rühmte und bedauerte, dass Overbeck nicht bei dieser Richtung sre-blieben. Mit Bezug auf die »sieben mageren Jahre« sagt A. von Zahntreffend: »Hier ist das Motiv des Hungers in allen Stadien des Ringensum die Nahrung bis zur völligen todesartigen Erschlaffung in einer Weisedargestellt, die als innerstes Ergreifen des unbewussten, naturwahrenAusdrucks der körperlichen wie seelischen Bewegung erscheint. Miteiner später kaum wiederkehrenden Freude an der energischen Zeichnunghat der Künstler hier seinen überaus individuellen Gestalten den schärf-sten Ausdruck der Situation verliehen.« Philipp Veit, den wir schonoben (S. 66 ) kurz erwähnt haben, wusste sich mit der seiner beschau-lichen Natur und seiner inbrünstigen Frömmigkeit widersprechendenAufgabe, eine immerhin bedenkliche Verführungszene darzustellen, garnicht abzufinden, während er in den sieben fetten Jahren eine lieblicheIdylle voll heiterer Anmuth und voll feiner, dem Leben abgelauschterZüge schuf. Ein Sohn des jüdischen Bankiers Veit und der Tochter desPhilosophen Moses Mendelssohn, war er nach der Trennung der Eheseiner Eltern von dem zweiten Mann seiner Mutter, Friedrich von Schlegel,im Geiste mittelalterlicher Romantik und Mystik erzogen worden, sodass ihn der 1810 erfolgte Uebertritt vom Judenthum zum Katholizis-mus nicht das Opfer einer bereits gewonnenen religiösen Ueberzeugungkostete. In späteren Jahren verfiel auch er dem Verhängniss der Kon-vertiten, zum unduldsamen Fanatiker zu werden. Der Verlauf seinerJugendzeit war gar nicht darauf angelegt. Nachdem er mit seinemälteren Bruder Johannes (f 1852), der sich später ebenfalls in der Over-beckschen Richtung bewegte, ohne jedoch ein Werk von hervorragenderBedeutung zu schaffen, in Dresden und Wien Kunststudien gemacht, trater 1813 als Freiwilliger ein und hielt sich in mehreren Schlachten undGefechten so tapfer, dass er nicht nur zum Lieutenant befördert wurde,sondern auch später das eiserne Kreuz erhielt. Im November 1815 kamer nach Rom, wo er sich den Nazarenern, wie man die Klosterbrüdernach der in Folge der Ereignisse von 1813 erfolgten Auflösung ihresBundes nannte, mit voller Begeisterung anschloss. Wenn auch das Wenigevon schöpferischer Kraft, was Veit besass, durch seine strenge reli-giöse Richtung in der vollen Wirkung geschmälert wurde, so war erdoch in der Freskomalerei ein tüchtiger Techniker. Von Wilhelm Sc/ia-doiu , dem am 5. September 1789 zu Berlin geborenen Sohne des Bild-hauers Gottfried Schadow, kann man nicht einmal dieses sagen. Bevorer nach Rom kam (1810), hatte er den Unterricht seines Vaters unddes Malers F. G. Weitsch genossen, der zeitweilig Rektor der BerlinerAkademie gewesen war. Seine Vorbildung war eine überwiegend for-