Rednerpult zurück. Er blieb, uns zugewandt, auf seinem Dreh-sessel sitzen, in der gleichen Haltung wie wir, vorgebeugt,die Hände zwischen den Knien, und führte so mit wenigen Wor-ten seinen Vortrag über die Präge zu Ende, warum Beethoven zuOpus 111 keinen dritten Satz geschrieben. Wir hätten, sagte er,das Stück nur zu hören brauchen, um uns die Frage selbst be-antworten zu können. Ein dritter Satz? Ein neues Anheben -nach diesem Abschied? Ein Wiederkommen - nach dieser Trennung?Unmöglich! Es sei geschehen, dass die Sonate im zweiten Satz,diesem enormen, sich zu Ende geführt habe, zu Ende auf Nimmer-wiederkehr. Und wenn er sagte: "Die Sonaten, so meine ernicht diese, nur, in c-m^ll, sondern er meine die Sonate über-haupt, als Gattung, als überlieferte Kunstform: sie selber seihier zu Ende, ans Ende geführt, sie habe ihr Schicksal er-füllt, ihr Ziel erreicht, über das hinaus es nicht gehe, siehebe und löse sich auf, sie nehme Abschied - das Abschiedswin-ken des vom cis melodisch getrösteten d-gg-Motivs, es sei einAbschied auch dieses Sinnes, ein Abschied, gross wie das Stück,der Abschied von der Sonate,

Damit ging Kretzschmar, von dünnem, aber anhaltendem Beifallbegleitet, und wir gingen auch, nicht wenig nachdenklich, vonNeuigkeiten beschwert. Die meisten, wie das zu sein pflegt,sangen beim Aufnehmen der Mäntel und Hüte und beim Verlassendes Hauses die Einprägung des Abends, das themabildende Motivdes zweiten Satzes, in seiner ursprünglichen und in seinerAbschied nehmenden Gestalt, benommen vor sich hin, und nochlängere Zeit hörte man aus entfernteren Gassen, in die die Zu-hörer sich zerstreut, nächtlich stillen und widerhallendenGassen der Kleinstadt, das "Leb 1 - mir wohl", "Leb* mir -ewig wohl", "Gross - war Gott in uns" echohaft herüberschallen.

Es war nicht das letzte Mal, dass wir den Stotterer überBeethoven gehört hatten. Bald schon sprach er wieder über ihn,diesmal unter dem Titel "Beethoven und die Fugen". Auch dies.es

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