1816nach Rom gekommen war und bis 1823 in unermüdlicher, aufopferungs-