Joyail Winckel mails
sämtliche Werke.
Einzige vollständige Ausgabe; dabei
Porträt, Facsimile und ausführliche Biographie des Autors; unter dem Torte die fru> Hern und viele neuen Citate und Noten;
die allerwärtS gesammelten Briefe nach der Zeitordnung, Fragmente, Abbildungen und vierfacher Index.
Von Joseph Eiselein.
Zweiter Band.
D o n a u ö s ch i n g e n,
im Verlage deutscher C l a f < < r « r, 18 2 5.

Aiese Briefe/ welche dem Publicum blos in Auszügen mtt- < e'heilt worden/ sind von Wiuckelmaii in den Jahren j?5S bis ^76Z an den Hofrath Bianeoni/ damalige» königlichen Leibarzt in Dresden, in i ta l i ä n i sch er Sv r a ch e geschrieben/ und zwar in der Ablicht/ die darin mitgetheilten antiguarifchcn Notizen dem Kurprinzen Friedrich Christian und dessen Gemahlin mitzutheilen. Als später- hin Biauconi kursächsischer Resident am päbstlichen Hofe in Rom ward/ ließ er diese Briefe im Jahre 477? in die ^ntvlogis Kornana einrücken, nachdem vorher alles/ was das Publicum nicht iuterefsiren/ oder was für andere Gelehrte beleidigend sein koiite/ von ihm gestrichen/ uud die verschiedenen in den Briefen zerstreuten Materien unter gewisse Abschnitte geordnet worden. Aus dem Italiänischen wurden sie sodan von dem Bibliothekar Daßdorf zu Dresden in's Deutsche übersezt/ und aus dem Deutschen in's Franzosische. Der Abate Fea hatte späterhin Gelegenheit die in der tolvAia Iio,i>!»>!> abgedrukteu Briefe mit den Srigiualbriefcii/ die sich in den Händen des Abate Amaduzzi befände»/ zu vergleichen/ und manche kleine Fehler, die sich dort einge- fchlichen hatten/ zu berichtigen. Eben so haben wir die iiberfezung Daßdorfs mit dem Abdruk des Originalauszugcs dieser Briefe von Fea, im dritten Theile seiner überfezmig der Schriften Winckelmans genau Verglichen und an mehreren Stellen berichtigt. Fernow.
sDer Inhalt dieser Briefe mu!> .nit Winckelmans spätern Schriften über die nämlichen Gegenstände/ mit seinem Sendschreiben ic. und den Nachrichten ic. verglichen werden/ wie dazu die beigesügte» Weisungen anleitend

Briefe an V i a n c o n i,
Kurfürstlich sächsischen Hofrath und Residenten am päbstlichen Hofe.
(Nachrichten von den alten Handschristen, die
sich in dem königlichen Museum zu Portici befinden,)
§. Aus den Ruinen vonHereulanum sind mehr als achthundert alte Handschriften hervorgezogen worden/^) die man alle in einem kleinen Zimmer eines Landhauses'/ unter dem Garten derbar- fnßer Augustiner zu Portici/ gefunden hat. In diesem Zimmer befinden sich ringsherum Schränke/ von ein wenig mehr als ManneShöhe/ um die Schriften bequem heraus nehmen zu können; und in der Mitte theilte das Zimmer eine Reihe Schränke von der nämlichen Höhe/ wobei auf beiden Seiten ein freier Gang geblieben war. Die Handschriften haben beinahe das Ansehen von Schmiedekohlen; aber nur wenige sind rund; der größte Theil derselben ist mehr oder weniger platt gedrnket; viele sind runzelicht und krnm gebogen wie Ziegenhörner. Ihre gewöhnliche Länge beträget einen Palm. Die Dike ist verschieden; einige darunter aber sind nur einen halben Palm lang. An beiden äussere» Ende»/ 'die versteinertem Holze gleichen/ siehet man/ wie die Handschriften über einander gewikelt sind. Aber man muß sich hier mit dem PhädruS beklagvn:
— — — sccl salo iovicko
ut ajuni., tiicSÄinc, iQvcnimus. 2)
i) Martorelli (60 reg. t, 1. x. 40,) sagt
sechshundert. Fea.
?.) 1^. 2, kad. ö. v. 2 — L.

8
Briefe üb. d.
§. 2. Je mehr die Rollen von gleicher Schwärze/ und je mehr sie denSchmiedekohlen ähnlich sind/ desio leichter können sie anfgewikelt werden: wo sich aberFlcken zeigen/ die kastanienbraun aussehen / da ist eS ein Zeichen/ daß sie von der unterirdischen Feuchtigkeit gelitten habe» / und halb vermodert sind. Ich bemerkte an der Nolle/ die mau eben aufzuwi- kcln bemühet war/ daß sich eine Ader von schwarzer Erde hindurchgczogeu hatte/ die vermuthlich vermittelst der Feuchtigkeit hineingedrungen war. Die Materie der Schriftrollen bestehet aus Papyrus oder ägyptischem Schilfe/ das' überaus zart und dün ist/ von den Griechen genennet wird/ und seiner Dünne wegen nur auseiner Seite beschrieben ist. In verschiedenen Bibliotheken findet man ganze Rollen von Schilf. Hn der vatikanischen Bibliothek, und in dem Archive der Theatiner zu S. Apostoli in Neapel habe ich einige Blätter mit Uncial - und Cursivbuchstaben gesehen; da aber das Schilf dik ist/ so scheinet eS kein ägyptisches/ sondern von der Art zusein/ das an andern Orten/ alS/ nach derAuSsage des PliniuS/l) znRavenna wuchs. Drei Rollen sind entwikelt; die erste handelt von derTonkunst/ die zweite von der Redekunst/ und die dritte vitiis et virtutikus. Die zweite ist das zweite Buch einer ganzen Abhandlung; und die dritte enthält das dritte Buch des obgenanten Werkes. Hn diesen drei auf einander folgenden Rollen finden sich die Arbeiten eines und desselben Verfassers/ nämlich des PbilodcmnS/ eines epikurischen Philosophen und Zeitgenossen des Cicero/ dessen Fa-
1) Pl intus (I, >6. c> Z^.sect, 7»,) svricht von dem üdrpus, und dessen verschiedenem Gebrauche/ sagt aber nichts das> derselbe zum Schreibe» gedienet. Fea. ^
2) Cicero »eilt ihn, (<te I'wik. I. 2. c. ull.) wo es heißt:

neuest, hercul. Emdek. ^ s
bricius IN seiner Lidlio^liec-t Lrr»?ea erwähnet. AuS den Au skr azungen und Verbesserung en in der Abhandlung von der Redekunstlässet sich vermu- , then/ daß sie die eigene H a n dschr i ft des Verfassers ist. In einer Nachricht/ die ich izo unter derFeder habe^) will ich einige Proben von diesen Verbesserungen mittheilen. Es ist kein bloßer Zufall gewesen/ daß man gerade die Handschristen von einem Verfasser aufgerollet hat: den man wählete die kleinsten Rollen/ nm geschwinder damit fertig zu werden/ und suchete zuerst diejenigen aus/ welche sich am besten erhalten hatten/ und sich in einem Winkel des be- meldeten Zimmers fanden. Dies brachte die gute Wirkung hervor/ daß man auf die Werke von demselben Verfasser traf/ welche an einem Orte beisammen lagen. Die erste und zweite Rolle sind dreizehn Palmen lang; die dritte ist etwas kürzer. Die/ mit der man sich izo beschäftiget/ wird nach ihrer völligen Aufwikelung gegen dreißig Palmen lang sein,' ' und vermuthlich denselben PhilodemnS zum Verfasser haben/ wie sich aus dem Namen des Epikuräers Metro doruS/ den ich darin gelesen habe^ und der/ so wie der Name des HermarchuS/ in den ersten dreien sehr oft vorkomt/ muthmaßen lässet. Von diesem Hermarchus befindet sich in dem königlichen Museum ein kleines Brustbild von Bronze.^)
L^roaern «Zicis etcum oxli»ic>s viruz tum «Zoctis-ümos koniines etc. Daßdorf.
1) z, >, z, c, zz, x, 614. Strabo erwähnt ihn in seinem 17 Buche: v ^ «liÄ/k/cc Diogenes Laertius führt das li> Buch i-üx von ihm an; worüber man die Ausgabe des Menage (S-446.) nachlesen mag. Die Evigrammata, die von ihm in der griechischen Anthologie vorkommen, s-ud sehr schön. Daßdors.
2) lJn dem Sen d schrei b en ic.^!
Z) Dieses Brustbild ist nachher c wm. >. IZi-on-,,

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Briefe üb. d.
K. 3. Diese Handschriften sind aus sechs Finger breiten Stüken zusammengesezt/ die so über einander liegen/ daß ihre Verbindung zwei Finger breit ist. Viele sind mn eine runde hoble Röhre gewi- ^ kclt/ die/ nach ihrer Dike zu urtheilen/ vielmehr von Knochen als von Rohr zu sein scheinet; aber die Materie lässet sich izo nicht mehr erkennen. Die Länge dieses Rohres ist der Länge der Handschrift gleich/ und ragete nicht über dieselbe hervor. In der Höhlung ward ein Stäbchen angebracht/ welches' dicnetc/ die Handschriften ab-und aufzuwikeln/ ohne daß man die Papyrusrollen zu berühren brauchte. Solche Stäbchen/ die sich erhalten haben/ findet man mitten in einigen Handschriften. Das Rohr befand sich also allezeit mitten in der zusammengerolleten Handschrift/ und die Höhlung desselben ist aller Wahrscheinlichkeit nach dasjenige/ was die Alten »mkilious nenneten; und wen das Rohr an beiden Enden einer Handschrift sichtbar war, so mußte man solches einen umliilicum <Zupli<em nennen. Ein napolitanischer Gelehrter behauptet/daß der um- dilicu« ein Zierat oder S tempelmitten auf dem Bande eines vierekigen Buches sei/ wie man auch wirklich an einem solchen Buche siehet/ daS/ nebst andern Sachen/ auf einem alten Stük Mauer abgebildet ist. ES scheinet mir aber/ daß ein Nabel mehr Ähnlichkeit mit einem Rohre habe/ das die Axe einer Handschrift ausmachet. ES ist auch wahrscheinlich/ daß sowohl der Anfang als das Ende der Handschrift an ein Rohr befestigt war; den auf diese Art koiite man/ man mochte vom Anfange oder
Ri'oclanesi, tav. iZ.Z bekant gemacht worden; es wird
daselbst gleichfalls ein Stnk der angezeigte» Handschrist
beigebracht, auf welchem H e r m a r ch u s genant ist. Fea. ^
l.Man vergleiche das Sendschreiben §,4.)

neuest, hcrcul. Emdek. 11
am Ende derselben lesen / das Gelesene immer wieder um das Nohr wikeln. Ich sage, es ist wahrscheinlich/ weil das äussere Rohr sich an keiner » Handschrift erhalten hat; sogar die äussere Deke derselben hat allezeit gelitten. Diese Muthmaßung ist ans zwei alte herculanische Gemälde gegründet/ welche Handschriften vorstellen/ die von beiden Seiten aufgewikclt/ und in der Mitte abgewikelt und offen sind: sie mußten also zwei Rohre haben. Ein anderes Gemälde stellet die Muse Klio mit einer Rolle in der Hand vor/ auf welcher ihr Name stehet. X/VLlsi die auf die nämliche Art gewikelt ist;^) und überdies kan man auch/ wie ich muthmaße/ eben sv wie bei den obigen/ die Höhlungen beider Röhren sehen.
§. ä. Hierzu komt noch/ daß der Inhalt oder Titel des Werkes sich am Ende bemerket findet/ welches die drei bisher entwikelten gezeiget haben. Die ^ Absicht war/ wie ich glaube/ daß der Leser bequem den Titel des Werkes fände/ die Handschrift mochte von der einen oder der andern Seite aufgewikelt sein. Wen ver Titel nicht am Ende wiederholt worden wäre/ so hätte man Mühe gehabt/ den Namen des Verfassers zu errathe»/ da der Titel über dem Anfange des Werkes verloren gegangen war.
° Auch ist anzumerken / daß der Titel ganz nahe am Ende eines Buches / mit den nämlichen Buchstaben als der Text/ geschrieben, und ein wenig weiter herunter mit größerer Schrift wiederholet ist. Am Ende der Abhandlung über die Tonkunst liefet man mit kleiner nnd größerer Schrift:
>) pidturo il'IZrcoluno, t. 2, 1.2. Eine ähnliche Rolle halt eine weibliche Figur aus einem erhobenen Bildwerke in » der Villa Albani. Fea.
L Man sehe die Abbildung Numero

Briefe üb. d.
Überdies war der Titel auf einem kleinen Zeddek bemerket/ der unten aus der Rolle heraushing/ wie man m den gedachten Gemälden siehet, Auf dem einen glaube ich folgende Buchstaben zu lesen: XX 5) Die aufgewikelten Handschriften sind in Columnen geschrieben: die von der Tonkunst bestehet aus' 39, die von der Redekunst aus 38; sie sind fünf Finger breit/ »nd enthalte«? 4o bis 44 Zeilen. Zwischen den Columnen ist ein Raum von einem Finger breit/ auch zuweilen noch mehr/ und die Schrift ist/ wie in vielen andern Handschriften, mit Linien umgeben. Diese Linie»/ die weiß aussehe»/ werden wohl roth gewesen/ und mit Wenig gezogen worden sein/ ihre Farbe aber im Feuer verloren haben. Die Rolle von der Tonkunst ist nach ihrer Entwikclung in 8 Stüke von 6 Columnen zerschnitte»/ und in Rahmen unter Glas gefasset worden. Die andern Rollen sollen in ihrer ganzen Länge aufgehangen werden. Die Schrift der Werke des PhilodemuS ist von der nämlichen Größe/ als die Schrift/ womit Johannes Las- karis Rhyndacenus einige seltene griechische Autoren/ den Kallimachus/ ApolloninS Rho- diuS/ die An tholo g i e tt. hat druken lassen. Ich glaubete die Form der Schrift älter zu finden; daher war ich beinahe überzeuget/ ich würde ein-rnn-
Martorelli (I. c. in S(16itam. PNA. ) gibt eine Abbildung davon und versucht verschiede»? Erklärn»! gen dieser drei halben Wörter, welche aus dem Zed- delchen, eines über das andere, geschrieben sind. F e a.
2) Dieser Grieche, aus der Familie der orientalischen Kaiser entsprossen, hatte sich nach der Eroberung von Kon- siantinovel nach Italien gewendet. Er bat zuerst aus Münzen und andern Denkmälern des Altertums die Gestalt der großen griechischen Buchstaben ansgesncht und bekant gemacht, und ein Buch: Oe veris li-
tüi-aruni l'oriuis vt causis, geschrieben. Daßdors.

neuest, hemtl. Entdek.
des e, ein das wie cm lateinisches e gestaltet wäre/ und daSN in der Bildung eines eursiven ^ finden / da man diese Buchstaben so gebildet aus der Aufschrift eines Gefäßes des Königs Mi th r ib a tes^) im Eampidoglio findet.^) Aber M sind
vorgestellet durch — die man in den Aufschriften des ersten Jahrhunderts nicht findet. Ich gestehe es/ daß das ^ auf den ältesten Münzen der Stadt Caulo- nia, in Großgricchenland/ beinahe die nämliche Gestalt hat; den auf einer stehet^); auf ei-
/l) Das cursive -- ist »euer als das Q, welches Simonides/ demPliuins (!.-?. c. 6ö. scct. zufolge ungefähr 500 Jahre vorChri sti Geburt erfunden hat. Anfangs bediente ma» sich statt desselben eines einfachen o, wie aus Plato tLrah'I. vpcr. t. 4>v. ) erhellet. Das G e s ä ß des M i t l> r i d at e s/ wo es die kursive Form hat/ ist kurz vor derzeit des Augustus verfertiget, den Mithridats Regirung fällt zwischen ltZ bis vor Christi Geburt / in welcher Zeit die Form der Buchstabe» / welche Winckelman anführt/ fehr allge- ^inein üblich war. Die Paläogravhen fezen den Anfang derfelben in die Zeit Alerande.rs des Große»/ wie man auf der Tafel des Span Heini (<Zc priest. ct usu iiuiu. t. ,. p. So.) sieht/ welche vom Pater aBennet- tis ((/I^ronol. et erit. etc. i. 220.) wiederho- let worden. So ist auch die Form des ^ älter/ als die des 7 wie Span heim (Oissert. 2. n. Z. p. scc^.) gleichfalls beweiset. Die Form des IZ ist aus Alexanders Zeit; die andere Form ist älter/ wie die angeführte Tafel zeigt. F ea.
2) Auch P 0 e 0 cke gibt eine Abbildung davon/ (vcscr!pt. ol tl»z Last. t. 2. piirt. 2. z>!. 92. p. 207.) init etwas veränderter Form der Buchstaben. Das Gefäß wnrde vom Konige Mithr, dates einem G»mnasio geschenkt/ wo dergleichen Gefäße zum Salben und zu anderem Gebrauche - diente». Fea. IG. t.. K. to B. ZK. lZ H.Z Z) swie man auf der diesem Bande angehängten Abbildung unter Numero l sehe» kan.Z Ä LS. ebendas. Numero 2,^1

Briefe üb. d.
»er andern (mit dem umgekehrten <); aber die Linie/ die an dem ^ vorgehet/ machet den Unterschied/ und gibt ihm ein neueres Ansehen. In vielen lateinischen Inschriften von Hercnlanum/ (den griechische aufMarmor hat man nicht gefunden/) ist die Schrift von einer neuern Form/ die von der Schrift aus der Zeit der ersten Kaiser abweichet/ besonders aus zwei großen Marmortafeln/ welche Namen von Freigelassenen enthalten. Diese Inschriften geben keine sichere Anzeige der Zeit / in welcher sie können gemachet worden sein. Ich halte aber dafür/ daß sie nicht älter sind/ als die Schrift anzeiget: den die Gegend am Fuße des Vesuv ist erst nach der Verschüttung von Herculanum verwüstet worden. Dieses erhellet aus späteren Münzen/ und besonders aus einer goldenen des HadrianuS/ die in den Ruinen des HercnlanumS gefunden worden; wie auch aus einer andern Inschrift/ die bereits Fabretti bekant gemachet hat/2) und die eine Nachricht von i?x, auSgc- grabenen Bildsäulen enthält/ die zur Auszie- rung der Bäder des Kaisers SeveruS gebrauchet worden; durch welche verborgene Örter ich beinahe nichts anderes als die verschütteten Städte Hercnlanum/ Resina/ Stabiä/ Pompeji/ verstanden glaube. Diese Marmortafel ist von Poz- zuoli nach Portici gebracht worden. Auch auf dem
j) sEbendas. Numero Z.)
2) Inscr, c. /,. n, x. 2gl>.
ZZ Winckelman wiederholt diese Notiz in dem Send« schreiben über die herculanischen Entdekuw gen, §. 26. und er hat sie mit Anwendung der Jn> schrist aus des Martorelli Werk (I. c. x. ZZ,) genommen. Dieser fand die Inschrift bei einem Steinmez in Neapel, der sie aus Fregnano Piccolo, einem

neuest, hereul. Emdek. ^5
dem schwarzen Papiere siebet man die Buchstaben der Handschrift noch deutlich; und dieses beweiset/
kleinen Fleken nahe bei Cavua, erhalten hatte, und schenkte sie dem Könige, der sie in dem Museo zu Por- tici anfbewahren ließ. Gern würde ich die gedachte Erklärung dieser Schriftsteller annehmen, weil nicht aus so vielen andern alten Inschriften und Documen- trn erhellete, daß die Worte ix »n-ins i.oc,s ,n einem allgemeiner» Sinne genommcn wurden , uud eine gewöhnliche Formul waren, um anzuzeigen, daß die Standbilder von wenig besuchten, also gleichsam verborgenen Örten weggenommen, und an einem besuchteren, angesehenern, edleren Srte zur Zierde ausgestellet worden. Der Canonicus und nachhe- rige Prälat De Vita hat dies bereits liiz. kenev, t. I. IZiss. IN. 2gn.) bemerkt, wo er eine Inschrift aus der Zeit des Theodosius mit derselben Formul anführt, und eine andere ähnlicher ?lrt (Zerie «lello l Lenevent^ne, p. 16.
n. 9.) beibringt, in der es heißt: s^inivs otrscrirs
V. cvn. n. I'. v?s. rx I.ocis VSVI X'ryvi:
vxvir. Noch mehr Gewißheit hierüber gibt ein im Jahre Z65 Von den Kaifern Valcntinianus und Nalens erlassenes Gesez, 1'lieoilos. I. i5. tit. lle It-^. 14.) in
welchem verboten wird, ans kleinen, gleichsam ab- gelegenen, oder verb org enen Landstädtchen, ab-i-la oppilla, die Standbilder wegzuführen, unter dem Verwände , die Hauptstadt oder andere angesehenere Städte damit zu zieren; zufolge eines anderen Gesezes, das zwei Jahre vorher, Z6Z, vom Kaiser Julian dem Abtrünnigen erlassen war, und verbot Standbilder und Säulen aus einer Provinz in die andere zu führen.
deutlich genug, daß hier nicht von verschüttete» Srten,

Briefe üb. d
daß sie nicht mit Dinte geschrieben worden, deren vornehmster Bestandtheil Vitriol ist; wären sie damit geschrieben/ so hätte sich die Schwärze im Feuer verloren. Die Dinte/ wie wir solche heut zu Tage brauchen / und mit welcher die ältesten Handschriften des vierten Jahrhunderts und später geschrieben sind / würde zu solchen dünnen Blättern nicht tauglich gewesen sein; sie würde solche durchfressen und durchlöchert haben/ den ich habe angemerket/ daß die Buchstaben in den ältesten Handschriften etwas vertieft sind. Diese Bemerkung kan man an dem va- titanischen Virgil machen. Die herculanischen .Handschriften sind mit einer Art von schwarzer Farbe/ beinahe wie die chinesische Tusche/ geschrieben/ die mehr Körper hat/ als die gewöhnliche Dinte.
noch von den im TM genanten Städte» die Rede ist! so wie auch Cicero nicht von ihnen sprach, der früher lebte und sich d e sse ll> eil Ausdruks bediente: (In Vci-r,->ct.
islo retrusa, atcjue consistere ejus ammuin sine
turore atque siucriU!» non sinunt. Dies stimmet Mit der Redensarten locoMerein, die sich «»-.einer andern Inschrift beim Fa b r e t t i c, 7, n, 4gg. p. ZZ4. findet. Die Inschrift/ von der im Text die Rede ist, bautet beim Mart 0 rel l i:
siL«x rx xüviris
i.ocis
xvor?irivs 5^r»ii.^«vs V. c. cois
eoivsriivii vxvie^»i<jvr küreiikiT 1. ^niioüio cil»vL^«ric> v. ?.
Auch Mazz 0 cchi Lamp. III a>Z6it> 170.) slihrt
sie a»/ aus dem Fabretti covirt; und beide lesen irrig ) statt ce/eö/itale»!^, das auf dem Marmor sieht. Fea.

neuest, hercul. Entdek.
17
Wen man die Schrift gegen das Licht anstehet/ so scheinet ste wirklich etwas erhoben / und die Dinte/ die man noch in einem der Schreibzeugs gefunden hat, ist davon ein stcherer Beweis. Ich glaube in einer Stelle beim Demostbenes gefunden zu haben, daß die Alten ihre Dinte zu Pulver gestoßen haben. Das Instrument/ womit die Alten schrieben/ war keine Feder/ sondern es war von Holz geschnitten/^) wie das auSgegrabcne ist/ oder vielleicht von einer anderen Materie/ aber »ach Art unserer Federn zugesvizt;^) welches mair gleichfalls an demjenigen Instrumente ersehen kan/ das auf einem alten Gemälde über einem Schreib-
O Diese Stelle des Demosthenes stehet i» der Rede wo er dem Äsch in es vorwirft, daß er sich aus Armuth i» seiner Jugend gebrauchen lassen, die Schule auszukehren, die Bänke in derselben mit dem Schwämme abzuwaschen, und Dinte zu reibe». Der Ausdruk: i-r, zeiget also offenbar,
daß man die Dinte zubereitet hat wie Farbe, und sie also nicht flüssig gewesen sei. Daßdors.
2) sSiehe darüber die Nachrichten ic. §. l02 — lvZ.Z
Z) Sie bedienten sich einer Art von Binsen oder Z! o l> r, c->- I->»ius genaiit, welches aus Ägvvten, Gnidns, und einer Gegend Arm eniens kam. ( ?>in. I. 16. c. Z6. sect.
6/j. ''ers. Lau Z. V. I I. >2. Zllai'liül. I. 14. epigr. Z7.
echt. Müller, -ilinz zg.) Der h. Jsidorus, der zu Ansai,.; des 7 Jahrhunderts lebte, svricht (Oig. I. 6. c. -Z.) von Federn der Vögel, die man in neueren Zeiten- gebraucht. ?S kan also die Eemme im königlichen sranzosi- schen Museo, (Miiüette, picri». t. 2. p>. 217 ) aus welcher man eine Siegesgöttin mit der Feder in der Hans in schreibender Stellung abgebildet sieht> nicht all sein, „nd die Maler und andere Künstler verstoßen wider das Costume, wen sie die Evangelisten, Pr0 vheten nnd andere Personen des Altertums mit Federn in der Hand, nach heutiger Sitte, abbilden. Der Abate N ea» e n n 0 irret, wen er c 17. p, 2vn ) schreibt, daß man
ans den hereulanischen Eemäldcn Federn sehe. F ea.
1 '

Briefe üb. d.
zeuge abgebildet ist; mit dem Unterschiede/ daß es von da an, wo der Schnitt angehet/ bis an die Spize/ die pyramidenförmig abnimt/ und die etwas ausgehöhlet ist/ anderthalb Zoll ausmachet/ nur daß die Spize/ oder das Ende, keine Spalte hat. l) Der Text der Handschriften ist nicht ganz vollständig und ohne Luken; bald fehlen einzelne Buchstaben/ bald ganze Wörter; deßwegen werden sie aber nicht als imbrauchbar verworfen/ wie manche zu thun pflegen. In einer Materie/ wie die der Handschrift von der Redekunst/ wären die Luken leicht zu ergänzen. Mittelst einer anhaltenden vierjährigen Arbeit hat man nicht mehr als neun und dreissig Columnen der Abhandlung von der Tonkunst abcopiren können/ und über zwanzig Columnen der Abhandlung von der Redekunst sind ein und ein halb Jahr verflossen. Pater Antonio Piaggi/ von dem Orden der Puristen/ der lateinischer Scrittore der vaticanischc» Bibliothek war/ besizet das Geheimniß und das ge- ^ hörige Phlegma/ die Handschriften abzurollen; als- dan zeichnet er die Buchstaben genau nach/ und überliefert diese Abschriften dem CanonicuS M a zz o c- chi/ der mit Ausschluß aller andern den Auftrag hat/ die Handschriften zu erklären.
5
K. 6. Das ägyptische Papier scheinet nicht allein zu den Zeiten des Philodemus/ sondern auch noch einige Jahrhunderte hernach/ der gewöhn«
I» den Nachrichten ie. §. j 02. bat Winckelmaii be> merkt/ daß durch die Versteinerung die Spalte unsichtbar geworden sei» könne. Fea.
2) Es war es wenigstens bis zum Anfange des 6 Jahr« - Hunderts, de» Zeiten des Cassiodorns. ( !>>>> «vist. ZS.) der die Pflanze und die Bereitungsart des-

neuest, hercul. Entdek.
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lichste Schreibestof gewesen zu sein / weil es wahr» scheinlich wohlfeiler war/ als das Pergament. Ein geschriebener Codex des h. AugustinuS/ den Pe- tavius besaß/ enthielt wechfelweis Blätter von ägyptischem P a p i e r und von P e r g a m e n t/ nach MabillonS Angabe.^) Man weiß nicht/ wo diese Handschrift hingekommen ist. In der otto konischen Bibliothek/ die der vatikanischen einverleibet worden/ und die ehemals der Königin von Schweden gehörete/ die sie demPetaviuS abgekaufet/ findet sich solche nicht mehr. Die Muthmaßungen/ die man ans der Form der Buchstaben auf gewisse Zeitpunkte herleitet / sind nicht ganz ohne Grund. Zu den vorhergehenden will ich noch einige neue Betrachtungen hinzufügen. Die Form der Buchstaben in dem Namen des Künstlers/ der den Torso im Belvedere verfertigte/ läßt keinen Zweifel übrig/ daß dieses berühmte Fragment/ das in Ansehung des Ideals alle alteBild- hauerarbeit übertrift/ zu der Zeit verfertiget worden ist/ als die Kunst abzunehmen anfing; welches ohngefähr in der 160 Olympiade geschah. Zu aller Zeit haben sich aber glükliche Talente gefunden/ die sich bei dem allgemeinen Verfall/ durch ihre innere Geisteskraft/ emporgehoben. Die älteste Münze/
selben beschreibt, und sagt/ daß die Bücher von Wachstafeln ausser Gebrauch gekommen seien. Aus anderen Schriftstellern erhellet, daß es noch viel sväter im Gebrauch gewesen. M a ffei slstor. ciipiom. p. 77.) will, daß eS nachdem S Jahrhunderte nicht mehr gebraucht worden. Fea.
») AaliiUvn. <Ze re Diplomat. I. 1. c. g. Z5. 8ic -mtci» cvmxzclus et lilier , ut soliis anac«-
intermista sint, ila ut pi'iniu,? ^uatcinio intra i^ina so- liü nlenidraillcea couliueut uauui xoxzraceum. DaßdSrf.

Lo Briefe üb. d.
auf welcher sich, so viel ich habe entdeken können, start des n ein ->- findet, ist die silberne Münze des pontischen Königs Polemon,^) mit der Umschrift:
die sich im Mnseo der FraneiSeaner in San Bartolo- meo all' Jsola befindet. Wen man blos nach der Zierlichkeit der Buchstaben urtheilen will, tan man leicht irren. Ich habe im faucaultischen Museo zu Neapel sowohl als in dem Museo der Königin von Schweden, bei dem Herzog von Bracciano «!? Rom, Münzen der pontischen Könige gesehen, deren Schrift zierlich, aber die Zeichnung und das Garage mehr als barbarisch ist. In Ansehung der Zierlichkeit selbst könte man aber auch gewisse Negeln festsezen; z.E. die Punkte oderKügelchen am äussersten Ende der griechischen Buchstaben fangen zu den Zeiten Alexanders des Großen an, und vernrsacheten, daß die Schrift weniger zierlich ^ als vorher aussah. Wen mir Gott mein Leben fristet, bin ich gesonnen, eine Paläographie der Münzen zu schreiben. Ich verehre übrigens die großen Verdienste und die fruchtbare Feder des verstorbenen Marchefe Maffei, eines Mannes, der über alle ihm auf seiner Laufbahn aufstoßenden Schwierigkeiten siegete, und sich mit einem heroischen Muthe an die griechische Literatur wägete, an der er erst spät einen Geschmak zu finden anfing, worüber ich mündliche und schriftliche Zeugnisse anführen kan. „ Jeder Mensch hat nur einen Kopf," sagt Plato. 2) Doch lassen Sie uns wieder zu unserm Gegenstände zurükkehren. Bei der wenigen
5) Das Gelicht desselben ist jung und ohne Bort. ^ Er lebte zur Zeit des August us. Fe».
Z) x> >o2t> eM. krancus.)

neuest, hercul. Entdek. 21
Bequemlichkeit/ die ich genieße/ ist mir mein Entwurf über die Schriftrollen ab Handen gekommen; vielleicht findet er sich für ein andermal vor. Jzo will ich Ihnen etwas von der Art melde»/ wie man die Handschriften entwikelt/ wovon ich/ wie mir däuchet/ noch nichts erwähnet habe.
§. 6. Die Maschine/auf welcher gearbeitet wird/ ist ein kleiner Tisch/ auf die Artgemachet/ wieeineHeft- lade der Buchbinder. Dieses Tischlein drehet sich auf einer hölzernen Schraube/ die ilimzum Fuße dienet; cs bestehet aus zwei Blättern; das unterste ist der Tisch/ worauf gearbeitet wird; das oberste,- welches schmäler und dünner ist/ hat fünf oder sechs schmale Einschnitte/ in Form eines Rostes. Durch diese Einschnitte werden sehr feine Fäden von ungezwirnter Seide in die Höhe gezogen/ und an hölzerne Wirbel befestigt/ um sie nachlassen und anspannen zu könne»/ wie die Saiten an einem musikalischen Instrumente; dieser Tisch ka»/ mittelst zweier hölzerner Schraube»/ in die Höhe gezogen und niedergelassen werde». An ein Stük der Handschrift werden ganz kleine Streifen Blase/ wie die Gold- schläger gebrauche»/ die aber noch einmal gespalten wird/ damit sie recht fein werde/ mit Leim angeklebet/ und mit Hülfe der seidene» Fäde»/ die eben so mit Leim daran befestiget und um die Wirbel gewunden sind/ und die nach und nach angezogen werde»/um einBlatt von dem andern zu trenne». Auf dem Tische sind zwei eiserne Stangen angebracht/ deren Obertheile wie ein halber Mond ausgehöhlet sind/ auf denen die Handschrift ruhet/ und die mit Baumwolle gefüttert sind/ damit sich solche nicht reibet und Schaden leidet.
s. 7. Die Geschwindigkeit/ mit der ich so gern Ihre angenehme Zuschrift sogleich beantworte» will/ erlaubet mir nicht/ erst Bücher zu Rathe zu ziehe»/

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Briefe üb. d.
und die Zweifel aufzulösen/ die Sie in Betref des uwKiUcii!. der herculanischen Handschriften auswerfen; den die Bibliothek des Cardinals Archint»/ die ^ sonst ganz reichlich versehen ist/ hat einen großen Mangel an alten Autoren. Aber/ wie mir dünket/ lind Gemälde/ die alte Handschriften vorstellen/ bessere Beweise/ als alle Nachrichten unserer Zeiten/ die von jenen zu weit entfernet lind. Ich will meine Meinung in Ansehung des d o p e lt e n umbilicus, der durch die beiden Röhren/ auf die der Anfang und das Ende der Handschrift gewikelt ward/ entstehet/ nicht hartnäkig verfechten/ ungeachtet die alten Gemälde solches einigermaßen wahrscheinlich machen. Erzeigen Sie mir aber doch den Gefallen/ und belehren Sie mich/ wo Sie die Nachricht hergenommen haben/ daß die Handschriften mit Knöpfchen sollten sein zugemachet worden. Ich stelle mir darunter solche Knöpfchen vor, wie man an den alten italiänischen Banden findet; es könte aber sein/ daß Sie sich hierunter eine andere Vorstellung macheten. Ln verschiedenen Gemälden mit alten
j) Im vorhergehenden ersten Abschnitte §> 5. hat Winckel- nian richtiger gesagt, daß unter umliilicus duplei die Heiden Ende» des Rohres oder Stäbchens zu verlw lie» seien, an welche eine Art von Knovs geheftet wurde, der einem Nabel gleichen koüte. Ausser den verschiede, nen Schriftstellern, welche Winetelman i» dem Sendschreiben anführt, scheint von diesen Rohren oder Stäbchen, oder wenigstens von eine »i derselben mit se i> »en Knöpfen, auch Sidonius (>>ö> episl.uli.) zu spw chen, wo es heißt: I^eract!» promissio est; xorilia tuz, si coactni'iliii in memliranas in5piciat lituloruni,
Martorelli hat den uwl>ilicuz nicht gesehen.
F e a.

neuest, hercul. Emdek.
Handschriften hat der Maler alles genau vorgestellet, und auf einem siehet man sogar einen Zeddel mit dem Inhalt, überschrieben: k> ^X. XX. oder auf eine andere Art, wie ich Ihnen schon ein andermal ge- meldet zu haben glaube, t) daran herunter hangen; man siehet aber weder Knövfchen daran, noch sonst etwas, womit sie wären gebunden gewesen. Das Binden konte dem Papier seiner Dünne wegen schaden, und wen solches zusammengerollet war, blieb es, mittelst seiner Fibern, in diesem Zustande, ohne sich anfzuwikeln. Da ich nicht glaube, daß ich etwas übersehen haben sollte/ soweit die eifersüchtigen Aufseher nur irgend zu dringen erlaubeten: so kan ich Ihnen vielmehr versichern, daß ich nie die geringste Spur oder Merkmal eines Eindrukes wahrgenommen habe, welche ein solches Zusammenbinden hätte zurüklassen müßen; da man doch alle Falten und Brüche siehet, die daher entstanden/wen die Handschriften, die über einander gelegen, beschädiget worden/ und sich in einander verschoben hatten. Was soll man auch diesen Stäbchen oder Röhren für einen Namen beilegen? ich entsinne mich nicht/ solches irgendwo gesunden zu haben. Für izo kan ich mich in keine weiteren gelehrten Untersuchungen einlassen; ich halte mich blos an daS/ was ich gesehen habe. Übrigens bin ich willig und bereit/
sSben im 4 §. dieser Briese.l 2) Das Stäbchen hieß covlaclum, und war
gewöhnlich von Holz, wie DuCange (Oloszar.-<! script. mcäis- et ius. Oi-a-cit.) bei diesem Worte bemerkt. An die beiden Enden desselben sezten viele zwei Zieraten von Horn in Form eines K n o p fcb en s, die deßhalb coruuz hiefien, wie vermittelst der Autorität der alten Dichter Her man us Hugo (Oe prima .«ierik. ori^. c. Z4. x. 5g4>! beweiset; auch uindilici, wie oben im §. Z. gesagt worden; und vergebe»« bemüht sich Martorelli,

Briefe üb. d.
Ihnen alle Nachrichten mitzutheilen/ die ich habe auftreiben können/ und ich wünsche/ daß Sie davon einigen Gebrauch mögen machen können. Von den Verändcrungen / A u S st r e i ch u n g e n:e. die sich/ wie ich höre / oft in der Handschrift von der Redekunst finden/ will ich Ihnen in zwei Zeilen ein Beispiel mittheilen.
§.6. Die Verbesserungen stehen zwischen d en Zeilen mit kleinen Buchstaben.^) Der punkti r- teRing über dem vierten Buchstaben der zweiten Linie ist eines weiteren Nachdenkens werth/ sowie die Punkte über und besonders' der Strich über
OT'koT'N, der/ so zu sagen/ mehr ein Zeichen einer Modulation/ als ein Aeecnt ist. Dergleichen Striche findet man am Fußgesteile des vom Au- gustuS der Sonne errichteten Obeliskes/ derimCam- v o M a r z o auf der Erde lieget. Bandini redet davon in seinem Werkes') er hätte aber mehr davon sagen könne»/ wen er I5li-« cos vetei'es gelesen hätte. Solche kritische Zeichen findet man auf den Inschriften nach dem Jahrhunderte Augusts nicht mehr. 5) Noch erst heute
reg. Hiecz, cal.im. 5, i. pnrci'g, e. 2. p. 24Z. sec>,) zu beweisen, daß unter coinu-> librorum die Eken der vier- ckigen Bücher, nicht der Rollschristen, gemeint seien. Fea.
1) sSiehe die Abbildung unter Numero 4 am Ende dieses Vandes.Z
2) Denselben Charakter habe» sie auch aus dn» angesülir- ten Gefäsze des Mithridates, Fea.
Z) Dieser Obelisk stehet je;o aus dem Plaze des Monte Citvriv, wo P i u s VI. ihn durch den Baumeister E i o'o. Nntinoili errichten lassen. Fernow.
Ä llelt' Obclisco t!i c. 10. x. L3.
S) AuS den vou Vnitdini x Sg.) anzeführterrBei!-

neuest, hercul. Eittdck. 2s
morgen fand ich eine solche auf einem großen Steine/ die meines Wissens niemals ist bekant gemachet worden. Sie enthält das' Testament einer Mutter/
sviele» erhellet das Gegentheil, und es ließen sich noch viele andere Inschriften anführen, welche diese Be- touungszeichen haben, und gewiß aus späteren Zeiten sind. In dem Sendschreiben an den Graven Brühl, §>i24. sagt Winckel ma ii blos, daß sich Jn> schriften mit Betonungszeichen vom Au zu stus bis auf den Nero finde», und fuhrt des Fabretti Jnscriptionis an, welcher sie von der Zeit des Augusius anheben lässt. Fea.
j) Oder vielmehr die L ob rede einer Tochter auf ihre Mutter. Eine ähnliche Lobrede eines Gatte» aus seine Gattin findet man in einer schönen und lange» Jnschrist in der Villa Alb ani, welche in der jener Villa (p. Z, >1,67, i>. 114) beigebracht ist. Der Abate Fea lt. 3. >>.202.) hat diese bis dahin noch nicht bekant gemachre Inschrift, fo weit sie »och vorfanden ist/ mitgetheilt. Sie lautet:
donstitlt. in. live. sil«. i^zü. v>. a. pllrt.ntil^vs.
Oißni». viris. 6at». lustriulvuill. »dsccjvio^
Winckelmaii. 2. 2

26 Briefe üb. d.
und liehet in dem Keller des Marchese Rondinini:
5IVUVI^,
5k!I) ?N0?I^llS VINIVV8 ^Oi.xvk:i>,"r <ZV0 ripvl^lion.v ?Ii0v^lI.I0N^.<ZVL 8II>"r 0ÄlIVk:5 riiilos I'^oi'r I'.vn'ii'l'l0?.'x:
^?vi0k ^-rcinivvs 1-iuen.vkl eoivsi^r
vii^o el.e.
Ich habe solche nicht ganz abgeschrieben; auf Verlangen kau ich aber damit dienen. Diese Inschrift hat eine sehr alte Orthographie / die ich in verschiedenen Wörtern bemerket habe, z. B. »vo> «vo,i. Den Strich oder Accent findet
I» der lcztc» Zeile fehlt ein Wort oder zwei; und auch das Ende fehlt ganz. Der Charakter der Schrift ist wohlgeformt.

7.F
neuest, hercul. Entdek. 27
man gemeiniglich bei den A b l a t i v i S; er stehet aber auch in den Worten : I^voxnr^vn, r^nn^nvn, rr^cissi, ^^^lissvu, V^KI^I^T^L. Der Marchese/ der dieses
Haus seit kurzem geerbet hat/ ist ein Man von Ge- schmak/und hat eine Menge von Bildsäulen/Büsten und Gemälden, woran seit zweihundert Jahren gesammelt worden/ auf seine nahe bei Rom gelegene Villa bringen lassen. Unter andern Stüken von großem Werthe befindet sich auch der Rumpf eines tanzenden Satyrs/ in mehr als Lebensgröße/ darunter/ der eine unnachahmliche Meisterhand verrath/ dem Laokoon an die Seite gesezet werden kaü/ und den Fann in der Tribune des Großherzogs von Toseana übertrift. Er verbirget solchen sorgfältig/ aus Furcht/ mein Maeen/ der Cardinal Alexander Albani möchte solchen zu besizen wünschen; mir aber/ als seinem Freunde/ zeigete er ihn/ und ich werde den Werth desselben in dem theoretischen Theile der » Geschichte der Kunst näher bekant machen. Dies war eine Abschweifung » die der Briefstyl erlaubet. Die Buchstaben der herculanischen Handschriften sind von der nämlichen Gestalt und Größe/ wie die in der berühmten griechischen Bibel der 70 Dolmetscher/ die sich in der vaticanischen Bibliothek befindet. ES sind aber auch Stüke darunter mir großen Buchstaben/ wie im Pi nd ar zu Oxford/ d. i. Handschriften/ die in der Mitte von einander geschnitten sind; den/ um sich die zu große Mihe zu ersparen/ jederman die ge- heimesten StM so seltener Überbleibsel vor Augen zu legen/ ist man auf das Mittel verfallen/ einige
t) Daselbst wird von diesem Rumpfe nirgends gehandelt. , Die Antike» des Palastes Rondinini sind um das
Jahr j772 verkaust worden. Fea.
lMan vergleiche G-d. K. 5 B. I K. 5 §. Zu sa j.Z

28
Briefe üb. d.
Handschriften mitten von einander zu schneiden; ein barbarisches' und unverzeihlich eigenmächtiges Verfahren ! Der Abate Martorelli, Professor der griechischen Sprache im Seminario/ hat sich die " Freiheit genommen/ wider alle Wahrscheinlichkeit vorzugeben/ alle bis izo aufgcwikclten Handschriften/ und die übrigen/seien nichts anderes als Contracte und Diplome/5) und daß die Alten sich zu ihre» Büchern der vierekigen Form bedieneten.^) Dieses ungereimte Vorgeben/ und tausend andere dergleichen/ bringet er in seinem Buche über ein altes Dintensaß im Museo zu Portici vor/ das in -Quart gedruket ist/ und aus mehr als 800 Seite» bestehet.
I^> c> c> Z 277. — p> Zo
2) I-,. c. c. 1. p. 2Z6. Eigentlich sind seine Worte: „ er „ längne nicht, daß die?llten Nollschriften gehabt/ „ sondern blos/daß alle ihre Bücher/ auch die/ so aus > „ viele» Blättern bestanden/ geroll e t worden. " Fea.
Z) lMan sehe darüber den /» §. des S e» d schr e ib enö an den GravenBriihl.^

neuest, hercul. Entdek.
29
(Nachricht von den Häuser» der Alten, und besonders denen zu Hereulanum.)
§.9. HerculanuIN war/ nach desPliniuS und Anderer Anzeige,^) eine kleine Municip alllad tz folglich können die Häuser der Einwohner nicht kostbar und prächtig gewesen sei»/ einige Villen und Landhäuser der Römer ausgenommen. ES ist eine Villa entdeket worden, die mit großer Pracht ge- bauet gewesen, so viel sich aus den Überbleibseln urtheilen lässet, nämlich aus' dem Fußboden von Mu- sivarbeit, aus der übermäßigen, nicht mehr üblichen Weite und Höhe der Thüren, mit ihren marmornen Gewänden und Schwellen, und auS allem, was daselbst auSgegraben worden. Die schönsten Bildsäulen von Bronze, nämlich sechs ranzende weibliche Figuren in Lebensgröße, und alle marmornen Köpfe und Bildsäulen, die das Zimmer der Königin zieren, sind alle am nämlichen Orte gesunden worden. So lange man aber nicht die ganze Fläche der auS- zugrabenden Gegend übersehen kan, ist es unmöglich, sich einen deutlichen Begrif davon zu machen, da solche vom den gegrabenen Zugängen und krum- laufenden Höhlungen durchschnitten wird. Was aber die gewöhnlichen Wohnhäuser betrift, ohnerachtet keines ganz stehen geblieben ist, weil sie entweder bei dem Ausbruche verschüttet worden, oder nachher verfallen sind, so urtheile ich doch, daß das häusliche Leben der Alten überhaupt genommen spärlich eingerichtet, und ohne Pracht war, und daher die Häuser ganz einfach, und die Zimmer klein und niedrig waren. Was mich auf diese Vorstellung
1) Uist. nai. I. 3. c. 6. 9.
2) Lu-ak. I. ü. c. 4. vei'5. meä. p. ^Zg. Zcnec. cjli!L8t. I. 6. xrinc.
Z) Horat. 1. 2. carm. i5. Siebelis.

3o Briefe üb. d.
bringet/ ist die Vergleichung/ die ich mit dem Plane der Ruinen einer vor geraumer Zeit zu Frascati ent- dcketen Villa angestellet habe; auf welchen Ruinen jzo die Villa der Jesuiten/ Ruffinella genant/ gebauet ist. Stellen Sie sich Zimmer vor/ sowohl in den herculanischen Häusern/ als in dem Palast der alten tusculanischen Villa/ die wenig größer sind/ als Ihre Studirstube/ Ihren Alkoven abgerechnet; in einigen stand auch noch das Bette/ wie solches zu Frascati eine niedrige Nische anzeiget/ in welche das obere Theil des Bettes geschoben werden konte. Bei einigen tusculanischen Gemächern befand sich auch ein Vorzimmer/ welches nichts weiter als ein schmaler Gang ist/ wo derjenige sich aufhielt/ der die Leute bei dem Hausherrn anmeldete; es scheinet auch/ daß das innere Zimmer des Herrn ohne Thüren gewesen; den man findet weder Thürgewände/ noch andere Arten von Verschließungen; vielleicht hatte es einen bloßen Vorhang/ den die Alten vc- > lum »clmissionis nenncten. Diese einfache häusliche Lebensart der Alten erinnert mich an die Stelle des DemostheneS/ wo er saget: ThemistokleS und Cimon/ dieser sonst so prachtliebende Man/ hätten keine bessere Wohnung als ihre Nachbaren gehabt.^) Die herculanischen Häuser hatten auf die Straße heraus keine Fenster; solche befanden sich auf der anderen Seite nach dem Meere zu/ so daß man durch die Straßen gehen konte/ ohne jemanden am Fenster zu erbliken. Auf die nämliche Art sind die Häuser in Aleppo gebauet/ wie mir ein MissionariuS erzählet,!/ so daß- man auf den Straßen/ wie mitten in Festungswerken gehet/ wo man nichts als hohe Mauern erbliket. Wie bedaure ich das arme weibliche Geschlecht dieses Landes bei den Alten! Das Schlim- ,
i) Z. oxer. x. Zg. et Oe rexudl, vriUll. x. >27.

neuest, hercul. Entdek.
3 t
sie war/ daß die Bauart dcr Fenster eben so beschaffen ist/ wie in den Arbeitsstuben der Maler und Bildhauer/ die es nöthig haben/ daß das Licht von oben hereinfallt.
K. Fenster/ die in einer solchen Höhe angebracht waren/ macheten es sehr beschwerlich / eine plözliche Neugierde zu befriedigen/ (doch/ was rede ich von den Fenstern in der mehrern Zahl/ da in jedem Zimmer nur eines war!) und wen man hinaus sehen wollte/ so mußte man/ wie die Kazen/ hinaufklettern.^) Überdies waren die Fenster mehr vier- ckig als läng licht/ wie man auf alten Gemälden flehet/ auf solchen nämlich/ welche Paläste und Tempel vorstellen; ^) einige waren überdies von aussen
t) Nach dcm Geseze des Kaisers Zeno, welches im Coder des Justinian (lit. ,i<? s?<Iif. xriv, Icß. >2.) sieht, macktc man in Constantinopel zweierlei Art Fenster in den Häusern; eine, sechs griechische Fuß über das Pflaster, die andere kaum so hoch, daß einer, der am Fenster saß, dcr Aussicht desselben genieße» konte. Dies geschah, um den Nachbarn nicht lästig zu sein, und um die Aussicht aus daS Meer zu genießen, welche in jener Stadt so großen Reiz hat. Dieser Gebrauch wurde nachher vom Kaiser Justini an, in dem lezten Geseze jenes Titels, aus das ganze römische Reich ausgedehnt; besonders wurde es in Neapel eingeführt und unter die Gebräuche dieser Stadt ausgenommen, im ut. 21. §. 5. Vki wie der Ritter Niccolo Carletti in
seiner Auslegung und Erklärung jenes Gesezes <p, gi <!t p. 110, 5eci'1 gezeigt hat. ilbcr diese Unterscheidung der Fenster in erhellende und v ersp e cti vi sch e, die auch zuweilen in Rom und anderswo üblich waren, kail man die Schriftsteller nachsehen, welche der Pater Be- nedetti in feinem Commentar über die Aulularia des Plautus (-»liiuaäv. g, x, 22.) anführt. F ea.
2) Man kaii diefes wohl nicht als allgemeine Regel annehmen. Die Fenster der alte» Kirche» unb Basiliken i»

Briefe üb. d.
mit einem gleichfalls vierekigen Gitter vo» massiver Bronze verwahret/ von denen zwei steh/ wo ich nicht irre/ unter den herculanischen Bruchstükcn ganz erhalten haben. ES war in allem mehr auf den Nuzc» und Geb rauch/ als auf die Bequemlichkeit gesehen. Das' wenige Licht/ welches hineinfiel/ gab keinen Widerschein/ da die Zimmer mit einer röthlichen oder schwarzgranen Farbe gemalet waren. ES ist aber nicht wahrscheinlich/ daß die Häuser in großen Städten ohne Fenster auf die Straße sollten gebauet gewesen sein. Viele Stellen der Dichter zeigen das Gegentheil/ z. E.
Neo tlellU clornililv ^ateLant nocle fcneztra?.
K. t i. Wären vor Alters alle Fenster in Rom schöne Viereke/ und in gleicher Höhe angebracht gewesen/ so würde das schöne Mädchen / von dem Ti- bulluS redet/^) die zum Fenster heraus sah/ nicht von der Höhe herabgestürzet sein: >
<)>i»Iis »k cxcelsa feiivstra
Veuit iilkllinos sanAiiiriolent.i lacus.
§. 42. Jener alte römische Baumeister/ der sich gegen einen vornehmen Römer erbot/ ihm sein HanS so zu bauen/ daß niemand von aussen hinein-
Noni, welche, wie jeder weiß, »ach deni Muster der alte» heidnischen Basiliken erbauet waren, hatten die Form eines langen Viereks; und so sieht man sie auch in den Überresten einiger alten Gebäude und auf erhobenen Arbeiten. Fea. t> ?ropl>rt. l, lö. am Ende. Daß die Fenster
aus die Straße lnnausqingen, scheint keines Beweises zu bedürfen, da Vitruvius, K. c so viele andere Schriftsteller, und vornehmlich die römische» Geseze in den Pandekten (I. 9. lit. I. De '!<!ivitut. prsLll. ui 'l>an. et l. til /j. Ol lii«!, <^UI ellucicriut ^ V«! ^
so oft derselben erwähnen. Fea,
2) 1^. 2. «leg. L.

neuest, hercul. Entdek. ZZ
sehen köntt!/ wollte solches vielleicht auf die nämliche/ ländliche/ municipalische und aleppische Art bewerkstelligen. Ob ferner die Alten in ihren Fenstern Glasscheiben gehabt haben/ öder nicht/ kau aus keinem Schriftsteller bewiesen werden.
2) Viele glaube», die Glasscheiben zu Fenstern i» einer Stelle des Plinius (I. 36. c. 2g. «oct, 66,) angedeutet zu finde», wo er, nachdem er die Stadt Sidon, die ihrer Glaswerkstätren wegen im Altertume berühmt war, anführt, und hinzufügt: üxsuidom etilliii üpecula cxcogita- vcrat, Salmasins tp!in. excrcit, in Snlinuni, t. 2. c, S2. s>, 77>>> ist der Meinung, daß das Wort 5p<?cu- die ganze Gattung bezeichne, und daher alle durchsichtigen Fenster, sie mögen aus Ph engi tes, oder aus Glas, oder aus eiucr ander» durchsichtige» Materie verfertigt sei». Wahr ist es indeß, daß die Schriftsteller, welche genauer uud umstäudlichcr davon gebrochen haben, inliner den I»p!z besonders »leinen, z. B. die beiden Plinius, Senecg, Marlial, der h. Basilius und Philo, Konto man annehmen, daß auch der Nechtsgelehrte Ulvianns (I. est 12. Z, Speculsria 25. II', Ue inütr, vc> i»5l >'Utt>, leg,, I.
et °!i K. 8l tainen 1. tf. <)uocl vi aut
cls»>,) dieses Wort in seiner eigentliche» Bedeutung gebraucht habe, so wurde man sagen können, daß noch im Ansänge des dritten Jahrhunderts christlicher Zeitrechnung der Gebrauch des cul.iri'i, und nicht des Glases, dessen nicht besonders erwähnt wird, allgemein gewesen sei. Vielleicht hat ma» diese» Stei», als eine Art von Vergkr»stall, oder als ei»e» kostbarere» edleren und reineren Stos als das Glas, den, leztere» zur Zeit der Kaiser, wo der Lurus so herscheud war, eben so vorgezogen, wie nia» iezo das Kr»stallglas ienem vorzieht. Sonst ist es kaum glaublich, daß die Alten sich des Glases nicht sollte» bedie»et habe», das mehrere Jahrhunderte srnher schon so gemei»war, »nd dessen Eigenschaft!,'» ihiie» nicht unbekant sein konten. Sie be diente» stch ausserdem noch des Sveksteins, der Felle, Tafeln von Horn, und anderer Materie» dazu.

Briefe üb. d.
§. ^3. Alle Altertumsforscher verneinen solches einstimmig. Zu Portici habe ich aber unter andern alten Bruchstiiken grofie Stükc Glas in Tafeln oder in Scheiben gesehen/ die vielleicht zu Fenstern ge- dienet haben.
K. ^l-^. Daß die GlaSmacherknnst bei den Römern ganz gemein / und das GlaS in sehr niedrigem Preise war/ beweisen eine Menge Flaschen zu verschiedenem Gebrauche. Die Ölflaschen sind auf die nämliche Art gemachet/ wie diejenigen/ worin das Provenceröl versandt wird. ES ward mir einmal von einem römischen Gelehrten eine Stelle aus des
tlieol. pliilol. etc. t, 2. p. gZ>>) Fca.
t) Es ist ein lateinischer Vries des I) Kixonii ^ngli I »I ko>lulpl,i»un> VxnuU elc. Vorhände»/ der im Lior- null? <Io' !n»i!>l> 17Z1Z, p. >6Z> aus's »eue abge- drukt steht/ nnd ein kurzer Auszug einer Dissertation desselben: I)e lakuiiN!, Ckinliicli viti'i c I 'uclei'i-
I>UZ llvroul^ncis essos^iü, ist, welche in den Verhandlungen der Gesellschaft der Altertümer zu London eingc- rükt worden. Dieser Bries ist den Zl Juli l75? geschrieben/ und den l6 August 17Z8 schrieb Winckel- maii den vorliegenden Bries. Aber im Jahre 1772 fand man in einem aufgegrabenen Hause zu Poniveü', an der Mittagseite desselben in einer Mauer/ ein etwa drei Palm hohes vierekiges Fenster von sehr gutem Glase, das aus mehreren vierekigen Scheibe»/ jede ungefähr einen Palm groß, zusammengcsezt war/ aber nicht aus »nfere gewöhnliche Art mit Blei/ fondern auf englische Weise; den die Scheiben waren hinlänglich dik und hatten eine vollkommene Krystakklarheit, Diese Glasscheiben waren bis auf zwei ganz geblieben/ wahrscheinlich weil der Regen von kleinen Steinchen senkrecht gefallen war. Blos die Einfassung von Holz hatte sich gänzlich verzehrt und in Erde verwandelt. Diefe Nachricht theilte der Abate D. Mattia Zarillo/ Mitglied der herculanischen Akademie, einem Freunde des Abate Fea mit. Fernow.

neuest, hercul. Emdek.
35
Juden Philo Werken angeführet/ die den Gebrauch der Glasfenster bei den Allen beweisen sollte/ und besonders' in dein Buche <!-- I.eg->rioiie -»I Lajuin wurde mir eine dergleichen noch genauer von dem kaiserlichen Gesandten zu Neapel/ dem Graven Fir- mian angegeben; einem einsichtsvollen/ in allen Theilen der Gelehrsamkeit gleich bewanderte» / und dabei bescheidenen Herrn. Ich bleibe bei dieser/ von keinem andern angeführeten Stelle stehen; und es fehlete nicht viel/ daß die bloße Versicherung dieses gelehrten Mannes mich verleitet hätte/ mich darauf zu gründen. Inzwischen nahm ich mir die Mühe/ die angezeigete Stelle nachzulesen;^) ich fand aber gerade das Gegentheil. Er redet daselbst von einem der Zimmer/ in welches die jüdischen Gesandten von Alexandrien an den Kaiser Cajus gefükret wurde»/ und saget: ^557-27-1-^ -inx-
?°«<5 Xkl/xy
01i!>ml>ulan5<l>ill ^jussit ciicuill-
^U!><zuc ki.n>-^r»s (oder besser: erhöhe»/ in«
dem man sie von unten nach oben in die Höhe ziehet/)
l!ts>ic?il»,s Iiaucl minus ^cllucitlis, vitic, can-
6iäo. l^) In meinen Excerpten/ die ich in meiner
>) pliilunls Oper. t. 2. x. Zgg. >in. >6. c<!il. 1>la»gez'.
2) Wahrscheinlich ist diese Stelle unbedenklich nach den sriih- ren Ausgaben und übersezuugen des Werkes Philouis angeführt worden/ wo man irrig so übersezte: ul>-»»i»i. Ian>i^ue eircuiii^u.i^iie seneslras vilrv cari-
clillo, 5pcc»U>riI,u>! statt daß man, wie
Winckelman oben, hätte ubersezen solle». Nichts desto weniger möchte ich sagen, daß Philo vielleicht Glas- senster gemeint, oder wenigstens doch das Dasein derselben vorausgesezt habe. Erstlich bemerke man, daß er kurz zuvor gesagt, die alerandrinischen Gesandten hätten sich vorgenommen, alles Merkwürdige zu berichten, was sie bei ihrer Einsiihrung zu dem Kaiser gesehen; und unter andern» sichren sie die Fenster an, welche aus ei>

36
Briefe üb. d.
Einsiedelei zu Nötheniz gemachet habe/ fand ich nachher in einer Stelle des Hieronymus/ daß die Glasfenster bereits im fünften Jahrhundert gebräuchlich gewesen; es' ist aber bei dieser Stelle blos der ? Name des h. Kirchenvaters angeführet. Diese Nach-
nem Steine/ 5xecul->riü genant, verfertigt Ware», der vermuthlich in Alcrandria noch unbekant war, da er erst seit kurze»» i» Rom im» Gebrauch eingeführt wor- den. Man fehe den Seneca (epist, Ko ) und Plinius (I. Z6. c. 22. scct, 45.), welcher leztere sagt, daß der erste und beste aus Spanien gebracht worden, da» aber habe man ihn auch aus Cilpern, Kappadocien, Sicilien, und znlezt auch aus Afrika gebracht. Darauf vergleichen die Abgesandten feine Eigenfchaften mit denen des Glases, und sagen, er sei eben so dnrchstch- tig, habe aber den wichtigen Vorzug, daß er die Ge- mächer vor dem Eindringen des Windes und der Son- nenhize schiize, welches das Glas nicht thne: ci 75
lux »dnuttitur, venlus et sal>5 ^ -?xcl»>l>lur Dieser Vergleich und diese Ausdrüke scheinen vorauszusezeu, daß man das Glas gleichfalls zu Fenster» gebraucht habe; und diefes wird noch wahrscheinlicher, weii man erwägt, daß die Alerandriner in Verfertigung von Glasarbeit?» vorzuglich gefchikt waren; und die Glasfenster, die mau in Pompeji gefunden, das kurz nachher verschüttet worden, erheben die Vermuthung beinahe zur Gewißheit. Eben dieser Meinung ist auch W i n ek e l m an in seinen A n m erkn » gen über die Baukunst der Alten, >.!> K. 62 §.1 Fea.
Z. 3^. e6lt. Daselbst heißt es, daß der Kaiser bei der Audienz/ die er den Juden ertheilt, in Verschiedene» Ziu.nierii,, obe>. >',nd unten, umhergegangen.
'Z-L' -cvw , erzählen die jüdischen Gesa»dten von ihrer Audienz; und nach einigen Zwischenreden: «c c/xcv
, -5»? iv «VI-XW
-f/Ä-
i-l, //.iv LI/X

neuest, hercul. Entdck. 3?
richt ist auv den Abhandlungen der königlichen pariser Akademie gezogen/ wo sie ganz knrzweg angeführet wird/ ohne den Theil oder den Ort anzugeben.^) Eine schöne Auskunft für diejenigen/ die
«/.lü Dieses scheint zu sagen:
»Die Fenster zn erneuern oder zu verbessern mit „durchsichtigen weissen Steinen, die dem weissen „ Glase ähnlich sind, und das Licht nicht hindern/ sondern i, den Wind abhalten und die Sonnenglut;" woraus nicht sicher auf Glassenster zu schließen ist, Siebelis.
2) Ich glaube, die Stelle aus dem h. Hieronhinus sei die folgende: Lominent. in ü?ee>i. I. 12. c. 4>, V, iZ— 14. r>x>. t, 5. cvl, Soi. ü. wo er von dem Temvel zu Je-
reutur. Wi 11 ckel NI a n sührt in seinen ?l n IIIerkunge n über die Baukunst, und in den D e n km a l en, 4 Th. 12 K. 204 Num. eine Stelle aus dem LactaII ti ns Fir- mianus, welcher gegen das Ende des dritten Jahrhunderts schrieb/ an, (<Ie opis. Oei. c. 3.) IVIll»iscstiu5 est, Iiien-
I-Ipicle olicluctas. Ich glaube, daß auch Prudentins (?eristcp1i. 12. V, 53.) von Glassenstern spricht, (wie
daselbst vom Pater Chainillard in den Noten bemerkt worden/) wo er die Kirche St. Paul, ausserhalb Rom an dein Wege nach Sstia vom Kaiser Constan- tin erbauet, beschreibt; und von gemalten oder verschieden gefärbten Gläsern, wie Pabst Leo III. um das Ende des achten Jahrhunderts in die Basiliea des Laterans fezen ließ, wie A11 a st a si u s imLebe n dieses Pabstes sagt:
(t. 1. sect. 406. p. ZoZ.) l'enestiüs tle älitiide ex vitro lli- vcrsis cvlori^ius eonclusit stelle llecorsvit. F e a.

38
Briefe üb. d.
sich an einer oberflächlichen Kentniß begnügen. <) Kamine scheinen nicht gebräuchlich gewesen zu sein, und viele Entdekungen bekräftigen dasjenige/was man ans VitruvS Stillschweigen über die Bauart einer uns heut zu Tage so unentbehrlich gewordenen Bequemlichkeit muthmafien kan. Die wohlhabenden Leute unter den Alten waren aber, ohne Kamine, bei einem bloßen Feuerbeken besser wider die Kälte verwahret, als wir. 2) Ihre Ösen, welche von denen, die davon
t) Dasselbe koilte man auch dem Salmafius vorwerfen, welcher am genaliten Orte den h. Hieroninnus aus dieselbe Weise anfuhrt. Fea.
2) Über die Streitsrage: ob die Alten Kamine gehabt oder nicht, ist bereits von Gelehrten und Baumeistern so viel geschrieben worden, ohne etwas Gewisses darüber auszumachen, daß es überflüssig scheint, hier aufs neue davon zu sprechen. Der Pater Benedetti, in seinem Commentar über die A n l u l a r i a desPlautus >
»6v. g.) verbreitet sich weitläustig darüber, und nach, dem er die verschiedenen Gründe, welche moderne Schriftsteller für und wider den Gebrauch derselben beigebracht haben, geprüft, und die Stellen der Alte», welche sü r den Gebrauch derselben sprechen, nach seiner Weise erklärt hat: glaubt er behaupten zn können, daß die Bewohner des obern Stvkes, oder solcher Häuser, die nur einen Stok hatten, den Ranch durch das Dach, oder durch den Gipfel desselben hinaus ließen; die hingegen, welche im untern Stoke wohnten, ihn aus einem in der Hohe des Zimmers angebrachten Fenster, oder durch eiue Sfnung der Mauer entließen, oder daß sie eigens eine Kammer hielten, in welcher der Rauch sich sammeln und daii zerstreuen konte; daß endlich die Edlen und Reichen sich der üsen (stufe) und Feuerbeken bedient und in üfen Holz gebraut haben. Seine Gründe, den Gebrauch der Kamine zn läugnen, sind theils, daß die Reichen und Vornehmen nicht so viel für die üsen (swl^) würden > aufgewandt haben, wen Kamine üblich gewesen wären; serner, weil Nitruvius und kein anderer alter Schriftstel-

ncucst. hcrcul. Entdck.
geschrieben habe»/ nicht recht verstanden worden/ heizeten die Stuben / ohne daß die Hi;e dem Kopfe
ler derselben erwähnen; weil sich keine Spuren derselben in alten Gebäuden finden, und endlich, weil man an den Dächern der Gebäude, welche aus alten Gemälden und Musaiken dargestellt stnd, keine Spure» von Schornsteinen sehe. Früher schon hatte der Marchese Massei eine Abhandlung über diese» Gegenstand geschrieben, welche sich im 47 Bande der Samluug des Paters Ca- logera, S. LZ u. s> befindet, wo noch mehrere alte Schriftsteller, als vom Pater Bcnedetti, vernommen werden, und endlich aus denselben Gründen, welche von diesem angeführt worden, behauptet wird, die Alten haben zwar eine Art von Kaminen gehabt, sie seien aber von den unsrigen verschieden gewesen.
Im Grunde war es thöricht und kindisch, diese Streitsrage auch nur aufzuwerfe». Die Alten, welche so geschikt sowohl das Wasser als die Wärme, vermittelst zwischen den Mauern angebrachten Röhren, durch alle Theile ihrer Gebäude zu leiten wußten, sollten nicht verstanden haben , auch den R a u ch aus gleiche Weise zn leiten? Ist es glaublich, daß sie in einer Stadt wie Rom, den Rauch aus den Fenstern oder aus üfnnnge» in der Wand gelassen, und dadurch die Aussenseitc ihrer Häuser beschmuzeu, den Bewohnern der obern Gemächer, den Nachbarn, und den auf der Straße Gehenden beschwerlich fallen können, befonders wen der Rauch aus gewissen Werkstätten kam, wo übelriechende Stoffe bearbeitet oder verbrant wurden? Das Stillfchweigen des Bitru- Vius beweiset nichts, den dieser Baumeister, wo er von den Häusern der Stadt spricht, erwähnt eben so wenig der Küchen und der Trepen, und anderer Theile derselben. Eben so ungcgrimdet ist es, daß kein anderer alter Schriftsteller der Kamine erwähne. Einer mag hier statt aller genüge», es ist der Nechtsgelehrte Ulpianus: l. Rateui 6 Z. 5. selj. lt. 8i servitus
vin<Ii>.-etur etc. Wo er die Streitsrage erzählt, ob es den Eigentümern der Werkstätten und Bude», folglich auch de» Bewohnern des Erdgeschosses erlaubt sei, den Rauch aus den Fenstern oder andern üsnunge» der

Briefe ub. d.
beschwerlich fiel; den sie wurde dadurch gemildert/ daß man sie nach Nothdurft und Beliebe» überall
Mauer ziehen zu lassen, so daß die Bewohner der obern Zimmer davon belästigt werden können, und daß Ari- ston entschieden habe: es sei nicht erlaubt. Ei» solcher Streit hätte gar nicht statt fiudeu können, wen der Rauch in allen Häusern, nach Gewohnheit oder aus Nothwendigkeit, solchen Ausgang gehabt hätte.
Da ein solches Gesez vorhanden war, so läßt sich auf gleiche Weise nicht nur die Stelle des Aristopha- nes in den Wespen (v. 17Z.) ohne Schwierigkeit von dem Rauch fange verstehen, wie sein Scholiast daselbst sehr richtig erklärt, und beim Appianus (<Ze I>eII<> «iv. I. 4. x. 5z6.), wo er von den Verschwornen zu den Zeiten des Cäsars und Lepidns svricht, welche sich in den N ö h r e n und im Schlot des K a m i ns, und unter dem Dache verborgen hatten: p-»-s mei-gel-antur in >>u- teos, pars in clvacas i^i^uri^simas; ^uictani in
maxiiuo; sondern auch jene alten Schrifsteller, welche des Holzseuers in den Gemächern erwähnen, und vom Pater Benedetti angeführt, aber falfch verstanden worden; und andere, welche vom Rauch und Rauchfaug reden, i. B. Pollur, welcher (l. 7. c. 27. 12Z.) zu den
Theilen des Hauses den Rauchfang oder Schornstein rechnet: x-cn-rxv x-ei fuiiiun, ct dem
auch Suidasin den Wörtern folgt, und
Sidonius Apollinaris (I. 9. epist. iZ.) .^rul,u»>-
alten Gebäuden keine Svuren von Kaminen gesunde», kan man der Beschaffenheit und Forin ihrer Ruinen zuschreiben ; und daß man auch an den auf erhobenen Werken, Gemälden und Mnfaiken abgebildeten Häufern keine Schornsteine steht, kan feine besondere Ursache haben, vielleicht weil man sie da sür überflüssig oder für entstellend hielt. Auch im Birgil finden sich ein paar Stellen, die ihr Dasein andeuten: >. v. 84. 5«^. und
I. 12. v. 567 So uent auch Zertullian iU,- x»,>uil. c. i>il,) die feuersveienden Berge su>»->riuls, wegen ihrer Figur, woinit sie s>ch über der Erde erheben, wie

neuest, hercul. Entdek.
hinleiten konte. Nach demjenigen/ was ich theils in der Zeichnung/ theils in den Überbleibseln der
7
die Schornsteine über den Dächern der Häuser. Auch die Kamine oder Herde, welche mitten in den Zimmern der Häuser von einem Stokwerke, oder in den obern Zimmern nahe uuterm Dache glokensörmig gebauet waren, mußten ihren Rauchfaug haben. Francesco di Giorgio hat drei derselben von verschiedener Art in den Ruinen alter Gebäude gefunden, wie er in einem Auffazc meldet, welcher handschristlich in der öffentlichen Bibliothek zu Sieua (». 16.) ausbewahrt, und von Scamozzi ilZew ^reliit. ?. I. I. z. c. 2>.) uud Von andern angeführt wird. Die hieher gehörige Stelle jener Schrift lautet: „ Die Alten bedienten sich der Kamine,, wie ich an >, mehreren Srten gefehen habe. Nahe bei Peru- >, gia auf dem Pianello habe ich in einem alten „ Gebäude einen Kamin gesehen, der drei halbzirkelför- „ mige Nischen an seiner Base hatte, und oben ein Ge- 2 wölbe mit einem runden Loch in der Mitte, wo Rauch V „ und Feuer den Ausgang hatte»; ringsumher war er
>, mit Mauer» von 8 Fuß Breite und 6 Fuß Länge „ umgebe», wie folgende Figur zeigt, sdie man uuter Numero 5 am Ende dieses Bandes abgebildet sieht.^
» Den zweiten sah ich zu Baja bei der Piscina mi- „rabile des Nero; dieser befand sich in einem Nier- „ eke, das von jeder Seite Fuß breit war; iu der » Mitte desselben standen vier Säuleu, auf denen ein Ge< „ bälk ruhete: aus diesem Gebälk erhoben sich rings um- ,> her die Gewölbe zehn Fuß hoch von der Erde, mit Fi- » guren von Stucco bewundernswürdig verziert. Zwischen „ den vier Säulen erhob sich eine kleine v»ramidensör- mige Kuvel, aus welcher der Rauch seine» Ausgang „ »ahm, wie folgende Figur zeiget, sdie man unter Numero 6 zu Eude dieses Bandes abgebildet sehen kaii.)
„ Einen dritten habe ich bei Ci v i ta v ec ch i a gesehen, in » einem Viereke von sast gleicher Größe wie der so eben » beschriebene, uud von folgender Gestalt: an den Eke» i, traten vier Kragsteine hervor, aus dene» vier Archi- i, trave ruhete». Auf diesen erhob sich die Pyramide des
2 '

^2 Briefe üb. d.
Villa Tusculana gesehen habe, kail ich einige Begriffe davon geben/ ohne den ZnstuS LipsiuS/^) und andere/ die sich nach den alten Schriftstellern , ein Systema gemachet haben/ zu Nathe zu ziehen. In dem Palaste der gedachten Villa zu Herculanum hat man nicht das geringste Merkmal weder eines OfenS, noch eines KaminS/ gefunden/ wohl aber in einigen Zimmern einen Rest von Kohlen; ein Zeiche»/ daß sie die Zimmer vermittelst eines KohlenbekcnS er- wärmeten. Am AbHange des Hügels aber/ auf welchem die Villa stand/ war ein niedriges Gebäude/ das zum Winteraufenthalte dienete. Unter der Erde waren und sind noch einige kleine Kammern übrig geblieben/ je zwei und zwei/ die so hoch sind wie ein hoher Tisch/ und schmaler als Ihre Studirstu- de/ (die ich überall zum Maßstabe annehme/ so guthabe ich solche im Gedächtnisse behalte»/ und ich hoffe sie auch wieder zu sehen;) aber sie haben keinen Eingang. In der Mitte stehen kleine Pfeiler von Zie- ? gcln/ die/ ohne Kalk/ blos mit Thon verbunden
i, Kamins/ wo der Rauch hinausging. An jeder Seite i, befanden sich zwei kleine Fenster und eine halbzirkcl, „ sörmige Nische, in welcher vermuthlich Bildwerke stan> „ den, vier Fuß hoch von der Erde: ausgenommen an „ der Seite des Einganges, swie die linten stehende Figur zeiget, die unter Numero 7 abgebildet ist.Z
„ Ich habe diese Kamine mit großem Fleisse ausge- v sucht, und weiter keine mehr finden können; auch » glaube ich, daß sich deren i» Italien nicht noch andere „ drei finden; und ich habe nie einen Menschen gese- „ hcn, der davon Kunde gehabt hatte. Es wundert „ mich, daß weder Vitruvius, noch ein anderer Schrist- „ steller über Baukunst, der Kamine der Alten erwähnt „ hat. " — Fea.
») kpist. 26 Lelg, cent, z. ex!st> 76. vper. t> 2. p> 5ig> ^ sc<^.

neuest, herkul. Entdek.
sind, damit sie desto besser dem Feuer widerstehen; und in solcher Weite/ daß ein großer Ziegel/ der auf zwei dieser kleinen Pfeiler aufgeleget wird/ gerade auf der Hälfte des einen und des anderen ruhet. Aus solchen Ziegeln bestehet die Deke, die so zu sagen flach ist, und den Fußboden eines' kleinen Zimmers traget, das eben so breit, und von einer angemessenen Höhe/ oder vielmehr etwas niedrig ist. Der Fußboden dieses Zimmers war von grober Musiv- arbeit/ und die Wände waren mit verschiedenem Marmor beleget. In diesem Fußboden waren vier-" ekige Nöhren eingemauert/ deren Mündung in das unterirdische Kämmerchcn ausging. Diese Nöhren liefen vereiniget innerhalb der Mauer des Zimmers, das unmittelbar über dem Kämmerchen war/ in einem bedekcten, und mit einem Überzüge von feinge- stoßenem Marmor bekleideten Gange/ bis in das Zimmer des zweiten StokwerkS/ und da ließen sie die Hize durch eine Art aus Thon gebrauter HundSkö p- fe/^) die mit Stöpseln versehen waren/ von sich. Dieni edrigen Kammern unter der Erde waren die Ösen; vor solchen war ein ganz schmaler Gang/ von dem dritten Theile der Breite der Kammer/ und in diesen engen Gang gingen große vierekige Osnun- gen ans dem Ofen heraus, die einen Querfinger breit über dem Fußboden erhöhet/ und der halben Höhe zweier inwendiger Pfeiler gleich waren. Durch diese Öfnungen wurden angebrante Kohlen hineinge-
t) Vitruvius (I. s> c. > c>.) und P a l la d i u s t>Ic I e I'»5t> I. >. c. 40.) reden drittlich von dieser Art von Arbeit zu den üsen (stulc), Fca.
2) In den Aiimerkuiigcil über die Baukunst §. 72. sind es Löwen köpfe, und dies scheine» sie wirklich gewesen zu sein. Fca.
Z) üder vielmehr Holz, wie weiter »nten wird gesagt werden. Fca.

Briefe,üb. d.
than/ die/ nach dem Maße ihrer Menge/ die ganze Ziegeldeke hinlänglich erhizetc»/ und dieses Zimmer dienete zur Schwizstube. Die Hize des' Ofens'/ die sich in die Mündungen der Röhren gezogen hatte/ zog sich innerhalb der Mauer fort/ und theilete sich dem Zimmer über der Schwizstube mit. In Ansehung der unterirdischen Kammern oder Öfen bleibet einiger Zweifel übrig: den da sie ohne Eingang/ und auf allen Seiten vermauert waren / bis auf die vierekigen Luftlöcher/ so ist eS schwer zu begreifen/ wie sie eS ansingen / die Asche heraus' zu hole«/ da der vor denselben befindliche Gang so enge war/ daß man daselbst keine Schaufel handhaben konte. Ich finde keinen andern Ausweg/ als zu vermuthen / daß sie durch eines der vierekigen Löcher einen kleinen Knaben hineinschikten; den zu dieser Art von Reinigung scheinen sie hinlänglich groß zu sein.y
I) Zur deutlichen Erklärung alles dessen, was hier gesagt worden, sehe man die Abbildungen unter Numero l8, iy, 20, und die Erklärung derselben, wo ausführlicher von diesen 5lui>, und denen, die anderwärts gesunde» worden, die Rede sein wird. F ea.

neuest, hercul. Emdek.
(Nachricht von den herculani scheu Gemälden.)
K. 15. ES wäre von großer Wichtigkeit/ zu wissen/ ob die herculanischen Gemälde / wenigstens die größte»/ von g r i e ch i sch e n oder rö >nischen Meistern gemachet worden. Wen man den Grundriß aller unterirdischen gegrabenen Gänge hätte/ und andere Umstände damit vereiniget,:/ so könte man vielleicht einige wahrscheinliche Muthmaßungen wagen. Was' aber das Sehen diese» Grundrisses anlanget/ so sind alle nieine Bemühungen fruchtlos gewesen. WieeinMedu« scnschild wird einem sogleich und bei allen Gelegen« heiten das Verbot Seiner Majestät vorgehalten. Während meines Aufenthaltes in Portici entdekete man das Fragment einer kleinen halben Figur/ mit einem reizenden Gewände voll zierlicher Falten. Am Kopfe stand der verstümmelte Name: mvv, >) Diese kleine Figur ist den schönsten im Museo gleich/ und wen ich nicht irre/ ist ste von der Hand eines römischen MalerS/ uud viele andere können eS gleichfalls sein. Aus dem PliniuS weiß man auch/ daß der Maler Lu d i u S zu des Au g ustuSZeiten der erste war/ der La n dscha ft eii/ .Prospecte n. s. w. maletez den die Griechen liebeten die Vorstellungen unbelebter Gegenstände nicht. Folglich ist der größeste
Findet sich in den pitlure «I'ürr»!. t. g. p. 2ZI, F e a.
2) Plinius irret, wen er den Lndins für den E r si n d er dieser Art von Malerei hält; oder man muß ihn so verstehen/ daß derselbe sie zuerst in Rom eingesühret hat, wie aus dem Vi tr u vi u s erhellet. Bei den Griechen war diese Art von Malerei seit Platos Zeiten, also Z00 und mehr Jahre vor dem Ludius, im Gehrauche, welcher ihrer im Kritias (piinc. op. t. Z. 107. c.) erwähnt. Er sagt daselbst' .> Land und Gedirae uud Flüsse „ und Wälder, ja den ganzen Himmel uud was an ihm „ besteht oder sich bewegt, wagen sie zu malen. " Ein viel älteres Beispiel von ähnlichen Darstellungen kan man

Briefe üb. d.
Theil der herculanischen Gemälde/ die inPr »speciell/Landschaften/ Hase»/ Häusern u. dergl. bestehen/ römische Arbeit. Der griechische Geschmak war überdies zu harmonisch/ um die schlechten architektonischen Vorstellungen zu machen/ welche sich ohne Regeln und Proportion aufdiesen Gemälden finden. Aber schon unter dem Augustus fing das' ausschweifende Jahrhundert an/ und riß der verdorbene Geschmak ein/ wie ich in meiner Geschichte der Kunst davon Beweise angeführet habe. Fast alle noch stehende Gebäude aus Äugusti Zeiten sind unharmonisch. An dem Triumphbogen zu Nimini ist kein Verhältniß zwischen den Säulen und der Breite des BogenS: und der dem A ugustus' und der Roma gewcihete Tempel zu Milasso^) hat am Vordertheile dorische Säulen/ und an der Seite ionische mit verzierten Basen/ d'ie Kapitälen ähnlich sehen; welches die alten Griechen nie im Gebrauche gehabt haben. Von den Säulen und den Nrchitraven in der Ro- tunda will ich hier gar nichts erwähnen. Indem großen Gemälde von der G eb n rt deS T e l ep h u s findet man in der That keinen griechischen Styl. Herkules hat eine unedle und bäurische Gesichtsbildung/ und siehet keinem griechischen Herkul es
i» der Arbeit des Vnlcans, auf dem Schilde Achills beim Homer, finde» (llio-l. I. ig, v. 47S, sec,,), wo Erde und Meer, Himmel, Sonne, Mond und Sterne, und Menschen, die sich bekriegen, akern, tanzen, Hoch- ieit halte», Herden Waiden, und mit einander Streit haben, dargestellt waren. Fea.
1) Pocockes Reisen sVol, 2. p. 2.) im englischen Ori-. ginal, wo dieser Temvel aus der 55 Kuvsertasel, S. 61 vorgestellt ist. In der deutschen windh ei mi scheu Übersezung ist es Th. Z. S. so. Daßdors.
2) kitture llürcolano, t. >. wv. 6.

neuest, hercul. Entdek. 4?
ähnlich. Alle Griechen scheinen einmüthig über ein bestimteS Ideal ihrer Gottheiten einverstanden/ dem Vorbilde gemäß/ das einer der großen Meister aufgestellet hatte. Ein junger und bärtiger Herkules hat auf den griechischen/ capuanischen und tea- nischen Münze»/ in dem Museo des Herzogs von Noja zu Neapel/ einerlei Bildung; leztere führet die Aufschrift/ die einige für hertrurisch halten. Der Kopf des' sizenden Frauenzimmers/ das man für die Göttin TelluS hält/ hat auf dem nämlichen Gemälde nichts weniger als den schönen griechischen Umriß/ und die weit aufgesperreten Augen lind viel zu groß / was für ein Bild man sich auch von den Ochsenaugen/ die Homer dem schönen Geschlechte beilegt/ zu machen versucht.
§. 16. Die marmornen Köpfe der Juno haben keine so fürchterlichen Augen/ und die flüchtig hingeworfene Meinung des Belon/^) die Büffon in seiner Oesorizitioii du Lgdinet wiederholt/ daß die Griechen sehr für große Augen eingenommen gewesen seien/ die er mit Bildsäulen/ Brustbildern' und Münzen belegen will / verdienet genauer untersuchet und bestimmet zu werden. Die Zeichnungen auf Marmor ^) scheinen alle vier vom nämlichen Meister zu sein; d-e, welche sich am besten erhalten hat/^) ist mit dem Namen des Künstlers
bezeichnet. 5) Das schwerste bei derglei-
j) Wie man auf der diesem Bande angehängten Abbildung unter Numero 8 sehen kan.1
2) t)I>5er>i>t>on5 lies plusieurs cliozes et singularites trou- vveo en Lrece, ^sie, ^u6e« etc. 1752. in 4. I. 3. ek, Z7. x. 19g.
3) Oescrixtion <Iu LMiiet koz,al, t. », z, Z, 4.
4) II>. t. >.
5) t. 2. 60.

48
Briefe üb. d.
chen Arbeiten sind allezeit die äusseren Theile der Figuren, die in diesem in der That/ besonders in Ansehung der Finger/ schlecht ausgefallen sind. Derjenige, der die Zeichnung davon verfertigte, hat eS lieber in diesem Stüke verschönern, als sich genau an das Original binden wollen. Die Köpfe sind sehr gemein. In dem Worte welches
auf den Namen des Künstlers folget, stehet auf dem Kupferstiche ch, statt -5. Bei Gelegenheit der Gemälde habe ich eine Bemerkung gemachet, die aus dem CöliuS ZlpiciuS und AthenäuS l) erläutert werden kan. In feiner Zubereitung der Speisen gebrauchet er niemals Citronen; den er saget, daß sie den Römern ihrer Säure wegen zuwider wären, und daß sie keinen andern Gebrauch davon macheten; als solche zwischen ihre Kleider zu legen. Die Citronen wurden ohngesähr um dieselbe Zeit nach Nom gebracht, als LuculluS die Kirschen ans Pontus mit dahin brachte. '?) Zn der That findet man zu Por- tici auf so vielen Gemälden mit Früchten keine einzige Citrone. Was übrigens das Mechanische der
j) Athenaus schreibt: (I. Z. c. 7. K. 26. p. ZZ. ?ec>.) daß ma» die Citronen nicht aß ; wahrscheinlich will er sage»/ in seinem Vaterland?, in Ägypten; den er führet den Theo, phrast (Iliüt. I. 4. c. 4.) an, wo derselbe sagt,
daß man znr Zeit seiner Großeltern angefangen habe, sie zu esse». Dioskorides endlich, der nach dem Theo- pH rast schrieb, sagt:«. 2. c. >66.) daß diese Frucht auch dem gemeinen Volke bekaiit sei, und daß vor- nehmlich die Weiber sie aus Gelüsten äßen. Plinius muß also blos aus Rom, oder eine andere Gegend eingeschränkt werden, wen er (l. 12. c. Z. 7.) sagt, daß man sie nur als Gegengift gebrauche, und allein i» Persien und Medien ziehe. Fea.
2) Er brachte den B a u m daher, I. 2 c. i>. Z. 35.
x. 5i- Fea.

neuest, hercul. Emdek.
Kunst anbelanget/ so geben die Herren der Akademie vor/ die Malerei sei » «.emper!,, d. i. mit Leimfarben auf trokenem Grunde geinachet/ und verlassen sich hierin vornehmlich auf das Ansehen des königlichen Baumeisters' Ludwig Vanvitelli, der in seiner Jugend auch den Pinsel geführet hat; aber hierzu werden wohl einige Beweise mehr erfordert. Nun weih ich aber gewiß, daß man mit dem alten gemaleten Überzüge nicht die geringste chemische Untersuchung angestellet hat/ welches doch das einzige sichere Mittel ist/ in der Sache Gewißheit zu erlangen. Man hätte wenigstens sagen sollen/ daß Hie Farbe durch Reiben von der Mauer abginge; damit hätte man sich so im allgemeinen begnüget. Jzo kan man aber keinen Versuch mehr machen / weil die Gemälde übersirnißet sind. ES ist bekant/ daß der Firniß die Eigenschaft hat/ die Farben zusehends abzulösen/ dergestalt/ daß der Achilles l) Gefahr läuft/ in einigen Jahren ganz vernichtet zu sein. Der Hauptgrund/ worauf sich diese Meinung stüzet/ ist dieser/ daß sich die Farben ablösen/ und daß man die Pinselstriche erhoben bemerket/ weü man die Gemälde gegen das Licht hält. Allein sowohl das eine als das andere bemerket man auch in denStanzen des R a- phael im Vatiean: und an der aldobrandinischen Hochzeit/ die in den alten Bädern des TituS gefunden worden/ kan man mit der Hand die Pinsel- striche fühlen. Ich will es nicht bestreiten/ daß sich die Gemälde auf trokenen Gründen nicht auch erhalten köiiten; den ich fand den Beweis des Gegentheils an einer vor kurzem iu einein Weinberge auS- gegrabenen Figur/ die einen ganzen Monat lang der Luft auSgesezet war/ ohne sich zu verändern/ wie es wenigstens der/ welcher sie ausgegraben hatte/ ver-
Z) ?IU»rL ä'Lrcsl-mo, t. l. F. Fe«. Winckclman. 2. 3

Briefe üb. d.
sicherte. Man konte die Farbe des Grundes wegwischen/ wen man blos mit den Fingern daran rieb. Die Erkaltung hing hauptsächlich von dem Überzüge ab/ den die Alten auf ihren Gemälden mit vieler Kunst und Mühe anzubringen wußten. Überhaupt zu reden/ kan man von den Antiquaren in Ansehung veralten Gemälde wenig Belehrung erlangen: zum Beweise dienet/ daß verschiedene Betrüger alte Gemälde um einen Tagelohn nachmachen. Als ich in Nom ankam/ war die gewöhnliche Unterhaltung einiger Antiquare von verschiedenen hier und dort gefundenen alten Gemälden/ welche die Jesuiten an sich gekaufet hatten. Der Aufseher des kircherischen Museums / Pater Contucci/ zeigete sie mir aus besonderer Gefälligkeit. Unter andern isi daselbst ein Gemälde/ das den EpaminondaS vorstellet/ wie er verwundet vom Schlachtfelde getragen wird. Die Scene ist auf eine schrekliche Art vorgestellet. EpaminondaS/ der damals nicht viel über vierzig Jahre alt/ und noch in den Jahren war/ daß ihn zwei berühmte Amasien liebeten/ siehet aus wie ein Geripe/ und ist eine lange ausgezehrete Figur im Style des Giotto und noch schreklicher als ein sterbender Christus von Carravaggio. Er wird von Soldaten getragen/ die über und über mit alten eisernen Rüstungen bekleidet sind/ wie solche im dreizehnten Jahrhunderte gebräuchlich waren. Auf dem Arme des einen stehet ein Zeichen/ das dem arithmetischen Zeichen eines gewissen chinesischen Kaisers ähnlich siehet/ ungefähr in folgender Gestalt. Ferner ist vorhanden der Tod Virginias/ und ihr Vater hat den Arm mit den nämlichen Charakteren bezeichnet. Ein anderes stellet ein Gefecht mit Thieren in einem Am-
>
t) sWie MM auf der diesem Bande angehängten bildung unter Numevo S sehen kaii.Z

neuest, hcrcul. Entdek.
phitheater dor; der Kaiser oder Proconsul siehet demselben zu, und stemmet sich mit dem Ellebogen auf den Knopf eines bloßen Degens, dessen Klinge lang und schmal ist/ auf spanische Art, oder wie der Schweden König sKarl XII.^ sie trug; in der Stellung, wie auf Münzen die partlnfchen Könige sich auf ihren Bogen stüzen. Auf allen Gemälden findet man besondere Charaktere oder Zeichen. Auf die Frage, was diese Zeichen wohl bedeuteten, antwortete der Aufseher ganz zweideutig und sagete: diese Gemälde wären von Palmyra hergebracht worden, und damit mußte man zufrieden sein. Ich entdekete dem Monsignore Baldani, einem eifrigen Altertumsforscher, gelehrtem Manne, und vertrauten Freunde d-S Paters Contucei meine Zweifel. Er antwortete darauf nichts weiter, als: „Ich weiß nicht, was ich Jh- „ nen sagen soll; zuweilen muß man auf'S Wort „ glauben, und nicht gar zu tief auf den Grund die „ Altertümer und die Geheimnisse der Jesuiten un- „ tersuchen wollen." Der bezügliche Verfertiger dieser schönen Waare brachte noch viele andere zum Vorschein, da er sah, daß sie in Rom so gut abgingen. l) Wie viele Gemälde der Art sind nicht nach Frankreich und Engeland gekommen!
ß. 17. Dieser Betrüger ist ein venetianischer Maler, Namens Guerra,?) der, ohne nur im Ge-
t) Hier folgt in der italiänischen Ausgabe des Fea noch der Zusaz: e ci ca8C0 1a (loNoressa lli Lsreitk, die ne conipi-s) e mantiene loio una lampa accesa
vanü, cvine i l'urcki aU' ^Icorano. Fernow.
l) Im Original stand, vermuthlich durch einen Schreibfehler, Quercia; aber Winckelman nent ihn, in seinem Sendschreiben H. 48. und in andern Briefen, immer Guerra; auch wird dieses Betrügers in dem oxera llel!/ VV'iliclv.el.iualin int.orno

52
Briefe üb. d.
ringsten sich nach dein Style der Alten zu richten, arbeitete/ wie es ihm einfiel/ und der gewußt hat/ den Leuten etwas anfzubinden/ und sich die Blindheit der Menschen zu Nuze zu machen. Der Betrug mußte einem jeden in die Augen falle«/ der nur die alten Gemälde/ die in Rom geblieben sind/ betrachtete/ ohne zuerst nach Portici zu gehen/ und die dortigen zu besichtigen. Die Unverschämtheit dieses Mannes'/ auf die Unwissenheit Anderer gegründet/ ist so weit gegangen/ daß er sogar ->l kresc« malete/ um seinen Betrug desto mehr geltend zu machen.
ß. Gestern vor acht Tagen kam ich von Neapel zurät. -) Nach und nach will ich Ihnen meine »Ile ücoperte 6'LrcoIsna etc. 1765, unter dem
Namen Guerra erwähnt. Fea sagt in einer Anmerkung: „derselbe sei blos der Verkäufer/ nicht der „Verfertig er der falschen Gemälde gewesen. Es „ sollen eigentlich Gemälde gewesen sein, die im „ t6 Jahrhunderte zu Zimmerverzierungen verfertigt wor- 1, den, wie damals in Rom üblich war. Nach der Zeit „ feien sie weiß überstrichen worden; und zur Zeit des Guerra habe man sie von dem weissen Überzug ge- „ reinigt/ aus der Wand genommen/ und für Gemälde ausgegeben/ die in alten Gebäuden gesunden worden. „ Aus dem bloßen Überzüge, auf den sie gemalt worden/ „ hätte man die Betrügerei entdeken können." Fernow. sMan vergleiche Narthelem»s Reisen durch Italien/ S- ^5 u. f. der deutschen Ausgabe.) t) In der italiänischen Ausgabe des Fea folgen noch die Worte: tutto ezsenäu (lipinlo ,-l olcu etc. und dazu die Note: „ Die Gemälde im Collegio Nomano sind alle „ in einer Manier, gemalt; man kaii nicht sagen / daß „ es Ölmalerei sei/ und begreift nicht/ wie sie gemacht „ sind. Einige in Fresco gemalte Bilder wurde» in den „ Grabungen bei der Nuffinella/ oberhalb Frascati, „gefunden." Fernow.
2) Dieser Brief ist vom 27 Februar t762. Fea,

neuest, hercul. Emdek.
Bemerkungen mittheilen. Hier folget indessen die Nachricht von vier altcnGcmälden, Unter den lez- ten herculanischcn Entdekungen behaupten vier Gemälde mit Wasserfarben den ersten Rang/ die alle übrigen hinter sich lassen; und wen nicht die römischen/ von denen ich Ihnen geschrieben habe/ zum Vorschein gekommen wären/ so getrauete ich mir zu behaupten/ daß diese allein hinreichend wäre»/ einen Begrif von jenen Werken der griechischen Maler zu gebe«/ von welchen die alten Schriftsteller so viele Lobeserhebungen machen. Sie sind im Hercula- 110 nicht erst von der Mauer abgenommen worden/ sondern man fand solche in einem Zimmer/ zwei und zwei an die Wand gelehnt/ so daß die bemalete Seite auswärts stand. Hieraus erhellet / daß sie von auswärts dahin gebracht/ und vielleicht aus einem Gebäude in Griechenland oder Großgriechenlaud weggenommen worden sind; nnd daß man sie vermuth- t lich erst aus den Kasten/ in denen sie transportirr worden/ herausgenommen hatte/ um sie an einem oder dem andern Orte einznsezen.^) Di^ Arbeiter/ die beinahe das ganze Zimmer aufgeräumet hatten/ und noch etwas übriges Erdreich von der Mauer ablösen wollten/ stießen mit dem Grabscheit auf etwas HarteS/ und befchädigeten zwei davon/ nämlich das dritte und vierte/ die folglich sehr gelitte', haben. Alle vier haben einen dopelten Rand; der äussere bestehet in drei Streifen/ davon der erste weiß/ der
1) ^Beschrieben in der Geschichte der Kunst/ 7 B. 3 K. 15—t8 tz.Z
2) I» der ailgesiihrte» Stelle der Geschichte der Kunst iiusscrt W i nck e l m a ü die Meinung, daß die Einwohner iu
z Herculano, nach dem unglnke ihrer Stadt, die Gemälde
sclbst aus der Mauer geschnitten haben, um sie wegzu« fuhren. Fernow.

64 Briefe nb. d.
mittlere violett/ und der dritte grün ist/ die eine dunkele Einfassung haben/ und alle drei sind von der Breite der Spize des kleinen Fingers. Der innere Rand ist weiß/ und breiter als die drei Streifen des äusseren RandeS/ nämlich einen starken Finger breit. Die Figuren sind zwei Palmen zwei Zoll römischen Maßes hoch. Das Helldunkel ist meisterhaft; die Schatten sind in großen Massen in der schönsten Harmonie und Abstufung aufgetragen. Ich habe sie Stunden lang mit der größeten Aufmerksamkeit betrachtet/ und da ich das Museum mehr als zehnmal besehen habe/ so glaube ich nichts Wichtiges/ was der Aufzeichnung werth ist/ vergessen zu haben. Die Beschreibung/ die ich davon machen werde/ wird mehr malerisch als antiquarisch ausfallen. Der Maler sowohl als der Altertumsforscher müßen sich zuweilen bei gewissen Kleinigkeiten aufhalte«/ die den Augen derer entwischen/ die blos sehen ohne zu bemerken. Aber da auch Kleinigkeiten bedeutend l sind/ so wird auch der Maler/ wen es gewisse noch nicht hinlänglich erörterte Dinge betrift/ bei Umstände»/ die dem Anscheine nach unbedeutend sind/ eben so nachdenklich sein/ als bei den bedeutendsten Dingen/ wen er das Costum der Alten genau beobachten will; daher komt eS/ daß wir von so wenigen Werken eine wissenschaftlich und kennermäßig ausgeführete Beschreibung haben.
K. 19. Das erste Gemälde enthält vier weibliche Figuren. Die vornehmste/ deren Gesicht man von vorne siehet/ sizet und hebet mit der rechten Hand dasPalliumoderPeplu >»/ das auf dem Hintertheile ihres Kopfes ruhet/ in die Höhe. Dieses Peplum ist violett/ mit einem fingerbreiten grünen Rande, tzhr Kleid ist fleischfarben. Ihre linke Hand )
ruhet auf der Schulter eines schönen MädchenS/ das man im Profile siehet/ das neben ihr stehet und das

ncucft. hercul. Entdek. 66
Kin auf die rechte Hand stüzet. Der Fuß der anderen ruhet/ zum Zeichen ihrer Würde/ auf einem Schemel. Gleich neben ihr stehet eine sehr schöne Figur/ deren Gesicht man ganz siehet/ die sich ihren Haarpuz ordnen lässet/ und die linke Hand auf der Brust liefen hat; die rechte hänget herunter/ und ist in der Stellung/ als ob sie auf einem Clavier spielen wollte. Ihr weisseS Kleid hat enge Ärmel/ die bis auf die Knöchel der Hand reichen. Der Mantel ist violett/ mit einem daumenbreiten gestikten Rande. Die weibliche Figur/ die mit dem Haarpuze beschäftiget ist/ und etwas höher stehet/ ist in'S Profil gewendet/ doch sv/ daß man die Augenbraunen des anderen Auges sehen kan. Die Aufmerksamkeit auf ihre Beschäftigung siehet man an ihren Augen und an ihren geschlossenen Lipen. Zu den Füßen stehet ein dreibeiniges Tischlein; auf dem zierlich gesimseten Tischblatte stehet ein weisses Kästlein mit Lorbeerblättern/ und neben solchem erbliket man eine violette Kopfbinde/ vermuthlich um nach vollendetem Haarpuze den Kopf der andern weiblichen Figur damit zu schmüken. Unter dem Tischlein stehet ein schönes großes Gefäß von Glas/ wie man aus der Farbe und Durchsichtigkeit vermuthen kan.
ß. 20. Das zweite Gemälde stellet einen tragischen Dichter ohne Bart vor/ sizcnd/ in einem weis- sen Gewände mit engen Ärmeln/ die bis an die Knöchel der Hand reichen. Unter der Brust wird das Kleid mit einem gelben / eines kleinen Fingers breiten Gürtel zusammengehalten. In der rechten Hand hält er eine Lanze in die Höbe; in der linken hat er das psi-A-onium, oder das kurze Schwert/ das quer über die Hüften hänget/ die mit einem herabhangenden röthlichen Gewände/ das den Siz bedeket/ bekleidet sind. Das Gehänge des Degens ist grün. Eine weibliche Figur kehret ihm den Rüken zu/ und

Brivfe üb. b.
knieet mit dem rechten Fuße vor einer mit einem hohen Haarputze/ genant/ geziereten tragischen Maske/ die auf einem Postamente stehet. Die Fi- ^ gur/ die mit einem Pinsel aus den obern Theil dieses FußgestclleS schreibet/ scheinet mir die tragische Muse Melpomene zu sein; sie schreibet vermuthlich den Namen eines Trauerspieles ; man siehet aber nur einige Züge von Buchstaben. Ihre linke Schulter ist entblößet/ und das Gewand gelb. Ihre Haare sind auf dem Wirbel zusammengebunden/ welches die Jungfrauen von den verehelichten Personen unterschied/ die ihre Haare allezeit im Naken zusammenbanden. Die Larve stehet gleichsam in einem Kästchen/ dessen Seitcnwändc einen KarnieS habe»/ und das mit einem blauen Tuche überdeket ist. Her- untcrwärtS hangen weisse Bänder mit zwei Schnüren am Ende derselben. Hinter dem Postamente stehet ein Man auf einen Spieß gestuzet. Der tragische Dichter richtet sein Gesicht gegen die schrei- > bende Muse.^)
Z. 2i. Das dritte Gemälde stellet zwei nakte mänliche Figuren und ein Pferd vor. Die erste sizende Figur zeiget das Gesicht von vorne/ und scheinet den Achilles vorzustellen/ der ein feuriges und stolzes Ansehen hat/ und auf die Erzählung der andern Figur aufmerksam ist. Der Siz des Stuhles ist mit einem rothen Tuche bekleidet/ das sich für
Dieses Gemälde wurde von der herculanischen Akademie im 4 Theile der herculanischen Gemälde, Tafel /ll, abgebildet, und sie halten den tragischen Dichter snr den Äschhlus. Aber Winckelman, in seinen Denkmalen, (Z Th. 5 K. Num.) bestreiket diese Behauptung; er nimt seine Gründe von den Haaren her, welche dem Äsch»lns sehleten, und von dem Bar-

neuest- hercul, Entdck. ^7
eine» Krieger fchiket/ und die gewöhnliche Farbe der Spartaner im Kriege war; dieses' bedeket ihm zu- 0 gleich die rechte Hüfte, auf welcher seine rechte Hand ruhet. Der Mantel/ der über den Rüken herunter hänget/ ist gleichfalls roth. Die Seitenarme des Stuhles ruhen auf Svliinxeii/ die fo auf dem Stuhle angebracht sind/ daß die Arme erhöhet genug stehen; und auf dem linken ruhet der Ellebogen. An den einen Fuß des Stuhls ist das' p->ra- 20llium angelehnet/ das sechs Zoll lang ist/ und an einem grünen Gurte-an zwei Ringen hänget. Der neben ihm stehende unbekleidete Man ruhet auf einem Stäbe/ der unter die Achsel des rechten ArmS/ auf welcher seine linke Hand lieget/ gestemmet ist. Die linke Hand ist von dem rechten Arme bedeket/ den er hält die rechte Hand in die Höhe/ nach Art einer Person/ die etwas erzählet/ und das eine Bei» ist über das andere geschlagen. An dieser Figur fehlet » der Kopf/ so wie auch an dem Pferde.
K. 22. Das vierte Gemälde enthält fünf Figuren: die erste ist eine sizende weibliche/ mit Epheu und Blumen gekrönte Figur/ die ein aufgcwikcltes Buch in der Hand hält. Die Schuhe sind gelb/ wie sie es auch an derjenigen Figur sind/ die sich im ersten Gemälde den Haarpuz machen lässet. Die weibliche Figur/ die vor ihr stehet/ spielet mit der Rechten auf einer fünftehalb Zoll hohen Leier/ und hält in der Linken das Instrument/ womit die Saiten gestimmet wurden/ und welches aus Häklein bestehet. Man kan solches im Mnseo an einem älm- lichen Instrumente von Bronze noch deutlicher sehen. Die Leier hat sieben Wirbels) und folglich
, 1) Die Griechen »anten es ?»IIux, I, 4. c,
g. segni. 62. Fea.
Ä Diese hieken bei be» Grieche» «w-s-sx. äe kex.

SS Briefe, üb. d.
eben so viele Saiten. Zwischen diesen zwei Figuren stehet ein Pfeifer/ der auf zwei gleichen geraden Pfeifen bläset, die er im Munde hat. Dieser ist mit einem Bande/ genant/ bedeket und verbunden/ um den Athem besser mäßigen und vertheilen zu können. Die Pfeifen bestehen aus mehrern Stüken/ so wie man im Museo an so vielen Stüken von knöchernen Pfeifen stehet/ die ohne Einschnitt stnd/ und nicht in einander gesteket werden können. Man konte stc nicht anders mit einander verbinden/ als mittelst einer Röhre von Metall oder von ausgehöhletem Holze/ in welche die Pseifenstiike gesteket wurden; an einem solchen Stüke ist in der That die hölzerne Röhre steken geblieben und versteinert worden. Hinter der ersten Figur stehen zwei mit Epheu gekrönete Männer; die Figur/ welche am meisten nach vorne stehet/ hat einen Mantel von meergrüner Farbe um. Ich bitte Sie/ diese Beschreibung niemand als die königlichen Hoheiten lesen zu lassen.
I. 7. t. 2. p. 631. I». I'»?
<)ui tlilikus asüidttv iacossunt negoliuni, cl ci- plorant, «laviculvs !, c. Fe a.

neuest, hercul. Emdek.
69
.'Nachrichten von den Bildsäulen von Vronzc zu Herculanum.Z
§. 22. Die herculanischcn Figuren von Bronze und die Brustbilder sind theils mittelmäßig/ theils schlecht/ wie z. E. die k a i se r l ich e n Bildsäulen in mehr als Lebensgröße/ und geben uns keinen Be- grif/ daß die alten Bildhauer eben so geschikt in Browze als in Marmor hätten arbeiten können. Die beiden großeten Werke in Bronze zu Rom sind deS Marcu^ AureliuS Bildsäule zu Pferde auf dem P la^e >ix s Campidogliv/ und des Septimius Gell eruS Bildsäule zu Fuß/ in der b ar b eri n i sche n Galerie. Jene bat viele Fehler/ die vielleicht daher rühren/ daß sie durch die Länge der Zeit/ oder durch die Ruinen/ Schaden gelitten hat/ oder weil die Kunst in jenem Jahrhunderte schon gesunken war. Die leztere zeiget den Verfall der Künste in jener Zeit/ ohngeachtet die Arbeit daran viel vorzüglicher ist/ als an dem Triumphbogen des nämlichen Kaisers am Fuße des Capitals. Plinius bezeuget/ daß die Kunst/ Bildsäulen in Bronze zu gießen/ zu den Zeiten des Nero ganz verloren gewesen:^) sie muß also unter Hadrians Regirung wieder hergestellet worden sein. Pausanius/ wen er von einer Bildsäule des Jupiters in Bronze redet/die ein Schüler des DipönuS und des SkylliS/ der ältesten und frühesten Bildhauer/ verfertiget hat/ saget, daß sie aus vielen mit Nägeln zusammen befe- stigeten Stuten bestand. Aber alle herculanischcn
j) süber diese viel bestrittene Stelle des Plinius eine Erklärung im Sendschreiben §. 5Z. und in den Nachrichten §, 7S.1 2) I.. z. c, l?, 5.6. wo der Kiinstlcv^L earch u s genant wird. Daßdors.

60
Briefe üb. d»
Bildsäulen von Bronze sind auf diese Art zusammen- gesezet/ ohngeachtet man ihre Verbindungen nach ihrer Wiederherstellung nicht mehr siehet. Die Stüke sind nicht zusammcngelöthet; aber ins gewissen Anzeigen lässet sich vermuthen/ daß sie vermittelst geschmolzenen Metalles verbunden sind. Die vielen cingefliketcn Stüke/ die man an jenen Bildsäulen sehr sichtbar bemerket/ welche noch nicht polirt sind/ dieneten dazu/ die Llikc»/ die nach der Znsammensezung übrig blieben/ damit auszufüllen. Es gehören noch mehrere Entdekungen dazu/ um zu bestimmen / ob die griechischen Bildhauer allezeit aus die nämliche Art bei ihren Arbeiten zu Werke gegangen sind/ oder ob das Zusammensezen der Bildsäulen von Bronze nur die Methode der ersten Künstler/ vor dem glänzenden Zeitalter der Kunst/ und der späteren Künstler in jenen Zeiten gewesen ist / wo die Kunst in diesem Theile schon in Verfall gerathen war. Die HanSgeräthe und die Vasen von Bronze sind fein gearbeitet/ und alle Opsergefäße auf das zierlichste auf der Drechselbank ausgedrehet. Sie wußten auch durch Kunst ein so weisses Metall zu bereiten/ !)-daß es dem ersten Anscheine nach wie Silber aussah.
§. 23. Nun will ich aber anch eine ausführliche Nachricht von den vornehmsten Bildsäulen in Bronze unö besonders von denjenigen ertheilen/ die nach
Rist. Iiat. I. li>> c. II. sect. 22. I. Z4. c, 2. seet. 3.
2) Von dieser Art ist ein Schabeisen von sehr zierlicher Arbeit/ das im April l?79, bei den Ausgrabungen in den vvntinischen Sümpfen, gefunden worden. Es ist darauf der Name und das Zeichen des Künstlers befindlich; der Name ist na<!> dorischer Art im Genitivo gestellt: (lleracliäis); das Zeiche» ist eine Siegesgöttin. Fea.

ncuest. hercul. Entdek.
6t
mein« ersten neapolitanischen Reise seit vier Jahre» gefunden worden sind; es wird Ihnen nicht unange- nehm sein / wen ich Ihnen eine genauere .Beschreibung davon mache. Der Mereur in Lebensgröße ist unstreitig die schönste Bildsäule in Bronze in der Welt; in Marmor aber gibt es schönere. Da man sie ohne den Schlangenstab fand/ alles übrige aber ganz war/ so vermuthet man/ daß sie bereits ohne denselben von auswärts dahin gebracht worden ist. Den Gris davon hat die Bildsäule noch in der Hand.
§. 24. Das Besondere an dieser Bildsäule ist eine Schnalle/ die beinahe wie eine Rose gebildet und unter der Fußsolile befindlich ist; fie zeiget die Art der Befestigung an/ mittelst welcher die Riemen verbunden und zusammengeschnüret wurde»/ womit die Flügel an den Fersen angemachet werden konten/ die deßwegen angeschraubet waren,- damit man solche abnehmen und wieder anmachen konte. Die Rose unter dem Fuße ist symbolisch/ und zeiget einen Mereur aii/ der nicht nöthig hat/ zu Fuße zu gehen. Der trunkene Satyr/ der/ zum Zeichen der Fröhlichkeit/ mit den Fingern der rechten Hand die Castagnetten spielet/ ist die zweite Bildsäule/ und verdient gleichfalls Aufmerksamkeit. Die dritte ist ein junger sizender und schlafender Satyr/ der den rechten Arm auf den Kopf gelehnet hält. Aber diese Figuren mit aller ihrer Schönheit können blos einem neueren armseligen und verhungerten Kallistratus Stof zum Gespräche darbieten; daher will ich mein Urtheil über einige Büsten fällen/ und/ wider die Regel einiger Schriftsteller/die das stärkste Argument bis zulezt aufheben/ mit dem schönsten den Anfang machen. Dieses ist der Kopf eines jungen Helden von etwas mehr als natürlicher Größe. Ein anti- quanscher Pfarrer würde ihn einen Ptolemä,uS

62 Briefe üb. d.
taufett. Um den Kopf herum hat er 68 Loken; stellen Sie sich diese Loken vor wie schmale Streifen von Papier/ die mit den Fingern zusammengerollet und hernach losgelassen und etwas auseinander gezogen würden. Diejenigen/ so die Stirn bcdckcn/ sind vier- oder fünfmal/ die an den Schläfen herunter hängen/ achtmal/ und die hinten herabhange»/ bis auf zwölfmal gewunden. An den Rändern dieser streifigen Loken ist rund herum eine Linie einge- schnitten. Alle diese Loken sind nicht mitgegossen/ sondern erst nachher daran gemachet worden/ so daß sie/ wen man den Kopf aufhebet/ eine kurze zitternde Bewegung machen. Ein anderes Brustbild/ aber von betrurischem/oderdem ältesten griechischen Style/ hat ebenfalls auf der Stirne bis an die Schläfe solche angesezete Loken/ aber auf eine andere Art/ nämlich wurmförmig und von der Dike eines Federkiels/ oder des stärksten Eisendraths. An einem andern Kopfe/ der für einen Plato^) ausgegeben > wird/ sind große Loken an die Schläfe angesezet. Dieser nicht so ängstlich/ sondern im erhabenen Style der Bronze verfertigete Kopf kau mit Recht ein Wunderwerk der Kunst genennet werden. Er siehet von der Seite niederwärts; die Stellung zeiget Verachtung an; die GesichtSzüge aber nicht; die Stirn ist gedankenvoll/ der Blik aber angenehm. Der lange Bart/ der nicht so dicht/ als der Bart eines JupiterS/ aber mehr gekräuselt und von einander getheilet ist/ als man an den Köpfen siehet/ welche den Plato vorstellen sollen/ ist in Furchen gezogen/ wie man mit dem feinsten Kamme machen könte/ ohne daß dieselben scharf eingeschnitten sind/ sondern so weich wie graues Haar. Auf die nämliche Art sind die wellenförmigen Haupthaare gebildet. >
i) 1°, i. >Ze' Lron?i <!'Lrcolzno, 25- p, 10Z. Fea.

neuest, hereul. Emdek.
63
Aber/ Freund! kein Mensch ist im Stande das Künstliche dieses Kopfes mit Worten zu beschreiben. Auch ist ein Brustbild des Demosthenes vorhanden;^) der Beweis davon ist die griechische Inschrift: Dieses sein Bild kan man für das einzige halten; den das Brustbild des Anton Agostini, und der Carniol des Johan Peter Bellori sind sehr zweideutig. Ich könte Ihnen auch ein vorgebliches Brustbild des Heraklit anführen/^) wen ich nicht noch zweifelhaft wäre, ob man ihm solches zuschreiben soll. Von dem Brustbild des HermarchuS habe ich bereits in einem meiner vorigen Briefe Erwähnung gethan.
t) Ebeudas. tav. 11. p, 5Z> Fea.
^Abgebildet unter Numero tü dieser Ausgabe.?
Z) sIin ersten Abschnitte dieser Briefe, §. Z>)

Briefe üb. d.
(Nachrichten von den marmornen Bildsäulen zu Hercn lanum.)
§.26. Die marmornen Bildsäulen sind alle nur mittelmäßig; ich will es aber nicht so geradeweg behaupten/ ohne Ihnen Beweise davon zu geben. In dem nämlichen kleinen Tempel, aus welchem die größeten Gemälde/ und unter andern Achilles und Chiron/ die ich Ihnen schon bei einer andern Gelegenheit erwähnet habe/ >) ausgegraben worden/ sind auch zwei Bildsäulen des Jupiters gefunden worden/ deren obere Hälfte unbekleidet ist; sie sind weit über Lebensgröße/ aber ohne Kopf. Die Bildsäule eines Vaters der Götter muß eine idealische Sache sein/ und was den Körper anbelanget/ so muß er von allem dem frei sein/ was das Bedürfniß der menschlichen Schwachheit erfordert/ ohne Adern und Arterien/ so weit sich die Phantasie der göttliche» Natur nähern kaü/ die mit eigener Kraft wirket/ und nicht von der Nahrung/ der Verdauung/ und der Absonderung des Blutes abhängig ist; denselben muß ein ätherischer und belebender Geist eingegossen sei»/ der/ keiner Veränderung unterworfen/ sich überall gleich verbreitet/ und eigentlich so zu sagen die Gestalt bildet/ deren Umriß blos ein Gefäß dieses Geistes zu sein scheinet. Der Unterleib muß nicht dike sein; den er mnß zwar völlig/ aber nicht vollgestopft aussehen/ und anzeigen/ daß er genieße/ ohne ohne etwas zu sich zu nehmen. Nach dieser hohen Idee hat ApolloniuS von Athen seinen vergötterten HerknleS gebildet/ nachdem er sich von den Schlaken der Menschheit auf dem Berge Öta gerciiliget hatte. Ich habe schon ehemals mit Ihnen von diesem wunderwürdigen Überbleibsel des
lJm fünften Abschnitte dieser Briefe, §.

ncuest. hercul. Entdek.
ZlltertmnS geredet / welches bei dem großen Buonaroti ein inniges Vergnügen und Verwunderung errcgete. Künstler befühlen diesen Torso/ lassen ihre Hand auf den schönen schlangensörmigen Windungen sanft hingleiten, und rufen aus: vli, hlie celit es«, de.iu! Ich habe aber noch von niemanden das Warum sagen hören. Die Römer sind nicht gewohnt nachzudenken/ davon kan ich unwider- legliche Beweise geben.
§. 26. Eine CharitaS des Bernini ist ihre Sache. Bernini hatte ein vielumfnsseiidcS und originelles Talent; er war einer der berühmtesten Künstler seines Jahrhunderts'/ und hatte einen für seine Jahre bewundernswürdigen Versuch seiner Kunst bewiesen durch die Verfertigung seines Apollo und seinerDaphne in derVilla Borghese/ die allzu ge- zierete Manier abgerechnet; aber in der Folge kam er von dem rechten Wege ab/ wurde ein grofier Architekt und blieb ein schlechterB ild haue r. Aber wieder auf unsere erste Rede zu kommen: zu einem solchen hohen Ideal hat sich der Bildhauer der bemeldeten herculanischen Statuen nicht erheben können. Er Hat uns einen Jupiter vorgestellet/ der aber zu sehr Mensch ist/ in der Gestalt des Nebenbuhlers eines Amphitryoil/ und nicht in der Gestalt/ wie er mit einem finstern Blike die Erde zittern machet.-) Und die Wahrheit zu sagen/,können sich die beiden Jupiter zu Porti« glüklich schäzen/ daß man sie gelassen hat/ wie sie sind; sie würden zu erniedriget erscheinen/ wen sich die dortigen Bildhauer an sie wägeten. Unter andern ist ein BakchuS da/ mit einem modernen Kopfe/ an dem ein spanischer Bildhauer so gefliket hat/ daß es ein wahres Scandal ist; gelicius^ue
Im zweite» Abschnitte dieser Briefe; §.5. lMan vergleiche die V e schreib u iig desTovso im Velvedere.)
z) I> v> 2ö> — Zo. Nvrau I> Z. vä. i, v.
3^

66
Briefe üb. d.
ciicvrril, ,-><Z O5S.1 tremor, wen Mail Mir daran gedenket. Der berühmte Bernini hat mehr als französische/ dieser aber mehr als ostrogothische Ergänzungen ge- machet; und gleichwohl hat man seinem Meißel die Verzierung einer Kirche auf königliche Kosten anvertrauet. Der arme Schelm ist darüber gestorben. Ein anderer königlicher Bildhauer/ von Geburt ein Römer/ den Bajardi im höchsten Grade lobet/ hat ein Modell zu einer Statue des Königs zu Pferde verfertiget/ an der er bereits zu arbeiten wird angefangen haben. Den Musen zum Troz hat er/ noch ohngerechnet / daß der Monarch ausstehet/ wie ei» turuirender Ritter/ ihm auch Steigbügel gegeben/ von welchen die Alten nichts wußten.
!) über die Frage / ob die Alte» sich der Steigbügel beim Neite» bedient haben, ist von den Gelehrten Viel ge- stritten worden. Im allgemeinen nimt man a»/ daß sie erst nach dem vierten Jahrhunderte christlicher Zeitrechnung erfunden worden. Man sehe darüber einige Briefe von Cup er und Sverling in dem Supplement des Polenus zu den römischen und griechischen Altertümern (t. 4. x-191. seq.) und Du Cange (Llllzsai-, niedi-v et inkiuse Iztinit. V, 1 Wi »ekel man hat
in den Denkmalen (4 Th. 12 K.) von den Mitteln gehandelt/ deren die Alten sich statt ihrer zum Aufsteigen bedienten. Nach dem Xenophon (ve mag. ecluit.Oper.p. g56.) schwangen die Jünglinge sich fprin- gend auf das Pferd; und es gab zu diesem Zweke / sowohl in Griechenland als in Noi»/ Schulen für dies« Übung, wo die Jünglinge sowohl von der linken, als von der rechten Seite, und vo» hinten über's Kreuz, sich auf ein hölzernes Pferd schwangen. Den Alten gab dieser Schriftsteller den Rath, sich nach Weise der Perser auf's Pferd heben zu lasse». Aber in dem Werke rs ecjuestri, p. 942. schreibt er, daß cittige sich des Spießes zum Aussizen bedienten, nämlich daß sie den rechten Fuß ^ auf einen eisernen Stift sezten, der horizontal am u»- tern Ende des Schafts befestigt war, den sie mit der

neuest, hercul. Emdek.
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Die Steigbügel zu Porti« sind der Pendant zu den Hufeisen der Centauren des Corradini im
rechte» festhielte», während sie mit der linken den Zügel des Pferdes faßte», wie man auf der i» den Denkmale n Numero 202 beigebrachte» Gemme und noch auf zwei andern bemerkt, die er anführt. Dadurch wird aber für die, welche keine Lanze trugen, weil sie nicht in's Feld zogen, die Schwierigkeit nicht gehoben. Aus den, Plutarch (<üunjuA, PI-WC, princ, Oper. t> 2. p, iZg, L.) weiß man, daß die Schwachen und Verzärtelte» Pferde hatte», die abgerichtet waren, die K»ie zu beugen, um das Ausstzen zu
kom. 1 .2. sect.Zi.) uud Pratilli (vella Via I. >. c. 7. x. Zö.) habe» geglaubt, daß an den Seite» der alten Landstraßen Steine errichtet gewefen, um auszu- steige»; eine Meinung, die nach Winckelmaiis Behauptung nicht Stich hält, obgleich nicht zu läugne» ist, daß Manche sich dieser zu audcrm Gebrauch gesezten Steine oder Einfassungen der Straße zu diesem Zwek bedienten. Wie es aber auch damit bewandt sein mochte, so glaube ich, der Bildhauer sei nicht zu tadeln, daß er dieser Stawe zu Pferde Steigbügel gegeben habe. Er hat das Costume beobachtet, wie des Künstlers Pflicht ist, und wie Winckelmaii selbst in so vielen Stelle» seiner Kunstgeschichte fordert. Wen wir die Künstler tadeln, welche Personen des Altertums in moderner, venetianischer oder römischer Rüstung und Tracht darstellen, wie Winckelina n selbst im fünften Abschnitte dieser Briefe thut, uud im folgende» zu thun fortfährt, warum fordern wir, daß Personell und Krieger unserer Zeit sich im alten Costume kleiden oder rüsten sollen? Fea.
Diese Streitfrage ist oft und vielfältig auch von unser» Kunstgelehrten hin und her geworfen worden; aber noch niemand hat unseres Wissens etwas ganz Genügendes darüber vorgebracht^ indessen komt es doch bei ihrer Beantwortung daraus an, ob bei Denkmäler» berühmter Männer unserer Zeit, weil beides nicht vereinbar ist, die Kunstforderung oder die historische Wahrheit den Vorrang behaupte; und darüber sollte unter den Kunst-

68
Briefe üb. d.
großen Karten zu Dresden/ und zu dem legionarischen KiiraS der Pallas am Eingänge des brüh lisch en Palastes.
verständigen dock, wohl eine Übereinstimmung der Meinungen möglich sein, sobald man nur über das Princip selbst erst einig wäre. Fernow.

neuest, hcrcul. Entdek.
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(Nachrichten von ander» beträchtlichen hercu» l a n i s ch e n Altert ü >n er».)
§.27. Herr Httavio Bajardi/ in seinem Verzei chnisse/ das er uns in seinem Prodromo mittheilet, lasset sich/unter sehr vielen andern ganz irrigen Begriffen/ auf die Erklärung eines erhobenen Bildwerks auf einem silbernem Gefäße ein. „ Ein „ Gefäß/ saget er/ in Form eines MörselS.— In „ erhobener Arbeit siehet man eine Apotheose darauf „ —auch den mit einem Schleier bedeketen Cäsar^ „der von einem fliegenden Adler getragen wird. „NechterHand stehet die Bildsäule der weinenden „Romaz linkerHand ein Soldat von fremder Na- „ tion sc. " Julius Cäsar kan eS des Bartes wegen nicht sein / und der Kopf hat nicht die geringste Ähnlichkeit mit dem seinigen. Es finden sich mehrere deutliche Merkmale/ daß dadurch Homers Vergötterung vorgestellet wird. Die Figur/ welche die Rom a vorstellen soll/ träget das P a ra z o ni n M/ oder das kurze Schwert an der Seite/ dessen Grif sie mit der Hand hält/ und soll folglich die JliaS vorstellen. Den gleichwie die Mine voll Traurigkeit und tiefen Nachdenkens die tragische Seite Homers auf diese Art ausdriiket/ so haben die Alten die Odyssee zu der komischen Art (nach dem A r i- stoteleS in seiner Dichtkunst) gerechnet. Der angebliche fremde Soldat ist Ulysses mit dem R u- der oder Steuerruder/ das er zum Zeichen seiner gethanen Seereise in die Höhe hält; so wie der konische Hut/ womit Ulysses allezeit abgebildet wird/ vielleicht einen Seefahrer bedeuten soll. D
1) Vasi e palere, n> Z40.
2) Im ? B. 2 K. 43 §. Note der Geschichte der Kunst, und in den, D enkmalen , 2 TH. ZZ K. t. S>

70
Briefe iib. d.
Z. 28. über diesen konischen Hut hat mir unter so vielen Ihnen bekanten Commentatoren der berühmten Ap oth eo se desH om e r 6 im Palaste C o- lonna, der so schönen Arbeit deS Arche lau 6, des Apollonius Sohn, noch keiner eine befriedigende Auskunft gegeben, und daher erkläre ich sie auf meine Weise. Die Schisleute in der Levante tragen noch heut zu Tage einen solchen konischen Hut ohne Krampen. Der Graf Caylus, der seine Samlung von Altertümern gern mit diesem Gefäße, schmüken wollte, theilet uns die Zeichnung mit, die ein junger Franzose (nach Art seiner Nation, die sich mit dem ersten Blike begnüget, ohne weiter nachzuforschen,) gemachet hat; auf solcher wird der Man von einem Adler getragen. Bei dieser Gelegenheit saget er: „ Die Vcrzicrnngen, mit de- „ nen die Gruve (die Figur mit dem Adler) um- « geben ist, zeigen uns nicht den geringsten Begrif,
sagt W i n ck e l »> a ii, daß auch diese Figur eine w e i b l i ch e sei / und daß sie kin Steuerruder halte. Ware es Ul»sses mit einem Ruder, so köiite man sagen, daß er damit auf die Weissagung des Tiresias anspiele, daß Ulysses, nachdem er gen Jthaka zurükgekehrt sei, eine neue Reise unternehmen, und so lange mit dem Ruder auf der Schulter herumirren sollen, bis er ein Volk fände, welche das Meer nicht kennete, und kein Salz äße, u. f. w. wie Homer (OI?5s, I. v. >20.) erzählt, übrigens scheint die Erklärung dieses Monuments , welche Winckelman gibt, sehr richtig, aber die Ehre davon gebürt dem Martorelli, welcher es (I. c. xni-ci-A. p. 266.) eben so erklärt, und von ihm hat sie wahrscheinlich Winckelman entlehnt, so wie viele andere Notizen, ohne ihren Urheber zu nennen. Fea. lMan sehe auch das Sendschreiben, §>77.) j) So hat auch Huber in seiner französischen übersezmiz Her Geschichte der Kunst (t, Z. x. 70.) es copiren lasse». Fea.
I. 2. grcciz. pl, 41. 7>> 121-

neuest, hcrcul. Emdek. 7i
„ der Bezug auf die Gottheit hätte/ und sind blos „Phantasien." Gleichwohl sah er die Schwäne, die er nicht rechnet. Der Zeichner bemerkete also weiter nichts, als was vor ihm auf dem Gefäße stand, und derjenige, der ihm solches zeigete, wußte nicht, daß noch mehrere Figuren darauf waren. DenBart ausgenommen, stimmetCaylus mit dem Bajardi überein, und hält alles blos für dieApo- theofe irgend einesKaiser 6. Er muß eS aber doch besser als lezterer wissen, daß HadrianuS der erste war, der einen Bart trug, um eine Narbe zu bedeken. l) Herculanum ward aber vor seiner Zeit verschüttet. So eben komt mir der erste Theil des VirgilS in die Hände, den Herr Zustice ganz in Kupfer hat stechen lassen; eine Nachahmung des londoner Horaz. Daselbst ist der To d CäsarS als ein Basrelief vorgestellet, auf welchem er ebenfalls mit dem Barte erscheinet. ES ist ekelhaft anzusehen, wie hier der zu Boden geworfene Cäsar dem Brutus oder Cassius mit dem Fuße gegen den Bauch stößet. Dieses Unternehmen ungewaschener Hände ist, auch in Ansehung des Textes, mit eben so wenig Geschmak und Einsicht ausgeführet worden, als der Horaz. Die andere Figur auf dem nämlichen Kupferstiche ist aus dem Museum zu Portici entlehnet, und blos nach der Idee gezeichnet, (den dort ist es niemanden erlaubet/ einen Bleistift auch nur bliken zu lassen;) sie stellet einen auf der Cithar spielenden Faun vor, der recht im Geschmake der Franzosen ist, nämlich übertrieben, aus Furcht, daß man es nicht recht verstehen oder einsehen möchte. Sie verlangen einen Faun, der mehr als Faun ist, und die Zeichnung einer
i) Siehe den Svartianus im Leben des Hadria- nus (c> 26,) und Dio Cassius (I.Lö. c. >6. t. 2. x« i»Z->) Fca.

72
Briefe über d..
solchen Caricatur nennen sie grandios. Dieses s ilberne Basrelief ist vierekig und nicht rund/ und der Faun stehet nicht so mit hängendem Kopfe darauf, wie er hier vorgestellet wird. Um Ihnen aber durch eine andere Vorstellung einen Begrif davon zu machen/ so stellen Sie sich jenen Spieler vonZlspenduS vor/ dessen Cicero gedenket/l) dem man es ansah/ daß ernur für sich allein spielete; der von dem Zauber seiner Musik so durchdrungen und begeistert war/ daß er gar nicht von andern, bewundert zu werden verlangete/ sondern nur sich innerlich selbst ergözen wollte. ES wäre hier eine
2) Dieses sagt Cicero eigentlich nicht; sondern nur, wie Asconius daselbst bemerkt, daß dieser Svieler die Cithar aus eine besondere Weise, und nicht wie Andere/ schlug ; nämlich so, das, er das Plektrum in der Linken hielt, und mit den Fingern derselben Hand die Saiten rührte, und aus diese Weise alles von unten und » mit einer Hand svielte, wen die Ander« beide Hände dazu gebrauchten, nämlich die rechte mit dem Plektrum oben, und die linke unten. Wegen dieser meisterhaften Art zu spielen ward ihm in seinem Vaterlande eine Statue gesezt. Beim Cicero heißt die Stelle: ^s-
silber den Ausdruk: Intus canero, sehe man den I..1- tinit. (5ic. (An', s. v. Böttigerim 5
attischen Muse» m, I. 2. ZS4. und das Send sch r ei> bei, K. 77.^!

ncucst. hcmil. Elitdck.
7^!
schikliche Gelegenheit/ einige wohlgemeinte Betrachtungen über das Buch des Graven von CayluS anzustellen. Er hat mit jener großen Überlegung geschrieben/ die in einer klugen Vorsicht bestehet/ nicht zn viel zu wagen; man sieyek/ daß sein Fuß oft
Lu^posnos oiallri <lolosc> >)
betritt. Ihm gebiiret zuerst der Nuhni/ in das' Wesentliche deö StylS der alten Völker eingedrungen- zu sein. 2) Solches aber in Paris bewerkstelligen zu wollen/ machet das Unternehmen noch schwerer. Hm zweiten Theile/ (t»l>. 39,) gibt er uns die Zeichnung einer Figur/ die ihm der Bildhauer mittheilete/ der das Modell der Statue zu Pferde machen soll/ welche die ostindische Compagnie dem Könige von Dänemark will sezen lassen. Diese Figur/ die sich izo im Campidoglio befindet/ war zur Zeit/ als Sally sie abzeichnete/ bei den Jesuiten zu Tivoli/ und der Unterschied zwischen dieser Zeichnung/ und einer viel genaueren im Muse 0 C a pi t oli n 0/ hat den Verfasser doch nicht auf die Gedanken gebracht/ daß seine Figur mit jener nicht einerlei sein könne. ES ist wahr/ der Verfasser des MuseiCapitolini/ Herr Bottari/^) konte ihm hierin keinen Unterricht geben/ weil er nichts davon zu sagen gewußt hat.
1) Ilorat, ^1. Z. 06. i. v 7 —8/1
2) Die Hauvtziige seines Lebens findet man im Journal
, gedrukt in Bouillon, snnee >77^' k. l. pari, 2, p. z>5, etc. Er wurde in Paris den ZI Oct. i6?2 geboren, und starb daselbst den 5 Sept. 1765, Fea.
Z) l'. Z. tav. 31.
4) Dieser gelehrte Pralat starb 1775 im 87 Jahre seines Alters. Ein Verzeichnis; seiner zahlreichen Schriften, worunter sich seine Anmerkungen zu V a sa r is L e b c»
Wlnckclmaü. 2. 4

Briefe über d.
CayluS gibt vor/ diese Bildsäule sei aus den ältesten Zeiten GriechenlandeS, als die Bildhauerei daselbst der ägyptischen ähnlich war, so wie die Bildsäule des Arrhachioik/ die in der 55 Olympiade verfertiget/ und vom Pausaniae beschrieben worden ist. Was dieses anbelanget/ so ist es nicht ausgemachet/ ob die so zn sagen ägyptische Stellung dieser Bildsäule nicht vielmehr eine Stellung war/ die einen besonderen Beweis seiner Stärke geben sollte/ weil sie der Stellung gleich ist/ in der Milon von Krotona abgebildet war. l) Arrhachion war ein Zeitgenosse der Pisistrate/ die zur Beförderung der Künste und Wissenschaften so Vieles beitrugen / und man körite durch einige Münzen beweisen / daß die Zeichnung der Griechen sich schon vom ägyptischen Geschmake losgemachet
terMaler und seine Koma sudtei^anea in großen Quart- > banden auszeichnen, ist in des Graven Mazzucchelli > Lcrillori ,1'ltulia eingcrükt. D a ß d 0 r f.
l) Pausanias (I. g. c. 40. p. 63-.), wo ervvm Arrhachion spricht, sagt, daß derselbe drei Siege errang; den dritten, wo er starb, in der 54 Slvmpiade; und daß ihm eine Statue errichtet worden ; aber ohne zn erwähnen, ob dieses erst »ach seinem Tode, des dritten Sieges wegen, oder schon früher, der beiden ersten Siege wegen, geschehe» sei. Doch sagt er ausdrüklich, daß i» der Stellung u»d Gebärde derselben ihre Altertümlichkeit zu crkcnnen4lewesen. Anderswo 4, c. 14 p.436.) spricht er auch vo» der Statue des Milo», ohne zn erklären, in welcher Stellung sie sich befand. Auch glaube ich nicht, daßPlillius (>.34. c. 4, 5ect. 9.) darüber Licht geben könne, wo er sagt, daß den Siegern in den olympischen Spielen auch eines Sieges wegen Statuen gesezt zu werden pflegten; wen sie aber dreimal siegten, so seien ihnen ikonische, d.h. ihreGestalt und Ph»siognomie nachbildende, Statuen ge- ) sezt wvrixn. Fea.

neuest, hercul. Entdek.
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hatti?. i) Die Zeichnung des CayluS ist mit der Freiheit und Buffonerie gemachet/ welche die Franzosen «sprit nennen/ und dieses ist zum Theile die Veranlassung zu dem Irrtume des Verfassers. Die Bildsäule ist im ägyptischen Geschmake zu Ha- drians Zeiten verfertiget. Hm nämlichen Style ist ein sogenanteS Ido l im Campidoglio gearbeitet/ und unter diesem Namen ist eS auch im Museo Ca- pitolino angeführet/2) und ist der wahre ägyptische AntinouS. An seinem Orte will ich solches
t) Diese Behauptung scheint ihre Bestätigung durch da? zu erhalte», was Polycharmus beim Athenäus (I, iS. c. 6. Z S. p. K?S.) vom Herostratus erzählt/ welcher, als er in der 23 Olympiade von Pavhos in Cypern nach Naukratis seinem Vaterlande zurükkehrte, eine kleine Statue der Venus/ einen Palm hoch und im alte» Style gebildet, mit sich gebracht habe:
I'cc — Ti-ki-e X«/
-r» i«i,
e/c I-IIV So hatte sich also scho» in
»euer Olympiade der uralte St»l verändert. Die Statue des Arrhachion war mehr als 30 Olympiaden, oder über l20 Jahre später, und war uoch im alten Style gearbeitet. Wer weiß, ob dies »euer uralte Styl war; oder ob derselbe da, wo die Statue gearbeitet worden / sich »och nicht verbessert hatte? Nach dem Plinius hatte» sich schon um die 54 Olympiade verschiedene Bildhauer i» Marmor berühmt gemacht/ und mehrcre Statuen der Gottheiten gebildet/ welche, ihrer Attribute wegen, nicht in ägyptischer Manier, leblos, starrend, mit eng an de» Korper geschlossenen Händen und Füßen gebildet sein koüten, wieApollo, D ia n a, H e rku le s und Minerva, welche Dipö- nus und Skyllis versertigt hatte». Dasselbe gilt von de» Malern, welche seit dem Ansänge der Olympiaden so geschäzte Gemälde verfertigten, wie Plinius (I. Z5. c. g. sect. Z4.) meldet. F ea.
-) r. Z. t-d. ?S.

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Briefe üö. d.
beweism. i) Dergleichen eapitolinische Paradoxa werden künftig einmal die römischen Antiquare i» Aufruhr bringen/ die größtentheilS nichts weiter als ihre alte Tradition wissen. Der Grav hat auch einen gewissen Irrtum angenommen/ der darin bestehet/ daß er alle geniale te irdene Gefäße fi>r hetrurische hält. Im Museo Mastrilli zu Neavel sind drei Gefäße mit griechischer Inschrift. Indem ich den zweiten Theil von des CayluS Altertümern wieder durchlauft/ fällt mir ein Gefäß in die Augen/?) mit der Inschrift:
und der Verfasser hält diese Schrift für hetrurisch, In der Erklärung sagt er (S. 8».): „Als etwas Be- „ solideres muß ich von diesem Gefäße anmerken/ daß^ „ sich vor jeder Figur gewisse Buchstaben befinden/! „ die in der Ordnung stehen/ wie sie hier auf deiii^ „ Kupfer vorgestellet sind. " Er wird nicht ermangelt habe»/ Fourmont und BragereS zu Rath« zu ziehen. Ich erinnere mich bei dem Canonicuj Mazzoechi'i) eine gemalete Schale von Thon gesehen zu haben/ mit folgender Inschrift:
Dieses heisset: , d. i. HopoSdaj
der Schöne. ES ist bekant/ wie hoch die Gric- chen die Schönheit beiderlei Geschlechts schäzetei?/ und Pa usa niaS erzählet/ daß eS gebräuchlich gewc-
't) fMail sehe die vorläufige Abhandlung, ZK,
26 §,Z
Z) Es l>eixt wohl Siebclis.
/,) In roz. Nuz> sca. ctc. Tüd. ult>

neuest, hercul. Entdek.
77
ftn/ die Namen schöner Jünglinge auf diese.Art nn die Wände des Zimmers zu zeichnen. Der Verfertige? dieser Schale hat einen Ausdruk seiner Zärtlichkeit auf seinen Arbeiten hinterlassen wollen. Man vergleiche diese Schrift mit der auf dem Gefäße bei Caylus/ die wie ich vermuthe/ nicht recht coviret worden ist. Sie ist nicht hetrnrisch/ sondern griechisch/ und muß gelesen werden:
--.«x--?, Ho poloS der Schöne. Ich schalte ein ° ein; die ältesten Griechen macheien das -- beinahe dreiekig/ und ^ auch umgekehrt v oder >. Folglich ist das Gefäß nicht hetrurisch. Wen
j) Diese lautet auf der Kupsertasel beim Caylus eben so, wie hier bei unserm Autor. Daß sie aber uicht völlig genau sei, koüte Wiuckelmaü noch besser mit der Inschrift des Gesas,es beim Mazzoechi beweise», wen er dieselbe genau so, wie sie bei diesem lautet, wiedergegeben hätte; den es ist dieselbe, welche aus dem Gesäße des Ca»lus steht, sie enthält dieselben beiden Worter und diese sind daselbst oster wiederholt; dergestalt, daß, wen Ovoas der Name des Künstlers wäre, man ihn sür den V ersertiger beider Gesäße halten könte. Noch eine andere Bemerkung kau der Behauptung W jucke lm ans, daß das von Cavlus beschriebene Gesäß griechische Arbeit sei, zur Bestätigung dienen, nämlich die Vergleichung der Form desselben mit der Form eines andern GesäßcS, das, wie mau sagt, in Griechenland gesunden, und mit einer kurzen Erklärung des genanten Mazzoechi in Neapel l752 bekant gemacht worden. Es ist in der Form jenem äusserst ähnlich, und hat ausserhalb um den Rand die Inschrift NKI-I , zu Deutsch: Der Saft des
Schirlings für Svkrates; gleichsam als ob es sagen wollte: >, Dem Sokrates hat man Schirling zu „trinken gegeben; du trinke nur stcher aus dem Gesäße; » du darsst nicht fürchten, vergiftet zu werden. " Dergleichen Anreden pflegte man hänfig auch rings um die gläsernen Trinigesäße zu sezen, von denen man den Buo- ttarroti (Osser'v. soxra etc. iüv. >5. j,. 100.

73
Briefe üb. d.
man dieses einzige Gefäß recht verstehet/ so zerreisset das ganze Gespinst des eayluSi sehen Systems. Ich habe >n Rom und in Neapel mehr als soo dergleichen Gesäße gesehen/und alle sind im Königreiches) und der größte Theil derselben zu Nola gefunden worden. Inzwischen will ich doch nach Paris an den königlichen Kupferstecher/ meinen Freund Wille/ schreiben/ daß er mir die Schrift genau abzeichnen lasse.
t-lv. 2g. p, 2vS.) nachsehen kan. Da »UN diese beiden Gesäße sich in der Form gleichen/ welche auch so vielen andern, von Ca »lus unter den hetrurische n bekant gemachten Gesäßen gemein ist: so kail man glauben? daß alle diese Gesäße zum Trinken gedient haben, und unter einer und derselben Nation? obwohl zu verschiedene» Zeiten, verfertigt worden, welches Leztere aus der Form der Buchstaben dieses zweiten Gesäßes zu schließen ist, welche viel schöner und von modernerer Art stnd. Dai erste Wort sollte mit einem X statt eines li. geschrieben sein; ein Irrtum, der, wie Mazzocchi bemerkt, in Inschriften nicht selten ist. Fea.
5Z Es kau sein, daß einige hetrurische Vasen in der Va- titanischen Samlung aus dem Neavolitanischen herstam- men: der größte Theil derselben aber ist aus Toscana gekommen; den eine große Anzahl, sämtlich in Toscam gesunden, wurde dem Cardinal Gualtieri dem ältern, von dem Moustgnore Bargig li, stenestschem Patricier, Bischof von Chiust, uud väterlichem Oheim des Mon- signore Guarnaeei, zum Geschenk gemacht, und diese kamen nachher alle in die vaticanische Bibliothek. Fea,

neuest, hercul. Entdek.
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«Nachrichten von einigen Altertümern vonPom- veji, Stadia/ Pästum und Cascrta.)
§. 2S. Äeute will ich Sie von einigen andern Örtern unterhalten/ die zwar kein Her cu lau um sind/ die uns aber beinahe eben so schöne Denkmäler als jene liefern. Zuerst von Pompeji/ welches nicht durch die Lava überschwemmet/ sondern durch kleine Steine und Asche bei dem bekanten unglüklichen AuSbruche deS Vesuvs verschüttet wurde. Pompeji lieget an der salernitanischen Straße/ sieben italiänische Meilen von Portici/ und dreizehn von Neapel. Aus meiner Umherreise und Besuchung derjenigen Örter/ wo gegraben wurde/ als: Herculanuui/ Stabia/ Resina u. s. w. habe ich zu Pompeji den Beschluß gemachet. Diese Stadt war größer als die übrigen alle. Nur acht Menschen arbeiteten daran/ eine ganze verschüttete Stadt vom Schütte zu reinigen uud an das Tageslicht zu bringen; und in allen vier benanten Örtern sind überhaupt fünfzig Man / theils Tagelöhner/ theils Sklaven aus der Barbarei angestellet. Auf diese Art werden Jahrhunderte erfordert/ um alle unterirdischen Schäze auSzugraben. In meiner Gegenwart ward zn Pompeji eine Sonnenuhr von Marmor ausgegraben/ deren Linien mit Menig roth gefärbet waren/^) und man arbeitete daran/ in einem Zimmer/ das mit Viercken bemalet war/ welche von gemaleten Rohrstäben durchkreuzt wurde«/ die Erde und versteinerte Asche loszumachen. Ander Wand
1) Dieses ist die berühmte Son nenu hr, welche Von dem Pater Paeiaudi in den ^lonumcnn tt, i, s>. 5»,) erläutert worden, und welche bei den Mitgliedern der herculanischen Akademie so großen Unwillen erregte. Man sehe die Vorrede zum Z Theile der herculanischen Gemälde. Fea.

50 Briefe üb. d.
war ein antiker Schenktisch angemachet/über welchem stufenweise zwei Absäze/ jeder einen Palm hoch/ angebracht waren/ um Schüsseln/ Teller und dergleichen darauf zu sezen. Das' Fußgestelle war von einer Art Peperino mit Breecia beleget/ mit einem rings umhergehenden Streifen von Verde nntieo/ die Absäze waren auf gleiche Weise bekleidet. Zch blieb den ganzen Tag dabei/ um es abzuwarten/ daß der ganze Schenktisch dem Auge sichtbar wäre. Der Direetor des Museums und ich hielten unser Mittagsmahl von den,/ was für uns in Portici zubereitet worden/ auf selbigem: die Asche war aber zu fest und zu hartnäkig/ so daß wir das' Ende nicht abwarten konten. Wir gingen in die Hauptstraße der Stadt/ die mit Lava gepflastert war/ welche die Alten nicht kanten / die ans einigen nm den Vesuv herum .gefundenen Stüken Bimsstein urtheileten/ daß sich dieser Berg in alten Zeiten einmal entzündet haben müßte/ da man doch den Bimsstein in den pompejischen Gebäuden mit verarbeitet findet, i) Die Kunst zu beobachten ward bei den Alten eben nicht sehr geübet/ und darüber haben sie die schönsten Entdekungen vernachläßiget. Auch die Straßen des alten HerculanumS sind mit Lava gepflastert. Der Schenktisch ist nach meiner Abreise ganz heraus und nach Portici gebracht worden. Wenige Schritte davon kamen die Arbeiter beim Nachgraben an eine kleine Gartenthüre/2) an dc-
4) Diodov (I. 4, c, 2>') und Stral> o (1,5> p, Z78 ) schloßen aus den Spuren von V erb r en n u » g, welche sie an den Steinen des Berges sahen/ daß ergebrastt habe; und Vitruvius (!. 2 c, 6.) schloß es aus dem Bi msst eiil und aus derP 0 zz 0 la 11 a. Fea. ^
2) Die in Pompeii gemachten C nt dekung en und die daselbst a u § g e g r a l> c n e n Gebäude hat der Ritter Ha-

neuest, hercul. Entdek. «l
ren Eingang zwei!vei bliche Statuen von gebrauter Erde standen; sie sind 6 Palmen viertehalb Zoll eines römischen Schuhes hoch/ und haben eine Larve vor dem Gesichte. An der einen fehlet eine Hand/ die schon vor Alters muß gemangelt haben; den da alles «brige ganz ist/ so Hütte sie sich auch dabei sinden müßen. Dies sind die erste n Bildsäulen von Thon e/ die sich erhalten haben/und schäzbar durchdaS/ was sie vorstellen, i) Zu Stabia sah ich eine schöne Badstube/ mit dem daran stoßenden Tepidariuin; es wurde aber mehr als ein Brief dazu gehöre»/ alles zu beschreiben. Nach allen seit vier Jahren angewandten Bemühungen/ Anschlägen/ Bitte»/ und vergeblich aufgewandten Kosten / ist es mir endlich gelungen/ die G ru n dr i sse der unterirdischen Ausgrabungen zu sehen/ die ein königlicher Ingenieur und Aufseher bei dieser Arbeit mit unglaubicher Genauigkeit verfertiget hat;^) solche haben mir in vielen Sachen Licht gegeben/ und ich werde meine dadurch erlangeten Kentnisse mit Gottes Hülfe einmal bekant machen. Ich habe auch eine Reise nach P ä- stum gemachet/ von dessen Architektur ich Ihnen izo melden will. Die drei T e m p e l oder Sä u len«
»lilto» beschriebe«/ und!» Kupfer stecken lasse», in einem Bündchen in Quarto, das l777 zu London in englischer Sprache erschienen ist. Auch hat Pirauesi Verschiedene Aussichte» davon in Kupfer bekant gemacht. F e a.
1) Eine Statue Von gebrautem Tlio»e, 2 Fuß hoch, und vo» vortreflicher Arbeit, einen Hausgoze» vorstellend, der stzt, und mit einem Huudesell bekleidet ist, wurde 177Z in der Gegend von Perugia entdekt, und daselbst Von dem Abate Passeri erklärt. Das Merkwürdige an diesem Bilde von Thon ist, daß es den Namen des Künstlers an der Basis hat : «> rvrivs. rmxn. Jezo werden die beiden vompejani scheu Statue» nicht mehr die einzige» sei». Fea.
2) Marl Weber, aus der Schweiz.)

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Briefe üb. d.
hallen sind alle in einem Style/ und vor der Fest-- sezung der Proportionsregeln gearbeitet. Die dorisch e Säule soll 6 ihrer Durchmesser hoch sein; die S6nlen zu Pästum aber halten noch nicht 5 derselben, l) Daraus lässet sich schließen/ daß die Baukunst erst nach der Bildhauerkunst auf gewisse Regeln gebracht worden. Die Architektur am Parthenon zu Athen hat wenig Zierlichkeit in Veralei- chung mit den erhobenen Arbeiten am Fries des Ge- > bälkes/ von welchen ich eine sehr genaue Zeichnung gesehen habe/ die Stuart/ ein Engeländer und Baumeister zu Greenwich/ gefertiget hat. Die Behauptung/daß eine Architektur mehr idealisch sei/ als die Bildhauerkunst/ wird manchem paradox scheinen. Ich schließe aber folgendermaßen: Die Baukunst hat keinen in der Natur befindlichen Gegenstand nachahmen können/ der einem Hause ähnlich sähe; der Bildhauer aber hatte sein Urbild in der Natur vollkommen und bestimt vor sich. Mau muß gestehen/ daß die Regeln der Proportion vom menschlichen Körper hergeleitet und also von Bildhauern festgesezet worden. Diese macheten ihre Bildsäulen 6 Fuß hoch/ wie VitruviuS saget;^) und das ge-
I) Mau sehe die Beschreibung davon in der Vorrede zu den Anmerkung eu über die Baukunst. Daß diese Säulen weniger als 6 Durchmesser haben, welche Vitruvius der ältesten dorischen Srdnung beilegt, beweiset nicht, daß sie vor der Festseznng dieses Verhältnisses verfertigt worden, sondern daß ste von einem niedrig e r u Verhältnisse waren; den die Gebäude habe» in alle» ihre» Theile» gute Verhältuisse, obgleich sie a» sich selbst nicht vom besten Geschmake stnd. In den ältesten Zeiten der Kuust suchte mau zuerstFestigkeit und dan Sch onh ei t; und jene wurde iu Gebäuden uud in Statuen beabsichtigt, da man auch in der Menschengestalt Festigkeit und Stärke vor-uglich schäzte. Fea. z) I,,Z. c> i.

neuest. herc»l. Entdek.
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naue Maß/ das ich von ihnen genommen/ stimmet damit überein. Hu et in seinen lluc.i.itns will hier im Text des Vitruvius einige Unrichtigkeit finden/ und an der Ächtheit einigermaßen zweifeln, l) Das Studium der K u n st ist aber eine von dem Studium derKriti k ganz verschiedene Sache. Folglich find die Gebäude zu Pästum eher gemachet/ als die Bildhauer das Maß von 6 Fuß festsezeten/ oder ehe die Baumeister die Verhältnisse der Bildhauer annahmen. Die ältesten Baumeister zu Pästum sahen das Mißverhältniß ihrer Säulen wobl ein; da fie aber kein fcstgesezeteS Maß hatten/ so erwähleten fie das Mittel/ damitfie nicht zu plump und in Vergleich ihrer Höhe zu unförmlich würden/ nach Vorschrift ihres Gefühls und der Vernunft/ solche kegelförmig zu machen;^) diese kegelförmige Gestalt
t) Auch in der Geschichte der Kunst s5 B. 4 K. to §.Z tadelt Win ekel man den Hu et wegen dieser Stelle des Vitruvius/ obgleich aus eine andere Weise, und läßt ihn etwas sage»/ was er »ie gedacht hat. Um (c, 12. x. ZZ) zu behaupten, daß der Mensch sowohl im Physischen als Jntellectuellen sich immer verschlimmert habe, fuhrt derselbe als Neisviel den Vitruvius über das Verhältniß des Fußes zur ganzen Gestalt an, welcher in alten Zeiten für den sechsten Theil derselben gehalten worden, und iezo kaum der siebente sei: les Proportion« sollt clitlerentes lle ce etoient. Ilongueur
pit'6 >Ie I'koniiue n'csl^ plus >a purUe 'I üa kzu-
teur, comnle eile etoit tems tle Viliuve; ä peine
coip? ? Dies würde höchstens beweisen, daß entweder der Fuß sich verkleinert, oder die Höhe der Gestalt zugenommen habe. Aber Hu et hat nicht beachtet, daß die Alten das Verhältniß des Fußes zum sechsten Theile der Höhe des Körvers sestsezte», weil ste den starken, gedrungenen Körperbau sür schöner hielten als den langen und schlanken. Fea.
2) Die von dem dritten Gebäude si >d gebaucht, wie

Briefe üb. d.
machet es/ daß sie sehr fest stehen/ und wen sie nicht mit Gewalt zerstöret werden/ können sie bis an's Ende der Welt stehen bleiben. Der AbacuS/ welcher auf der Kehlleiste der Säulen ruhet/ raget auf sechs Palmen weit über die Architraven hinaus'/ und dieses gibt ihnen ein majestätisches und bewundernswürdiges Ansehen. Die Triglyph en sind am Friese und an den Eken des Gebälks auf die Art angebracht/ wie Vitruvi uS eSlehret/ und welches sich nicht besser als durch eine Zeichnung dieser Gebäude darlegen lässet. Genug von Pästum. Nun will ich Ihnen auch etwas von der grosic» Wasserleitung zu Ca- se r t a melden. Diese Wasserleitung ist 25 italiänische Meilen lang. Die erste O nelle/ Kizzo genennet/wird unter dem Berge T a b urn u s/ den die Landleute der Gegend Taurno nennen/ gefasset. In diesem Thale sind die ?uici« Luu-Zinsz, wo die Römer von den Samnitern eingeschlossen wurden. Der eigentliche Ort/ wo solches vorging/ Heisset izo Arbaja. Nabe dabei sind einige steile Hügel / die das römische Lager genennet werden/und ein Örtder Furc i heisset; weiter herunter gegen Neapel zu lieget der Ort Gaudi- cllo.^) Beim Nachgrabe», die Wasserleitung durch
in den Anmerkungen über die Baukunst be» merkt wird. Fea.
Gegenwärtig steht man nur an dem kleinern Tempel einen Triglyph; aber der dorischen Ordnung infolge/ die sie mit dem sogrualiteu Concordientem- pel in Girgenti gemein haben, mußten sich deren an allen drei Gebäuden befinden. Feg.
2> Die e->uiiin-o wurden von Don Francesco
Dauieli in einer prächtig gedrukteu Abhandlung: I.e Lauiiine >IIu5ir.ile, >7?ö in groß Folio mit P la> u eii und A ussi cht e n jener berühmten Gegend, die ans Kosten des Grasen Wilzek, der Zeit kaiserlichen Gesandten in Neapel, zu Caserta an's Licht trat, erläutert.

neuest, hercul. Eittdek. L6
den Berg zu bringen/ fand man noch Überbleibsel der -»ju-l ^uiia, die das Wasser nach Capua brachte. Der erste, der ihrer Meldung gethan hat/ ist VellejnS PaterculuS (l.2. c. >8.) auch kan man im Dio Cafsiu 6 (l> ^9.) nachschlagen. Die neue Wasserleitung gehet auf den alten Durchschlägen der »i»-» li» fort/ nur gehet sie viel tiefer/ um mehr Wasser zu fassen. Einer der Durchschlage durch den Berg ist anderthalb italiänische Miglien lang. Ausser den Quellen / deren Wasser in die Leitung fließet/ sind noch andere Quellen vorhanden/ die im Nothfalle hineingeleitet und gefasset werden können.
Dort ist der caudinische Paß iil das Thal zwischen
Nrienzo und Arbaja verlegt; den an dem ?lbha»ge des Berges oberhalb Arbaja lag das alte Caudium. ?ea.

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Briefe üb. d.
(Nachricht vom königliche» Museum auf Capo di Moute i» Neapel, und der Bibliothek von S. Giovanni Carbonara.)
Z .30. N )ollen wir aber nicht auch einmal von der Hauptstadt des Königreichs Neapel/ der schönen Parthenope/ reden ? ES gehöret izo nicht zu meinem Zweke, hier vieles von ihrer bezaubernden Lage zu erzählen; die ich Ihnen doch nie reizend und würdig genug schildern könte. Ich will mich also wieder in meinen antiquarischen Kreis begeben/ und Sie heute von einem Museum und von einer Bibliothek unterhalten. Das Museum sei jenes auf Capo di Monte / und die Bibliothek die zu S. Giovanni Carbonara. Das Museum befindet stch in einem, wegen des Krieges von Velletri/ unauSgebaueteu Palaste/ und enthalt die Bildergalerie/ die Bibliothek/ und vorzüglich die auserlesene Sam- lung von Münzen/ tiefgeschnitte nen Steinen und Cameen der Herzoge von Parma. Da aber dieser Palast in der höchsten Gegend der Stadt lieget/ so muß man erst eine steile Anhöhe Mit großer Beschwerlichkeit nnd Ermüdung ersteigen/ und aus dieser Ursache bekümmern stch die Einbeimischen nicht viel darum. Wen unsere Enkel einmal das Glük haben werden/ diesen ganzen Scha; in Ordnung aufgestellet zu sehen/ so wird er einen so ansehnlichen Rang behaupten/ als irgend einer. Nachdem er zwanzig Jahre in Kisten und sonst ein- gepakct in feuchten Zimmer» auf ebener Erde gelegen hat/ so ist er endlich <üi»s luminis -»»-»s hervorgekommen/ aber nicht ohne an vielen beträchtlichen Stüken Schaden zu leiden. Die alten Gemälde aus dem Palaste der Kaiser auf dem palatinischen Hügel sind vom Schimmel völlig unscheinbar geworden. Der größete und beste Theil der Gemälde ist in zwan-

neuest, hereul. Entdek.
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zig kleine Zimmer vertheilet. Die Münzen waren schon in Ordnung gebracht. Die Bibliothek aber mit den berühmten sarnesischen Manuskripten lieget in den Dachstuben über einander. Der Aufseher der Bildergalerie, des Museums und der Bibliothek ist der Pater della Torre, ein artiger, umgänglicher und gelehrter Man; er liebet aber andere Studien. Sein Fach ist die Natnrlehre, über welche er öffentlich liefet. Ausser so vielen Ämtern hat er auch noch die Aussicht über die königliche Drnkerei, und es ist nicht möglich, daß ein einziger Mensch so Vieles übersehen kan. Das schönste unter den Gemälden ist das Bild Leo X. in drei Figuren von Naphael von Urbino. Zu Florenz ist ein ähnliches/ man weiß aber nicht, welches von beiden das Original ist; man lese hierüber den Vasari nach. Dieses Gemälde ist das ^>ius ultra der Kunst/ und ich wette, daß weder van Dyk/ noch der Ritter Men g S/ die Zierde meineS Vaterlandes> und der geistreiche Wiederherstelle»? der verfallenen Malerkunst, im Stande wären, ein Gemälde zu verfertigen, das dieses überträfe. Das große Originalgemälde Pauls ill- (Farnese) von Titian, gleichfalls von drei Figuren, stehet neben jenem, wie der Apollo des Kalli m achnS neben dem P h ö b u s des Homer 6, und wie die Diana in der ÄneiS neben jener in der O d >? sse e. Ich aber bin freilich kein Maler, und will blos bei dem stehen bleiben, waS mebr in mein Fach gehöret.
§. 31. Die Münzen befinden sich auf zwanzig großen Tischen, die mit einem feinen Drathgitter bedeket sind; sie sind alle in Stäben von Bronze eingefasset, die man umwenden kan, um sowohl die Hauptseite als die Kehrseite zu betrachten. Ich habe solche, nach weggenommenem Gitter, ganze Tage lang besichtiget. Das M u se u m ist noch beträchtlicher als das Buch des Paters Pedrusi, i Lo

S8
Briefe üb. d.
-zri e>r. betitelt/ besaget; ein abscheuliches Ge« schmier/ das aber von den Pedanten sehr hoch geschäht wird. Der Verfasser hat sich nur mit den römischen Münzen abgegeben/ weil solche zu historischen Streiszügen mehrere Gelegenheit geben. Das Vornehmste in diesem Musev/ wenigstens meinem Ge- schmake nach/ sind die griechischen Münzen auf fünf Tafeln/ deren größterTheil da» faucaulti sche berühmte Museum auSmachete/ so der lezte Herzog von Parma kaufete. Der Cardinal Nori 6 erwähnet derselben in seinem Briefwechsel mit dem Grauen Mezzabarba/ deßgleichen der Pater Montfaucon in seiner Diese Samlnng/ und
die Freiheit alles genau zu beobachte»/ hat mir mehr Licht gegeben/ als so viele andere Samlungen/ die ich gesehen habe. Der König hat solche noch dadurch vermehret/ daß er die goldenen Münzen der römischen Kaiser an sich gekaufet/ die der Cardinal Alexander Albani gesammelt/ und der Marchese Gri- maldi vermehret hat/ nach deren Tode sie durch Vermittelung eines KaufmanS zu Livorno mit der farnesischen Sanilung vereiniget worden sind. Der König hat ä05« neapolitanische Ducaten dafür bezahlet. Sie bestehet in 1^6 Münzen; die seltenste darunteristeinÄmilianus/ verstehet sich inGolde.
Nun ein paar Worte von der Vi bliothek zu S- Giovani Carbonara. Sie entstand aus der Büchersam^ lung des Sannazarv/ des JanuS ParrhasiuS,
t) Der Jesuit Paolo Pedrusi hat von den Münzen des Mufti eine Beschreibung gemacht unter dem Titel: O-
zehn diken Bänden in Folio, wovon der erste herauskam. Der lezte ist t727gedrukt/ uud schließt mit dem Kaiser Trajanus. Zwar gehen die Schaumünzen/ die mit Julius Cäsar ansangen/ bis aus Konstantin den Große»/ aber die Beschreibung ist seitdem nicht sortgesezt worden. Daßdors.

neuest, hcrcul. Entdek.
der solche dem Cardinal Seripando vermachete/ und aus den Büchern / welche dieser Cardinal selbst besaß/ und enthielt im vorigen Jahrhundert eine große Menge schöner griechischer und lateinischer .Handschriften. Die Gutwilligkeit dieser Augustiner und das Ansehen der Landesherren hat solche aber beinahe in ein Nichts verwandelt. Zn Ende des vorigen Jahrhunderts kam ein junger gelehrter Holländer/ Namens Witseii/ nach Neapel; vielleicht war cS der nachherige amsterdamer Bürgermeister/ der seinen Namen berühmt gemachet hat. Er überlistete einen der guten Augustiner/ der ihm um 300 Scudi Ho der seltensten griechischen Handschriften verkausete. Dieser Handel wurde ruchbar; aus Mangel eines Verzeichnisses konte der Verkäufer aber nicht überführet werden/ und Witsen reisete mit seiner schönen Beute davon. Diese Nachricht habe ich aus einem gewissen Briefwechsel gezogen. Die lezte Verminderung der Bibliothek an so vielen kostbaren Manuskripten ist von den Österreichern geschehen/ die auf königliche Ordre die besten Überbleibsel weggenommen haben. Den berühmten DioSkorides/ die mit vergoldeten iileris n>->ju5c»li- auf purpurfarbenem Pergament geschriebenen Evangelisten/^) einen DiodoruS SikuluS/ Lykophroii/ Dio KassiuS/ Euripides ?e. sämtlich Griechen/ muß man izo in Wien suchen. Traurige Veränderungen!
O I» der italiänischen Erzählung Collars, in dem unten angeführten Werke, wird bemerkt, die Handschrift sei aus purpurfarbenem Papier, zum unterschiede Von so Vielen andern auf Pergament. Fea.
2Z In den Supplementen des Adam Franz Collar zum ersten Theile der C o m »> eiitar i en der wiener Bibliothek von Peter Lambecius (col, 5Z6. rlc.) wird ein Verzeichnis pon allen Handschriste» und Büchern gegeben^ welche ans der Bibliothek zu Neapel in die kaiserliche Bibliothek »ach Wir» gebracht worden. Daßdors.
4*

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Briefe üb. d.
(Nachrichten von einigen in Nom und den umliegenden Gegenden ausgegrabene» Altertume r n.)
K. 3t. Es ist Zeit/ daß wir auch ein wenig von den römischen Altertümern reden: nicht von denen, die schon seit langer Zeit von jederman gesehen worden sind, sondern von solchen, die erst izo aus- gegraben nnd entdeket werden. Großes Nom!
— — possis uiliil urk>e Visere in.-^usl i)
§. 32. Bei Grabung des Grundes zu einem Gebäude, welches die Sylvestrinermönche von Santo StefanodelCacco aufführen, fand man drei große Trümmer vom Gebälk eines Säulenganges, wie man ans ihrer Krümmung 2) schließen kan. Sie sind von ausnehmend feiner Arbeit, ohne mit Zieraten überladen zu sein. Die kleinen Zahnschnitte sind, zu zwei und zwei, mit gewissen durchlöcherten Eierchen ver-
1) sllvrat. öazcul. v. i i — 12ü
2) FlamiIIi 0 Vacca (Menioire, »um. 2?>) schreibt, daß zu seiner Zeit, als man unter die Kirche S. Ste- fano grub, daselbst ein Theil eines Tempels entdekt worden , dessen Säulen von gelbem Marmor noch aufrecht standen/ aber so mürbe gebraut waren, daß sie in Stüke zerfielen, als man sie heraus nahm. Auch fand man daselbst Altäre, an welchen Widder mit Zieraten am Halse abgebildet waren. Dies alles beweiset, daß das Gebäude ein Tempel gewesen ; und die Topographen Roms mögen untersuchen, ob vielleicht an ienem Srt der Tempel des Serapis gestanden, wie Nardini (Koma an- tica, >, 6. c 9> I>. Z3>> cul. I.) vermuthet. Den Beinamen del Ca eeo soll, diesem Schriftsteller zufolge, jene Kirche von der Statue eines K i> n 0 k ep h a lu s erhalten haben, die früher daselbst gestanden; oder wie Vacca sagt, von zwei Löwen aus grünem Vasalt, die ehemals vor dieser Kirche gestanden, uud zur Zeit Pius IV, an den Ausgaiig des Caxitois gesezt worden. Fea.

neuest, hercul. Entdek.
bunde»/ die gleichfalls auf das feinste gearbeitet sind/ von nachstehender Gestalt. — Einige ähnliche sind an dem Gebälke der drei Säulen des vorgeblichen Tempels des donnernden Jupiters/ mit der Inschrift esilrvrn, unbeschädiget geblieben. Die Eicrchen an diesem lezten Gebälke verschnffeten mir den Ge- win einer Wette mit einem Landschaftmaler/ der diese Säulen mehrmals auf Gemälden abgebildet hatte/ ohne solche wahrzunehmen. Der Prinz Bor- ghese hat auf einem ihm gehörigen Gute ausserhalb Nom/ Torre verd e genant/ viele fast ganze Säulen von verschiedenen Arten von Granit und Marmor gefunden. Vier derselben von Marmor sind 1Z Palmen hoch/ cannellirt und mit Ringen; ein Zeichen/ daß sie zu den Zeiten der Kaiser verfertiget worden. Sie sind ziemlich bauchig/ aber nicht so sehr als an den Säulen des Chi a v eri. Dic Ringe waren zu Vitruvs Zeiten nicht gebräuchlich; man siehet auch ihren Grund und Ursache nicht ein. Es ist wahr/ daß sich ähnliche auch noch an den innern Säulen der Notonda befinden; aber dieser Tempel ist so oft vom Domitiaii/ Hadrian/ und zulezt vom Septimius SeveruS erneuert und wieder hergestellet worden/ daß man auch die Karyatiden des Diogenes von Athen ganz aus dem Gedächtnisse verloren hätte/ wen ich bei Ausmessung der Bildsäulen und Denkmäler nicht einige Spuren davon entdeket hätte. Daher bin ich überzeuget/
Z) Wie man unter Numero to an» Ende dieses Bandes abgebildet steht.Z
2) sin Dresden,?
Z) Visconti (^Vluscv ?ic> - Element, t. 2. tav. lg.) glaubt, daß diese Karyatiden über den Säulen des Por- ticus gestanden haben, um die Deke zu untcrstüzcn, welche i» der Mitte höher war, als auf beiden Seiten. Kea.
^Dieses meint auch Al> Hirt in seiner Schrift über das Pantheon.!!

Briefe üb. d.
daß die Säulen der Capellen neuer sind, als der Porticus. Zwischen Tivoli und Palestrina lieget ein anderes Gut der Familie Borg Hefe/ das sie in Erbpacht gegeben hat/ im Gebiete von Colonna/ und zwar gerade an dem Orte/ wo das alte L abicu m i) und ein Landhaus des Lucius VeruS gewesen ist/ ,'zo le Marmor elle genant. Der Pachtinhaber dieses Landgutes hat daselbst nachgraben lassen/ und hat das Glük gehabt/ eine Venus zu finden/ von etwas mehr als Lebensgröße / eben so schön wie die florenti- nische/^) aber durch den Verlust einer Hand und eines Stükes von einem Arme verstummelt. Die Füße sind auch da/ obwohl zerbrochen; der Kopf hat keine Nase wie gewöhnlich/ und die Nnterlipe ist beschädiget. Zum Ungliik ist sie in die Hände eines Bildhauers gekommen/ der das Antike von dem Modernen nicht unterscheiden kan/ und die ergänzete Nase und Live machen ihm wenig Ehre. Daselbst fand man auch einen sehr schöne» Kopf des Lucius Verus. Zu meiner Zeit ist ebenfalls das Gestell cinerHerme zum Vorschein gekommen mit der Inschrift:
t) So glaubt Fabretti (ve->cs. et.icir>g:ä. Zissert, Z, num. ZSZ. sey,) nach dem Holstein und dem Pater Volpi
(vetus profan. t. 3. I. c. 2. ZI. 299. sey.)
Ficoroni aber, (!>lcnil>>ro üel priino c seconl!» kico,) unterscheidet zw ei Städte dieses Namens, die alte/ welche nach seiner Meinung zwischen Lugnanv und Balln onton e aus dem Colle de' Quadri gelegen haben soll, und die andere, genant Labicv alle S.u i ntan e, welche nach dem Untergänge jener erbaut worden; und dieser lezteren soll, wie er (x, 5<i. sc<j.) meint, die Inschrift angeboren, welche weiter unten von Winckelman beigebracht wird, und die von Fabretti am angeführten Örtebekailt gemacht worden: er findet nicht unwahrscheinlich, daß es da gelegen habe, wo jezo der Fleken Colonna liegt. Fea.
Z' Der Vergleich ist etwas übertrieben. Fea.

neuest. Hercut. Entdek.
ix?o^s
?c>rr
r^c LrL/vore i'^.e n^?^.
i-^ic n^i'.^^oic!
-i>?or?xi>s rmiCl oe xx^ei-ue
iciLL^ i-ori-o^ e^x-z-o^n.
Sage/ daß dieser Hain den Musen gewidmet ist/ und zeige die Bücher bei den Platanen. S ag e, d aß wir sie be wahreN/ und jeden achten Liebhaber/ der hieher komt, mit Epheu krönen, i)
§. 3Z. Kurze Zeit nachher fand man eine Bild- sAule ohne Fuße und Arme; der Kopf ist davon ge- trennet. Sobald sie vorgestern nach Rom gebracht wor-
I) Diese Inschrift ist, wie bekailt, schon von Verschiede» ncn mitgetheilt worden. Unser Verfasser hat sie in den Nachrichten an Fneßl» wiederholt. Die Schrift derselben ist der in den Werken de? Philodemus ähnlich, von denen im §. 4. dieser Briefe geredet worden. Die Form der Buchstaben zeiget, daß sie aus den Zeiten der Kaiser ist; und sie kaii ebensowohl in Rom als i» Griechenland verfertigt fein, den damals waren griechische Sprache und Sitten daselbst häufig. In Hinsicht auf die in der Inschrift enthaltene Anspieluug glaubet der Slbate F ea, daß die Schrift auf die Brust eines Genius geschrieben gewesen, um ihn gleichsam redend einzusühren, als Wächter des Platanrnhaius, in dessen Schatten sich Vielleicht Dichter versammelten, um ihre Werke vorzulesen; daher gesagt wird, daß er den Musen geweiht war. Die Alten schäzten die Platane» vorzüglich wegen deß Schattens, den ihr großes uud dikes Laub gewährte, weßhalb sie dieselben auch in ihren Villen und aus Spa- iiergängen pflanzten, und mit solcher Sorgfalt pflegten, daß sie sogar ihre Wurzeln mit Wein begoßen. Fer- n o w.

^ Briefe iib. d«
dctt/ erfuhr ich solches von dem Ergänzer der oben erwähnten Venus/ und wir beide gingen mit dem Besizer derselben nach der Villa Borghese/ wo sie in einem Schupen stehet, um sie in Augenschein zu nehmen. An dem Kopfe erkante ich die Bildung vnd Züge des flav i a ni sch e n Geschlechts/ und fand Ähnlichkeit mit dem Kopse des Domitian. Der Rumpf ist in der besten Manier gearbeitet/ aber von Salpeter zerfressen/ und mit solchem bedeket/ so daß man den Marmor mit den Fingern zerreiben kan. Man siehet deutlich/ daß daran Gewalt gebrauchet worden/ nämlich tiefe/ kreuzweise/ mit eisernen Werkzeugen gehauene Löcher. Der Kopf ist besser erhalten. Da der Rumpf gleich unter der Oberfläche der Erde/ der Kopf aber viel tiefer unten an der Mauer gefunden worden/ so ist eS wahrscheinlich/ daß dieser Torso schon einmal auSgegraben gewesen/ und weil man den Kopf vermisscte/ wieder vernachläßiget und neuerdings wieder mit Erde be- worfen worden/ daher er von der Feuchtigkeit und fressenden Luft so viel gelitten hat. Die ganze Bildsäule wird ungefähr zwölf Palmen hoch sein. Wir wissen aus dem Sueton/^) daß alle Bildsäulen dieses Kaisers gemißhandelt/ vergraben und verstümmelt worden. Aus dem/ was ich gesaget habe/ erhellet/ daß auch diese nicht von der Verachtung und Wuth des Pöbels verschonet geblieben ist. Mont- faucon redet von einer Bildsäule des Domitian
j) Sie stehet i» der Villa Albani, und eine Abbildung davon befindet sich in des Cavacepvi kaccol'ta <!i St-- tue (t. I, t->k. 2 ). Sie ist nakt im Heroencostu»>e. Winckelma n erwähnt ihrer auch im Sendschreiben §. I0Z. in der Geschichte der Kunst B. Z K. 2Z §. und in den Denkmalen/ 2 Th. L K. Fea. Z> Im Leben des Domitia»/ am Ende. Fea.

neuest, hmul. Emdek.
96
im Palaste Giustiniani/ seinem Vorgeben nach der einzigen in der Welt. ES ist vielleicht diejenige/ die sich seine Gemahlin vom Senat ausbat. Nach dem ProcopiuS war solche aber von Bronze/ da hingegen diese von Marmor ist/ und man siehet/ daß der darauf gesezete Kopf eines Domitia » nicht derjenige ist/ der anfänglich darauf gestanden hatte. Im vorigen Jahrhunderte ward an dem nämlichen Orte folgende Inschrift eines Partheni uS gefunden/ die Fabr etti anführet: i)
v. »I.
«xi i>vni.icä.k:
(ZVIN-I^NkNSIVAl.
§. 35. Nach der obbemeldeten Bildsäule des Dorn iti an zu muthmaßen/ sollte ich fast glauben/ daß die in der Aufschrift erwähnte Person der nämliche ?->rtIier>ius cnkiculo ^raz^ositus dieseS KaiserS ist, dessen SuetoniuS in seinem Leben Meldung thut. 2) Ich kan nicht unterlassen / Ihnen eine andere Neuigkeit zu berichten/ nämlich/ daß in der Gegend von Cornetv/ Civitaveechia zu/ an tausend Höhlen voll der ältesten Grabmäler gefunden worden sind?c.
5
§. 36. Als der Cardinal Alexander Al- bani vor kurzem seine Vorräthe von alten marmornen Bruchstüken/ die wir cimite-i nennen/ durchmusterte/ fand man eine auf einem Stuhle sizende Figur; auf dem zerbrochenen Fußgestelle entdekete man
») lnzcrixt, mir». ZLL> x.
2) 0. »6.

96
Briefe iid. d.
die Buchstaben - - - Auf der Lehne des Stuhles war ein erhöhcter Streif mit den Titeln von zehn Trauerspielen des EuripideS/ der in einen Winkel des Lollexi Komsnii der Jesuiten geworfen worden war. Ich lief geschwind dahin. Das Maß und die Gestalt des Bruchs'/ die ich mir vorher auf Papier gezeichnet hatte/ traf vollkommen mit einander iiberein; eS wurde also dieses Stük gegen einige alte silberne Münzen der Kaiser eingetauschet. Die alten Denkmäler haben oft einerlei Schiksal mit jenem Diebe/ der das eine Ohr in Madrit und das andere in Neapel ließ. In allem werden nicht mehr als 37 Trauerspiele darauf verzeichnet stehe»/ die vielleicht von den Alten für die vorzüglichsten gehalten wurden; darunter habe ich die Namen von fünfen gefunden/ deren kein Schriftsteller erwähnet. Auch ist noch etwas Besonderes dabei/ wovon ich zu seiner Zeit Gebrauch machen werde. Der daran fehlende Kopf soll von einem alten Brustbilde copirt werden. Erwägen Sie nun selbst/ wie eine Sache der anderir die Hand bietet/ und daß man alles gesehen haben muß/ wen man sich für einen Altertumskenner ausgeben will. Ohne die Kentniß des einen der vier lezten herculanischen Gemälde hätte man diese Figur nicht ergänzen können. Man entdeket kleine Stifte daran/ die ein offenbares Kcnzeichcn derpnr-i, oder des Zepters sind; ohngeachtet eS scheinet/ daß solche einem Poeten nicht gebüre/ der nicht/ wie
1) Der Abate Amaduzzi machte gleichzeitig mit unserem Verfasser das Verzeichnis! dieser Tragödie» in einem Briefe bekaiit, welcher im siebenten Bande <Ze' Aliscell-me! äi I.ucca eingeriikt ist. Fea.
Das Denkmal soll nun im königlichen Mufeum zu Paris fein. Siebelis.
^Abgebildet in den Denkmalen, Numero L6S.Z
2) lMan sehe den 20 §. dieser Briefe.l

neuest, hercul. Entdek. s?
So merz vergöttert worden. Ich behauptete darauf das Gegentheil, führete den tragischen Dichter zu Portiei zum Beweise an, und unterstiizete seine hasta mit einem griechischen Epigram, in welchem dein nämlichen Euripides zwar nicht diehast a, aber der ThyrsuS, beigeleget wird. Man verwechsele die hasta mit dem ThyrsuS/ der eine mit Epheublättem umwundene hasta war; so wird eS ein Stab oder langes Zepter. An dem nämlichen aufgegrabenen Orte, wo voriges Jahr (1761) in einem Weinberge nahe bei Frascati, aber gegen Monte Porzio zu, eine Bildsäule des Sardanapal/ Königs von Assyrien/ mit einem Barte, und von vortreflicher Arbeit/ gefunden ward/ (eS ist aber der erst.e dieses Namens/ dessen Kastor beim EusebiuS in seiner Chronik gedenket; nicht derzweit e/ übel berüchtigte, von, Herodotus, 2) KtesiaS und Diodor -') beschriebene); am Saume seines Gewandes stehet die Inschrift 5) Nebst vier weiblichen
Bildsäulen, die Karyatiden 6) zu sein scheinen, und andern zerbrochenen Statuen, hat man nun
j) Man sehe den 27 und ZS 5. derselben.Z
2) 2. i5o. x. 177.
Z) L.tl^en. I. a2. c, 7. Z. Zg. p. L2I.
5) Dieselbe Erklärung gibt Winckelinan auch in ftinei» Denkniale», wo er diese merkwürdige Figur unter Numero >9Z. zuerst bekaiit machte. Visconti <Mus. ?io-VIem. t. 2, t->v. 41.) zeigt/ daß die Inschrift mit der Figur selbst nichts zu schaffen hat, in welcher er den bärtigen Bakchus erkantc. Fern 0 w.
6) Eigentlich sind diese weiblichen Figuren Kanephoren und nicht K«r»atiden. WiAckelman erwähnt i« denDenkmalen (3 Th> l K.) zweier H e r m e n, welche dem Kopse dieses sogenanten Sardanapalus sehr ähnlich
Winckelman. 2. 6

.98
Brief, üb. d.
auch eine vortrefliche weibliche Figur/ mit Gewand bekleidet und in Lebensgröße/ herauSgegraben, ES fehlet blos ein Arm/ das übrige ist alles ganz und unbeschttdiget. Aus einigen daselbst gefundenen In- > schriften zu urtheilen, ist dieser Weingarten/ wo das Nachgraben geschiehet/ ein Landhaus der Familie Portia gewesen. Was gäbe ich nicht darum/ wen ich Ihnen mit der schlechten Waare, die ich izo zu Markte bringe/ etwas zu Lachen machen könte. Dies ist ein Soldat von Bronze/ der in Sardinien auS- gegraben/ und von Cagliari aus an den Cardinal/ meinen Gönner/ gesandt worden; er ist vermuthlich in jenen Zeiten gemachet worden/ wo eS nothwendig war/ unter die Figuren zu sezen: Das ist ein Pferd/ und: Das ist ein Esel. Zu den damaligen Zeiten wurden für die Armeen keine Magazine errichtet/ daher der arme Soldat alles auf einem kleinen Karren mit zwei Nädern hinter sich her schlevete/ oder wie die Karrenschieber in Deutschland vor sich ? hinschob. Auf diesem Karren stand ein Korb/ in welchen alles geleget wurde. Wen der Trup an den Ort seiner Bestimmung gelangete/ oder die LebenS- mittel/ die ^r mit sich führete/ aufgezehret waren/ was machete da jeder Soldat mit seinem Karren? Er stekete ihn hinter seine Achseln in einen Ning/ der an dein Hintertheile des Harnisches befestiget war/ so daß die beiden Mder mit der Achse über den Kopf hinauSrageten. Und den Korb? Diesen nahm er auf
sind, einen in der Farnesina, und den andern in Palermo bei den Jesuiten/ wohin er aus Noni gebracht worden. Man sehe Niedesels Neisenach Sicilienic. I Brief. Fea.
Visconti (Hl»ü> PIa-t!Ion>. t, 2. tav, 41.) fuhrt noch mehr Denkmäler a»/ wo der bartige BakckuS abgebildet ist Fernow. )
sMan Vergleichs G> d. K> S B. t K. —
Oiiiert, <Ic igig.Z

neuest, hercul. Entdek. ss
den Kopf/ nlid stekete ihn auf die beiden Hörner/ die am Helme angebracht waren; daher es aussiebet wie eine niedrige flache Müze; die Hörner aber stehen hervor und herunterwärtS/ wie Elephantenzähnc. So bewafnet und beladen ging der sardinische Soldat in die Schlacht/ indem er in der linken Hand das Schild und den Böge»/ und in der rechten die Pfeile hielt. Das kurze Schwert hänget ihm am Halft/ und quer über die Brust. Die Füße sind bloß/ aber die Beine sind mit einer Art von Strümpfen bekleidet/ die vorn offen sind/ und nur die Waden bedeken. Die Schultern sind mit gewissen Aufschlägen gezieret/ wie sie unsere Trommelschläger tragen. Die Figur ist 2 Palmen und 2 Zoll hoch. >)
5
Z. 37. Lassen Sie uns nach wiederhergestelltem Frieden unsere antiquarische Zeitung wieder vornehmen. Ich gab Ihnen von meinem ländlichen Aufenthalte zu Ostia/ in Gesellschaft deöCardinaldecanS Spinelli / Nachricht; daselbst entdekete ich in einem Weinberge ein in zwei Stiike zerbrochenes Vassorilievv/ das halb wieder mit Erde bedeket war/ 9 Palmen lang/ sünftehalb breit/ und einen Palm dik. Dieses stellet einen Gegenstand vor/ der einzig in seiner Art ist; nämlich die Erkennung der Geburt des These» S in L Figuren. Ich darf Ihnen die ganze Fall Ma>> sehe die 'Abbildung unter Numero 2t, »ni> die E r- klärung derselbe», wo einige Unrichtigkeiten der Beschreibung VZinckclmans verbessert werden.)
2) Geschrieben den 26 März l763. Fea.
Z) Nachdem dieses Bassorilievo in die Villa Nlbaui gekommen war, wurde es von Winckelmaii in den Denkmale» unter Numero ?6 bekant gemacht, und daselbst im 2 Th. 42 K. erklärt, wo er bemerkt, daß diese?

100 Briefe üb. d.
bcl nicht erst weitläuftig erzählen, sondern nur kurz berühren. Der Vater des Helden schwängerte auf seiner Reise die Ä th ra, Tochter des Königs zu Trö- zene; da er aber wieder nach Athen zurük mußte, führete er die Äthra an einen großen Stein, unter den er seine Schuhe, nebst seinem Schwerte verbarg, mit dem Befehle, daß sie, wen sie einen Sohn zur Welt brächte, und dieser zu verständigen Jahren gelanget wäre, ihn diesen Stein aufheben lassen, und ,mt ien darunter verwahreten Sachen nach Athen schiken sollte, weil er ihn an diesen Merkmalen für seinen Sohn erkennen würde. Ich machete sogleich eine Zeichnung davon und schikete sie nach Rom an meinen erhabenen Gönner, für den ich solche nachher, nebst noch einem andern Bassorilievo, einen Triumpf vorstellend, von dem Cardinaldecan zum Geschenk erhielt. TheseuS also, in heroischer Gestalt, hebet den Stein auf, seine Mutter stehet dabei, und die andern Figuren sind blos angebracht, um >daS Ganze vollkommen zu machen. ES fehlete nicht viel, daß meine Neugier mir nicht beinahe das Leben gekostet hätte. Ich begab mich mit bloßen Füßen in eine Grotte voll Wasser, um ihre Construction genau zu untersuchen; da mir das Wasser bis an die Knie reichste, ging ich wieder hinaus und zog mich ganz aus. Ich begab mich noch einmal in meine Untersuchung, als ich aber in einen engen Gang gerieth, w» das Wasser höher war, als ich selbst, so löschete
Werk schon vom Pater Volvi/ (Vews xrvkmum,
t, 6, >5.) bekant gemacht worden, aber so verändert, daß man den wahren Inhalt verkante, den man schon auf zwei Gemmen gefunden hatte, deren W i n ckel m a n in der N e sch r e i b u n g g e sch »i t t en e r S t e i n e -c. Z Kl. 1 Abth. 70 Nnm, crwähnt. Denselben.Gegenstand stellt eine Münze von Athen in Bronze dar, welche sich im l> ovgianisch^» Museum zu Velletri befindet. F.«a.

neuest', hercul. Emdek. iol
Sie Fakel im Wasser aus'/ und nur mit vieler Mühe tonte mir der ausserhalb der Grotte stehende Bediente wieder heraushelfen. In den Ruinen des alten Ostia ließ ich verschiedene Versuche mit Nachgraben machen, und wen wir künftiges Jahr wieder dahin kommen/ soll die Arbeit wieder vorgenommen werden. Zn der Gegend um Rom sind folgende Entdekungen gemachet worden. ZweiKnaben/die mitWürfeln aus Knochen spielen/ deren einer gewinnet/ der andere verlieret; dieser, der mit einer traurigen Mine auf einem al^ ten Sokel stzet/ bestehet den geworfenen Würfel/ und halt in der linken Hand noch vier, und in der rechten Hand noch einen dergleichen; der andere hingegen stehet aufrecht/ mit einem Gesichte voll kindischer Freude/ und hält in der linken an die Brust gedrüketen Hand sechs Würfel/ welche die volle Hand kaum alle fassen tan. Lord Hope hat solche gekauset. Ein
t) Die Erklärung dieser beiden Knaben ist in den Nachrichten §. 9S und in den Denkmalen t Th. 1Z K. wiederholt: „ Dieses Werk gleichet dergestalt dem Amor, i, welchen Apollonius Nhodius s^i-gvn. I. 3. v. „ 117. seq.) mit dein Ganymed spielend einführet, „daß es scheinet, der Künstler habe das Bild von dem „ Dichter entlehnet. Auch bei diesem halt der stehende „Amor in der linken Hand die Würfel, die cr dem „ Gan»»ied abgewonnen, unter der Brust, und lez- „ terer stzet auf der Erde, gebüket und unmuthig, 1, daß ihm nur noch zwei übrig geblieben sind, nach, „dem er den dritten geworfen hat." In der G e- fch iclite der K unst l l B. Z K. 16 §. spricht Winekel- m a ii von zwei Figuren kleiner Mädch e'n, mit Wür- felknochen spielend, welche im Sctober Z765 in der Villa Verospi gesunden worden, und beschreibt ste 'auch in einem Briefe an H?yne vom Z Dec. 1765. Sie gleichen einer kleinen Figur, die einst der Cardinal Polignac befaß, und die nachher der König von Preuße» kaufte. Eine Abbildung derselben findet man in dem Werke des Ficoroni 50^1^ I «ä »Ilri s'.ruiuenti

t02
Briefe üb. d.
anderer in Nom wohnhafter Engeländer hat das Glük gehabt/ eine Herme zu finde»/ die ein Hermaphrodit/ geflügelt/ und von der größten Schönheit ist/ wiewohl ohne Kopf und Arme/ und von den Flügeln stehet man blos die Spnren.
tz. 58. Im vorigen Jahre (1762)/ zur Zeit unserer Landlust zu Castel Gandolfv/ ward die ausserordent- lich große Schale oder Tasse von Marmor/ von 36 Palmen im Umkreise/ mitdenThaten des Herkules rings umher/ gefunden; eS fehlete aber Verachte Theil daran/ ohne Hofnung das Fehlende zu finden. Vor Kurzem aber find zwei verschiedenemal noch zwei Stüke davon gefunden worden/ und es fehlet nur noch ein kleines Stük. Vorige Woche begab ich mich an den nämlichen Ort/ wo solche gefunden worden/ « Miglien von Noni/ nach Albano zu; welcher Ort vor diesem -lcl statu-»ri->5 hieß/ und sah einen mit weissem Marmor gepflasterten PorticuS aufgegraben; die Säulen waren aber schon weggeschaffet worden. Zwischen den Fußgestellen/ die noch da standen/ war ein sehr breiter Zwischenraum/ nämlich von io Palmen; und nach einem zerbrochenen Kapitäle zu urtheilen/ war die Architektur jonisch. Den nämlichen Tag stellete ich eine genaue Untersuchung der Leitungen der -"zu-l Narcia und Llsuclia an / indem ich in allen Löchern
lusorl äegli llniiclu. Eine Abbildung Von einer der andern steht in des Cavacevvi kaccolia Slawe etc. t. l. tav> 6o. wo aus Versehen gesagt wird, sie sei im Mai t766 gesunden worden. Fea.
Dasselbe wiederholt Winck elmaiii» einem andern Priese an den Baron Riedesel vom April 176Z, wo nur noch «in Palm breit daran mangelte. Nachher hat er die ganze Schale in den Denkmalen unter Numero 64 und 6Z abgebildet gegeben, nnd daselbst im l Th> 25 K. erklärt/ wo er den Umsang derselben zu 22 Palme» angibt. Fea.

neuest, hereul. Entdek. 103
herumkroch/ und mich ganz ausgezogen hatte/ um desto besser herumklettern zu können. Aber wieder zu der Schale zurükzukehren/ so hat der Cardinal zu ihrem Plaze einen runden dorischen Tempel mit einem Peristyl von Säule»/ die bereits fertig und zu diesem Behufe gereiniget sind / bestimmet. Meine Stiefeln sind schon zur Reise nach Neapel geschmiert; ich werde aber bald wieder nach Rom zurükkommen/ um nachher mit meinem Gönner einige ,Ant auf seinem Lustschlosse zu Porto d'Anzo zuzubringen/ wo er sich den ganzen Monat Mai über aufhalten will. In den heissen Monaten werde ich meine Residenz ganz allein da aufschlagen/ und nach Beendigung dieses Aufenthalts werde ich mit Casanova das Ufer des adria- tifchen MeereS bis Urbino bestreichen/ um uns mit Capaunen/ das Paar zu einem Paolo/ zu mästen. Eine herliche Aussicht in's Leben/ die ich als eine Entschädigung für die nöth eniz er Ein sied elei ansehe.
5
§. 39. Ohne weitere Umschweife sende ich Ihnen die Nachricht von einigen entdeketen Denkmälern/ die mir erst neuerdings zur Kunde gekommen sind. 2) 1. Ein Faun oder junger PriapuS/ in einer zierlichen weiblichen Kleidung/ der das lange Gewand mit beiden Händen in die Höhe hebet/ wie die Mädchen zu thun pflegen/ wen sie recht zierlich tanzen wollen; aber indem er so sein Geschlecht zu verbergen suchet/ richtet sich ein ungeheurer Priap auf und hebet vorn
j) Dieser Temrcl ist nicht ausgeführt worden. Die Schale wurde im zweiten Kabinet aufgestellt, wo sich acht Sau, len befinde». Fea.
2) Der Brief ist vom Z0 April 176Z. Fea.

Briefe üb. d.
das Gewand. i) Die Figur ist ungefähr 3 Palmen .hoch/ und stehet bei dem Bildhauer Cavaceppi.
2. EinMercur als Knabe/ der erste/den man ohne Hut gesehen hat; die kleinen Flügel sind an ? den Schläfen angebracht. Er ist in Lebensgröße und siehet bei dem nämlichen Bildhauer.
3. Ein sizender Gefangener ohne Beine und Arme/ aber von solcher Vortreflichkeit der Kunst/ daß man/ denLaokoon ansgenommen/schwerlich seinesgleichen finden wird. E? ist beinahe in Lebensgröße. Ein Engeländer hat ihn an sich gekaufet.
^l. Der Kopf eines Faun S/ mit zwei kleinen Hörnern auf der Stirne/ der jede in Marmor ausge- drükte Idee der Schönheit weit übertrift. Ein vollkommer Modell/ glaube ich/ ist noch von keinem Sterbliche»/ noch in den Köpfen derer/ die mit ihren Gedanken bis an den Urquell des Schönen hinaufsteigen wollte»/ je entworfe» worden. Es fehlet aber die Nase daran/ und die Oberlipe ist beschä- z diget. Es stehet ebenfalls bei Cavaceppi.^)
5. Vor einigen Tagen wurde aus Griechenland eine Statue mit zwei Bassirilievi und beide mit Inschriften hieher gesandt. Die Statue stellet eineweibli ch e bekleidete Figur vor; sie ist eben nicht vortreflich/ aber doch gut gearbeitet; auf derselben stehet der Name des
1) Diese Figur wurde Vom Cardinal Alexander Albani gekauft und i» seiner Villa ausgestellet/ nachdem vorher jene unbescheidene Erhöhung des Gewandes weggemeißelt worden. Fea.
2) Cavaceppi gibt eine Abbildung in seiner üaccolta <Ii Statue etc. lt. I. tzv. >4.) und sagt, sie sei nach Deutsch» land gegangen. Fea.
3) In der Folge kaufte ihn Winckelman selbst/ und gab eine Abbildung davon in den Denkmalen Numero Sg.
Nach seinem Tode verblieb er dem Cardinal Albani, der ihn in seiner Villa ausstellen ließ, Fea.

neuest, hercul. Entdek.
Bildhauers/ der aber abgescheuert ist: blos der Name seines Vaters ist darauf geblieben: - - LiAl^XV'r LNOILI. Ein engelischer Arzt/ der Handlungsgesellschaft zu Smyrna/ hat sich in diesen Ländern und selbst bei der Pforte in ein solches Ansehen gesezet/ daß ihm erlaube-t worden ist/ nach Altertümern zu graben. Ein anderer mir bekanter Engeländer/ des ersteren Freund/ hat von da aus zwei Feluken voll Bildsäulen und Brustbilder nach Engeland geschiket. Darunter waren acht/ die sich vollkommen unbeschädiget erhalten hatten. Vorbe- meldete Statue ist nach Rom gekommen, weil der Kopf und ein Arm daran fehlet.
6) In der Villa des Cardinals/ meines Gönners/ ward Nath gehalten/ wie ein wunderschöner junger Ringer von Probirstein (Ispis I^clius) am besten wieder herzustellen wäre/ der schon vor einigen Jahren zu Porto d'Anzo gesunden worden. Es war nur eine Hand dabei/ die aber abgebrochen war/ und etwas einem Feder ball ähnliches hielt; wir wurden darüber einig/ daß es ein Ölfläschlein wäre; ich that den Vorschlag/ ihm in die andere Hand einen Diskus zu geben/ um einen PentathluS daraus zu machen; und ich ließ mir das Modell des Diskus zu Portici überschiken. Nachher wurde die andere Hand gesunden/ an welcher der Daumen und der Zeigefinger vereiniget sind; die Stellung dieser Hand vermehrete unsere Ungewißheit, was wir ihm nun in die Hand geben sollten. Ich bemerke aber/ daß zwischen diesen beiden Fingern eine Art von Stüze/ aus Vorsicht des Bildhauers/ gelassen worden/ wie es gemeiniglich zwischen den Fingern gebräuchlich ist; hier war es aber gar nicht nöthig gewesen: den die Finger konten ohne Stüze an einander gefüget werden. Dieses Zwischending ist wie ein kleinesplattes Stein- chen. Indem wir so auf dem Ocean von Zweifeln

106
Briefe üb. d.
und Muthmaßungen herumkreuzeten/ wollte der Man- rermeister auch seinen Senf dazu gebe»/ und glaubet« darin den Stöpsel zum Ölflttschlein zu erkennen. Er benadm uns mit einemmale allen Zweifel/ dus itum i» c^jus se»tenti»ni. Glaubeten Sie wohl, daß eine Figur von so weniger Bedeutung bei Statnen des Jupiters/ des Äskulap und bei einem Faune von demselben Steine/ in Gesellschaft dreier Gottheiten stehet/ wie er auch wirklich so gefunden worden ist? i) Bei Grabung des Grundes zu einem Gebäude an dem pübstlichen Palaste wurde/ am Fuße des QuirinalS/ ein Pflaster von groberMusivarbeit ent-
j) Winckelman spricht von dieserNingerstatue auch iil der Geschichte der Kunst, 7 B. l K. lS §.und in den Denkmalen, l Th. 24 K. 2 §. wo er an beiden Orten sagt, daß sie von s ch w a r z e m M a r m o r sei. Der Abate Bracci (Nein. !>nt. i»cis. izv. 26.) gibt eine Abbildung davon, und (wv. 5i.) ei»e Gemine, aus der ein ähnlicher Gegenstand abgebildet ist. Äusserst ähnlich ist ihr auch eine andere Statue von weissem Marmor, die erst im Palaste Verospi stand, und sich iezo in England bestndet. Aus dem G»vs- abguß derselben, den Cavaceppi besag, uud aus den andern Statuen ersah man deutlich, daß der Ringer die von unserm Autor so viel bestrittene Hand in dieser Stellung hielt, um das Öl auszusangen, das er aus dem Gesäße mit der andern goß, um sich damit den Leib zu salben, wie die Athleten vor dem Ringen zu thun pflegte». Der vorgebliche Stöpsel ist nichts anderes als eine kleine Stuze, die der Bildhauer, der Festigkeit wegen, zwischen den Fingern gelassen hat. Hieraus erhellet, wie mißlich es ist, Figuren zu ergänzen, deren wahre Bedeutung man nicht kent, und daß es besser ist, sie beschädiget und zerbrochen zu lassen, als sie zu entstellen, und dadurch Veranlassung zu geben, daß die Antiquare in der Folge Unsin darüber sagen, wie es, zum Beispiel, dem Gori mit der Statue des Scheibenwerfers in der Galerie zu Floren; ergangen ist, welche erst in einen Endymion, und nachher in eine» Sohn der Riobe verwandelt worden. Fea.

neuest, hercul. Entdek. tv?
deket/ Ulltcr welchem/ als man noch tiefer nachgrub/ solche ansserordentlich große und weite Bogen zum Vorschein kamen/ daß man bei ihrem Anblik erstaunet.
^ Ich bin noch ungewiß/ zu welchem unermeßlichen Gebäude sie gehöret haben mögen. Rell» Narmorat-,, oder an dem Orte an der Tiber/ dem Aventin gegen über/ wo vor Alters die Marmor ausgeladen wurden/ entdekete ich/ als ich in einem Weinberge des Duca Cesarini ganz allein spazieren ging/ einen Vlok von Cipollino (pcntelischein Marmor) mit der Inschrift/ die der alte Steinmez darauf gehauen hatte:
RVI^?>0 IN. cos.
LX. R41-.
XXXIIII.
Diesen Consul ßttdet man in den censu-
larikus nicht aufgezeichnet. Die Schrift ist au6 dem S dritten Jahrhunderte.
* *
§. ^o. Ein gewisser römischer Cavalier/ der eine weibliche bekleidete Statue gekaufet hatte/ an der eine Hand/ die Füße nnd ein Theil des Gewandes fehle-
t) Dieser Consul köiite vielleicht Q. Fab. Maximus Rullianus sein, welcher im Jahre Roms 446 zugleich mit P. DeciusMus zum drittenmal Consul war. Der Charakter der Scbrist ist nicht immer ein sicheres Zeichen ihres Alters. In der That ist es unglaublich/ daß der Name dieses Consuls im dritten Jahrhunderte nach der christlichen Zeitrechnung, nachdem er dre imal diese Würde bekleidet, weder in den Fastis, noch aus einem andern alte» Denkmale verzeichnet sein sollte. Aber alle Schwierigkeit wäre verschwunden, wen Winckelina i>, sowohl hier als in derKunstgeschichte t2 B. 2 K. 2? §. diese Jnschrist nicht sehlerhast angeführt hätte, so wie er auch eine andere, gleichfalls aus der Villa Albani,

tos
Briefe üb. d.
teil/ schikete solche zu einem der vornehmsten römischen Bildhauer/ Bracci genant/ um sie ergänzen zu lassen.
beibringt. Beide findet man richtig rn der Inilica^ions , snti-iu-11-ia von jener Villa (?. z. NUIU. 20 — 21. x. üö.> ^ wie folgt:
1.
. Rvi^Ao in cos. rxkx-r vxi.r^ris
I.XXX1III
2.
«V» »iiKiei SI.
?«. I.IS. ? I.
In Hinsicht der ersten bemerken wir, daß in der obern Ver> stiimmelten Zeile der Consul leicht zu errathen ist, welcher kein anderer sein kaii als Servianus, derselbe? welcher die Schwester des Kaisers Hadria nus heirathete, der ihn nachher im Alter von ?v Jahren umbringcn ließ, dannt er nicht länger leben möchte als er, wie Svar- tian im Leben dieses Kaisers tc. i S,) meldet. Sein drittes Consulat fällt in das Jahr Roms S86 oder nach am ^ dem SS7, und in's lZ^ nach Christi Geburt. Man findet ihn in diesem dritten Consulate auf mehreren Inschriften, bald allein/ bald in Gesellschaft mit zwei verschiedenen Personen genant. Das übrige dieser Inschrift lautet wahrscheinlich: eis ralione Vsicrilis. NUNI. I.XXXIV.
Nicht ex rativiisi-io, wie Muratori dieselben Worte in andern Inschriften erklärt, den es scheint, daß ex raliorie hier so viel bedeute als sür Rechnung, wie den auch deutlich in der dri tten der unten von Muratori beizubringenden Inschriften ex ratione geschrieben steht. Die folgende Zahl i,xxx>v, ist wahrscheinlich die Zahl der M arino r b lö k e, welche dem Correspondenten gehörten, an den sie gesandt wurden, oder die Zahl des Marmors, welchen die Barke geladen hatte, sowie man nochjezoin Carara mit den Marmorblöken zu thun pflegt, indem man aus jeden solchen Blok, der nach Rom versendet wird, mit rother Farbe die Anfangsbuchstabe» von dem Namen dessen zeichnet, der ihn erhalten foll, und die Zahl K von Blöken, welche die Barke trägt. In alten Zeiten fügte man den Namen des Confuls hinzu, um das Jahr

neuest, hercul. Entdek.
Sie wird ungefähr 12 Palmen hoch sein. Der Bildhauer hielt sie nicht für antik, daher fuhrete mich der
zu bemerken, wo sie abgesandt wurden; und dieses geschah ans Vorsicht, der lange» Reise wegen, welche der Marmor aus Griechenland und andern Gegenden des Orients nach Rom zu machen hatte; «der noch wahrscheinlicher, um sie i» den Sveditivnsbnchern wieder aufzufinden, teil der Verordnung des Prätors zusolge mußte in öffentlichen und Privalvcrhand'lungen,und in den Rechnungsbü- chern, der Tag und der Name des C'0 nsuls angemerket werden. Der in unserer Inschrift genante Consul war also nicht der Herr des Marmors, wie W i nckelm an in der Geschichte der Kunst meinet, welches auch der folgende Name vxi.rivris zeiget, dem eigentlich -der Marmor gehörte. Es war also dieses die gewöhnliche Jnschrist, die auf alle Kanfmansgiiter, und besonders auf Marmorblöke gefezt wurde; und man findet eine Menge ähnlicher in mehrern Samlungen von Inschriften und auf alten Fragmenten. Wir wollen hier blos Z aus .dem Moratori (l. i. p. Zig. num. 5. 6. ,7.) anführen, welche Pirro Ligorio von eben so vielen Marmorblo, s--n, im Hafen von Lstia eoxirt hat:
>.
iv?. exe«. in. cus. Lxxivvr
irsri n. vcxxix.
2.
>i»5. ntvnixiro n. 111. cvi. kor. rrsr.
». «.XIIX.
3.
,!>??. «trs. iitii«.
tv«. 00s. vx. x«xriv!,r unov. «vvi. ccx.
I.. IVI»I. VKVXSI.
Jn-der zwtite» der zuerst angeführten zwei Inschriften soll die z w e i t e Zeile vielleicht lauten: ?ro<!urai>te 0>!5-

tig Briefe üb. d.
Eigentümer zu ihm, 1) daß ich mein Urtheil darüber füllen sollte. Diese Starue war in einem Weinberge gefunden/ aber nicht nenerdingS entdeket worden; den sie war/ man weiß nicht wie/ in eine Grube geworfen/ und mit vielen Karren Bauschutt über- deket. Der/ welcher sie kaufete/ hatte die Ahnung/ daß es wenigstens ein großes Stük Marmor sein müße/ daher ließ er so lange arbeiten/ bis die Nase zum Vorschein kam/ und ohne sich mit weiterem Aufgraben aufzuhalten/ ließ er/ um nicht übertheuert zn werden/ die Statue mit dem ganzen Schütte wegschaffen. Als sie gereiniget und sauber hergestellet war/ reuete es ihn beinahe/ als er das einzige Urtheil des Bildhauers hörete/ der sie für moderne Arbeit hielt. Der Bildhauer mußte also die Ursache seines weisen Urtheils angeben. Die erste war der Siz der Figur/ der mit dem Zahneisen ganz grob weggearbeitet ist/ wobei er behauptete/ daß die alten Bildhauer dieses Instrument niemals gebrauchet hätten. Die zweite war der Augapfel/ der durch eine mondförmige Vertiefung auSgedrüket war; er behauptete gleichfalls/ daß dieses bei Götterköpfen nicht gebräuchlich gewesen; er sollte sagen bei ideali- schen Köpfen; den er konte nicht behaupten/ daß der Kopf der Statue ein Porträt sei. Über seine in der
rente I^il«-rtoz wie es in einer ander» Inschrift beim Neinesius dass. >>. »u»l, 64. p, 6>.o.) heißt: pro- riiraiite Felicia k'clicu!». Auch was die Form der Buchstaben betritt, so irret Winckelman, wen er die Inschrift in das dritte Jahrhuttdert christlicher Zeitrechnung sezt. Was läßt sich aus einer, von einem Steinmez in der Provinz, eilig gehauenen Inschrift erwarten? In solche» Fällen können die Merkmale der Schrift nur von geringer Zuverläfiigkeit fein. F e a.
Der Marchefe Roudinitti, in dessen Palast sie sich befindet. Fea.

ncuesr. hercul. Entdck. m
That ungewöhnlich geringe Einsicht konte ich mich nicht genug verwundern. Ehe ich seine angegebenen Gründe beantwortete/ fragete ich ihn, auf was Art er wohl glaube / daß die alcen Bildhauer die lezte Hand an ihre Arbeit geleget hätten? Wahrscheinlich/ ver- sezete er, war ihre Methode die nämliche/ die wir anwenden - nämlich mit dem Bimsstein die lezte Politur zu geben: wobei er zugleich den Antinous, oder/ wie ich ihn lieber nennen würde/ den Meleager im Belvedere/ anführete. Dieses lokete ich ihm heraus/ um ihn desto besser zu beschämen. Auf seine erste Ursache antwortete ich ihm also/ daß die alten Bildhauer wirklich Arbeiten mit dem Zahneisen verfertiget haben/ wie am Fußgestelle desLaokoon deutlich zu sehen sei. Daß sie sich dieses Instruments/ welches aus mehreren/ durch ein Heft verbundenen Eisen bestand/ bedieneten/ siehet man auf dem Grabsteine des Steinmezen und Baumeisters Aper im Cam- pidoglio. WaS den andern Einwurf betrift/ worüber sich der Bildhauer viel zu gute that/ so gab ich ihm z»/ daß der in den Augen ausgebrütete Blik in der That nur an wenig Statuen der Gottheiten oder anderer Ideale gefunden werde; man könne aber darum nicht behaupten/ an gar keiner. Man muß wissen/ daß solche Augen eine Künstelei sind/ die am
t) Dieser Grabstein wurde aus dem Janiculus gesunde», und von dort >» die Vaticanischen Gärten gebracht, Von wo er auf Befehl Benedicts XIV. in's cavitolinische Museum kam. Mehrere Altertumsforscher haben denselben erläutert. ?l v e r war weder Steinha » er noch A r ch i- tekt; er war blos V er Messer von Gebäuden. Dergleichen Vauvermesser kommen in mehreren Inschriften vor. Plinins der Iii»gere, (I> ><>. op'>5t, 28.) und die römischen Geseze in den Pandekte» sl. ii-til, 6.) spreche» von diesem Amte, und Ulpian im lezte» Geseze unterscheidet de» Bern,csser ausdruklich von dem Baumeister. Fea.

Briefe üb. d.
meisten zu den Zeiten des Verfalles der Kunst im Gebrauche war/ und die unter H adrian hernach allgemein wurde/ wie wir an den Brustbildern der Kaiser sehen. Der einzige nicht idealische Kopf zu Rom/ welcher dergleichen Augen hat/ vom Augu stuö an bis zu Hadrians Zeiten/ ist der Kopf des Marcel- luS/ des Neffen Augusts, l) Auf der andern Seite ist eS aber auch falsch / daß sie vorher gar nicht gebräuchlich gewesen wären. Ich habe solche an vier Köpfen an dem sogenanten ludovisischen Obelisk entdeket/ der bei SanGiovanni im Lateran auf der Erde lieget. -) Was den Punkt anbelanget/ der den Blik des Auges und den Umriß der Pupille andeutet/ und der durch eine V erti efung im Marmor auS- gedrüket ward/ so haben ihn die Griechen schon in den ältesten Zeiten gcmachct/ nämlich vor dem Phi- diaS/ und nach demselben/ in den schönsten Zeiten der Kunst/ aber erhoben. So siehet man auf den Münzen des Hiero von SyrakuS/ und auf denen des Alexanders/ den Punkt/ und eine kleine Linie rings herum. Dieses war der negative Theil meines Beweises; nun hören sie den affirmativen. Die Hand/ sagete ich/ hat kein moderner Bildhauer gell Winckelmaü meint vielleicht eine Büste, die Cava> cepvi besaß, und die in seiner K^ccoll» (t.
i. t!>v, 32.) abgebildet ist/ wo gesagt wird, daß ste nach Petersburg gegangen sei. Die Büste im capitolinischen Museum (t. 2. tav, Z.) desselben, hat keine so gezeichneten Augen: aber weder diese noch iene sind zuver» läßige Bildnisse des Marcellus, von dem uns Münzen mangeln. Fea.
2) Man stehet dergleichen auch > an einigen Figuren de» ehemaligen barberinischen Obcliskes, der iezo im Garten des Vaticans liegt. Fea. z) Auch der farnesische Herkules hatte dieselben ein- gesezt. Fea.

neuest, hercul. Entdek. üiZ
machet/ und kan sie auch nicht gemachet haben. Alle Neueren, vom Michel Angelo bis izo haben sich keinen Begrif von einer schönen Hand machen können; und da das Schwülstige einer der vornehmsten Charakterzüge des neuen StylS ist / so sind sie alle in diesen Fehler verfalle«/ der die schon übel verstandene Gratie noch mehr entstellet. Die neueren Hände sind gemeiniglich zu geschwollen/ und die Glieder der Finger unterscheiden sich durch drei Erhöhungen/ indem sie in drei krummen Linien zu- und abnehmen. Ferner sind die Grübchen auf den Gelenken der Finger oder der Hand zu sichtbar/ und in Form eines Nabels gemachet/ welches die Alten nicht thaten/ oder man fühlet sie nur beim Angreifen; wenigstens fallen sie nicht in die Augen. Ferner sind die Nägel mehr convex. Ich wandte mich hierauf zum Köpft/ und sagete ihm/ der könne nicht modern sein/ wegen des Nasenbeins/ welches in jnn- gen und weiblichen Köpfen niemals in die Augen fallend gearbeitet worden. Mit einem Worte, sagete ich/ da ich die vier weiblichen Figuren des Michel Angelo zu Florenz noch nicht gesehen habe/ so wollen wir einen Vergleich zwischen diesem Kopf und dem besten unter den neueren/ die in Rom sind/ anstellen. Welchen halten Sie dafür? Den/ welchen tzhr so hoch erhebet/ und der die Gerechtigkeit an dem Denkmale Pauls III, vorstellet / 1,) und den Guglielmo della Porta unter den Augen seines Lehrers MichelAngelo gemachet hat. Welch ein armseliger Umriß! welches elende Relief! was für eine gemeine Ziererei! welche übel verstandene Eleganz!
s. -5 t. Verzeihen Sie so vieles Geschwäz. Die , Strenge und Genauigkeit des didaktischen Styls/ des-
<) lJn der Pctcrskirchc.I
6 *

t i't Briefe üb. d. hemil. Emdek.
sen ich mich in meinem Werke von der Kunst beflissen habe/ will solche Anmerkungen nicht wohl zulassen; und dennoch wollte ich nicht gerne/ daß sie ganz verloren gingen, l)
l) Eines der Unterscheidungszeichen alter Statuen von neuen ist auch die gelbliche Farbe an vielen derselbe»/ welche nichts anderes ist/ als ein Überbleibsel von einer Art enkau- stischen Überzuges oder Firnißes von Wachs/ den die Alten ihren Marmorbildern gaben. Die Statue deS Mar- chese Rondinini hat keinen solchen Überzug gehabt/ vermuthlich weil sie bekleidet war. Fea.

Sendschreiben
von den
herculanischen Entdekungen,
an den
Hochgebornen Herrn Heinrich Reichsgraven von Brühl,
Skarosten von Bolynow, Rittern des hierosolymitanischrn Ordens von Maltha / Seiner Königlichen Majestät in Polen und Churfürstlichen Durchlaucht zu Sachsen hochbestaliten Kammerherrn ic. ic.

Sendschreiben
von den
hercula Nischen Entdekungen.
An de»
Hochgebornen Herrn Heinrich Reic hSgraven von Brühl ic.
Hochgeborner Grav!
§. t. Äa ich das Vergnügen hatte/ Sie auf Hhrer Reise/ im Carnevale 1/62 von Rom nach . . Neapel zu begleiten/ entschloß ich mich/ von den ' ° Seltenheiten/ welche Sie in dem königlichen Museo zu Portici sahen/ etwas aufzusezen/ um Sie an das Merkwürdigste wiederum zu erinnern/ und zugleich zum Unterrichte für andere Reisende/ die in einem kurzen Aufenthalte daselbst nicht alles mit völliger Aufmerksamkeit betrachten können.
§. 2. Ich habe mehr/ als andere/ sowohl Fremde als Einheimische/ Gelegenheit gehabt/ diese Schäze des Altertums zu untersuchen/ da ich auf meiner ersten Reise mich fast zwei Monate in Portici selbst aufgehalten. Und vermöge eines ergangenen königlichen Befehls/ mir alles zu zeigen, was zu sehen erlaubet ist/ und in der möglichsten Bequemlichkeit dazu/ habe ich diesen freien Zutritt nach Vermögen genuzet/ so daß ich ganze Tage in dem Museo zu- brachte. Sie wissen/ Hochgeborner Grav/ daß während unsers Aufenthalts von drei Wochen
i.

uz Sendschreiben v. d.
in Neapel nicht leicht ein Tag vorbeigegangen/ wo ich nicht in aller Frühe nach Portici gefahren bin. Ausserdem verschaffet mir die genaue Freundschaft mit Herrn Camillo Paderni/ dem Aufseher die- i ftS Mufti/ eine hinlängliche Bequemlichkeit/ alles nach meinem Wunsche zu betrachten/ und ich bin daselbst wie in meinem Eigentume.
§. 3. Ich bin versichert/ Hochgeborner Grav/ Ihre angeborne Giitigkeit werde dieses an Sie gerichtete Sendschreiben mit eben dem Wohlgefallen/ welches Sie dessen Verfasser zu bezeigen würdigten/ annehmen. In dieser Zuversicht bin ich über die gewöhnlichen Gränzen eines' Sendschreibens hinausgegangen; auch weil ich mir schmeichele/ das Publicuni/ wen es hier unbekante und verlangete Nachrichten finden wird/ werde Ihnen verbunden sein, weil Sie Gelegenheit dazu gegeben haben.
ß. In ein umständliches Verzeichn iß aber kan ich mich nicht einlassen/ sondern begnüge mich/ das Merkwürdigste anzuzeigen/ und lasse auch von diesem znriik/ was ich über die dortigen alten Gemälde und Statuen in meiner Geschichte der Kunst des Altertums/ angebracht habe. Hch werde einigemal ein Werk des Herrn Jakob Martorelli/ Professors der griechischen Sprache an dem Seminario der Kathedralkirche zu Neapel/ unter dem Titel! vr »rox i-nrcx anführen. Dieser in der griechischen Sprache gründlich gelehrte Man erhielt die Erlaubniß/ über ein altes Dintenfaß von Erzt/ in dem Mufto zu Portici befindlich / (welches aber nicht in den ent- deketen Städten/ sondern anderwärtS/ gesunden ist/) zu schreiben. ES sind auf den acht Eken desselben eben so viele Götter von eingelegeter Arbeit in Sil- . ber/ welche der Verfasser für Planeten nimt/ und da er diese öffentliche Gelegenheit ergrif/ seine

hercnl. Entdek.
IlS
ganze Wissenschaft zu zeigen, so öfneten ihm die Götter ein weites Feld/ in die Mythologie und in die alte Sternwissenschaft auszuschweifen. Er schüttet zugleich anS/ was man über Dinte, Federn, Schreiberei und über Schriften der Alten mir immer sagen kan. Da er aber den CanonicuS Mazzoechi/ einen Man von mehr als achtzig Jahren/ welcher die Zierde der Gelehrsamkeit in Italien ist/ heftig/ unzeitig und oft auf eine ungeziemende Art tadelt und angreifet/ wurde die Bekantmachung dieses Werks/ da der lezte Bogen sollte gedruket werden/ untersaget/ und es ist auch dem Verfasser auferleget/ es niemanden ausser seiner Wohnung zu geben. Mir ist es aber dennoch gelungen/ dieses Werk durchzulaufen/ und ich werde gelegentlich über dasselbe meine Anmerkungen und Verbesserungen beibringen. ES bestehet dasselbe aus Seiten/ und der Vorbericht/ die Zufaze und drei umständliche Register betragen 88 Seiten in groß Quart.
K. 6. Vorläufig werde ich erstlich von den durch den VefuviuS verschütteten Orten; zweitens von der Veschüttung selbst; zum dritten von der Entdekung und von der Art derselben reden/ und in dem lezten Stüke werde ich über die Entdekungen selbst meine Bemerkungen mittheilen.
Z. 6. Von den durch den Vesuvius verschütteten Orten/ Hereulanum/ Pompeji und Stabia ist vorher die Lage derselben anzuzeigen/ und besonders in so ferne Vergehungen der Scri- benten anzumerken und Verbesserungen zu geben sind. Wer mehr zu wissen verlanget/ kan es in bekanten Schriften finden.
K. 7. „ Hereulanum / sagt St rabo/ lag auf „ einer Erdzunge/ welche sich in'S Meer erstrekete/

tso Sendschreiben v. d.
„ und dem Winde aus Afrika (Scirocco) ausgesezet „ war." !) So verstehe ich das Wort welches hier so wenig/ als da/ wo es von den drei Spizen der Insel Sicilien gebrauchet wird/ ein Vorgebirge ^ bedeuten kan. In dem wahren Verstände dieses Worts haben sowohl alte als neue Scribenten ge- fehlet/ wegen Unwissenheit der Lage der Orte, und CluveriuS zeiget unter andern diesen Mißverstand in alten Dichtern/ welche von den drei sicilianischen Spizen reden/ und dieselbe als Vorgebirge beschreiben. Das Ufer ist bei Reggio in Calabrien so platt/ als gegenüber in Sicilien/ wo PeloruS lag/ und die Gebirge erheben sich allererst etliche Meilen weit vom Ufer. Das Wort «xx« ist also/ was wir izo Capo nennen. So heisset Capo d'Anzo/ wo ehemals das alte An- tium stand/ welches kein Vorgebirge, sondern ein plattes User ist und war. Das cireeische Vorgebirge aber zwischen gedachtem Orte und > Tcrracina/ welches ein hoher Felsen ist/ Heisset nicht Capv/ sondern Monte Circello.
§. 8. Zu dieser Anmerkung und Erklärung veranlasset mich der Zweifel des gedachten neapelschen Gelehrten über den Strabo. Dieser/ welcher das Wort «x?« in seiner gewöhnlichen Bedeutung eines Vorgebirges nimt/ will den Text des Strabo hier fehlerhaft finden/ weil das alte Herculanum auf keinem Vorgebirge kan gelegen sein/ und er nimt sich die Freiheit/ anstatt zu sezen
/»«xxoev. Er übersezet also cx«", "l^
piaum in ipss Inloris loagitucliiie situm, und NilNt das Wort adsolute und Sllbstalittve, wider
allen Gebrauch desselben/ und ohne diese Freiheit mit einer einzigen Stelle zu unterstüzenz ja er bricht ^
>) ll., 5, c, 4, versus medluni. 1

hercul. Eittdek. ^21
kurz ab/ und saget/ daß diese Art zu reden den Anfängern in der Sprache bekant sei. Ich bin etwas mehr als ein Anfänger in derselben/ kan mich aber dergleichen Gebrauch des Wortes nicht
entsinnen.
§. S. Das Ufer/ auf welches das alte Herculanum gebauetwar/ erstreikte sich als eine Erdzunge in'S Meer/ das ist/ es war ein Capo. Dieses ist die Meinung des Strabo/ und er will von keinem Vorgebirge reden. ES zeiget dieses noch izo der Augenschein: den Portici und Resina/ welche oben aus der verschütteten Stadt Herculanum gebauet sind/ liegen beinahe in gleicher Höhe/ mit dem Meere, welches ein flaches und sandiges Ufer hat. Folglich kan das alte Herculanum so viel weniger eine erhabene Lage gehabt haben/ sonderlich wen man bedenket/ wie tief diese Stadt unter dem Erdboden ist. DaS Theater derselben ist über w» Palmen tief/ und man gelanget in dasselbe auf eben so viel Stufen/ welche zur Bequemlichkeit von den Arbeitern gehauen sind. DaS Paviment oder der schöne Fußboden/ womit das zweite Zimmer -)eS hercnlanischen Mufti auSgezieret ist/ wurde neapelsche Palmen tief unter der Erde gefunden / und es war dasselbe in einer offenen Loggia auf einer Art von Bastion geleget, welche wiederum -26 Palmen über das Gestade des Meers erhöhet war.
§. 40. Hieraus folget, daß das Meer sehr viel höher müße gewachsen sein; welches beim ersten Anblik eine seltsame Meinung scheinet/ hier aber und mich in Holland durch den handgreiflichen Augenschein bestätiget wird. Den in Holland ist das Meer offenbar höher als das Land/ welches die Nothwendigkeit der Dämme beweiset: es muß aber das Meer ehemals nicht so hoch gewesen sein/ weil diese Provinz zu der Zeit/ da dem Meere noch keine Gränzen Wiuckelman. 2. 6

522 Sendschreiben v. d.
durch Menschenhände gesezcr waren / nicht hätte können angebauet werden. Dem Einwürfe/ welchen jemand machen könte/ daß vielleicht das alte Hercu- lanum imErdbeben gesunken sei/ scheinet die ordent- ^ liche Lage der Gebäude zu widersprechen/ und es wird damals / als das Ungliik diese Stadt betraf/ von keinem so heftigen Erdbeben gemeldet/ daß es eine ganze Stadt verschlingen können. Und wen dieses anzunehmen wäre/ würde es vor dem AuS- !>ruche des Berges geschehen sein/ und es hätte also Zie Asche desselben nichts bedeken können; den das Erdbeben gehet nur vor dem AuSbrnche vorher/ und folget niemals auf denselben.
Z. i u Von einein hohen WachStume und Falle des Meeres finden fich deutliche Beweise an den Säulen im Foro des Tempels deS AsknlapiuS/ andere wollen des BakchuS/ zu Pozzuolo. Dieses Gebäude lieget auf einer ziemlichen Anhöhe / einige fünfzig Schritte vom Meere/ muß aber ehemals völlig ^ vom Wasser überschwemmet gewesen sein: den die Säulen nicht allein / welche liegen/ sondern auch welche noch stehen/ sind von einer länglichten Seemuschel durchbohret und durchlöchert. Dieses ist sonderlich au Säulen von dem härtesten ägyptischen Granite erstaunend zu sehen/ welche als ein Sieb durchgearbeitet sind ; in vielen Löchern steken noch die Schalen. Die Muschel heisset DaktulnS/ von , der Finger/ weil sie die Gestalt/ die Dike und Länge desselben hat. Ehe dieselben den Stein haben angreifen können/ ist voranSzufezen/ daß diese Säulen geraume Zeit vom Wasser auSge- fressen worden/ um ihnen einen Weg zu machen/ sich hineinzusezen. Diese Muschel sezet sich/ wen sie ganz jung ist und ohne Schale/ in eine Of- Z nung deS Steins/ bekleidet sich daselbst mit der Schale/ und drehet sich mit derselben/ durch Hülfe

hercnl. Entdek.
123
des WasserS/ welches die Gänge schlüpfrig machet/ unaufhörlich umher/ wächset und nimt zu/ und fähret fort zu bohre»/ und endlich/ wen dieselbe zu ihrer völligen Größe gelanget ist/ findet sie den Ausgang für sich mit samt der Schale zu klein / und muß also in ihrer Wohnung bleiben. In die Löcher von verschiedener Größe kan man einen von den fünf Finger» fielen / und sie sind so glatt ausgebohret, als kaum mit Stahl und Erzt hätte geschehen können. Ferner ifi daselbst der mit Marmor gepflasterte Plaz vor dem Tempel annoch hier und da voller Triebsand/ welchen das Meer hineingeschlepet hat. Hzo und so lange man denken kaii/ ist dieser Ort/ wie ich gesaget habe/ weit und erhöhet von dem Meer entfernet; folglich ist das Meer wiederum zu- rükgefallen. Die Art und Möglichkeit dieser untrüglichen Erfahrung mögen andere untersuchen; ich bleibe bei der bloßen Erzählung und bei der Wahrheit des Augenscheins.
§. 12. In der Anzeige deSStrabo vom Hercnlano köiite ans dem Worte welches izo ein
Fort/ oder im Wälschen Borgv/ oder ein Cafiel heisse» würde/ scheine»/ daß dieser Ort sehr klein gewesen/ welches der glüklichen E»td«kung/ die das Gegentheil zeiget/ zu widersprechen schiene: eben dieses Wort aber gebrauchet DiodoruS von Ca- tan a/ welches eine bekantc große Stadt war. Einen sicheren Beweis der Größe und der volkreichen Bewohnung des Herculaiii geben Trink- u»d Speiseorte daselbst/ oder Schenken/ wie wir eS nenne» würden/ wovon sich eine Pacht- an kündig ung in einer Inschrift erhalten/ welche im vierten Stüke dieses Sendsch rei benSgegeben wird. Diese» Ort »n»/ welcher bei den mehre- ße» alten Scribente» Hcrculanum heisset/ nennet

52-i Sendschreiben v. d.
Petronius Ilerculis ^orticum, und daher koiilt der heutige Name Portici.
K. 13. Den wahren Hrt/ wo das alte Her- «ulanum gestanden und zu suchen gewesen/ hat vor dessen Entdeknng niemand richtig errathen. Der in dcr Geschichte und in dcr Landbeschreibung dieser Gegend sehr erfahrene ncapelsche Gelehrte Cami llo Pellegrini sezet es, ?) wo izo T o r r e d e l Gre- co ist/ und also zwo Meilen weiter/ auf dcr Straße nach Salerno und Pompeji; cr führet eine unbe- stimte Sage von Inschriften/ diese Stadt betreffend/ an/ welche daselbst gefunden sein solle»/ und schließet nur aus Hörensagen / daß ihre Lage gewiß und ausgemachet sei.
§. Es verdienet auch dcr Name der Stadt Resina einige Anmerkung. Dieser Ort hänget mit Portici zusammen/ und das königliche Schloß machet die Scheidung zwischen beiden / so daß die Gasse gegen Neapel zu Portici hcissct/ und was auf dcr andern Seite lieget/ Nesina begreifet. Einigest»!» der Meinung/ daß der Name Nesi na von dcr Villa Netina geblieben fei/ von welcher der jüngere Plinius in demjenigen Briefe redet/ wo er den AuSbruch des Vesuvius beschreibet/ und von seines Vetters Tode Nachricht gibt. Diese Villa aber sczen die Mehresten unter dem Vorgebirge Mi senil in / weil gedachter Brief saget / daß die römische Flotte/ welche in dem Hafen bei Misenum zu liegen pflegete/ ander Villa Retina vor Anker lag/da der Ausbruch kam. Ich abcr kan mir keine Villa vorstellen, die unter einem Vorgebirge liegen könne. Gedachte Villa lag unter dem Vesuvius/
t) 1v6.
2) VI5C. äclla k'ekc!, x. 319.

hercul. Entdek.
125
tvie Plinius nicht undeutlich angibt. ES hätte auch bei Misenuni/ welches an zwölf italiänische Meilen von dem VesuviuS entfernet ist/ die Gefahr auf den Schiffen / und die Furcht so groß nicht sein können/ als sie beschrieben wird/ da nicht gemeldet ist/ daß Neapel/ Puteoli/ Cuma und Baja/ welche Orte zwischen dem Herculano und Misenum lagen/ in diesem betrübeten Zufalle gelitten.
K. 15. Herr Martorelli/ welcher auch diesen Punkt in seinem königlichen Dintenfasse untersuchet/^) begnüget sich nicht mit der Herleitung des Namens Resina von Retina/ und suchet ohne Noth eine Verbesserung zu machen. Er glaubet/ man könne und müße Patina lesen/ das ist: vill-v I 'oeuna, welche er an diesem Orte/ ohn- weit Hercnlanum/ sezet. PapiriuS PätuS/ ein Freund des Cicero/ hatte in dieser Gegend eine Villa; dieses ist gewiß aus ein paar Briefen des leztern.2) Dieser PätuS verlor seine Güter/ weil er von der Partei des Pompejns war/ in welchem Verluste vermuthlich dessen Villa mitbegrif- sen gewesen/ so daß also/ nach des' gedachten Gelehrten Meinung/ diese vom Cäsar eingezogene Villa unter seinen Nachfolger»/ wie wir zu reden Pflegen, ein kaiserliches Kammergut geworden/ wo nachher und zu der Zeit/ von welcher die Nede ist/ einige Schiffe von der misenischen Flotte zu liegen pflegeten. Diese Muthmaßung ist so sehr weit eben nicht gesuchet; aber sie ist nicht vonnöthen.
Z. 16. Pompeji lieget an der Straße nach Sa- lerno/ und der Ort/ wo diese Stadt ehemals stand/ ist etwa 12 Miglien von Neapel/ und 7 von Por-
1) ?. S63.
2) ^u!c. I. 14. exlst. l6 et 25».

426 Sendschreiben v. d.
tici; der Weg dahin gehet über Torre dell' Am jiata. Es irret also Herr NeimaruS in se Anmerkungen über den Dio CassiuS in Lage von Pompeji/ l) er zwischen Porti ei Torre del Greco angibt/ als welche Orte nur italiänische Meilen von einander entfernet sind; er vergehet sich von neuem / wen er ebendas saget/ daß diese Stadt gelegen/ wo izo Cast mare und Stadia liegen/ worin er vermut! Andern gefolget ist. Man kan sich in einer i tigcn Karte besser belehren. Lächerlich ist die ^ leitung des' Namens Pompeji/ welchen Mai relli als ganz natürlich aus dem Hebräischen zwingen will/ von N'?, lllT/ os k->viU->!^ so Hereulanum von i"I^1!"!/ ig
soll benennet sein. Stadia soll von ,^HV/ ! cl-ire, den Namen haben/ und der Vesuvius ^2/ »K> 'gnis, so wie Ätna ein O im Hebräischen Heisset/ welches Wort ( )
beim Daniel vorkomt. Viele Gelehrte suchen was Neues zu sage»/ auch mit Nachtheil der V liung von einem gesunden Urtheile.
Z. 17. Diese Stadt war der gemeinschaftl Hafen von Nola/ Nocera und Acerra/ wie St bo saget/ und die Waaren wurden aus dem Me auf dem Flusse Sarno hingebracht. Es ist also d aus nicht zu beweisen/ wie Pellegrini bemü ist/ daß Pompeji am Meere und an der Mündi dieses' Flusses selbst gelegen gewesen: er will es d VesuviuS zuschreibe»/ daß die Spuren von derj ben izo mitten im Lande liegen.
§. 18. Von der Größe der Stadt könte a!
1) p, logg.
2) Ilolsten. acl Oluve?.
3) ?. 566.

hercul. Emdck.
ll27
Annnn-^^ izigen unterirdischen Entdekungen das Ca- scmcnjtolium daselbst/l) (welches RycquiuS unter in dclx,, Städten ausser Nom / die dergleichen Gebäude ici und^tcn/ anzumerken vergessen^) und die großen nur jwojbcMejhscl des' Amphitheaters daselbst Zeugniß id ! und^cn. Dieses große ovale Werk lieget auf einem Hü- idaselb^l^ und dessen innerer und unterer Umkreis/ das aircla-,; Umkreis der Cavea/ hält 3voo neapelsche ^"^""Halmcn. Es hatte 2^ Reihen Size und man hat er rich^,, Überschlag gemachet/ daß dasselbe an 30/000 ic HerA^,schx„ fassen können; eS war also weit größer/ ^rto-^ls das herculanische/ wie ich unten darthun werde; hcn er-^ gjhj aml) der Augenschein. Diese Stadt 1° w'^urde, Seneea berichtet/ unter dem Nero . '?"°'äst gänzlich durch ein Erdbeben zu Grunde gerichtet;
es ist jemand daher der Meinung/^) daß das- ns voiic„jgc, ,^^jz Dio zugleich von diesem und dem her- ^ ^"ulanischcn xh^ter meldet/ eine Verwechselung c<)oft,cr, Zcjt sei. Dieser Geschichtschreiber/ welcher " großen und bekanten Ausbruche des
'r "'el-^csuviuö unter dem Titns redet/ meldet/ (wie »an insgemein den Sin seiner Worte verstehet/) änliches „theure Menge Asche welche der Berg ^Ausgeworfen/ die beiden Städte Herenla num und -lccr^ompeji eben zn der Zeit/ da das Volk in dein >o dar-^h^^> dem lezten Orte versammelt war/ ver- ->" '"chüttet und begraben habe. Pellegrini/ welcher "ng„„ angcflilntcn Orte voraussezet/ daß dieser Un- d>rs>l"^^ ^uch das Amphitheater mit betroffen habe/ ^ ' ?an dieses nicht reimen/ und glaubet nicht/ daß eine ^jerstörete Stadt in so kurzer Zeit von dem Nero an ' ""^lis ans den Titus ein so großes Theater wieder-
1) Viti'uv. I. Z. c. 2.
2) Oe c. 47.
3) , Vl8c. x>. Z27.

^28 Sendschreiben v. d.
nm habe aufbauen können/ welches nach ihm Tille m o n t / l) wie aus beglaubeten N a ch r i ch t e n genommen/ vorgibt. Martorelli/ ohne jenen anzuführen/ oder dessen Zweifel zu berühre»/ scheinet eben der Meinung zu sein; wenigstens schließe ich dieses aus der Verbesserung/ welche er in der Erzählung des Dio machen will. Er behauptet/ cS müßte in der unten gesezeten Stelle desselben , anstatt «vT-?!?, gesezet werden/ indem als- dan jenes Wort auf das erste/ nämlich auf das herculanisch e Theater/ ginge. Des Pellegrini Meinung ist nicht unwahrscheinlich/ und es könte Div/ welcher unter dem Commodus geschrieben/ und also von der Zeit der Begebenheit/ welche er erzählet/ entfernet war/ sich geirret haben: es wäre auch des Martorelli Verbesserung/ wen die Sache erweislich wäre/ nach den Regeln der Svrache richtig. Aber ein einziger Zweifel/ welchen ich diesem entgegenseze/ machet sehr unwahrscheinlich/ daß das Theater zu Hercnlanum überschüttet worden/ da es voller Menschen und Zuschauer war. Wie ist es glaublich / sage ich/ wen dieses geschehen wäre/ daß in diesem Theater kein einziger todter Körper gefunden worden/ welche sich hier/ wie zu Stabia/ wo man sie gefunden/ würden erhalten haben? In dem herculanifchen Theater aber hat sich auch sogar kein Gebein von einem Geripe gefunden.
Z. tS. Stadia/ ehemals Stabiä in der m e h- rern Zahl genant/ lag noch etwas weiter als Pompeji vom VesuviuS entfernet/ aber nicht wo izo Ca-
1) nist, des ümxr.
2) Oio, p, lvgü, I> Zg z ^1, 66. c> 2Z. Z

hemtl. Entdek.
stelamare ist/ wie CluveriuS angibt; den jene Stadt hätte/ nach dem Galenus/ nicht 30 Stadien vom Meere entfernet sein können/ da dieser -Ort nahe am Meere lieget. Stadia lag/ wo izo Gragnano lieget/ welches mit den Stadien des GalenuS übereinkamt. ES wurde diese Stadt schon von dem Sylla in dem marsischen Kriege zerstöret/ und zu Plinius Zeiten waren nichts als Lusthäuser daselbst.
Noch weiter/ und gegen Sorrento zu/ beiPra- j an 0/wurden vor fünf Zähren unterirdische Zimmer entdeket; die Arbeit aber ist nicht fortgefezet/ um die Arbeiten nicht zu vermehren / und nachdem der Eingang von neuem vermauert worden/ ist die Ent- dekung bis auf andere Zeiten verschoben.
K. 20. Über den zweiten Punkt/ nämlich von der Verschüttung genanter Orte bin ich nicht gesonnen/ die Geschichte derselben aus Nachrichten der alten Scribenten zu erzählen / sondern ich will suchen aus eigenen Bemerkungen einen Be- grif davon zu geben.
§. 2t. ES ist nicht die Lava oder der feurige Fluß geschmolzener Steine / welcher unmittelbar die Stadt Herculanum überströmet/ sondern der Anfang und die Bedekung derselben geschah durch die feurige Asche des BergeS/ und durch ungeheure Regengüsse/ welche ausser der Asche/ mit welcher diese Stadt unmittelbar bedeket wurde/ diejenige/ welche auf dem Berge gefallen war/ mit sich in dieselbe hineintrieben. Die Asche war so glühend heiß/ daß sie auch die Balken in den Häusern verbrante / welche man in Kohlen verwandelt findet/ und Korn und Früchte sind ganz schwarz geworden. Die Wasser- güsse müßen zu Pompeji und zu Stadia so stark nicht gewesen sein : den an beiden Orten findet sich alles wie mit einer leichten Asche angefüllet, und

i3o Sendschreiben v. V.
diese leichte Erde wird Papamonte genennet;^ cS konte auch die Lava nicht bis dahin fließen. Daher haben sich die an den beiden lezten Orten verschütteten Sachen überhaupt besser / als im Her- culano/ erhalten. Nachdem nun Hcrcnlanum durch die Asche bcdekct/ und durch die Wasser überschwemmet war/ brachen die feurigen Ströme aus/ und überffoßen diese Stadt ganz gemach durch ihren schweren und langsamen Lauf/ und mit diesem Steine ist dieselbe/ als mit einer Ninde/ bedeket. Eben so war in dem schreklichcn Ausbruche im Jahre 4631 / nachdem der Berg an hundert Jahre ruhig gewesen/ die Asche mit einem Wolkenbruche begleitet.
§. 22. Daß die Einwohner Zeit gehabt/ sich mit dem Leben zn retten/ können wir schließen aus den wenigen todten Körpern / welche gefunden sind: den weder unter Portici/ noch unter Resiua/ noch zu Pompeji sind davon Spuren gewesen; blos zu Grag- nano oder zu Stadia fand man drei weibliche Körper/ von denen die eine die Magd der andern zu sein schien/ und ein hölzernes Kästchen getragen hatte; dieses lag neben ihr/ und zcrsicl in Asche. Die andern beiden hatten goldene Armbänder und Ohrgehenkc / welche Stükc in dem Mnseo gezeiget werden. Ebendaher sind wenig kostbare Geräthe/ und nur einzelne goldene Münzen und geschnittene Steine entdekct: den was cinc» besondern Werth hatte/ wurde vor der Flucht ergriffen und die Zimmer der mehresteu Häuser sind fast völlig ausgeleeret gefunden. In einem Zimmer fand sich auf dem Boden ein ciserncr Kasten in die O.ucre und wie verloren hingeworfen. Die Arbeiter waren voller Freuden/ da sie denselben ansichtig wurden / in Hof- nnng/ besondere Dinge zu finden/ in welchem Falle ihnen cinc Verehrung gegeben wird; sie fanden sich aber betrogen/ und der Kasten war ausgeleert. Zu

hercul. Entdck.
Pompeji hat man die Anzeige von einer eilfertigen Flucht der Einwohner an vielen schweren Gerathen gefunden/ welche weit von den Wohnungen auSge- graben worden/ und vermuthlich im Fliichten weggeworfen waren.
ß> 23. Diese Entdekung l,at offenbare Beweise von weit altern AuSbrüchen des VesnviuS gegeben / und die Alten / welche sich nur eine schwache Muthmaßung davon ans den Schlaken an dem Berge bildete»/ hätten sich handgreiflich davon überzeugen können. Strabo schließet Entzündungen dieses Berges aus dessen Erdreiche/ welches aschfarbig war/ und aus Höhlen voller Steine von eben der Farbe/ als wen sie gebraut wären. DiodoruS getrauet sich nicht mehr zu sagen/ als daß sich aus diesem Berge Spuren von alten Entzündungen finden. PliniuS aber/ welcher in dessen AnSbruche sei» Leben lassen mußte/ saget an zween Orten/ wo er des VesuviuS Meldung thut/ kein Wort davon/ so daß eS scheinet/ es sei auch ihm die Natur dieses Berges unbekant gewesen. Die deutlichen Zeichen von dem/ was ich sage/ sind erstlich die gebraiite Erde mit Schlaken vermischet/ auf welche die ganze Stadt Pompeji gebauet ist / und diese Erde heisset 'I'err» clel kuoco. Dieses hätte bei jedem Gebäude/ welches daselbst vor Alters aufgeführet worden / wen man den Grund dazu gegraben / Anlaß zu Untersuchungen geben können. Ferner sind die Gassen/ sowohl im Herculauum als zu Pompeii/ mit großen Steinen Lava gepflastert/ welche sich von andern Kieseln oder harten Steinen durch eine besondere Vermischung/ und durch kleine weisse Fleken in dem gräulich schwärzlichen Grunde der Farbe/ unterscheiden / welche Art von Stein den Alten nicht be- kant gewesen sein muß. Von dem herculanischen Pflaster hat man einen einzigen Stein hervorgezo-

»2 Sendschreiben v. d.
gcN/ welcher in dem Museo zu Portici lieget/ und zween Palmen drei Zolle, römisches Maß/ breit ist. Dieses Pflaster von Lava in den verschütteten Städten hätte der Herr Pater dclla Torre in seiner Beschreibung des Vesuvius sehr nüz- lich anfuhren können/ und er würde durch den einzigen aufgehobenen Pflasterstein belehret sein, daß die heutige Lava nicht härter als die alte sei/ wie er aus guten Gründen/ aber wider die Erfahrung/ behauptet. Noch ein anderes Zeichen älterer Aus- brüche vor den Zeiten des Titus sind Stüke Schlaken/ welche sich in den Mauern der Gebäude von Pompeji finden.
§. 24. Nach der Anzeige der verschütteten Orte und der Verschüttung selbst/ ist drittens eine Nachricht von der Entdekung derselben zu geben/ und diese ist in Absicht auf Hercu- lanum eine ältere/ und hernach die Entdekung aller dieser Orte/ welche zu unsern Zeiten geschehen ist.
Z. 23. Von einer ältern Entdekung oder vielmehr Nachsuchung des verschütteten Herculannms ha- hen sich offenbare Spuren beim Nachgraben unter der Erde gefunden/ welche auch in der auf königlichen Befehl gezeichneten Karte von diesen unterirdischen Städten/ welche ich das Glük gehabt habe zu sehen/ angezeiget sind. Dieses sind mit Mühe gearbeitete und ausgehauene unterirdische Gänge/ welche/ ohne etwas dergleichen vorher zu muthma- ßen/ die Absicht derselben von selbst zeigeten; folglich kan man nicht alles/ was der Berg verschüttet hat/ zu finden hoffen. Auf diese vor Alters geschehene Nachgrabung scheinet eine Inschrift zu deuten/
i) 8tor!i> 6elVesuv. c> 5.Z. >22, p, gS, --» UNd i» dersriMi.
Übersezung dieses BuchS S. 2Z2.

hercnl. Entdek. ^zz
welche zwar bereits abgedruket ist / aber hier füglich einen Plaz verdienet, wegen des Lichts, welches sie uns geben ka».
rx xnvi?is
^.ocis
kvvrnuvs v. c. cc»is.
cxiui'. coi>>8?iivi?. nLviQ^Kiyvi: kkLei:?ir.
?. xzv'Nvivio. ellkvs^iio v. e.
Z. 26. Fabretti, welcher dieselbe aus einer Handschrift bekant machete/ erkläret sich in den Noten über dieselbe^2) daß er nicht verstehe, was der Anfang derselben sagen wolle. Mazzocchi lässet sich ebenfalls nicht ein in den Anfang derselben : und verstehet hier die Bäder in Nom, die Septi- muS Severus bauete, und AntoninuS Carra- calla/ dessen Sohn und Nachfolger, endigte, die daher auch schon vor Alters, wie »och izo, Anto- niana hießen, und insgemein die Bäder des Carracalla gcnennet werde». Diese Inschrift, von welcher man nicht eigentlich wußte, a» welchem Orte He abgeschrieben worden, fand Martorelli bei einem Steinmezen zu Neapel, da derselbe bereits die Säge angefezct hatte, diese» Marmor zu zerschneiden; folglich redet dieselbe von Dingen/ die zu Neapel, oder in der Gegend umher, geschehe» sind. ES ist also dieser Gelehrte der Meinung/^)
daß ikXKsi.z'rz ex XIVIII!. I,oc>5 auf Statuen, welche man aus den verschüttete»
j 2) Id. p. ZZ4.
-3) Z)e 1'lieair. p. 170.
4) In ^.66ittaiu. sä ieZ tliec. ca^amur. z>. Z7. se^.

Sendschreiben v. d.
Städten / und vornehmlich aus dem Herculano auSgegrabe«/ zu deuten sei. Die severianischen Bäder verstehet er von Bädern / nicht des Septi- miuS SeveruS/ sondern des Kaisers Alexander SeveruS/ und gleichwohl führet er den Svar- tianuS an/ welcher von jenen und nicht von diesen redet/ noch reden kaii/ weil seine Geschichte nicht so weit gehet: er hätte sich auf den Lam- pridiuS berufen sollen/ welcher von den alexan- dri Nischen Bädern in Rom redet. Ferner saget Martorelli: „ Wir wissen die Zeit des Auden- „tiuS SaemilanuS Viri Lonsul»iis, welcher zu „des SeveruS Zeiten (welches SeveruS aber/ „ saget er nicht/) gelebet; " woher er es aber weiß/ hat ihm nicht gefallen anzugeben. Zn diese Bäder zu Rom wurden die Statuen von hierher hingeschaffet/ und durch den Baumeister ChrysantiuS aufgestellet. Die Inschrift/ und die entdeketen vor Alters gemacheten unterirdischen Gänge im Hereulano/ erklären sich also wechselweise. Bald hernach verlosch das Andenken dieser verschütteten Schäze gänzlich aus dem Gedächtnisse der Menschen durch die cinreissende Barbarei und Unwissenheit.
§. 27. Die neuere Entdekung geschahe bei Gelegenheit eines BrunnenS/ welchen der Prinz El« beuf/ ohnweit feinem Haufe/ daselbst graben ließ. Dieses HauS wurde von gedachtem Herrn zu seinem Aufenthalte an diesem Orte/ hinter dem Kloster der Franciscaner der strengeren Regel von St. Pie- tro von Alcantara/aufdem Rande und den Kli- pen der Lava selbst/ am Meere aufgebauet/ und es kam nach dessen Tode an das HauS Falletti in Neapel/ von welchem eS der izige König in Spanien käuflich erstand/ um sich dafclbst mit der
O l Man sehe hierüber die Note Feas im 4 §. der Briefe a» Bianconi. Z

hcrcul. Entdek.
Fischerei/ und sonderlich mit Angeln der Fische/ zu erlustigen. Gedachter Brunnen wurde nahe an dem Garten der Augustiner Barfüßer eingeschlagen/ und durch die Lava durchgebrochen; die Arbeit wurde fortgesezet/ bis man an festes Erdreich gelanget«!/ welches die Asche des VesuviuS ist/ und hier fanden sich drei weiblich bekleidete Statuen/ auf welche der damalige österreichische Mcekönig mit Recht Anspruch machete. Dieser ließ dieselben nach Nom führen/ wo sie ergänzet wurden / und schenkcte sie dem Prinzen Eugen ius/ welcher sie in seinem Garten zu Wien aufstellete. Nach seinem Tode verkaufet- dessen Erbin diese drei Statuen an Se. Majestät den König von Polen für 6000 Thaler/ oder Gulden/ (welches ich nicht eigentlich weiß/) und es standen dieselben vor sieben Jahre»/ vor meiner Abreise nach Italien/ in einem Pavillon des großen königlichen Gartens vor Dresden/ unter den Statuen und Brustbildern des Palastes Chigi/ welche der selig verstorbene König von Polen mit 60/000 Scndi erkaufete/ und mit welcher er eine andere Samlung alter Werke vereinigte/ die ihm der Herr Cardinal Alexander Alb ant für 10/000 Seudi überließ.
§.28. Dem Prinzen Elbenf wurde nach dieser Entdekuug untersaget / mit Nachgraben fortzufahren/ und von dieser Zeit an wurde in melir als dreissig Jahren nicht weiter daran gedacht/ bis da der izige König in Spanien zum ruhigen Besize dieses erober-
1) Die beste Abbildung dieser vortreflichen Gewandfignren befindet sich im erste» Bande von Beckers Au-nist cum aus den Taseln XIX—XXVI; und die ausführliche Geschichte und Beschreibung dazu ebendas. S. lös — II?. Fernow.
sMan vergleiche die Gedanken über die Nachahmung :e. §. 65 — 75.^1

136
Sendschreiben v. d.
ten NeichS gelangete/ und Portici zum FrühlingS- aufenthalte wählete. Dcr ehemals gc.Mbcnc Brunnen war noch da/ und in demselben ging man/ auf königlichen Befehl/ weiter hinunter/ bis sich Spuren von Gebäuden fanden/ und diese waren von dem Theater/ welches die erste Entdekung ist; und der Brunnen ist noch izv/ so weit derselbe durch die Lava gebrochen worden/ zu sehen/ und fällt auf die Mitte des Theaters / welches durch die Öfnuug Licht bekomt. Die Inschrift/ mit dem Namen dcr Stadt Herculanum/ die man fand/ zeigete den Ort an/ wo man grub/ und dieses machete Murh/ die Arbeit unter der Erde weiter fortzusezen.
K> 29. Die Aufsicht über diese unterirdische Arbeit wurde einem spanischen Feldmesscr oder Ingenieur/ Roceo Giachiuo Alcubierre/ welcher dem Könige aus seinem Lande gefolget war/ aufgetragen; dieser ist izo Obrister und das Haupt von dem Corpo der neapelschen Ingenieurs. Dieser Mail/ welcher mit den Altertümern so wenig zu thun gehabt hatte/ als derMond mit den Krebsen/ (nach dem wälschen Sprichworte/) war durch seine Unerfahrenheit Schuld an vielem Schade»/ und au dem Verluste vieler schönen Sachen. Ein Exempel kan statt aller dienen. Da man eine große öffentliche Inschrift/ ich weiß nicht/ an dem Theater/oder an einem andern Gebäude/ entdekete/ welche aus Buchstaben von Erzt bestand/ die an zween Palme lang sind/ wurden dieselben/ ohne die Inschrift vorher abzuzeichnen/ von dcr Mauer abgerissen/ und alle unter einander in einen Korb geworfen/ und in dieser Verwirrung Seiner Majestät gezeiget. Dcr erste Gedanke/ welcher einem jeden Menschen entstehen mußte/ war die Frage: was diese Buchstaben bedeuten? und dieses wußte

hcrcul. Entdck.
niemand zu sagen. Viele Jahre standen dieselben in dem Museo willkürlich ausgehänget, und ein jeder > koiite das Vergnügen haben, sich nach seinem Gefallen Worte an» denselben zu bilden; endlich aber hat man so lange studiret, bis man sie in einige Worte gebracht hat, von welchen unter andern IN?. XVS. ist. Wie man durch desselben Veranstaltung mit der Quadriga von Erzt verfahren ist, werde ich unten in dem vierten Stüke anführen.
§. 30. Da mit der Zeit dieser Don Nocco höher stieg, wurde die Unreraussicht und das Befahren der unterirdischen Orte und Grüfte einem Ingenieur aus' der Schweiz, Herrn Karl Weber, welcher izo Major ist, übergeben; und diesem verständigen Manne bat man alle guten Anstalten, die nachher gcmachet sind, zu danken. Das erste, was er mache- te, war ein richtiger Grundriß der unterirdischen Gänge und der entdeketen Gebäude, und dieses nach allen Arten von Ausmessungen. Diesen Grundriß machete er deutlich durch andere Zeichnungen, welche den Aufriß der ganzen Entdekung zeigen, die man sich vorstellen muß zu sehen, wie wen das ganze Erdreich über dieselbe weggenommen wäre, und das Innerste der Gebäude, deren Zimmer und ibrer Gärten, nebst dem eigentlichen Orte, wo ein jedes gesunden ist, sich unsern Augen von oben her auf- gedeket zeigete. Diese Risse aber werden niemanden gezeiget.
ß. 8l. Nachdem man nun in den herculani- schen Entdekunaen glüklich gewesen war, fina man an, die andern Orte anfzufuchcn, und es fand sich die wahre Lage von dem alten Stadia: und Pompeji entdeketen die großen Überbleibsel deSAmphi- ? theaterS, welche beständig über der Erde auf einem Hügel sichtbar gewesen. An beiden Orten war mit weniger» Kosten, als im Hcrculano, nachzu-
6 '

12» Sendschreiben v. d.
graben, weil man dort keine Lava zu überwinden hatte. Nirgend gehet man mit größerer Zuversicht/ als in Pompeji/ weil man gewiß weiß/ man gehe > Schritt vor Schritt in einer großen Stadt/ und die Hauptstraße ist gefunden/ welche in schnurgerader Linie fortgehet. Bei aller dieser Gewißheit/ Schäze/ die uusern Voreltern nicht bekaut gewesen/ zu finden/ wird das Werk sehr schläfrig getrieben/ und es sind an allen nnterirdischen Orten zusammen nicht mehr als >50 Arbeiter/ die Sclaven von Algier und Tunis mitgerechnet/ vertheilet; und eine große Stadt/ wie Pompeji ist/ auSzugraben/ fand ich auf meiner lezten Reise nur 8 Menschen beschäftiget.
§.^2. Die Art und Weise/ mit welcher man im Nachgraben verfahret/ ist so beschaffen/ daß nicht leicht eine Hand breit Übergängen werden kaii. Man folget dem Hauptgange in gerader Linie/ und aus demselbeu gehet man auf beiden Seiten heraus / und , wen ein Raum in'S Gevierte von 6 Palmen nach allen Seiten auSgegraben und durchsuchet ist/ wird gegenüber ein Raum von gleicher Große auSgegra- ben/ und das Erdreich aus diesem wird in den Raum gegenüber geführet / theils um die Kosten zu ersparen/ theils um das Erdreich durch Ansüllnng zu uuterstüzen/ und so verführet man wechfelSweise.
§. 3,j. Ich weiß/ daß Auswärtige sowohl als Re isende/ die dieses alles wie im Vorbeigehen sehen oder sehen können/ wünschen/ daß nichts möchte mit Erdreich angefüllet werden/ sonder» daß man/ wie in gedachten Grundrissen/ die ganze unterirdische Stadt Herculanum aufgedeket möchte liegen sehen. Man tadelt den schlechten Geschmak des HofeS nnd derjenigen/ die über diese Arbeit gesezet sind; aber dieses ist ein Urtheil nach den ersten Ein- ^ drüken / ohne gründliche Untersuchung des OrtS und anderer Umstände. Von dem Theater gebe ich es

hcreul. Entdck.
Ü39
ZU/ wo dieses möglich/ und die Etttdekung der Kosten würdig gewesen wäre/ und man hat übel ge- > thau, sich zu begnügen/ die Size zu entdeken/ welche man sich aus so vielen alten Theatern vorstellen konte; die Scena selbst aber/ als das vornehmste Theil/ wovon wir keine anschauliche Kent- niß haben/ bedeket und verschüttet zu lassen. Unterdessen ist auch izo Hand angeleget/ diesem Verlangen ein Genüge zu thu»/ und es sind die Stiegen/ welche aus der Arena oder der Platea zur Scena führen/ entdeket. ES könte also das her- culanische Theater wenigstens unter der Erde mit der Zeit völlig gesehen werden.
§. Was aber die Aufdekung der ganzen Stadt betrist/ gebe ich denen, die dieses wünschen/ zu überlegen/ daß/ da die Wohnungen durch die ungeheure Last der Lava erdrüket worden/ man , nichts als die Mauern sehen würde. Da man ferner diejenigen Wände/ welche bemalet waren/ um das Gemalete nicht der Lust und dem Wetter preis zu geben / weggenommen/ so würden die besten Häuser cingerissc» zu sehen sein / und die Mauern von den schlechtesten Wohnungen wären stehen geblieben. Nächstdem ist leicht zu begreife»/ was für ein ungeheurer Aufwand es gewesen sein würde / alle Lava wegzusprengen/ und alles theils versteinerte/ theils anderes Erdreich anSzugrabcn und wegzuführen; und zu was für Nuzen? — Zerstörete alte Mauern zu sehen. Und endlich hätte man/ um einiger »»zeitig Neugierigen Lust zu stillen/ eine ganz wohl gebauete und stark bewohnete Stadt verstören müßen/ um eine verstörete Stadt und einen Haufen Steine an das Licht zu brin- ' gen. Die gänzliche A»fdcku»g des Theaters aber würde nichts koste»/ als den Garten der Augustiner Barfüßer/ unter welchem eS stehet.

i-w Sendschreiben v. d.
ß.35. Diejenige»/ welche völl ig au fgede kete vier Mauern verschüttet gewesener Woynungen sehen wollen/ können nach Pompeji gehen; aber man will sich nicht so viel bemühen: dieses bleibet nur für die Engeländer. An diesem Orte kan man also verfahren/ den die ganze Stadt ist mit einem wenig fruchtbaren Erdreiche bedeket/ und da vor Alters an diesem Orte der köstlichste Wein wuchS/ so tragen izo die daselbst bepflanzeten Weinberge wenig ei»/ und es' ist kein großer Schade/ dieselbigen zu verwüsten. Man spüret auch hier mehr/ als an andern Orten in selbiger Gegend/ eine schädliche Ausdünstung/ welche Muffeta heisset/ und alles verdorret/ so wie ich eS an einem Haufen Ulmbäu- men fand / die ich vor fünf Jahren frisch und grün gesehen hatte. Diese Ausdünstung ist insgemein der Vorbote von einem nahen Ausbruche des BergeS/ und äussert sich zuerst in Kellern; vor dem lezten AuSbruche fielen einige Menschen/ beim Eintrittein die Keller ihrer Häuser/ auf der Stelle todt nieder.
s. 36. Man erstehet aus dieser Nachricht von den Anstalten zu Entdekung dieser Orte/ daß mit solcher Schläfrigkeit annoch für die Nachkommen im vierten Gliede zu graben und zu finden übrig bleiben werde. Mit noch geringern Kosten könte man vielleicht eben so große Schäze finde»/ wen man zu Pozzuolo/ zu Bajä/ zu Cunia und zu Mise- num graben wollte; den hier waren die prächti- Sen Villen der großen Nömer. Aber der Hof begnügete sich mit den gegenwärtigen Entdekungen/ und für sich darf niemand eine merkliche Gruft machen. ES sind sogar noch unbekante Gebäude an diesen Orten; wie den ein englischer SchisScapitän/ da er in dieser Gegend lag / unter Bajä einen großen prächtigen Saal unter der Erde entdekete/ in welchen man nur zu Wasser gelangen kan. In dem-

hercul. Entdek.
selben hat sich die schönste Gypsarbeit erhalten. Diese Enldekung geschahe vor zwei fahren / und ich selbst habe davon allererst nach meiner Nükkunst von Neapel/ durch Herrn Adam aus Edinburg in Schottland/ Nachricht erhalte»/ und die Zeichnungen gesehen. Dieser Liebhaber der Künste/ und besonders der Baukunst / stehet im Begriffe/ eine Reise nach Griechenland und Kleinasien anzutreten.
§. 37. Nach dem dritten Stüke/ von der Entdecku ng / und von der Art derselben / ist zulezt im vierten Stüke vornehmlich von den Entdekungcn selbst Nachricht zu geben / und hier wiederhole ich die Erklärung/ welche ich zu Anfange dieses Sendschreibens gemachet habe/ nicht alles zu berühren/ noch was ich anderwärts ausgeführet habe/ hier zu wiederholen. Ich fange billig bei den entdeketen unterirdischen Orten selbst und den Gebäuden an / welche wir unter dem Namen der unbeweglichen Entdekungcn begreifen können / wo über die Bauart/ Gebäude und Wohnungen Anmerkungen zu machen sind/ und zwar von jedem der verschütteten Orte insbesondere/ so viel mir von denselben die geheim ge> haltenen Nachrichten einzuziehen möglich gewesen. Zweitens aber/ und vornehmlich/ ist von den im Museo ausgestelleten Entdekungcn theils über Gemäldc/ Statucn/ Brustbilder und kleine Figuren zu reden/ wo ich einige Inschriften mit anhänge'/ theils von den Geräthcn/ und zulczt umständlich von den entdeketen Schriften zu handeln. Der Leser merke hicr das Verhältniß des neapelschen Palms/ nach welchem die mehresten Maße angegeben sind: es hält derselbe
römische Zolle/ und ist also zween Zolle größer/ als der römische Palm.
§. Z8. Unter den unbeweglichen Entdekun- g e n ist/ der Zeit und Größe nach/ das erste und vornehmste

Sendschreiben v. d.
das' Theater der Stadt Herculanum. ES hat dasselbe 13 Reihen Size/ einen jeden zü 4 römischen Palmen breit/ und einen in der Höhe/ und ' sie sind aus einer Art vonTnfo gehauen/ nicht aus harten Steinen/ wie Martorelli angibt. Über diese Size erhob sich ein PorticuS/ und unter demselben waren 3 andere Reihen Size. Zwischen den untern Sizen sind 7 besondere Ausginge zur Bequemlichkeit/ welche Vomi^ri.-, heissen. Der Durchmesser des untern SizeS ist 62 neapelsche Palmen/ und man hat gefunden/ anderthalb Palme auf die Person gerechnet/ daß in diesem Theater 350» Menschen sizen könne»/ ausser denjenigen/ die in der Arena oder der Cavea Plaz hatten. Dieser innere Plaz war mit starken Platten von Gi- allo autieo gepflastert/ wie man noch an einigen Spuren siehet/ die zum Denkmale übrig gelassen sind. Die gewölbeten Gänge unter den Sizen waren mit , weissem Marmor beleget/ wie die Spuren zeigen/ und die Cornische/ welche in denselben umher gehet/ ist noch von Marmor übrig.
§. 3<i. Oben ans dem Theater stand eine Qu a- driga,- das ist/ ein Wagen mit vier Pferden bespannet/ nebst der Figur der Person auf demselben in Lebensgröße/ alles von vergoldetem Erzte / und man siehet noch izo die Base von weissem Marmor/ auf welcher dieses Werk stand. Einige behaupten/ daß es drei Bigä gewesen/ oder drei Wagen/ jeder mit zwei Pferden/ und diese Ungewißheit zeuget von der Dumheit derjenige»/ die an dieser Entdekung Hand hatten. Diese Werke sind/ wie leicht zu erachten ist/ von der Lava um- > geworfen/ zerdrüket/ und zerstüket/ aber es fehlete bei der Entdeknng kein Stük an denselben. Wie verfuhr man aber mit diesen kostbaren Trümmern?

hercul. Emdek.
Es wurden alle Stüke gesammelt / auf Wagen geladen, nach Neapel geführet/ und in dem Schloßhofe > abgeladen, wo dieselben in einer Ekc auf einander geworfen wurden. Hier lag dieses Erzt, wie altes Eisen, geraume Zeit, und nachdem hier ein Stük und dort ein anderes war weggetragen worden, so entschloß man sich, diesen Überbleibseln eine Ehre anzuthun; und worin bestand dieselbe? ES wurde ein großer Theil davon zerschmolzen, zu zwei großen erhoben gearbeiteten Brustbildern des Königs und der Königin. Wie diese beiden Stüke gerathen können, stelle ich mir vor/ ohnerachtet ich dieselben nicht gesehen habe: deü sie sind unsichtbar geworden, und bei Seite gethan, da man das unwissende, unverantwortliche Verfahren anfing zu merken. Die übrigen Stüke von dem Wagen, von den Pferden und von der Figur wurden endlich , wiederum nach Portiei geführet, und in den Gewölben, unter dem königlichen Schlosse der Welt völlig aus den .Augen gerüket. Geraume Zeit nachher brachte der Aufseher des Mufti in Vorschlag, aus den uZrigeu Stüken von den Pferden wenigstens ein einziges znsammenzuftzen, und dieses wurde beliebet, und durch die Arbeiter in Erzt, die von Rom znr Arbeit an andern Entdekungen waren verschrieben worden, wurde Hand au dieses Werk geleget. Alle und jede Stüke zu einem ganzen Pferde fanden sich nicht mehr, und eS mußten einige neue Güsse gemachet werden, und auf diese Art brachte man endlich ein Pferd, und ein schönes Pferd, zusammen, welches in dem innexn Hofe des Mufti aufgerichtet ist. An dem Gestelle von Mar- ^ mor stehet folgende Inschrift, in vergoldeten Bnch- ' staben von Erzt, von dem berühmten Mazzocchi gemachet:

Sendschreiben v. d.
C0?lAIIKVr.4,. VILLII'.^l'H.
rccL. rl)0. V?.'VL.
KI5L10.
LLxcri>'l'i5^
I«. (ZVXL. VL8VVIV5. ML»
XLL^K'ri.
DILCLKI'LLKXI'.
Z. ^0. In dieser Inschrift könte man einige Kritik machen über das Wort sexcemis, welche Zahl gebräuchlich ist/ eine un bestickte große Zahl anzugeben/ die aber hier viel zu groß ist: den es würden nicht hundert Stüke heraus kommen. Man kau die Metapher instar sks^ni, hier nicht allein sehr überflüssig/ sondern in dem Style ^ der Inschriften fremde finden; eS ist auch die Versezung der Worte von sexeeun» bis zu memdiis zu weit und zu poetisch.
§. Dieses Pferd/ gut oder übel zusammen- gesezet/ schien wie aus einem Stüke zu sei»/ bis nach und nach die übel vereinigeten verschmicreten Fugen sich von der Hize öfneten: den es ist schwer/ einen neuen Guß an den Bruch eines alten Stükcs von Erzt zu verbinden; und da im März 17,59/ bei meinem Dasein/ ein großer Regen einfiel/ lief das Wasser in die Fugen / und das Pferd bekam die Wassersucht. Diese Schande der Ergänzung suchete man auf das sorgfältigste zu verbergen; der Hof des Musei wurde an drei Tage verschlossen gehalten/bis das Wasser aus dem Bauche abgezapfet war. In diesen besorglichen Umständen ist das Pferd bis izo ^ ohne weitere Hülse/ welche schwer werden würde/ stehen geblieben; und dieses ist die Geschick) te der

hcrcul. Etttdek.
vergoldeten O. uadriga von Erzt auf der Spize des' hereula nischen Theaters.
§. ^2. Von dem Theater war nicht weit entfernet ein runder Tempel/ wie man glaubet/ des Herkules/ von dessen inwendigen Mauern die größten Gemälde/ welche in dem ersten Bande stehen/ l) abgenommen sind. Diese sind der TheseuS/ welchem die atheniensischen Knaben und Mädchen die Hände küssen/ da er von Kreta zurükkam / und den Mino- tanr erleget hatte/ und an diesem/ als dem größten Stiike/ siebet man die Runde der Mauern. Die übrigen sind die Geburt des TelephuS/ dan Chiron und Achilles / und P a n und O l y m p u 6.
K. Diese Gebäude standen an dem öffentlichen Plaze der Stadt/ wo die marmornen Statuen zu Pferde/ des ältern und des' jüngern NoniusBa l- buS/ gefunden wurden/ von welchen diese/ weil sie am besten erhalten/ zuerst ergänzet und in dem Portal des königlichen Schlosses unter einem Hause von Glas gesezet worden. Jene Statue stehet dieser gegenüber; der Plaz zu derselben aber ist nicht ausgebauet. Das Kupfer von der einen/ welches aus dem Gedächtnisse gezeichnet/ und in Gori li-
^t-r-ii-iis gestochen ist/ gibt einen ziemlichen Begrif von denselben.
Nahe an diesem öffentlichen Plaze lag eine Villa oder ein LandhauS/ nebst zugehörigem Garten/ welches sich bis an das Meer crstreketc; und in derselben sind die alten Schriften/ von welchen in dem lezten Abschnitte dieses StükS geredet wird/ und die Brustbilder von Marmor in den Vorzimmern der verstorbenen Königin/ nebst einigen schönen weiblichen Statuen von Erzt/ gefunden. Überhaupt ist zu merken/ daß das Gebäude
>) L Der ?!tturc >v Lrcvlznv,) Winckelman. 2.
7

^6 Scndschmben v. d.
dieser sowohl als linderer Villen an diesem und an andern benachbarten Orten, nebst andern Wohnungen / nur von einem einzigen Gestokc gewesen. Diese Villa schloß einen großen Teich ein, welcher 252 neapelsche Palmen lang und 27 breit war, und an beiden Enden war derselbe in einen halben Zirkel gezogen. Rund umher waren was wir Gar- tenstüke nennen, und dieser ganze Plaz war nüt Säulen von Ziegeln, mit Gyps übertragen, besezet, deren 22 an einer und an der längsten Seite standen, und 10 in der Breite. -Oben aus diesen Säulen gingen Balken bis in die Mauer, die um den Garten gezogen war, und dieses machete eine Laube um den Teich. Unter derselben waren Abtheilungen zum Waschen oder Baden, einige halb rund und andere ekig, wechselweise. Zwischen den Säulen standen erwähnte Brustbilder, und wechselweise mit denselben die weiblichen Figuren von Erzt. Um die Mauer des Gartens umher von aussen war ein schmaler Wasserkanal geleitet. ZlnS dem Garten sührete ein langer Gang zu einer offenen runden Loggia oder Sommersize am Meere, welche 25 neapelsche Palmen vom Ufer erhöhet war, und von dem langen Gange ging man vier Stufen zu dem runden Plaze hinauf, wo oben gedachtes schöne Paviment oder Estrich von Marino Africano und von Giallo antico war. Es bestehet dasselbe aus 22 Umkreisen, die sich gegen den Mittelpunkt verjüngen, von keilförmig gehauenen und abwechselnden Steinen, in deren Mitte eine große Nose ist, und dienet izo zum Fußboden in dem zweiten Zimmer des herculanischen Mufti; es hält 24 römische Palmen im Durchmesser. Um diesen Fußboden ging eine Einfassung von weissem Marmor, von anderthalb neapelsche» Palmen breit, welche beinahe einen halben Palm höher lag. ES war dieses Werk, wie oben

hemtl. Entdck.
gesaget ist/ 102 neapelsche Palmen unter der Erde> und mit der Lava des Vesuvius bedeket. Ausser der Bibliothek war in dieser Villa/ so viel ich habe erfahren können/ ein kleines völlig dunkeles Zimmer/ etwa von 6 Palmen lang/ nach allen Seiten/ und an ^2 Palmen hoch/ welches mit Schlangen bemalet war/ woraus zu schließen wäre/ daß es dem eleusini scheu geheimen Aberglauben ge- dienet hätte/ welches ein schöner Dreifuß von Erzt/ den man hier fand / wahrscheinlicher machet- Von großen herculanischen Gebäuden sind bis izo noch nicht mehrere entdekct.
Unter den unbeweglichen Entdekun- gen der Stadt Pompeji will ich mich auf einen kleinen vierekigen Tempel oder Kapelle einschränke»/ welcher im Jahre i/6l ausgegraben wurde. ES gehörete derselbe zu einem großen Hause oder Villa/ und der Gipfel/ welcher mit allerhand Laubwerke ausgemalet war/ ruhete auf vier Säule»/ welche gemauert und übergypset waren / etwa anderthalb Palme im Durchmesser/ und 7 Palme 7 Zolle hoch/ mit gerizeten Einschnitten/ die Reifen nn denselben anzuzeigen. Eine von diese» Säulen stehet in dem Hofe des herculanischen Musei. Der Tempel war zwo Stufen crhabe»/ und zwischen den? mittlern Jntercolumnio / welches sehr viel weiter als die andern war / gingen innerhalb drei andere / aber rund hinein geschweifte Stufe»/ bis a» den Fußboden dieses Tempels/ welcher also um so viel höher lag/ als die Sänken standen; diese Stufen waren mit Platten von schlechtem Marmo Civol- lino beleget. Innerhalb dieses kleinen Tempels stand eine Diana im hetrurischen Style auf einer Base/ welche ebenfalls mit Marmor beleget war. Vor dem Tempel/ auf der Seite gegen den rechte» Ek desselben / stand et» runder Altar; auf der an-

Sendschreiben v. d.
dern Seite war ein Brunnen; gegen den Tempel über war eine Cisterne, und in den hinein geschweiften Eken derselben waren vier Brunnen/ oder Öf- liungen aus der Cisterne/ um das Wasser mit mehr Bequemlichkeit zu schöpfen. Das einzige Gebäude von zwei Gestol in allen Entdekungen ist hier gefunden/ und man wird dasselbe beständig aufgedeket sehen können. Als ich mich im Februario dieses 1762 JahrS mit dem Aufseher des Mufti daselbst befand/ waren die Arbeiter beschäftiget, ein bemaltes Zimmer auszuräumen/ und eine Art von Credenz tisch an das Licht zu bringe»/ welcher mit Marmor beleget war/ und an eben dem Orte fand man eine Sonnenuhr.
K. Zu Gragnanv/ oder in dem alten Stadia/ fand sich eine Villa oder Landhaus'/ welche in den mehresten Stüken der herculanischen ähnlich war. Mitten im Garten war ein Teich von vier gleichen Abtheilungen/ über welche eben so viel kleine Brillen von einem Bogen gingen. Um den freien Plaz umher waren auf der einen Seite Gartenstüke; auf der andern Scite i» Kammern zum Waschen oder Bade»/ welche/ wie im Herculanv/ halb rund und ekig wechselweise solgeten. Diese Kammern sowohl, als jene Felder/ waren durch eine Laube be- deket, welche so wie jene gemachet war/ und vorwärts auf eben solchen Säulen ruhete. Um den ganzen Garten war ein Wasserkanal an der innern und änssern Seite der Mauer geleitet/ vermuthlich das Regen- wasser zu sammeln: den von Wasserleitungen hat sich hier keine Spur gesunden/ und man wird in dieser Gegend größtentheilS von Wasser vom Himmel gelcbet haben; wie den in dem Atrio dieser Villa selbst eine große Cisterne war. Eben so war der erstaunende Wasserbehälter für die römische > Flotte bei Miftnuni/ Piscina mirabilis genant/

hercul. Entdek.
mit Regenwasser angefüllet/ und die Soldaten der Flotte trugen dasselbe hinein/ wie man noch izo ans einigen Röhre» in der Höhe schließen kaii, wo vermuthlich das Wasser hineingegossen wurde. Dieser unterirdische Behälter stehet auf 6 langen Bogen/ ein jeder von iZ römischen Palmen breit/ und eben so weit stehen die Pfeiler von einander.
§. 46. Von den in demMuseo enthaltenen Ent- dekungen und Seltenheiten sind zwo Klassen zu mache»/ unter denen die erste die Sachen der Kunst und die Geräthe enthält/ die zwote aber die gefundenen Schriften. Von der ersten Art ist zuvörderst der Gemälde zu gedenke»/ von welchen izo über 1000 Stiike/ große und kleine/ daselbst sind. Es sind dieselben alle in Holz gefasset mit vorgefezetem Glase/ und einige der größte»/ als der ThesenS/ der TekephuS/ der Chiron u. s. f. haben ihre Glasthüren/ um dieselbe genauer betrachten zu können. Die mehresten sind auf einem tro kcnen Grunde oder a tempera/ gemalet/ wie auch in der Beschreibung dieser Gemälde angezeiget ist/ und einige wenige sind auf nasse» Grunde»/ oder a sresco. Da ma» aber anfänglich in der Meinung stand/ daß alle Gemälde auf der Mauer auf nasse Gründe gesezet waren/ und hierüber kein Zweifel entstand/ so wurde die Art der Malerei an diesen Stüken nicht untersuchet. Zu gleicher Zeit fand sich ein Mensch/ welcher mit einem Firniß hervor kam/ diese Gemälde zu erhalten/ und mit diesem wurden sogleich alle diejenigen/ welche entdeket waren/ überzogen/ und folglich ist es nicht mehr möglich / die Art der Maleret an denselben zu untersuchen. Die allerschönsten sind die Figuren der Tänzerinen und der Centauren/ von etwa einer Spanne lang / auf einem schwarzen Grunde/ welche voll einem großen

Sendschreiben v. d.
Meister Zeugniß geben: den sie sind flüchtig wie «in Gedanke/ nnd schön, wie von der Hand der Gratieu ausgeführet. Die nächsten nach diesen sind zwei Stüke/ die zusanimengehöreten/ von etwas größeren Figuren/l) wo auf dem einen ein junger Satyr ein Mädchen küsse» will/ und auf dein andern ist ein alter Satyr in einen Hermaphroditen verliebet. Wohllüstiger kau AichtS gedacht/ und schöner nichts gemalet sein.^) Ausserdem sind einige Frucht-und Blumenstüke jn dieser Art Malerei unverbesserlich.
§. 47. Wir können hieraus den Schluß macheu: Wen an einem Orte/ wie Herculanum war/ und auf Mauern in Häusern / so ausnehmend e Stüke gewesen: wie vollkommen müßen die Werke der großen und berühmten griechischen Maler in den besten Zeiten gewesen sein? Näher zu der Nichtigkeit dieses Schlusses werden wir auch hier durch augenscheinliche Beweise an vier Gemälden geführet/ welche zwar zu Stabia gefunden/ aber nicht daselbst gemalet sind. ES wurden dieselben/ zwei und zwei, mit der umgekehrten Seite der Mauer auf einander geleget/ auf dem Boden des Zimmers gedachter Villa / an der Mauer angelehnet gefunden/ nnd waren also anderwärts ausgesäget/ und weggenommen/ vielleicht in Griechenland/ und hieher gebracht/ um in die Mauer des Zimmers eingesezet zu werden/ da der einbrechende AuSwurf dieses verhinderte. Dieses ist eine Entdekung/ welche zn Ende des vorigen t76i HahrS gemachet worden. Die Figuren sind etwa von anderthalb Spannen mit dem größten Fleisse/ mehr als irgend eines von den vorher entdeketen ausgeführet/
1) 6'^icol. t. l. tav. : 5 — 16.
2) LSiehe unten die Nachrichten zc. §.65.)

hcrcul. Entdck.
161
und alle viere haben ihre mit verschiedenen Farben gezogene Einfassung. Schade ist es / daß zwei davon zerbrochen und dadurch beschädiget sind. Ich habe dieselben in meiner Geschichte der Kunst des Altertums umständlich beschrieben.
§. 4s. Hier ist zu erinnern/ daß alle diejenigen Gemälde auf der Mauer/ welche aus' Italien/ jenseit der Alpen/ es sei nach Engeland/ Frankreich oder nach Deutschland/ gegangen sind/ für Betrügereien zu halten. Der Herr Grav CayluS ließ eines dergleichen/ als ein altes Gemälde/ in seinen Samlungen von Altertümern stechen/ weil man cS ihm alS ein Stük aus dem Herculano verkaufet hatte. Dem Markgraven von Bairenth wurden bei seiner Anwesenheit in Nom verschiedene von diesen Gemälden ausgehänget/ und ich höre/ daß dergleichen Betrügereien auch an andere deutsche Höfe vertrieben worden. ES sind dieselben alle von einem sehr mittelmäßigen venctianischen Maler/ Joseph Gu- erra/ in Rom / welcher im vorigen Jahre verstarb/ gemachet; und es ist kein Wunder/ daß Fremde sich mit dieser Arbeit haben anführen lassen/ da dieses einem in Altertümern sehr erfahrnen und weitläufrig gelehrten Manne widerfahren ist. Dieses ist der Jesuit Pater Contueci/ Aufseher der Studien und des Musei in dem Collegio Nomanv/ welcher mehr als vierzig Stüke erhandelte/ in der Versicherung von Schäzen/ welche aus Sieilien/ ja gar ans Palmyra gebracht worden: den man saget/ daß viele dieser Gemälde nach Neapel geschiket worden/ welche man von da zurukkommen ließ/ um der Betrügerei einen Schein zn geben. Auf einigen sind selbst erfundene Buchstaben gesezet/ die mit keiner bekanten Sprache eine Verwandtschaft
1) B. Z Ä. ts §.1-

152
Sendschreiben v. d.
haben, zu deren Erklärung aber sich vielleicht ein zweiter Kircher gefunden hätte/ wen der Betrug noch einige Zeit verdeket geblieben wäre. ES müßen diese Gemälde aber Personen/ ich will nicht sagen/ die in der Kunst oder in den Altertümern erfahren sind/ sondern Geschmak besizen/ in die Augen fallen: den gedachter Maler zeiget nicht die allergeringste Kentniß in Gebräuchen und Gewohnheiten der Alten/ oder in ihren Formen/ sondern er entwarf seine Sachen wie blindlings'/ und schuf eine neue Welt/ dergestalt / daß/ wen ein einziges von seinen Stüken hätte alt sein können / das ganze System der Kentnisse des Altertums umgeworfen sei» würde. Unter den Gemälden der Jesuiten z. B. ist Evaminon daS/ wie er aus der Schlacht bei Man- tinea getragen wird/ und diesen Held hat er mit einer völligen Rü stu ng von Eisen/ wie sie in den alten Turnieren üblich war/ vorgestellet. Auf einem andern ist ein Thiergefechte in einem Amphitheater/ und der vorsizende Prätor oder Kaiser hat den Arm auf den Grif eines bloßen Degens'/ wie die aus dem dreissigjährigen Kriege sind/ gestüzet. Die größte Fruchtbarkeit der Ideen dieses Malers bestehet in ungeheuren Priapen/ nnd seine Begriffe der Schönheit sind spillenmäßige/ langgezogene Figuren. Da nun in Rom diese Arbeit fast durchgehend!? für daS/ was sie war/ er- kant wurde / ließ sich dennoch vor zwei Jahren ein Engeländer verleite»/ für 600 Scudi von solchen Stüken zu erhandeln.
K.-is. Nach den Gemälden sind die schönsten Statuen/ die merkwürdigsten Brustbilder/ nnd einige kleine Figuren zu berühren. Von marmornen Statuen verdienen, auffer den beiden zu Pferde/ zwo weibliche Figuren in Lebensgröße/ wegen ihres' schön gearbeiteten Gewandes,

hercul. Entdek.
betrachtet zu werden/ die ihren Plaz in der Galerie bekommen. In dem Hofe des Musei stehet die Mutter des Nonius BalbuS/ >vie die erhaltene Inschrift an dem Gestelle derselben zeiget/ mit einem Theile ihres Gewandes oder Mantels bis auf den Kopf geworfen/ welches/ um demselben eine Gratie zu geben/ oben über der Stirne spiz gekniffen ist: eben so gekniffen ist das Gewand auf dem Kopfe der Tragödie auf der Vergötterung des Ho- merus/ im Palastc Colonna, Dieses ist eine Kleinigkeit/ die nicht verdiente angemerket zu werden, die ich auch selbst kaum bemerket hätte/ wen nicht C u p e r!) diese gekniffene Kalte sich als etwas Besonderes vorgestellet und geglaubet hätte/ hier dasjenige zu finden/ was die Griechen nennen/ welches ein Aufsaz von Haaren ist/ der sich auf den tragischen Larven/ beiderlei Geschlechts'/ über der Stirne erhebet. Die Zeichnung zu seinem Kupfer hat ihn verführet: den auf dem Marmor ist diese Spize nicht so hoch/ ist auch nicht ineine Falte übergeschlagen/ wie er es vorstellen lassen. Ausser diesen ist eine Pallas in Lebensgröße vor allen andern Statuen in Marmor zu merken/ und allem Ansehen nach ist dieselbe nicht hier gearbeitet worden/ sondern muß weit älter sein, und aus dem älteren griechischen Style/ oder nahe an demselben: den eS hat dieselbe im Gesichte eine gewisse Härte/ und in der Kleidung geplättete parallele Falten/ als Zeichen von dem/ was ich sage. Merkwürdig ist ihr ÄgiS/ welcher am Halse gebunden / und hernach über den Arm geworfen ist/ umihr anstatt eines Schil d eS/ etwa in dem Streite wider die Titanen, zu dienen: den diese Göttin ist hier wie im Laufe gehend/ und hat den rechten Arm erhoben/ wie einen Wurf-
i) Üvin. x. 3i. se^.

Sendschreiben v. d.
spieß zu werfen. ES ist auch zu Pompeji/ in gedachtem kleinen Tempel/ eine Diana gefunden/ welche ungezweifelt Herrurl sch ist. Diese wird umständlich in der Geschichte der Kunst beschrieben. Von ägyptischen Werken hat sich eine kleine mänliche Figur von schwarzem kleinkörnichtem Granite/ mit einem sogenanten Modioauf dem Kopfe/ gefunden / welche samt der alten Base Z Palme und 3 Zolle/ römisches Maß/ hält; es trägt dieselbe eine runde Tafel von eben dem Steine/ die im Durchmesser 2 Palme und 7 Zolle hat.
Z. 50. Hier werden Sie sich erinnern / H o ch g e- borner Grav, daß in dem ergangenen königlichen Befehle/ über den mir besonders ertheileten Zutritt im Museo/ diese Freiheit auf das/ was zu sehen erlaubet ist/ eingeschränket war. Ich bestand damals nicht auf der Erklärung dieser Clausel; ich glaube aber/ daß dieses theils von dem/ was von Altertümern in den Gewölben unter dem königlichen Schlosse lieget/ zu verstehen sei/ vornehmlich aber eine unzüchtige Figur betreff«. Zu jenen bin ich gelanget/ da ich mir die Vertraulichkeit deS Aufsehers erworben hatte; die Figur aber wird niemanden/ als auf eigenhändigen Befehl deS KönigS/ gezeiget/ und diesen hat noch niemand gesuchet/ folglich wollte ich nicht der erste fein. ES stellet dieses Werk in Marmor einen Satyr mit einer Ziege vor/ welcher etwa über drei römische Palmen groß ist/ und man saget/ es sei sehr schön. ?) Es wurde unmittelbar nach der Ent>
B. 2 K. 14 §. 6 B. 1 K. — IS §.ü 2) Späterhin kostete es weniger Schwierigkeit, dieses Werk z» sehe». Der herzoglich meklenburgiscbc Hofbildhauer Busch in Rom hat vor etwa t2 Jahre» diese merkwürdige Gruve, nach einer an Srt und Stelle verstohlen .gemachten Zeichnung von Carstens, in Holz geschnitten. Der St»l des Werks ist von keiner besondern Schönheit, aber der Ausdruk ist von großer Wahrheit. F e r n o w.

hcrcul. Entdek.
156
dekung verschlossen dem Könige nach Caserta/ wo damals der Hof war/ geschiket nnd wiederum unverzüglich und verschlossen dem königlichen Bildhauer zu Portici/ Herrn Joseph Canart/ zur Verwahrung übergeben/ mit gemeldetem scharfem Befehle. Es ist also falsch/ wen sich einige Engeländer rühmen wollen/ dieses Stük gesehen zu haben.
§. 61. Die größten Statuen in Erzt stellen Kaiser und Kaiserinen vor/ und werden an zehen sein/ alle über Lebensgröße; aber diese sind mittelmäßig/ und es ist nichts an denselben zu merken/ als an einigen der Ning an dem Goldsinger der rechten Hand/ besonders einer/ auf welchem ein LituuS gestochen ist. Die schönsten Statuen sind sechs weibliche Figuren/ theils in Lebensgröße/ theils kleiner/ welche auf der Trepe zum Museo stehen/ und drei m änliche Statuen in Lebensgröße/ in dem Museo selbst/ nämlich ein alter SilenuS/ ein junger Satyr und ein Merc u r i u S. Die weiblichen Figuren sind diejenigen/ welche in dem Garren der her- cnlanischen Villa/ nebst den Brustbildern von Marmor/ wechselweise um den großen Teich standen. Sie sind bekleidet / und ohne viel Action/ auch olme beigelegete Zeichen/ welche eine gewisse Benennung derselben veranlassen könten; sie sind aber idealisch/ und haben alle ein Diadema. Die eine scheinet im Begriffe/ sich den kurzen Mantel ans der Schulter loSznkttüpfen/ oder denselben durch den Knopf befestiget zu haben; eine andere fasset sich an ihr Haupthaar; eine dritte hebet den Rok ein wenig in die Höhe/ nach Art der Tanzenden. Der Silenus lieget auf einem Schlauche/ über welchen eine Löwen- Haut geworfen ist/ und schläget mit der rechten Hand ein Schnipchen/ so wie eine Statue des Sarda- n ap al u 6 vorgestellet war. ") Der jnnge Satyr 1) Man sehe unten die Nachrichten ic. §. 74>Z

^>56 Sendschreiben v. d.
sizet und schlafet/ so daß der eine Arm hänget. Der MercuriuS aber/ welcher unter allen Statuen zu- lezt gefunden worden/ ist die schönste unter allen: er sizet ebenfalls, und das Besondere sind dessen Flügel/ welche an die Fuße gebunden sind/ so daß der Heft von den Riemen/ in Gestalt einer platten Nose/ unter der Fußsohle stehet/ anzuzeigen/ dass dieser Gott nicht zum Gehe»/ sondern zum Fliegen gemachet sei.
§. 52. Die Brustbilder sind theils in Marmor/ theils in Erzt; jene sind alle in Lebensgröße/ und stehen noch zur Zeit nicht in dem Musev/ sondern in einem Vorzimmer der höchstselig verstorbenen Königin/ wo dieselben gelassen sind/ um dem Castellane denjenigen Verdienst/ welchen ihm dieselben einbringen/ nicht zu entziehen. Die merkwürdigsten sind ein Archnnedes/ mit einem krausen kurzen Barre/ welcher den Namen schon vor Alters mit schwarzer Farbe oder Dinre angeschrieben hatte: vor fünf Jahren las man noch die ersten fünf Buchstaben ^?XIN, jzo aber sind dieselbe»/ durch daS öftere Begreife«/ fast ganzlich verloschen. Ein anderes inänliches Brustbild hatte auch den Namen angeschrieben ; es waren aber kaum noch drei Buchstaben sichtbar/ die es izo auch nicht mehr sind. An einem andern mänlichen Kopfe ist der Bart unter dem Kinne in einen Knoten gefchürzet/ wie es ein Kopf im Campidoglio zu Rom hat. Unter den weiblichen Brustbildern ist eine fchöne ältere Agrip- pina/ welche einen Kranz um die Haare/ von den länglichten Perlen/ zufammengesezct hat.
K. 66. Die Brustbilder von Erzt sind theils in und über Lebensgröße/ theils halbe Natur und unter dieser Größe/ und in beide» / sonderlich in der ersten Art hat dieses Museum vor allen in der Welk den Vorzug. Von großen Köpfen sind sechs

hcrcitl. Etttdek.
1L7
derselben besonders zu merke»/ und zwar die drei ersten vornehmlich wegen der Arbeit an den Haaren/ deren Loken angelöthet sind. Der eine und der älteste (es zeiget derselbe den ältesten Styl der Kunst/) hat fünfzig Lokcn/ wie von einem Drathe/ in der Dike einer Schreibfeder/ geringelt; der zweite hat acht und sechzig Loken / welche aber platt sind/ und wie ein schmaler Streifen Papier; wen es mit den Fingern zusammengerollet/ und hernach auseinander gezogen würde; die hintern am Halse haben zwölf Windungen; diese beiden sind von jungen Helden/ und ohne Bart; der dritte aber/ mit einem langen Bart?/ hat nur die Seitenloken angelöthet/ und ist insbesondere wegen der Ausarbeitung zu bewundern/ welche offenbar alles Vermögen und Ge- schiklichkeit unserer Künstler weit übertrift; dieses ist eines der vollkommensten Werke auf der Welt/ es gehöret unter die schönsten Dinge aller Art/ die man sehen kan. Man nennet diesen Kopf insgemein einen Plato; es ist derselbe idealisch. Der vierte Kopf ist ein Seneca/ und der schönste unter verschiedenen Bildern desselben in Marmor/ von welchen der beste in der Villa MediciS befindlich ist: man köiite ebenfalls behaupten/ daß die Kunst in demselben für unsere Zeiten unnachahmlich sei/ obgleich PliniuS berichtet/ daß die Kunst/ in Erzt zu arbeite»/ unter dem Nero gänzlich gefallen sei. >) Die beiden andern sind Brustbilder von der ganz a lten Form/ und haben auf den Seiten zween hervorgehende bewegliche Balken oder Heben von Metall zum Tragen; das eine stellet einen jungen Held vor/ das andere eine weibliche Person. Sie scheinen beide von ebendemselben Meister zu sein/ nnd jenes ist mit dem Namen des Künstlers:
tMcm sehe unten die Nachrichten -c. §. 7?^

258 Sendschreiben v. d.
4?XI0r
(„ Zlpolloniu S/ des A rch i a s Soh»/ ans Athen/ hat „ es gemachet. ") Über die Form des Worts habe ich an seinem Orte in der Geschichte der Kunst geredet. 2) Dieses müßen Werke aus der besten Zeit der Kunst sein. Martorelli glaubet in dem Kopfe dieses Helden das Bild des Zlleiln a d es zu finden; und warum? — weil der Kunstler ein Athenie nser ist. Ganz und gar keinen Grund aber hat der römische Prälat und Erzbischof in p->r- ndus, Bajardi/'t) in diesem Kopfe einen jungen R öm er zu finden/ so wie in dem weiblichen Bruii- bilde eine römische Frau.
K. 54. Unter den kleinen Brustbildern machen sich einige mit dem Namen der Person merkwürdig. Eines ist Epiknrus/ und dem im Campidoglio vollkommen ähnlich; ein anderes ist von dessen nächstem und unmittelbarem Nachfolger HermarchuS auch ein Zeno ist hier mit dessen Namen. Gonderlich find zwei Brustbilder des De- mostheneS/ das kleinere mit dessen Namen/ zu merken/ welches zum Beschlusse dieses Sendschreibens angebracht ist. 5) Es kau also der in Spanien gefundene erhoben gearbeitete Kopf eines jungen Menschen ohne Bart mit eben dem Namen nicht den berühmten athenienfischen Redner vorstellen/ für welchen ihn Fulvius Urfinus/ und nach ihm andere/ genommen / als welcher noch nicht berühmt gewesen sein kan / ehe er fich den Bart wachsen ließ.
t) LMa» sehe unten die Nachrichten ic. §. 80.?
2) r» B. Z K. 4 §. t0 B. l K. §. — 12.Z
Z) viz kcg. ?Il«ca L-iIaiimr. p. 4'!<z.
4) «!</ ci'Li-eol. ji. 169 — 170.
5/ LDie Abbildung unter Numero 16.?

hercul. Entdck.
5. 6^. Ausser diesen Brustbildern finden sich in den Vorrathskammern des Mnfei eine Menge kleiner hoch erhobener Brustbilder von Erzt/ auf einem runde n F e l d e/ wie auf einem Schilde/ welche, vermittelst einer angelötheten Klammer in der Mauer/ oder an einem andern Orte/ konten befestiget werden/ und solche Art von Brustbildern hieß ^lu^eum, i) von der Form eines Schildes: unter denselben stellen einige Kaiser und Kaiserinen vor. Zwei von dergleichen Brustbildern/ aber von Marmor/ und in Lebensgröße/ befinden sich in der Villa Altieri/ und eines im Campidoglio.
§. 66. Unter den kleinen Figuren sind nicht weniger/ als bei Statuen und Brustbildern/ ganz besondere Dinge anzumerken/ viele aber vornehmlich in Absicht der Gebräuche/ der Kleidung und des S chm u ks. Da diese aber viele Muße erfordern/ die sich wenige Fremde nehme«/ so verweise ich den Leser auf das vierte Kavitel des ersten Theils meiner Geschichte der Kunst des Altertums/ und begnüge mich hier/ einige Figuren/ die allgemeiner in das Auge fallen/ anzuführen. Die schönste und größte nnter denselben/ und eine der lezten Ent- dekungen/ ist ein Alexand er zu P ferde/ wo an der Figur ein Arm/ und an dem Pferde ein Paar Beine fehlen/ die leicht zu ergänzen sind. Das Pferd wird mit der Figur etwa dritthalb Palmen hoch sein/ und gibt im Verständnisse und in der Arbeit keiner von den übrigen Statuen und Figuren nach. Die Augen des Pferdes sowohl als der Figur sind von Silb er eingeleget/ auch der Zügel ist von Silber: es ist auch die Base da/ auf welcher das Pferd stand; ein anderes Pferd
. l) t)ons> WIlickc-Ini. Oezcr, lies ?!ci'. ^1'. <Ill dnlz. 6s
Ll5)5<^i, x. Z87.
2) L6 V. 1—3 K.1

56» Sendschreiben v. d.
von gleicher Größe/ wovon aber die Figur verloren gegangen, gehöret zu jenem/ und ist nicht weniger schön. Beide haben abgestuzte Mähnen, und ihr , Gang ist in der Diagonallinie. Diese Stiike aber/ weil sie noch nicht ergänzet sind/ werden insgemein nicht gezeiget. Unter den Figuren/ welche man die Fremden bemerken lässet/ sind vornehmlich eine kleine Pallas und VenuS/ beide etwa einen Palm hoch; jene hält eine Schale in der rechten
Hand/ und ihren Spieß in der linken; es sind an derselben die Nägel an Händen und an Füßen/ dieBukcln auf dem H e lm e / und ein Streifen an dem Saume ihres Gewandes mit Silber künstlich eingeleget. Die Venus hat goldene Bänder an Armen und Beinen et pei'iscelicles), welche ans Drath gewunden sind/ und sie hebet stehend das linke Bein in die Höhe / als habe sie sich das Band angeleget/ oder als wen sie es ablösen wollte. Es ist auch eine Parodie/ oder in das Lächerliche gekehrte Vorstellung des Aneas mit dem AnchiseS auf seinen Schultern/ und dem JuluS an der Hand/zu merken! alle drei Figuren haben EselS- köpfe. Neben diesem kleinen Grupo stehet ein Esel auf den Hinterfüßen mit einem Mantel umgeworfen/ von Silber/ noch nicht einen Zoll hoch. Die Liebhaber der Kunst uud Kenner finden unter allen kleinen Figuren einen Priapus ihrer vorzüglichen Betrachtung würdig. Es hat derselbe nur die Länge eines Fingers/ aber die Kunst ist groß in demselben/ und man könte sagen/ es sei eine Schule der gelehrtesten Anatomie/ die dermaßen auSstudiret ist/ daß Michel Angelo nichts Besseres hätte ge- ' ben können/ und ich sehe in dessen Zeichnungen/ in dem Kabinet des Herrn CardinalS Alexander Al- bani/ daß er sich bemühet/ Figuren von eben der l Größe so gelehrt auszuführen. Dieser PriapuS

hercnl. Entdek. 161
machet eine Art von Gebärden/ welche den Wälschen sehr gemein/ den Deutschen aber ganz und gar un- bekant ist: daher es mir schwer wird/ mich zu erklären/ und die Bedeutung desselben an der Figur zu beschreiben. Die Figur ziehet/ mit dem Zeigefinger der rechten Hand auf den Bakenknochen geleget/ das untere Angenlict> herunter/ indem zugleich der Kopf nach eben der Seite geneiget ist; welche Gebärde den Pantomimen der Alten eigen gewesen sein muß/ und von vielfacher und sinlicher Bedeutung ist. Diese Gebärde wird insgemein stillschweigend gemachet/ als wen man sagen wollte: Hüte dich/ er ist fein wie Galgen holz! oder: Er wollte mich anführe»/ und ich habe ihn erwischt! oder zu sagen: Da kämst du mir recht! Das wäre ein gefunden Fressen für dich! Mit der linken Hand machet diese Figur das/ was die Wälschen eine Feige (weiblichen Geschlechts)/ nennen/ (die Frucht aber heisset allezeit üro,) welches Wort die weibli che Natur bedeutet/ und wird gezeiget durch den Daum/ welcher zwischen den Zeigefinger und den mittlern Finger geleget wird/ so daß derselbe zwischen beiden/ als eine Zunge zwischen den Lipen/ zu sehen ist. Man nennet dieses auch k->r von der
Spalte/ womit man die Schale der Castanien auf- schlizet/ um dieselben geschwinder zu fieden. Eben dieses machet ein kleiner Arm von Erzt/ welcher auf dem andern Ende sich in einen PriapuS (Glied) endiget/ und eS finden sich daselbst andere diesem ähnliche/ aber platt geschlagene Arme. Dieses waren/ wie bekant ist/ Amuleta bei den Alte«/ oder Gehenke/ welche man wider das Be schreien/ wider ein böses Auge/ und wider die Zauberei trug/ und eS hat sich dieser lächerliche und schändliche Aberglaube noch izo unter dem gemeinen Volke im Nea-- pclschen erhalten; wie man mich verschiedene dcrgle-.-
7 »

t62 Sendschreiben v. d.
chen Priapen an Personen/ die dieselben am Arme oder auf der Brust trugen/ sehen lassen. Es wird sonderlich ein halber Mond von Silber am Arme getragen/ welchen der Pöbel i>i?.?ut!> heisset/ das ist: der spizige Mond/ und dieser soll wider die fallende Sucht helfen; es muß derselbe aber von selbst gesammelten Almosen gemachet werden/ und man träget ihn zum Priester/ welcher ihn einsegnet. Dieser Mißbrauch ist bekant und wird geduldet. Vielleicht dieneten die vielen halben Monde von Silber/ in dem Musev/ zu eben diesem Aberglauben. Die Athenienser trugen dieselben an dem Fersenleder der Schuhe/ unter dem Knöchel. Unter den Priapen (Gliedern) sind andere mit Flügeln und mit Glökchen/ welche an geflochtenen Ketten hingen; hinten endiget sich das Glied mit dem Hintertheile eines Löwen; mit der linken Klaue krazet er sich unter dem Flügel/ wie eS die Tauben machen/ wen sie verliebt sind / um sich/ wie man glaubet/ zur Wohllust zu erhizen. Die Glökchen sind aus einem mit Silber versezeten Metalle/ und das Geräusch derselben sollte vielleicht eine ähnliche Wirkung haben mit den Glokcn an den Schildern der Altenzt) sollten sie Furcht erweken/ und dort etwa die bösen Geni 06 zurüktreiben. Die Gloken waren im übrigen auch Kenzeichen der- icnigen/die zum geheimen Gottesdienste des BakchuS waren eingeweihet worden.
§. 67. Ich erinnere hier mit ein paar Worten/ daß die mehresten Werke von Erzt in diesem Musev/ da dieselben in der Ergänzung und Ausbesserung in'S Feuer gebracht werden müßen/ ihren alten ehrwürdigen Rost verloren haben/ welches eine g r ü n-
1) 8cxt. cvntr. Iliclz, v. Zg>.
2) Ovicr. <Ics kicii-, gr. 6u Li>b. 6e Ltozcli, x.

hercul. Entdek. 163
liche Oberhaut ist/ die im Wälschen mit dem Worte i,»üi>a bedeutet wird. Man hat ihnen von neuem eine ähnliche Farbe gegeben / die sich aber von der alten Patina sehr unterscheidet/ und an einigen Köpfen widerwärtig ausstehet. Man saget/ der Kopf des schönen Mercurius sei in hundert Stüken zerdrüket gefunden; welche Zahl mau nicht strenge zu nehmen hat; aber auch in der geringsten neuen Löthung springet die alte Bekleidung ab/ und es würde einen Übelstand verursachen/ die Figuren schäbicht zu lassen. Daher ist man genöthiget/ die Wirkung des Altertums/ so gut man kaii/ nachzuahmen; man hat auch der mit Silber eingelegeten Arbeit nachhelfen müßen.
§.58. Von Inschriften/ welche ich an dieses Stük anzuhängen gesaget habe/ will ich besonders zwo anführen; die erste ist noch nicht bekant gemachet; die lezte gibt Martorelli in seinem inehrmal angeführeten Buche/ welches aber izo nicht leicht jemanden / auch selbst in Neapel/ zu Gesichte kommen wird. Jene stehet auf der Mauer eines Hauses/ welche völlig herausgebracht ist/ und in die Zimmer der alten Gemälde gesezet worden; es enthält dieselbe eine Ankündigung von Verpachtung von Bädern und von Trink- und Speise orten/ und ist die einzige in ihrer Art:
lü I>il^ols «I>, I-, rxi,icis
I.OCä.N'I'VN
rx iDivvs. äve. i>nikll8. ix. ivvs. äve.
ä?iX05 co?i?ii,vos YVIAYVL 8. y. v. I). r. X. c.

i64 Sendschreiben v. d.
ß. 59. Auf dieser Mauer war vorher eine andere Inschrift in schwarzer Farbe/ und vermuthlich eine Pachtankünd igung gewesen^) über welche gegenwärtige Inschrift mit rother Farbe gesezet ist. Ich habe nur in einigen Buchstaben dieeigen t- liche Form derselben angegeben/ weil ich die Inschrift ganz verstohlen habe nehmen müßen/ indem es nicht möglich war/ dieselbe offenbar nachzuzeichnen. Die einzelnen Buchstaben der siebenten Reihe werden eine damals bekante Formel gewesen sein, und wären etwa also zu erklären:
si (zvis oosliAXkr I.0CI eins non eoerlovskir svci'riDi» vekvkl
das ist: „ Sollte jemand die Besizerin dieses Ortes „ oder Gutes nicht kennen/ derselbe kan sich mel- „den bei dem Ädilis SuettiuS Berns." Die Besizerin hieß Julia; ihr Vater SvuriuS Felix. Die Pachtungen wurden bei den alten Römern/ wie hier/ insgemein auf fünf Jahre geschlossen/ wie man sich in den DigestiS belehren kan.
war in der gewöhnlichsten Bedeutung das/ was wir eine Laube nennen würden/ und diese «erden in den schönsten Ländern von Italien insgemein mit kreuzweis gebundenen Rohrstäben sehr zierlich gemachet; dieses Rohr aber ist ungemein stärker und länger/ als in Deutschland und anderen Ländern jenseit der Alpen/ theils weil es hier stärker wächset/ vornehmlich aber/ weil es gepflanzet/ und der Boden umher behauen und loker gemachet wird/ und weil es überhaupt mehr Wartung hat: es wird daher ein Rohrfeld als ein nöthiges und nüzliches Grundstük bei Landgütern angesehen. In
1) Man sehe unten die Nachrichten !c. §.
2) ^Deßhalb steht hier diese Inschrift mit den gewöhnlichen Buchstaben al'gedrukt.)

hercul. Emdek. 166
und um Rom wird aller Wein an Nohrstäbe gebunden. Die übrigen Bedeutungen von dem Worte welche hierher nicht gehören/ kan man anderwärts finden, l) Lsenucula sind hier Zimmer bei Trink- und Lusthäusern für diejenigen, welche sich ein Vergnügen zu machen gedachten. Man merke hier bei Gelegenheit eine Inschrift/ welche zwar in dem Register des gruterisch e n Werks angeführet ist/ aber ohne Anzeige des OrtS/ wo dieselbe stehet:
»VIV5. kl05,v5ikN'ri. 51. kixceki.4..
ci-vsvki. csi-. L?. ceAä.evi.0,
nvrilä..
<zve^i(zv^l. 1.1c c?.
Es ist dieselbe an der Überfahrt des'Flusses Ga- riglianv/ vor Alters Liris/ an einem Thurme eingemauert.
§. bv. Einige andere Inschriften haben zum Theil keiner Erklärung nöthig; wo aber etwas z>r merken ist/ überlasse ich es andern.
^enii'i>i?l^k. I'i.
? 0 Sk l'. ^ x . . . .
I.. ^ Äl . . .
I.. kl^XI^IVS. i>. s.
i) Lslmas. in Lpartian. p. i65. k'. p. 466. e6!t. Paris. — V088. V.

Sendschreiben v. d.
c^cs^p.is. ^.vevsl'l. Nxx.
I.. AlX?>lAIlV8. A1^.XI.>:V8. i>. s.
Auf einer Tafel von Erzt stehet:
A1^lkll0. ÜI.VXI^l0.
ä.vovsl'-vi.i.
AlV!»ici?k:5. xl. I^co^c.
i.. rvrlt'c'ro. i-ocvAs. sei'vi.'rvk.
v. v.
<z. I.0I.I.IVS. sc?i^x. Ll'.
x^iocttvs. 5?. c^IVIVS, Z0VI.
V. 8. 5. Al.
i»,. enässi. ?nvei.
vvi.ci. ixivv^iiivs. i..
Folgende Inschrift auf dem Basamente xu einer Statne/ vermuthlich der Venus/ ist nicht aus den herculanischen Grüften/ sondern bei Baiti gefunden/ und stehet in dem Hofe des Mufti:

hercul. Entdek.
167
s.vnci'iss. s.^c«.
e^vvivs.
I s^i.vc. »III.I.^. ^l«l^kV!>l. IKI-Vsri^l. ccii^ke. <>?vs. SXI^VL^
i-vi^cimi. oivrilis. pa^i^i'klx. i». rxv?rri^l!ii.r. vonvi«. I «rkvi». iiv»i^.«XKVZi. l>iviivxiiv»lqvx.
sekv^'i'illx. ^»^rnix. s^.ci!iricxri>ix.
> s^i.vr. -iii>i^, >»il»l^KVitl. i«i.vsrkl. o?vs. s^i.vx.
Dicsc Inschrift ist von der spätern Zeit/ und das Sylbenmaß ist sehr unrichtig/ wie es sich in andern Inschriften gleiches Alters findet. Die dritte Zeile ist sehr dunkel. Martorelli liefet dieselbe in folgender Hrdnuug: 8ulve Venus, 0s>us est nos cc«i>are cuin illustri mille »vilrisrum s.ilve; und er- kläret dieselbe also: luvat nos commisceri
cuiil inliumer» Allntc illustri eleA.iutic^ue kcirrns
Diese seine Erklärung bestehet auf derjenigen Bedeutung des Worts cwnare, welche er beim Suetonius in der Sinschrift anf das Abendessen des An g usins/2) genante wo die eingeladenen Personen/ wie die zwölf Götter und Göttinen/ und Augustus wie Apollo gekleidet waren/ zu finden vermeinet. In derselben Heisset der vierte VerS:
Ouiri vov» Oivorurii coeust sclulteri».
Er berufet sich auf den Martialis/ wo dieses. Wort an vielen Orten in dieser unzüchtigen Bedeutung stehe; die ich aber nirgend bei diesem Dichter finde.
Auf einem geschnittenen Steine stehet mit erhobenen weissen Buchstaben:
>) ?, z?z.
2) ^ug. c, 72.

16S
Sendschreiben v. d.
„ Sie reden, was sie wollen. Mögen sie „reden/ was kümmert'S dich."
Unter vielen sogenanten Sigeln oder Merken in Erzt/ will ich nur eines anführen/ wegen der in einander gezogenen Buchstaben.
§.61. In diesem ersten Theile des vierteir StükS dieses Se nd schrei den S folgen/ nach den Sa- ch en der Kunst im engern Verstände/ die Ge- ^ rathe/ welche ich unter zwo Arten fassen will/so/ daß ich zuerst die nothwendigen/ und zum zweiten die Geriithe/ welche der Überfluß und die Üpigkeit eingeführet/ berühre.
§. 62^ In der ersten Art fange ich an bei dem Brode/ (welches mir erlaubet sei/ unter diesem ^ Titel zu begreifen)/ wovon sich zwei völlig erhalten finden/ und von gleicher Größe/ einen Palm und zwei Zolle im Durchschnitte/ und fünf Zoll in der Dike. Beide haben acht Einschnitte / das ist: sie sind zuerst in'S Kreuz getheilet/ und diese vier Theile sind von neuem durchschnitten; so wie zwei Brode auf einem herculanischen Gemälde gestaltet sind. 2) Dasjenige/ welches zuerst gefunden ist/ wurde in Kupfer gebracht/ in eines Ungenanten Nachrichten vom Herculanv/^) welche Gori
5) sHieVvn nahm Wieland den Anlaß zu seinen schönen Gedanken über eine alte Grabschrift,Z
?,) W>el,e die Abbildung unter Numero 14 am Ende dieses Bandes.Z
3) ?itture Lkcol. !. 2. z>. 1^1.
4) ILrcol. in liter, Vo1> 2. r>. iZL-

hercul. Emdek.
169
druken ließ. Eben so gcthcilct waren die Brode der ältesten Grieche»/ die daher vom
HesioduS genennet werden/ das ist/ wie es ändere erklären/ die acht Einschnitte haben. Zuweilen aber waren die Brode nur in'S Kreu; geschnitten/ wie ich an einem andern Orte angemerket habe/ und ein solches Brod hieß daher
milii cliviciuo Lndetur niunere c^uaclrs.
Bei den Griechen wovon die Redensart
kam: alieiia vivere von Anderer Tische
leben.
§. 6Z. Zu dem Brode seze ich die Weinge- säße/ welche von zweifacher Art sind; die größern hießen volia, und die kleinern und beide
sind von gebranter Erde. Den Alten waren Tonnen/ von Stäben oder Dauben gebunden/ nicht unbekant. ES findet sich in dem Museo des Collegii Romain eine irdene Lampe / auf welcher zwo Personen eine Tonne mit Reifen gebunden an einer Stange tragen; man siehet dergleichen auf geschnittenen Steinen/ wie ich anderwärts gemeldet Habc/"i) und auch auf der traianischen und der an toni Nischen Säule; aber der Gebrauch derselben scheinet nur vornehmlich im Felde gewesen zu sein. Anstatt unserer Fässer hatten die Alten voln», in Gestalt eines runden Kürbis'/ und dieselben hielten inSgemein achtzehen wie dieses Maß auf einem solchen Gefäße m der Villa Albani cingeschnitten zu sehen ist. Von dieser
t) Oescripiion cles pierres Ai-avees, x». 72—7Z.
2) LcaliA. iXot. in ^IVIvret. in Ouwlect. Virg. x. 429. e6it.
15^3. 6.
Z) sHorat. I. 1. exist. 17. v. 49.^
.4) Dt'8c/ipüv!i ele. 260.
Wilickelman. 2. 8

170 Sendschreiben v. d.
Art war das sogenante F a ß/ worin D i o g e n e S wohnete, und welches derselbe in der Belagerung von Ko rin th auf und nieder wälzete. Die Mündung ist etwa einen Palm im Durchschnitte. Im alten Herculano ^ wurde ein Keller entdeket/ nnd umher solche irdene Fässer eingemauert: woraus zu schließen wäre/ daß die Alten ihren Wein verschieden von unserer Art gemachet. Den der Wein konte nicht ans der Kelter unmittelbar in das Faß laufen/ wie an einigen Orten geschiehet/ wo derselbe Raum zu gähren und zu branftn hat. ES mußte der Most in diese unbeweglichen Gefäße mit Eimern geschüttet werden; und da dieselben nicht viel fassen konteN/ so , kail kein Raum zum Gähren für den Most geblieben sein. Hieraus wäre zu begreife«/ warum die Alten ihre Weine viele Jahre mußten reif werden lassen/ so daß der Wein zu Albano bei Rom/ nach dem PliniuS/ allererst nach zwanzig Jahren getrunken wurde/ welcher izo im ersten Jahre trinkbar z und gut wird. Es sollte daher fast scheinen/ daß der Alten ihre Weine/ wegen des hohen AlterS/ trübe geblieben wären/ welches sie nöthigte/ den Wein auf der Tafel oder vorher durchzuseigen/ durch ein Werkzeug / welches > «olum vin->rium hieß: zwei von denselben finden sich in dem herculanischen Musev/ aus weissem Metalle auf das zierlichste gearbeitet. Es sind zwo runde tiefe Schüsseln/ einen halben Palm im Durchmesser/ mit einem platten Stiele / so daß eine ganz genau in die andere passet; auch die Stiele schließen so dicht an einander/ daß eS nur ein einziges Gefäß scheinet. Das obere ist nach einem besondern Muster völlig durchlöchert/ und durch dasselbe wurde der Wein jedesmal gegossen in die untere Schale/ die nicht durchlöchert ^ ,st/ und von dieser in den Becher.
§. 64. Die kleinern Weingefäße/

hcrcul. Emdek.
I>1>orse, sind beinahe walzenförmig/ so/ daß das untere Ende spi; zugehet/ und oben haben sie zween Henkel. Im Herculano und zu Pompeji sind verschiedene mit angemaleter Schrift gefunden und ich erinnere mich der Inschrift anf einem derselben:
N0RI0 ....
Die Herculaner sezeten den Namen des NoninS/ , ihres Prätors/ auf ihre Gesäße/ wie die Römer die Namen ihrer Consuln. Es war noch vor einiger Zeit in diesen Gegenden der Gebrauch/ wen ein Kind geboren wurde/ irdene Gefäße mit Wein cinzngraben/ und uneröfnet stehen zu lassen / bis sich dasselbe verheirathete. Diese Gefäße sind unten spiz/ um dieselben in die Erde fest zu stellen/ und man hat auch zu Pompeji einige in Löchern eines platten Gewölbes in einem Keller stehen gefunden. Dieser Keller ist durch das platte Gewölbe/ oder durch eine Horizontalmauer/ von acht römischen Palmen breit/ in zween Räume/ einen untern und einen obern/ getheilet: das Gewölbe von dem obern Raume ist eonvex/ wie gewöhnlich/ und ein jede» hat nicht mehr als Manneshöhe. Der Wein in «incm dieser Gefäße ist wie versteinert/ und braunschwarz von Farbe/ welches zu glauben veranlasset hat/ das dieses Behältniß also angeleget worden/ den Wein zu räuchern/ wie die Alten pflegeten/ um denselben zu reinigen und geschwinder zur Reife zu bringen: mir aber scheinet der niedrige Raum des untern Kellers diesem zu widersprechen. Der in einen festen Körper verwandelte Wein wird in dem Mufeo gezeiget.
^ §. 66. Ferner gehören zu dieser Art Geräthe
die Dreifüße/ nicht wie diejenigen sind/ von welchen ich reden werde; sondern wie dieselben anfäng-

172
Sendschreiben v. d.
lich waren/ weil ich Gestelle von drei Füße» verstehe/ wie der Tisch des Philemons und der Baueis in der Fabel ist/ auf welchem Jupiter sich gefallen ließ zu speisen.
— — — menssin succinLts tremensc^ne ?onit, »r>»s, Ivensl« seä erat pes tertius impnr; I'osta kecit,
Den Dreifüße hießen bei den Griechen nicht allein die über Feuer gesezet wurden/ sondern auch Tische/ und so hießen diese noch in den üpigsten Zeiten/ wie wir aus den prächtigen Aufzügen des Ptole- mäuS PhiladelphuS zu Alexandrien/ und Königs AntiochuS Epi pH aneS/ zu Antivchia/ welche beim AthenäuS beschrieben sind/ ersehen: diese hießen 2) die andern und
§. 66. Unter den Dreifüßen/ und zwar denen/ welche bei den Opfern dieneten/ sind hier zween unrer den schönsten Entdekungen besonders zu merken/ beide etwa vier Palmen hoch. Der eine ist im Herculano gefunden/ und die drei Füße desselben bilden drei Priapen/ aber mit Zlegen fsißen/ welche an jedem in einen Fuß vereiniget sind. Die Schwänze derselben von hinten an dem heiligen Beine stehen gerade und horizontal/ und schlingen sich um einen Ring in der Mitte des Dreifußes' / wodurch derselbe/ wie durch das Kreuz an gemeinen Tische»/ zusammengehalten wird. Der andere Dreifuß wurde später als jener/ zu Pompeji/ wie ich gemeldet habe/ gefunden/ und ist wunderbar schön gearbeitet. Auf den Füßen / wo -dieselben-sich krümmen und dieGratie machen/ sizet
i) Ovid. Metsmorpli, ö, v> 66o — 66Z.1 -) in Neixn, >- >o, c>4> sI> io>1x,^7, I So.
Z) Hacki-, .^uu»s>Iv. I. 2. c> Z> 64.

hcrcul. Emdek. ^73
auf jedem ein Sphinx/ deren Seitenhaare/ welche über die Baken herunter hangen würden/ herauf genommen sind, so daß sie unter das Diadema gehen , und über dasselbe wiederum herunterfallen. Es können dieselben/ sonderlich an einem Dreifuße des Apollo/ ihre allegorische Deurung auf die dunkeln und räthselhaften Aussprüche des Orakels desselben haben. An dem breiten Rande um die Pfanne umher sind abgezogene Köpfe von Widdern/ mit Blumenkränzen zusammengehänget/ erhoben gearbeitet; und alle Stüke an demselben sind voll Zieraten geschnizet. In diesen heiligen Dreifüßen war die Pfanne/ in welche die Kohlen geschüttet wurden/ von gebranter Erde/ welche sich in dem einen/ nämlich dem pompejanischen / mit samt der Asche erhalten hat. In einem Tempel des Herculanums/ dessen Entdekung/ ich weiß nicht aus was Ursache/ nicht vollendet wurde/ fand sich im vorigen Jahre 1761 eine große vierekige Feuerpsanne oder ein Herd von Erzt / von der Art/ welche in Italien in große Zimmer/ dieselben zu heizen/ ge- sezet werden; es war dieselbe in der Größe eines mäßigen Tisches/ und stand auf Löwen tazen. Der Rand desselben ist mit Laubwerke von verschiedenem Metalle/ Kupfer/ Erzt uud Silber / künstlich ausgeleget. Der Boden desselben war ein starker eiserner Rost/ welcher aber unterwärts sowohl als inwendig mit Ziegeln beleget und ausgemauert war/ so daß also die Kohlen den Rost von oben nicht berühre- ten/ und nicht durch denselben unterwärts fallen konten. ES ist dieses Werk aber völlig zerstüket herausgebracht.
§.67. Zu nothwendigen Geräthen gehören auch die Lampen/ in welchen die Alte»/ da gezogene oder gegossene Lichter wenig und nicht allgemein üblich waren / Zierlichkeit und auch Pracht anzubringen suchten. In dem Museo sind

Sendschreiben v. d.
von allen Arten derselben/ sowohl von gebranter Erde/ als vornehmlich von Erzt; und da der Alte» ihre Zieraten selten ohne Bedeutung sind/ so finden sich auf denselben besondere Anspielungen. Unter denen von gebranter Erde stellet die größte eine Barke vor/ mit sieben Schnäuzen.zu so viel Dochten aus jeder Seite. Das Gefäß/ Öl in irdene Lampen zu gießen/ ist wie ein Schifchen gestaltet/ oben zu und gewölbet/ mit einer spizigen Schnauze / und auf dem andern Ende mit einem kleinen etwas hohlen Teller/ durch dessen Mitte in dieses Gießgefäß Öl hinein gethan wurde. Unter denen von Erzt sizet auf dem hintern Ende der «inen von den größten Lampen eine Fledermaus mit ausgebreiteten Flügeln / als ein Sinbild der Nacht; die Flügel sind/ mit ihrem ganzen feinen Gewebe von Sehnen/ Äderchen und von Häuten/ auf das künstlichste ausgearbeitet. Auf einer andern sizet/ gegen der Schnauze zu/ eine Maus'/ welche zu lauern scheint/ um Öl zu leken und an eben dem Orte sizet auf einer andern Lampe ein Kaninchen/ welches Kraut frisset. Die Pracht in ihren Lampen siehet man an einem Gestelle von Erzt; auf einer vierekigen ausgefalzeten Base stehet ein na- kendes Kind / von zween Palmen hoch/ welches eine Lampe hält, die an drei vierfach geflochtenen Ketten hänget; mit der andern Hand hebet es eine andere Kette / wie jene sind / in die Höhe/ an welcher ein Haken zum Dochte hänget. Neben demselben stehet eine Säule mit Reifen / die spiralmäßig gedreher sind/ und oben auf derselben, anstatt des KapitälS, lieget eine Larve/ die gleichfalls zur Lampe dienet/ so/ daß der Docht aus dem Munde ging / und das Öl wurde in den Wirbel des Kopfs hineingegossen/ welche Öfnung durch ein Kläpchen verschlossen wird. i) lMa» sehe nnten die -Nachrichten :e, §.Sl.Z

hercul. Entdek.
§.68. Die Träger der Lampen sind die Leuchter der Alten (Laacleladra), welche wie unsere Gueridons waren/ und diese sind gleichfalls auf das zierlichste ausgearbeitet: der Schaft ist gereift; der untere Teller ruhet insgemein auf drei Löwentazen/ und dieser sowohl als der obere Teller sind auf der Drehbank ausgedrechfelt, und mit zierlichen Eiern am Rande/ nebst Vlumenwerk auf der Fläche gefchnizet; der untere Teller des größten Leuchters hat einen Palm und einen Zoll/ römisches Maß/ im Durchmesser. Ich glaube/ daß sich an hundert in dem Museo befinden / und der größte ist achthalb Palmen hoch. Ganz Nom hat keinen einzigen Leuchter von Erzt auszuweisen. Durch dieselben verstehen wir izo/ wen Vitruvins unter den Klagen über den verderbten Geschmak seiner Zeit saget/ „ daß man Säulen mache wie „Leuchter/" das ist: so dünne/ und ausser dem Verhältnisse/ wie der Schaft der Leuchter.
Z. 69. Ein nothwendiges Geräthe sind auch die Waagen/ von welchen sich keine mit zwo Waagschalen/ wie man sie auf einigen Münzen siehet/ weder in diesen Entdekungen/ noch anderwärts gesunden Habens) sie sind alle wie die/ so wir Ün zelte/ von Unze/ nennen / das ist: ein Waagebalken oder Stange/ auf welchem das Gewicht im Verhältnisse wächset/ je näher es gegen das Ende des Balkens gerükct wird. Dieses Gewicht ist insgemein ein kleines Brustbild einer Gottheit; an einer Waage ist es ein Kopf einer Afrika/ wie man auf Münzen siehet. Anf einer
LEs finde» sich wirklich Waagen mit zwei Schalen/ und Winekelmail berichtiget seinen Irrtum in den Nachrichten von den neuesten he rculani» scheu E»tdeku»gc»/ §.

4 76 Sendschreiben v. d.
Waagestange liefet man! ri. «I.xvo> rx^cr, LVI,^. ^.I-DII.. Diese Waagen haben alle eine Waagschale/ anstatt der Haken an den unftigen von dieser Art, und diese Schale hänget an drei oder vier künstlichen Ketten/ welche durch eine runde Platte gezogen sind/ um die Ketten näher oder weiter von der Schale zusammenzuhalten. Gewich- t e finden sich in dem Museo in großer Menge und von aller Art; ich will aber nur zwei platte läng- licht ekige Gewichte von Blei anführeil/ so wie sie noch izo bei Fischverkäufern in diesen Gegenden gebräuchlich sind; auf einer Seite stehet mit erhobenen Buchstaben: r»--; und auf der andern:
§. 7». Die Waagschalen erinnern mich der Stüke eines NadeS vom Wagen / welche in dem Hofe des Musei liege»/ nämlich einer Nadschiene aus einem Stüke geschmiedet/ welche sechs römische Palmen im Durchmesser hat/ und nicht völlig zwei Zoll breit/ aber ein Zoll dik ist: das Holz/ welches an dem Eisen hängen geblieben / ist versteinert. Ferner hat sich von diesem Rade ein Stük der Walze/ welche um die Axe läuft/ erhalten/ die umher mit Eisen beschlagen/ und über dem Eisen mit einer Platte von Erzt beleget ist/ und diese ist mit platten Nägeln von Erzt befestiget. In dem Museo selbst findet sich ein Löwenkopf auf einem Stüke einer Platte von Erzt/ von welcher er hervorspringet/ dessen Maul nicht durchbohret ist/ und also nicht kan gedienet haben/ das Wasser eines Brunnens oder in Bädern aus demselben laufen zu lassen. Hch muthmaße/ daß dieses Stük von einer Kapsel sei/ welche auf der Axe vor dem Nade aufgeschroben wurde/ damit dieses nicht ablaufen konte/ an dessen Stellen an den gemeinen Wagen/ wie bei unS/ eiserne Keile vorgesteket

hercul. Entdek.
wurde«/ die im Wälschen ->ei»>iui beissen, und bei dcn Griechen c^AsXoi und cvüXsl?'«, und
die vierekige gebogene Platte auf demselben, den Staub abzuhalten, war bereits zu des HomeruS Zeiten, und hieß ^5x7-5^0-, Wir sehen das Äusserste Ende der Axe mit solchen Kapseln, die einen erhobenen Löwenkopf haben, verwahret, auf einigen alten Werken, und namentlich an dem Triumphwagen des MareuS AureliuS im Campidoglio: folglich sind auch dergleichen vorge- schrobene Kapseln von Stahl, die zu unsern Zeiten sonderlich an Neisewagen in Gebrauch gekommen , nichts Neues, und der Alten ihre waren vorzüglich von Erzte. ES waren auch die Deichseln der Wagen an dem äussersten Ende mit einem geschnizeten Löwenk 0 pfe gczicret, und mich dänchet, daß Herr Grav CayluS sich irre, wen er behaupten will, es hätten die Wagen in den Wettläufett der Alten keine Deichsel gehabt,^) wovon ich das Gegentheil zu seiner Zeit aus Denkmalen erweisen will; hier fübre ich unten angeführte Stelle des PindarnS zu dessen Belehrung an. Mehr Beweise kaii man in der Elektra des Sophokles und dem Hippolytus des EuripideS finden.
§.7i. Ich war nicht gesonnen, hier von dem Geräthe an dcn Thüren der Alten zu reden, wovon ich die ausführlichen Anmerkungen bis zur zweiten Auflage meiner Anmerkungen über die Baukunst versparen wolltet) ich kan mich aber
1) sVI/> V. 70.
Z) ZVom. 7. V. >Z7>se<> > Denkmale, 1 Th. 2 Abschtt. i?K. 4§.
4) Durch diese Äusserung Winckclmans veranlaßt, hat
der französische übersczer dieses Sendschreibens, und »ach

Sendschreiben v. d.
dennoch nicht enthalten/ etwas davon zu berühren. Man musi erstlich wissen/ daß die Thüren der Alten in keinen Haspen hingen / sondern sich unten in der Schwelle und oben in dem Balken bewegeten/ und dieses vermittelst dessen/ was wir Thürangeln (Lar^iiies), aber ohne Begriffe/nennen. Es findet sich auch in keiner neuen Sprache ein bequemes und bedeutendes Wort dazu. Derjenige Balken der beweglichen Thüre/ welcher an der Mauer stehet/ war unten und oben in eine Kapsel von Erzt gesezet/ die inwendig einen spizigen Vorsprung hatte/ um zu verhindern/ daß sich das Holz in derselben nicht drehen konte. Diese Kapsel ist gewöhnlich ein Cylinder; es finden sich aber auch vierekige/ welche auf allen Seiten zween hervorspringende Falze haben/ um die Bretter/ ans welchen starke Thüren zusammengesezet waren auf allen Seiten zn befestigen/ welche Thüren inwendig hohl waren. DaS vierekige Stük ist also gestaltet
§. 72. Diese Kapsel stand auf einer dikcn Platte von Erzt, welche keilförmig zuging/ und oben und unten mit Blei eingegossen war/ und auf
ihm der Abate Fea in seiner Ausgabe der italiänischen Übersezung der Geschichte der Kunst diese» und den folgenden Paragraph in die Anmerkungen über die Baukunst der Alten eingeschaltet; wohin sie, ihrem Inhalte »ach, eigentlich auch gehöre». Da aber AZiu- ckelman bei seiner spätern Umarbeitung der A um erklingen über die Baukunst nicht so weit gekommen so haben wir uns verbunden geachtet, beide Stelle» unverändert hier stehen zu lassen. Fernow. t) I» der sranzöstschen Sprache ist das Wort cr->pau<I!ns Vorhanden, welches dasselbe sagt. In Rom sagt man dafür Ii>Iico> Wen Winekelman diese Wörter gckant hat, so sind sie ihm vielleicht nicht bedeutend genug vorgekommen. Jansen.
2) lSiehe die Abbildung Numero tl, am EndediescsBandes.Z

hercul. Entdek.
dieselbe lief die Kapsel dergestalt/ daß/ wen dieselbe unten eine halbe Kugel (^) hatte/ in der Platte eine hohle Vertiefung war/ in welcher das con- vexe Theil lief/ wie an der Thüre des Pantheons; und wen die Kapsel unten offen war/ so hatte die Platte eine erhobene Halbkugel/ die genau in die Öfnung der Kapsel passete. Diese Kapsel nebst der Platte hieß e->rtlo. ES finden sich in dem Museo einige von einem Palme im Durchmesser/ welche von der Große der Thüren zeugen/ und sie wiegen zwanzig/ dreissig bis vierzig Pfund. Durch diesen Begrif werden manche Stellen der alten Scribenten deutlicher werden/ die eS nicht sein konten / in einer irrigen oder dunkeln Vorstellung von diesem Theile der Thüren. Wen die Thüren der Alten mit zween Schlägen (div-Uvos) waren/ so hing entweder jeder Schlag besonders/ auf beschriebene Weise/ in Angeln/ wie an dem Pantheon zu Rom/ oder sie dreheteu sich nur auf einer Seite/ und die Thüre konte zusammengeschlagen werden. Diese gebrochenen Thüren legeten sich/ vermittelst einer Art von Haspen von Erzt/ deren Gewinde innerhalb des HolzeS/ aber sichtbar/ lag; die beiden spi; zulaufenden Stäbe dieser Angeln aber waren nicht zu sehen / und auf beiden Seiten von der gedopelten Thüre bekleidet. Dieses siehet man deutlich an einer dieser mittlern Angeln/ wo auf beiden Seiten der Stäbe versteinertes Holj angehänget geblieben ist.
§. 73. Ich schließe diese Geräthe mit einer Art von Sohlen/ welche von Striken zusammen geleget waren/ die sich in verschiedener Größe für Kinder und für erwachsene Personen gefunden haben/ so wie noch izo die Äicaner^) dergleichen Art Sohlen unter den Fuß binden, l) L i» Kroatien.)

150
Sendschreiben v. d.
§. 74. Unter den Gerathen von dcr zwotcn Art/ fange ich an von einigen besondern Gefäßen/ und die vornehmsten und schönsten sind diejenigen/ welche zn heiligen Gebräuchen und Verrich- ? tungen dieneten oder bestimmet waren. Eines von der zierlichsten Arbeit scheinet ein Wassereimer bei Opfern (i,ra!kericuluii>) gewesen zu sein, welches/ zween Palmen und zwei Zolle hoch ist/ mit einem bewegliche» Bogen Henkel zum Tragen / welche niedergelassen/ genau an den Nand desselben passet, und wie das Gefäß selbst/ auf dcr breiten Seite mit Laubwerk, und auf dem äussern Nände mit andern Zieraten geschnizet ist. Ausser diesem Henkel hat dasselbe zwo große und zwo kleine Handhaben; jene bilden/ wo sie unterwärts anliegen/ ein weibliches Brustbild/ welches auf einem Schwane mit ausgebreiteten Flügeln getragen wird / alles in erhobener Arbeit; die untern und kleinern Handhaben endigen sich unterwärts in Schwanenhälse. » Dieses Gefäß wurde beinahe ganz mit geschmolzenem Eisen umgeben gefunden/ wovon man ein Stük/ welches den Eindruk des Bauches zeiget/ aufbehalten hat. An dem Orte dcr Entdekung fand sich ein Haufen eiserner Nägel/ welche »och nicht gebrauchet waren/ nebst ein paar Dintenfässern voll Dinte, so daß hier schien ein Kramladen gewesen zu sein. Es wurde auch die große goldene Münze des Augu- stus hier gesunde»/ die zu Ende des VorberichtS zu dem zweiten Bande dcr hercula Nischen Gemälde in Kupfer gestochen ist. Auf einen; solchen Gesäße, welches wenig kleiner und von eben dcr Form ist/ stehet an der untern Befestigung einer Handhabe die Liebe mit einer Trinkschale/ (cantli->,»s) in einer Hand/ und in der andern mit H einem Hörne zum Trinken, erhoben gearbeitet; die Schale, das Horn und die Flügel sind von Sil-

bereut. Entdek.
llSI
cher. ES sind auch Formen von gebrauter Erde gefunden/ in welchen die Handhaben der Gefäße gegossen wurden. Hier fällt mir ein länglicht rundes Gefäß ein/ wie ein kleiner Eimer/ von Silber/ mit einem Henkel zum Trage»/ auf welchem / wo ich nicht irre/ von getriebener Arbeit HylaS vorgestellet ist/ wie er von den Nymphen entführet wurde/ da ihn Herkules auSgefchiket hatte/ Wasser zu holen.
Z. 75. Eine andere Art von heiligen Gefäßen waren die Opfer schalen (paierie) zur Libatioii/ und diese sind hier unzählig/ und die mehresten von weissem Metalle/ und auf das zierlichste auf der Drechselbank von aussen sowohl als von innen ausgedrehet. In einigen ist in der Mitte eine Art Münze mit erhobener Arbeit geschnizet; und ich erinnere mich einer Victorie auf einer Quadriga. Der ' Stiel derselben ist rund/ und insgemein der Länge nach mit hohlen Reifen umher, und endiget sich in einen Widderkopf; einige haben an dessen statt einen Schwanenkopf und Hals. An einer der größten und schönsten/ welche neben dem schönen pompejanischen Dreifuße lieget/ ist der Stiel ein stehender Schwan / durch dessen ausgebreitete Füße derselbe an der Schale befestiget ist. Bisher sind die Schalen von dieser Art alle für Opferschalen gehalten worden; durch eine hiesige Entdekung aber findet sich/ daß dieselben von eben der Form auch in Bädern gebrauchet worden / und dieses durch ein Gebund von Schabe zeugen (strixiles)/ die mit einer Patera/ aber mit einem breiten Stiele / in einen platten Ring von Erzt/ wie wir es mit ? Schlüsseln zu thun pflegen/ eingespannet waren. Diese werden also gedienet haben/ das Wasser über .den Leib zu gießen. Andere/ aber tiefere Schalest

5S2 Sendschreiben v. d.
mit einem breiten Stiele/ waren Küchengerätbe/ und denen ähnlich/ die wir über die Casserole sezen.
§. 76. Unter manchen hiesigen Entdekungen, / welche uns überzeugen/ daß wenig Neues gemachet wird/ was nicht ehemals schon gewesen/ sind auch silberne Tassen/ nämlich untere und obere Schalen/ von eben der Form und Größe/ wie die unsri- gen zum Thee sind/ und jene sind ausserordentlich schön getrieben und geschnizet. Diese Gefäße hatten eben den Gebrauch/ wie die unsrigen izo; sie diene- ten zum warmen Wasser trinken/ und eS waren bei den Römern einige Häuser/ wo man dasselbe nahm/ wie unsere Kaffeehäuser. ES sind drei Paar derselben in dem Museo.
§. 77. Die silbernen Schalen geben Gelegenheit/ von einem Gefäße von Silber zu reden / welches die Form eines Mörsels hat/ und etwa anderthalb Pfund wieget. Auf demselben ist in flach erhobener ^ Arbeit Homerus/ auf einem fliegenden Adler getragen/ vorgestellet/ welcher sich mit der rechten Hand das Kin unterstüzet/ und wie in hohen Betrachtungen mit erhabenem Haupte; in der linken hält er eine gerolle- te Schrift/ das ist/ seinGe dicht. Über dessen Haupte schweben Schwäne unter hängenden Blumenkränzen. Dieses Stük hat Herr Grav CayluS/ aber ohne das folgende/ in dem dritten Bande seiner Sam- lung von Altertümern vorgestellet/ so wie es ihm aus dem Gedächtnisse gezeichnet mitgetheilet worden. Auf beiden Seiten sizen unterwärts zwo weibliche Figuren auf Laubwerke von Eichen: die zur Rechten ist bewafnet mit Schi l d und Spieß/nebst einem kurzen Degen unter dem Arme/ und bildet dieJlias ab; die zur Linken/ mit einem konischen ^ Hute ohne Krempen/ wie Ulysses/ schlägt ein Bein über das andere / und berühret die Stirn mit

hercul. Emdck.
iss
der rechten Hand/ wie voller tiefen Gedanken/ und stellet die Odyssea vor. Martorelli hatte diese Figuren für Männer angesehen/ welches er in den Zusäzen seines Buchs verbessert. Aber Herr Bajardi/ welcher reichlich zu Beschreibung dieser Schäze bezahlet war/ und dieselben mit mehr Muße als andere sehe» und betrachten konte/ machet unverantwortlich aus dem Homer us einen Julius Cäsar/welcher/ wen ihm dessen Bild auch nicht bckant gewesen wäre/ wenigstens keinen Bart getragen hat. Seinem Cäsar sezet er zur Seite eine wein ende Ro m a / welche er sich anderJlias vorstclletc/ und aus der Odyssea weiß er nichts zu machen/ als einen Soldaten. An einem andern Orte taufet er einen HerkuleS/ welcher nach den stymphalischen Vögeln schießet/ einen Jäger der Wasservögel. Weiber und Männer verwechselt er mehr als einmal. Auf einer kleinen ovalen silbernen Platte ist von getriebener Arbeit ein Satyr/ welcher eine Leier fvielet. Dieser erinnerte mich bei dem ersten Anblike desjenigen Flötenspielers von Aspen dus unter den Statuen des C. Verres/ „an dem man/ wie Cicero saget/ er- „ kante/ daß er nur für sich selbst spiele/ ohne sich zu bekümmern/ von jemand gehöret zu werden; "5) eben so vertieft ist diese Figur in ihrer Harmonie.
§. 78. Gefäße/ die der Überfluß erfunden / waren diejenige»/ in welchen die Alten eine Art
i) IZe I^oZ. Hieci Lalam. p, 266.
ä) s Man sehe den 27 §. der Briefe anBianconi, und die Geschichte der Kunst/ S B. 2 K. 4Z §. Note. ^1 5) sin Vcrrem sctio 2, I, 1. c. 20. Man sehe den 28 §. der Briefe a» Biancvni.)

154 Sendschreiben v. d.
Feldmäuse/ die sich in Castanienwäldern aufhalten und nähren / fütterten und fett macheten. Diese Gefäße sind von gebrauter Erde/ etwa drei Palme hoch und drittehalb im Durchmesser/ mit einer > mäßig großen Mündung/ in welchen inwendig umher stufenweiS halbrunde Tröge ebenfalls aus Thone sind/ für das Futter dieser Thiere. Dieses Gefäß oder Behältniß hieß xlirsiium, von Zlis, welches der Name des Thiers ist/ mit welchem Worte die Deutschen und andere Völker auch die Razen bezeichnen. Da nun jene Thiere jenseit der Alpen,/ wie ich merke/ nicht bekant sind/ so haben sich einige ausländische Gelehrte vorgestellet/ die Römer hätten Razen gefüttert/ und als einen besondern Le- kerbissen gegessen. Diese Einbildung machet sich unter andern Sloane in dem Vorberichte zu seiner Beschreibung der Insel Iam aica in englischer Sprache/ und Lister/ in seinen Anmerkungen über den ApieiuS von der Kochkunst/ , ist nicht besser unterrichtet. Im Wälschen heisset dieses Thier xl-iro von gU», und wird noch izo gegessen/ aber nur auf großen Tafeln: den es ist nicht häufig/ und ich weiß/ daß das HauS Colouna dasselbe zum Geschenke verschikct. ES vergrabet sich im Winter / und lieget alsdaki/ wie man saget/ in einem beständigen Schlummer/ ohne Nahrung/ und daher ist es von den Neuern als ein Sinbild des Schlafs gebrauchet/ wie man eS also vom Algardi neben dem Schlafe von schwarzem Marmor in der Villa Borghese vorgestellet siehet.
§. 79. Was zum Spiele und zur Lust bar k ei t gehöret/ ist ebenfalls hierher zu ziehen, und die Flöten der Alten verdienen hier einige Anmerkung. Es waren dieselben von Knochen/ von Elfenbein und auch von Erzt gemachet/ und bestanden/ wie die unsrigen/ aus verschiedenen Stüken/ aber mit

hcrcul. Etttdek.
diesem Unterschiede/ daß die Stäke oder Glieder nicht durch Falze in einander passeten/ sondern sie wurden ans ein Rohr/ insgemein von fein auSge- drechselten, Holze / gezogen / wie man an zwei Flö- tenstükeu von Erzt in dem Museo siehet / an welchen inwendig das Holz versteinert hangen geblieben ist. In dem Museo zu Cortona ist eine Flöte von Elfenbein auf eine silberne Röhre gezogen.
§. so. Von den dasigen Lustbarkeiten nach griechischer Art/ und in dieser Sprache gibt ein kleines Täfelchen von Elfenbein/ mit dem Worte äiexr/voT-, einen Beweis; es ist dasselbe/ ich weiß nicht an welchem der verschütteten Orte/ gefunden. Dieses Täfelchen ist eine tessei-a, die den Namen des berühmten Tragiei Äschylus führet/ und zeiget, daß an diesen Orten dessen Trauerspiele aufgeführet wurden.^) Und diese Tesserä wurden/ wie die heutigen Freizeddel zu Opern und Komödien von demjenigen ausgetheilet/ welcher auf seine Kosten die Schauspiele gab. Dieses ist die einzige Tessera mit dem Namen eines griechischen Theaterdichters; andere finden sich auch von Elfenbein/ aber nur mit Zahlen, in dem Museo des Collegii Romani.
§. 8t. Einzig ist auch ein Diskus von Erzt/ welcher acht Zolle im Durchmesser hält/ und in der Mitte ein Loch hat / dessen Runde sich auf einer Seite enger schließet/ um den Finger fester hineinzulegen/ wen diese Platte geworfen wurde. 2) Diese Art/ den Diskus zn werfen/ ist vorher auch nicht bekant gewesen. Es waren aber auch Disci ohne Loch in der Mitte/ wie derjenige ist/ den eine Statue an den Schenkel drüket/ die im Hause V e-
O üMaii sehe die Nachrichten ic. §. SS.Z
Ä LEbendas. §. too.I

186
Sendschreiben v. d.
rospi zu Rom war/ und vor kurzer Zeit verkaufet ist. Von dieser Art ist der Diskus von einem Pal' me und siebenthalb Zoll im Durchmesser/ auf einer erhobenen Arbeit in der Villa Albani/ von welchem ich anderwärts geredet habe. Im übrigen war dieses/ wie wir reden wurden/ ein ritterliches Spiel; unter den griechischen Helden war es insbesondere eine Übung des DiomedeS; ?) eF ist auch noch izo in Engeland im Gebrauche.
§, 82. Ich füge dieser Art Geräthe eine tragische Larve mit einem hohen Aufsaze von Haaren in Marmor bei/ welche/ wie die eingebohreten Löcher umher anzeigen/ eine von denen war/ welche über das Gesicht eines Verstorbenen gebunden wurde/ um noch nach dem Tode wahr zu machen/ was PetroniuS saget: Oinais munclus »gil. Kisui- vnisra. Eine junge Larve voll gebrauter Erde zu diesem Gebrauche befindet sich in dem Mufeo des Collegii Romani. In vorigen Zeiten war in Frankreich der Gebrauch/ auch des Nachts im Schlafe Larven zu tragen/ um die Haut vor der in verschlossenen Zimmern Verdikten Luft zu bewahren; ich hoffe/ diese Mode soll bald wiederkommen.
§. 83. Zum Staate/ und als ein Zeichen edler Geburt/ waren goldene Bullen/ welche insgemein Kinder/ bis zu einem gewissen Alter/ trugen/ und dieses Museum hat zwo derselben auszuweisen. ES war aber dieses keine Tracht blos junger Knabe»/ wie man insgemein glaubet/ sondern eS trugen auch Triumphirende eine Bulle am Halses) und ich werde in der Erklärung schwerer Punkte der Mythologie/ der Gebräuche
r) Oesoi'ipi.itin Aravees p. 466-
2) in ^ul. v. 199.
Z) Nacrod. Laturn. 1. c. 6.

hercul. Entdek.
t87
und der alten Geschieh tc/l) welche ich in wäl- scher Sprache entworfen habe/ aus' einem seltenen Denkmale darthun/ daß sie auch von Weibern getragen wurden.
K. 8-j. Zum Zeichen der Würde einiger obrig- keitlichen Personen bei den Römern waren Sell-e curules, von denen sich zwo in dem Museo finden. Sie sind von Erzt/ (in Rom waren sie insgemein von Elfenbein/) einen Palm und sieben Zolle hoch/ und zween Palme und sieben Zolle breit. Sie bestehen aus kreuzweis gelegeten ru n den Be in e»/ die I>in oben und unten einwärts gebogenes vorstellen/ und sich unten in einen idealischen Thierkopf mit einem langen Schnabel endigen/ worauf sie stehen.
§. Ich will der vielen Löwen und anderer Thiere Köpfe von Erzt hier nicht gedenken/ aus welchen in den Bädern/ auch in den Häusern/ Wasser lief; es lassen sich auch die chirurgischen Instrumente und viele andere/ theils bekante / theils dem Gebrauche nach unbekante/ Geräthe schwerlich ohne Abbildung beschreiben/ und auch durch diese bleibet der Begrif unvollkommen.
§. 86. Zulezt will ich einiger weiblichen Geräthe/ als Spiegel/ Haar-oder Nestnadeln, Armbänder und Ohrgehenke gedenken. Es sind hier zween Spiegel/ ein runder und länglich vierekiger; der runde wird etwa acht Zolle halten: beide sind von Metall/ welches geschliffen und geglättet ist. Herr Bajardi hat zween Spiegel mit langen Stielen daselbst finden wolle»/ die ich aber nicht gesehen/ noch finden können. Insgemein waren die Spiegel der Alten rund ; und auf einem geschnittenen Steine in dem stosch isch en Mu-
t) l Woraus die Denkmale -c. entsinnen sind. 2 Th- I Abschn. iZK. 7§. Z
2) LstsI, Uonuiu, ü'Lrcol, x> 2Z>. >1. 7L8.

188 Sendschreiben v. d.
seo hält Venus einen solchen Spiegel an dessen Dekel/ wie einige unserer Neisespiegel sind. Se- neca^) gedenket ausserordentlich großer Spiegel, die ganze Person darin zu besehen.
§. 87. Unter den silbernen Nestnadeln/ die Zöpfe hinten um dieselben zu winden/ sind vier besonders groß und schön gearbeitet: den dieses war ein besonderes Stük des Puzes der Weiber; auch die verschnittenen Priester der Cybele sezeten sich die Haare mit einer Nestnadel auf. Die größte/ an acht Zolle lang/ hat anstatt des Knopfs ein korinthisches Kapitäl/ auf welchem Venus stehet/ die mit beiden Händen ihre Haare gefasset hat; neben ihr stehet die Liebe/ und hält ihr einen runden Spiegel vor. ES pflegeten auch römische Frauen den Statuen der Göttinen Spiegel an ihren Festen vorzuhalten. 2) Eben so lang sind noch izo die silbernen Nestnadeln der Weiber auf dem Lande um Neapel. Auf einer andern solchen Nadel/ welche sich gleichfalls in ein korinthisches Kapitäl endiget/ stehet die Liebe und Psyche umfasset. Eine andere hat oben zwei Brustbilder/ und auf der kleinsten stehet VenuS an den Cippus eines PriapuS gelehnet, die das rechte Bein aufhebet/ und mit der linken Hand den Fuß halten zu wollen scheinet.
ß. 88. Armbänder sind in dem Museo / von Erzt und von Golde / und alle in Gestalt einer Schlange; von denen/ welche um das Obertheil des Arms geleget wurden/ erinnere ich mich hier keine gesehen zu haben; jene sind von der kleinern Art/ welche über die Knöchel lagen. Die Ohrge- henke von Golde gleichen dem Kopse einer Eichel mit dessen erhobenen kleinen BukelN/ und sie stehen
1) ()uN8t. I. l. c. 19.
2) I. 2, c. iö. x. 6o3. e6. ?1ant. !o

hercul. Entdck. is?
mit der offenen Seite gegen das Ohr, in eben der Form haben sie noch izo die Weiber in dieser Gegend.
§. 89. Unter den Gerathen sind sonderlich die Paterci/ wie ich oben gedacht habe/ von einem zu- sammcngesczeten weissen Metalle/ welches dem ersten Anblikc nach Silber scheinet; es ist auch der grüne Ansaz wie an diesem: wer weiß/ ob es nicht eine von den zwo berühmten ArtenErzt/ korinthisches oder syrakusischeS/ war. Ich weiß, daß einige ein goldfarbiges Erzt in einigen Münzen der ersten Größe für korinthisches Erzt halten; es ist aber diese Meinung so ungewiß, als lächerlich das Vorgeben von dem Ursprünge dieses Erztes in der Eroberung dieser Stadt ist.
§. 90. Die vornehmste Betrachtung über alte Berathe, und sonderlich über die Gefäße/ sollte auf die Zierlichkeit derselben gerichtet sein, in welcher alle unsere Künstler den Alten nachstehen müßen. Alle ihre Formen sind auf Grundsäzc des guten Geschmaks gebauet, und gleichen einem schönen jungen Menschen, in dessen Gebärden/ ohne sein Zuthun oder Denken, sich die Gratis bildet; diese erstreket sich hier bis auf die Handhaben der Gefäße. Die Nachahmung derselbe» könte einen ganz andern Geschmak einführen , und uns von dem Gekünstelten ab auf die Natur leiten, worin nachher die Kunst kan gezeiget werden. Die Schönheit dieser Gefäße bildet sich durch die sanft geschweiften Linien der Formen, als welche hier/ wie an schönen jugendlichen Körpern, mehr anwachsend als vollendet sind, damit unser Auge in völlig halbrunde Umkreise seinen Blik nicht «ndige, oder in Eken eingeschränket und auf Spizen angeheftet bleibe. Die süße Empsindung unserer Augen bei solchen Formen ist wie das Ge--

Sendschreiben v. d.
fühl einer zarten sanften Haut/ und unsere Begriffe werden/ als vom Vereinte» / leicht und faßlich. Da nun das Leichte durch dessen Faßlichkeit selbst gefallen/ und das Gezwungene/ wie ein übertriebenes Lob Anderer/ weil wir selbst au dasselbe nicht reichen zu können glaube»/ durch das Gegentheil mißfallen muß; ja da die Natur/ in Ansehung der Kosten (da insgemein das Natürliche wohlfeiler als dessen Gegentheil ist/) den Weg erleichtert: so sollte uns Empfindung und Überlegung zu der schönen Einfalt der Alten führen. Aber diese blieben bei dem, was einmal schön erkant worden/ weil das Schöne nur Eines ist/ und änderten/ wie in ihrer Kleidung/ nicht; wir hingegen können oder wollen uns in dieser/ wie in andern Dingen/ nicht fest- fezen/ und wir irren in thörichter Nachahmung herum/ wodurch wir alle Augenblikc/ was wir bauen/ wie die Kinder/ wiederum niederwerfen.
Z. Si. Der zweite Theil des vierten Stüks dieses Sendschreibens/ welcher von den her- cula Nischen Schriften handelt/ verdienet unsre ganz besondere Aufmerksamkeit/ um so viel mehr/ da niemand vor mir Nachricht von denselben gegeben hat. Bei diesen Schriften ist zum ersten die Entdekung derselben besonders anzuzeigen; zum zweiten ist die Materie, woraus sie bestehen.' nebst ihrer For»i/Gest a lt undBeschäffenh ei t/ drittens die Art und Weise der Schrift auf denselben/ und viertens ihre Aufwikelung zu erklären.
§.92. Die Entdekung derselben versprach nichts weniger/ als was sich nachher zeigete; die Arbeiter beklageten sich/ wie die zween Kahlköpfigen/ die einen Kam auf dem Wege fanden:

hmitl. Entdek.
— — — 5crl suto iuviclo Larkoncin > >N ,'^nnt, ^>ro >.Iiez»uro Acccziimii».
Den man sahe die Schriften für verbrantes Holz und für Kohlen an/ und es wurden daher viele zerstoßen und weggeworfen. Es geschahe hier wie in Brasilien mit den Diamanten/ welche, ehe man dieselben erkante, als kleine Kiesel nichts geachtet wurden. Die Ordnung der Schichte»/ in welcher dieselben nachher auf einander geleget gefunden wurden/ war der einzige Umstand/ welcher einige Aufmerksamkeit erwekctc / und zu bedenken veranlassete/ daß eS vielleicht nicht bloße Kohlen wären/ bis man Buchstaben darauf entdekete.
§. öZ. Der Ort/ wo dieselben zum Vorschein kamen/ war ein kleines Zimmer in der oben gemeldeten herculanischen Villa/ welches zween Menschen mit ansgestreketen Armen überreichen konten. Nund herum an der Mauer waren Schränke/ wie in den Archiven zu sein pflegen/ in ManneShöhe, und in der Mitte im Zimmer stand ein anderes solches Gestelle für Schriften auf beiden Seiten, so daß man frei umhergehen konte. Das Holz dieser Gestelle war zu Kohlen gebrant, und siel, wie man leicht errathen kaii, zusammen/ da man dieselben anrührete. Einige von diesen Nollenschriften fanden sich mit gröberem Papier/ von eben der Art/ welches einxoreiica bei den Alten hieß/ zusammengebunden/ welche vermuthlich als Theile und Bücher ein ganzes Werk auSmacheten, Die Schriften wurden/ da man sie dafür erkant hatte/ mit Sorgfalt zusammengelesen/ und man fand über tausend Stüke/ von denen die mehresten in dem Musco zu Portici in einem mit Glasfenstern verschlossenen Schranke aufbehalten werden; viele aber
l) 1. k>. 6.

iS2 Sendschreiben v. d.
sollen noch in den Gewölbern unter dem Muses liegen/ >vo die Trümmern von Statuen und von andern Werken beigeleget sind.
s. 9^j. Die Materie dieser Schriften ist Papyrus'/ oder ägyptisches Schilf/ welche Pflanze auch Deltos von der Gegend daselbst/ wo
sie am häufigsten wuchS/ benennet wurde. Es scheinet von diesem lezten Worte die Benennung von Schriften auch in der heiligen Schrift angenommen zu sein: den heisset ein Buch/ beim Jeremia/ so viel ich mich ohngefähr erinnere: izo wird diese Pflanze von den Eingebornen dieses Landes Berd genennet.^ ) ES war dieselbe sonderlich diesem Lande eigentümlich/ wurde aber/ nach dem Strabv/ auch in Italien zu bauen angefangen/ wo sie sich gänzlich verloren hat; und Targioni/ ein noch lebender Arzt zu Florenz/ ist sehr irrig/ wen er glaubet/ daß etwa dasjenige Schilf/ welches zu Matten und zu Bekleidung der gläsernen Flaschen dienet/ das ehemalige Papier sein könne.
§. 96. Von denen / die in Ägypten gereiset sind / ist Alpinus der einzige/ welcher dieses Gewächs beschreibet; Pococke und andere übergehen es mit Stillschweigen. Es wächset an den Ufern des Nils und an sumpfichten Orten / und treibet einen Stengel/ welcher über dem Wasser zwo Ellen (CuKici)/ wie Plinius^) aus dem Theo- phrastus saget; nach dem AlpinuS sechs bis sieben Ellen: der Stengel ist dreiekig/ und hat oben eine Krone wie von Haaren/ welche von den Alten mit einem ThyrsuS verglichen wird.
WesselinA. Oe c. 36.
2) VI-.M, l. 5. i>. Z?g. z) I^, i Z. c. 22.
4) I.. 4. c. 9.

hercul. Entöek.
Dieses sogenante ägyptische Schilf war den Eingeborncn von großem Nuzen; der Mark des Stengels dienctc ihnen zur Nahrung, lind aus dem Stengel selbst macheten sie Schiffe/ deren Gestalt wir auf geschnittenen Steinen und aus ander» ägyptischen Denkmälern sehen. Es wurden nämlich Bündel wie Binsen zusammengebunden/ und diese wurden wiederum an einander vereiniget/ bis man ihnen die Gestalt von Kähnen oder Schiffen gab. Der vornehmste Nuzen aus dieser Pflanze aber war die dünne Haut/ aufweiche inanschrieb; und eben dieses ist der Punkt/ worin die Nachricht der alten Scribenten nicht deutlich genug ist/ und uns kein völliges Genüge thut. Es haben sich daher einige/ wie VossiuS/ >) vorgestellet/ daß das Papier zum Schreiben von den Blättern dieser Pflanze genommen worden. Andere/ als Wesse- ling/2) haben sich noch einen irrigem Begrif gemachet/ wen sie glauben/ daß dasselbe ans der Wurzel zubereitet worden. Die Wurzeln aller Pflanzen bestehen aus Fäserchen/ und haben eine Holznatur/ welche daher nicht in dünne Blätter können aufgewikelt werden. Es hat sich aber lezt- gcdachter Scribent vorgestellet/ daß die Wurzel wie ,n einen Brei zerkochet und zubereitet worden/ um das Papier etwa auf eben die Art/ wie es izo gemachet wird/ zu gießen. Andere/ wie Salma- fius ^) und Guillandini/ kommen der Wahrheit näher / wen sie glauben / daß die Blätter Papier von dem Stengel genommen worden/ wel-
,) In ÜlVN'.nl, V,
2) Oe 0^5. patav, ikzg.
4-
Z) ?>in, exercit. iv»Z> c<). ksris.
Winckclman. 2. 9

Sendschreiben v. d.
cher sich in dünne Häute aufblättern lassen, so daß diejenigen Häute/ welche zunächst an dem Marke des Stengels sind/ das beste Papier gegeben/ und die äussern Häute das schlechtere. Dieses bestätiget der Augenschein an den herculanischen Schriften / die aus vier Finger breiten Blättern zusammen gesezet sind/ (wie ich in Folgendem deutlicher beschreiben werde/) und/ wie ich glaube/ den Umkreis des Stengels zeigen. Ich sollte also fast auf die Gedanken gerathen / daß der Text des Plinius verfälschet sei/ wo er saget/ daß der Unterschied in dem Werthe des Papiers an dessen Breite liege. „Das beste/ saget er/ hat die „ Breite von dreizehen Zoll;" dasjenige/ welches Hieratica hieß/ war von eilf Zoll; Fan- niana von zehen Zoll; von SaiS hatte weniger, und das schlechtere war von sechs Zoll. Hier müßte/ nach meiner Muthmaßung/ anstatt das Wort Breite/ das Wort Länge gesezet werden; den der Stengel der Pffanze muß mehrentheils von gleicher Dike gewesen sein; und ich kan mir nicht vorstellen/ wie derselbe an einigen dreizehen Zolle/ an andern aber sechs im Umkreise gehabt habe/ da die Breite des Papiers der Umkreis des Stengels'/ und demselben gleich gewesen sein muß; die Länge des Papiers aber wird nach der Länge des Stengels zu rechnen sein.
Z. 36. Ich will mich unterdessen in keine Untersuchung aller einzelnen Stüke der Nachricht des PliniuS einlassen/ um nicht Muthmaßungen anstatt Nachrichten zu geben. Ich glaube z. E, was er von Schriften ans zwei-ja aus dreifach zusammengeleimeten Blättern redet/ sonderlich da Guilladini dergleichen Schriften von ägyptischem Papiere gesehen zu haben versichert. Die herculanischen Schriften bestehen nur aus einem einzigen

hcrcul. Emdck.
1S5
Blatte. Ich überlasse es andern/ sich aus der richtigen Anzeige, die ich von diesen Schriften geben will/ die Nachrichten der Alten deutlicher zu machen/ wen sie mehr zu wissen verlangen/ als was der Augenschein gibt.
§. 97. Von Schriften auf ägyptischem Papiere habe ich/ ausser den hercnlanischen/ gesehen: verschiedene Diplomata in der vatieanischen Bibliothek; ein Blatt mit griechischer Schrift von einem Kirchenvater/ in der Bibliothek der Theatiner zu S- Apo- stoli in Neapel. Mabillon l) gedenket geschriebener Neden des h. Augustinus auf Pergament mit hier und da durchschossenen Blättern von ägyptischem Papiere/ welche in der Bibliothek des Präsidenten Petav waren; und es besinden sich dieselben vielleicht unter den Manuscripten der Königin Christin a in der Vaticana: ich kan aber iz» davon/ da ich mich ausser Rom befinde/ keine Nachricht einziehen.
§. S». Von der Form/ Gestalt und Beschaffenheit dieser Schriften ist zu merke»/ daß sie fast alle von gleicher Länge/ das ist/ von einer Spanne sind / und einige von zwei/ andere von drei bis vier Finger breit im Durchmesser; «s finden sich aber auch einige von einer halben Spanne lang. Die mehresten sind zusammengeschrumpft und runzeli ch t wie ein Bokshorn: welches die Hize verursachet hat/ wodurch dieselben gleichsam in eine Kohle verwandelt worden; den sie sind entweder schwarz oder ganz dunkelgrau. Hn der Überschüttung aus dem Berge sind dieselben nicht völlig walzen fö rmig geblieben/ sondern haben eine ungleiche und hökerichte Runde erkalten. An beiden Enden gleichen sie versteiner-
i) Diplom, I. I. c. s. Z, II p, Z5.

196 Sendschreiben v. d.
tem Holze/ dessen Ringe sich deutlich unterscheiden, welche an den Schriften aber in größerer Anzahl und weit zarter sind. Von viere lichten Büchern hat sich lein einziges gefunden.
K. 99. DaS Papier ist dünn e/ ja noch dünner als ein Mohnblatt/ nicht völlig wie es ehemals gewesen, sondern wie es im Feuer, welches den Kör- ver herausgezogen, geworden; ein bloßer Hauch kau bei der Arbeit an demselben Schaden verursachen. ES muß aber dieses Papier beständig sehr dünne gewesen sein, wie sich an vielen Schriften zeiget, welche wenig gerunzelt sind, und also eben so dicht, wie sie izo erscheinen, gewikelt waren: den da diese durch die Hize nicht enger, als sie waren, zusam- mcngedrükct werden konten, und weder nach dcr Breite noch in dcr Länge nachgaben, so blieben sie ohne Runzeln und ohne geplätscheten Druk.
§. t00. Eine solche Rolle Schrift bestellet aus vielen schmalen Streifen von einer Hand breit, welche auf einander geleimet sind, so das eins über das andere in dcr Breite eines Fingers lieget, und diese Fugung hat sich nicht aufgelöset. Diese Blätter auf einander zu leimen gab es besondere Leute, welche ZIuüi>.iiores hießen, deren Kunst nicht unter die ganz gemeinen Handwerker gezählet worden sei» muß, da die Athenienser einem PhiltatiuS ein« Statue ausrichteten,^) weil er ihnen die Schrift zu leimen gezeiget, oder welches glaublicher ist, weil er eine besondere Art Bücherleim erfunden.^)
1) Lic. nä I. epikt. 4.
2) piiot. ki!>I> ex
Z) (Warum den nicht, die Schrift zu leimen? d, l>, Gold- und Silberflieder mittelst eines feine« Kleisters zu befestige»?)

hercul. Entdek.
Z. toi. Dieser aus vielen Stüken zusammengefügte Streifen Papier wurde zuweilen blos um sich selbst gerollet/ in andern aber um eine Röhre, welche Holz oder Knochen war, nach dem Zeugnisse des Scholiasten des Horatius/^) und diese Röhre zeiget sich dünner und starker in dem Mittelpunkte verschiedener Schriften. Vermuthlich war dieselbe das/ was die Alten den Nabel/ »mbili- cun>, der Bücher nennen: den eS ist derselbe in der Mitte/ wie .der Nabel am menschlichen Körper/ und dessen Öfnung ist diesem ähnlich. Dieses lässet sich unter andern ans einer Stelle des Mar- tialiS erweisen / wo er von einer kleinen Schrift saget/ daß sie nicht größer sei als der Nabel:
t^uicl proclesr milii tsin m.icer libellus,
UuIIo orassior ut sil,
8i iolus I.il>i trilluo
Diese Stelle ist/ wie ich dieselbe einsehe/ nicht recht verstanden; den es würde ein Vergleich ohne Verhältniß sein/ hier den Nabel am Menschen zu verstehen; eben so wenig kan eS die Zierat auf dem Dekel der Bücher bedeuten/ sondern eS muß für die kleine Rolle in dem Mittelpunkte der Schrift verstanden werden. Der Dichter wird also sagen wollen/ „diese Rolle Schrift „sei nicht stärker/ als diejenige kleine Rolle oder ,, Stab/ um welche die Schriften gewikelt werden." Es würde also acl Iimdilicurn aclclueere und a<! «mdilicum xei-venire heiffeil/eine Schrift eN-
») poi'pliz'r. in Hör. Txull. 1^. V. L. ^>.236. cö!. l6l1. 4.
2) 1^. 2. 6. v. i o.
3) Hvrat. I. c.
4) AlaNlal. I.4. exiZr. 9 v. 2.

598 Sendschreiben v. d.
digen/ so daß sie kan ihre Rolle bekommen/ mid dieselbe zu Ende lesen, bis an dieselbe.
§. t02. Diesem zufolge muß man sich vorstelle»/ daß/ da der innere Stab zum Aufro llen dienet?/ ein zweiter Stab oder Röhrchen nöthig gewesen/ die aufgerollete Schrift wiederum anfzuwi- keln/ von tvelchen jener am Ende/ dieser aber am Anfange befestiget gewesen/ so daß alsda» das Röhrchen/ welches' vorher inwendig war/ auswärts zu liegen gekommen/ und so wechselsweise. An den herculanischen Schriften findet sich da» zweite Röhrchen nicht; den da das äussere Blatt oder Lage an den meisten/ welche man untersuchet hat/ fehlet/ so muß auch dieses Röhrchen zugleich mit verloren gegangen sein. Man siehet auch dasselbe an den gemaleten Rollen Schriften auf einigen herculanischen Gemälden nicht/ wohl aber das innere Röhrchen. Aber die Alten reden bei Schriften von solchen Röhrchen in der mehrern Zahl/^) und dieses köiite meine Muthmaßung bestätigen. Ferner bemerket man an einige» Schriften in der Höhlung der Röhrchen etwas/ was dieselbe ausfüllet/ welches ein Stäbchen zu sein scheinet/ um welches entweder das Röhrchen im Aufwikeln gelaufen/ oder wen das' Röhrchen nur die Länge der Schrift gehabt hätte/ so dienete das Stäbchen/ welches hervorging/ vermittelst desselben das Röhrchen zu drehen. Dieses Stäbchen kan seinen gedrechselten Knopf gehabt habe»/ welcher etwa gemaler gewesen/ so daß daher der Dichter saget: lu^urieris umliilicis. 2) An dieses Stäbchen/ wen es da war/ scheinet auch der Zeddel befestiget gewesen zu sein/ welcher an Rollen Schrif-
») I<I. I. Z. 2> v. g. I. 4. ex!gr. g>. v> 2. I. Z. exlgr,
6». v. 4. 8tat. I.4 8^!v. 9.
2) I. Z. exißr. 2. v. 9.5

hcrcul. Emdek.
ten auf Gemälden hänget und den Titel des Buchs' zeiget. Diese vom Nabel genommene Benennung gedachter Röhrchen kan nachher auch dem Zierate mitten auf dem Bande oder dem Dekel vierekiger Bücher gegeben sein, wie Martorelli aus einer Stelle des' LucianS coi^r» in^octum-) schließet: dieser Zierat war entweder ein Beschlag/ wie an unsern ältesten Bänden/ oder ein Stempel/ wie ihn die sogenanten Hör «bände haben.
§. 103. Mit einigen von diesen Schriften verfuhr man/ wie einer von den Alten mit dem Ly- kophron/ dessen dunkeles Gedicht er mitten entzwei schnitt/ um zu sehen/ ob inwendig mehr als von aussen zu ersehen sei/ und wie der h. Hiero- nymns eS in eben der Absicht mit dem PersiuS soll gemachet haben : es wurden einige große Rollen mitten durchgeschnitten/ um das innere Gewölbe derselben zu sehen und den Fremden zu zeigen. In einigen derselben ist die Schrift so schon und groß/ wie in dem großen oxfordischeu P i n d a r u s.
§. 10-i. Zc mehr diese Schriften Kohlen ähnlich scheinen/ und je mehr die Schwärze derselben durch- gehendS an ihnen gleich ist: desto erhaltener sind sie zu achten/ und desto leichter wird die Aufwikclung/ und dieses lässet sich aus der Beschaffenheit der Kohlen selbst begreifen. Den so wie Holz/ welches zu Kohle geworden/ vermöge der Absonderung und Beraubung der Feuchtigkeit/ und nach Ausdünstung der fremden Theile/ der Veränderung nicht ferner unterworfen ist/ ja eine ewige Dauer erlanget/ so daß mit Kohlen Gränz- und Marksteine zum immer-
i) pitture 6' kllcol. t. 2. x. 7.
Z) lBayles Wörterbuch, unter P c r si u s.)

Zoo Sendschreiben v. d.
währendem Gedächtnisse können geleget werden; eben so verhält es sich mit diesen Schriften. Je schneller und je gleicher dieselben von der feurigen Materie des' VesnviuS durchdrungen worden/ wodurch alle Feuchtigkeit aus denselben gesondert ist/ desto mehr ist die Materie des Papiers zu einer gleichförmigen Einheit gebracht/ und also gleichsam wie die einfachen und festen Samen der Dinge unveränderlich und unverweslich geworden. Diejenigen Schriften aber / auf welche die feurige Materie nicht gleichförmig gewirkct/ sind auch nicht gleich an Farbe; und da die Feuchtigkeit aus denselben nicht augen- bliklich wie aus jenen herausgetrieben ward/ waren sie also der Veränderung unterworfen/ und die äussere Feuchtigkeit suchete sich mit der in denselben zurükgebliebenen zu vereinigen / ja/ schlepete Asche und Erde mit hinein/ wodurch die Theile/ welche davon angegriffen werden koiiten/ litten und zerfressen wurden. Jene also sind viel leichter/ als diese/ aufzuwikcln.
§. 505. Die Gestalt dieser Schriften hat mehrmal gedachten Herrn Martorelli auf eine überaus seltsame und paradoxe Meinung gebracht/ welche ein offenbares Zeugniß von der Selbstverblendung und Hartnäkigkeit der Menschen gibt. ES behauptet dieser gelehrte Man wider den handgreiflichen Augenschein/ daß die herculanischen Schriften/ die er gesehen/ so oft er gewollt/ keine gelehrten Abhandlungen/ und überhaupt keine Bücher/ sondern nur Urkunden/ Stiftungen, Verträge/ Abschiede und dergleichen seien/ und daß also der Ort/ wo dieselben gefunden worden/ das Archiv der Stadt Hercnlanum gewesen. Erstlich läugnet er/ daß bei den alten Griechen ge- rollete Schriften im Gebrauche gewesen, und er

hercul. Entdek. 201
gibt ihnen keine andere als vierekige Blicher.!) „Den/ saget er/ es ist thöricht zu gedenken/ daß „ die Klugheit der Alten eine sehr unbequeme „Form von Büchern (welches ihm die zusammengerollete scheinet/) gewählet/" da ein vierekige S Buch sehr viel bequemer sei. ^) Sein vornehmster Grund ist/ weil die Griechen in den besten Zeiten das Wort/ welches eine gerollete Schrift (vo- lumcn) bedeutet/ nicht hatten: deii sei/ diesen Mangel zu ersezen/ von spätern Griechen in Gebrauch gebracht. ES müßten sich auch/ fähret er fort/ bei den griechischen Scribenten/ wen sie ihre Schriften gerollet hätte»/ die besondern Stüke derselben angegeben finde»/ welches aber nicht sei: das Wort/ welches das Röhrchen bedeutet/ um welches die Schriften gerollet worden/ verwirft
er/ als ein Wort ans den barbarischen Zeiten. Er machet also den Schluß: weil den Griechen der besten Zeiten/ in dem größten Reichtnme ihrer Svrache/ das Wort mangelte/ welches vvlumc» bedeutet/ so können sie auch keine gerollete Schriften gehabt habend) Dieses sezet er als unstreitig bewiesen vorauS/ und will/ daß die alten Scribenten seinem Traume gemäß reden sollen; er verbessert kühnlich diejenigen Stellen, welche seine Meinung umwerfen/ und erkläret dieselben für verfälscht. Wen Asch in es im vierten Briefe von der Statue des PindaruS redet, welche die Athenienser demselben errichtet/ mit eines gerolleten Schrift in der Hand/ so sezet er/ an die Stelle des Worts gerollet/ geöfnet; anstatt „ Ich achte nichtS/ spricht «er/ auf den Diogenes LaertiuS, welcher die
1) ve keg, lliecz x. 2ZZ.
2) Iliiii. p, 2Z4.
Z) II>i<I.

202 Sendschreiben v. d.
„ Schriften des Epikurs offenbar Cylinder „ nennet. " Er hält dieses Wort für einen „ Znsaz eines Römers/ weil er dasselbe bei keinem andern Scribenten in diesem Verstände/ auch selbst bei dem Diogenes nicht/ öfter gefunden / und er verwahret sich hier mit einigen Ansprüchen des Menage/ welcher in seinen Anmerkungen über diesen Scribenten lehret/^) daß derselbe voll von Zu- säzen und von pöbelhaften Ausdrüken sei, welches auch bereits SalmasiuS angemerket habc.^) „ Gesezt aber/ fahret er fort/ daß das Wort Cylin- „ der kein Zusaz sei/ so beweiset dieses nichts wider „ mich und für die ältern Zeiten der Griechen/ weil „Diogenes unter dem Konstantin gelebet/ wo „ vielleicht gerollete Schriften unter den Griechen „ in Gebrauch gekommen. " Er berufet sich ferner auf mehr als ein vierekiges Buch auf hercula-- Nischen Gemälde»/ und wo daselbst gerollete Schriften vorgestellet sind/ hält er dieselben für das/ was er glaubet. Er strafet den Spon Lügen/ 5) welcher in seinen Reisen^) von einer gerolleten Liturgie des b. Chrysostomus redet/ die er zu Korintb gesehen.
Z. 106. Ich habe zu Erklärung/ und zugleich anstatt der Widerlegung dieser wider den Strom sträubenden Meinung/ auf Tafel eine alte
schone erhobene Arbeit beigebracht/ welche ich nach
1) IK'itl. p. 235.
2) In p. 26).
Z) De I!n^. Hellenist, p. 107.
4) Oe I^eß. I'lieca Oal. x. 264.
6) Idi6. p. 242.
H) 1'. 2. 2Z0.
7) ^Denkmale:c. Numero 454.

hercill. Entdek.
203
einer meisterhaften Zeichnung ans der Schule von Rnvbael/ die sich unter den Zeichnungen des Herrn Cardinals Alexander Albani befindet/ coviren lassen: ^deii das Werk selbst befindet sich nicht mehr in Rom. Es gibt dasselbe ein Bild der Erziehung und des Unterrichts der In gend. Der älteste Sohn der Mutter/ welche sizet/ hält ein vierekiges Buch/ an welches sein Lehrer mir anfasset/ (dieses ist für Herrn Marrorelli); das jüngste Kind ist noch in den Händen einer alten Wärterin/ die es in die Höbe heben will/ gegen eine Erd- oder HimmelS- kugel/ auf welche zwo Musen mit Fingern zeigen; die eine ist Urania/ und die andere vermuthlich Klio/ die Muse der Geschichte/ mit einer ge- rolleten Schrift/ (dieses ist wider unsern Gelehrten;) die dritte ist die tragische Muse/ Melpo- mene. Dieses erinnerte mich an die drei Musen/ welche jener Weltweise in seinem Hörsaale stehen hatte, Hier kan auch der Stein dienen/ wo die studirende Liebe vorgestellet ist/ gleichfalls mit einer gerolleten Schrift/ welches kein Contract oder Abschied sein kan/ und eine Muse/ die hier den Lehrer machet/ mit einem vierekigen Bnche; oben ist eine Sphära. Der Käfer kaii entweder auf diejenigen geschnittenen Steine der Alten deuten/ die ans der einen Seite einen erhoben gearbeiteten Käfer haben/ und daher izo Scarabäi genennct werden; oder es war das Wapen des Eigentümers dieses Steins. -) In dem Museo deS Collegii Romani befindet sich in Erzt/ in der Größe emeS halben
t) Wermuts,lich ist Plato unter dem Weltweisen gemeint/ welcher vielleicht die von Pausanias erwähnten drei Musen: Melete/ Mneme und Aoide ia seinem Horsaale stehen hattet
2) Wenkmale sc. Numero <84. K.Z

2»-j Sendschreiben v. d.
Palms/ eine kleine Figur eines Philosophen/ mit einem Barte/ auf seinem magistralischen Stuhle! zu dessen Fußen stehet eine runde Kapsel mit gerolleten Schriften/ und in der Hand hält er eine halb ausgewikelte Nolle Schrift. Dieses kan keine römische obrigkeitliche Person sei»/ wie der Bart anzeiget/ welcher nicht mehr Mode war/ da dieses gemachet ist: folglich können auch die Schriften keine richterlichen Abschiede und dergleichen bedeuten. Es hat auch der Stuhl eine verschiedene Form von den Stühlen obrigkeitlicher Personen in Rom.
§. 507. Es widerspricht ferner unser Gelehrter allen andern/ welche in dem Geseze des Ulpia- nus 1) teretc» Iidro5 von gerolleten Schriften/ und voiZices von vierekigen Büchern verstehen.^) Diese sind SalmasiuS/ Schnlting/^) Trotz/5) Heineccius/ 6) und Mazzocchi;?) Schulting und Heineccius streicht er in den , Zusazen wiederum aus. Was würden die Schriften des Cicero/ des Livius/ des Seneca und des Plinius für ungeheure Werke gewesen sein/ wen man sich dieselben gerollet/ und nur auf einer Seite des Blattes beschrieben vorstellen wollte??) Er suchet darzuthun/ daß das Wort
z) 62. v. <1e leg. Z.
2) Ve I'keca 264.
4) In p»ul. x. ZZ7.
6) In Kvm. procern. n. »H.
7) In x. 5.
L) .4.
5) -2?-

hcrcul. Entdek.
20S
eo^Iex allein von öffentlichen Instrumenten gebrauchet worden, und wen auf Münzen oder in Statuen die Figuren der Kaiser eine Rolle Schrift in der Hand halten/ so inüße dieselbe so etwas, und keine gelehrte Schrift oder Geschichte, vorstellen. 2) „ Folglich, saget er, ist es eine große „ Unwissenheit auch der alten Künstler und Bild- „ Hauer, wen sie den Figuren der Dichter und Pbi- „ losophen eine gerollrte Schrift in die Hand „gegeben."^) Auch ZlvollouiuS von Priene, der Künstler der Vergötterung des HomeruS im Palaste Colonna, ist nach dessen Meinung, mit der Rolle, welche er dem Vater der Dichter in die Hand gegeben, sehr übel unterrichtet gewesen.
K. 108. ttm aber die Beständigkeit dieser von ihm reiflich erwogenen Meinung zu zeigen, wiederholet er in den Zusttzen,^) daß er die Unterschrift der ersten entwikelten herculamschen Schrift fehr wohl gesehen und gelesen:
„Des Philodemus von der „Musik." Dem ohngeachtet behauptet er, (wird cS nicht meinen Lesern unglaublich scheinen?) daß gedachte Schrift ein öffentliches Instrument in einer Streitsache sei. Er hat vielleicht im Sinne behalten, daß dieser Streit die Kirchenmusik und auf Hochzeiten betroffen, oder zwischen der Gemeinde und den Stadt Musikanten entschieden sei. Und wodurch suchet er dieses
1) 269.
2) 2i)I. Z) ?. 265.
4) p. 266.
5) ?. -t«.

206 Sendschreiben v. d.
von neuem zn beweisen? „ Weil ich, saget er/ in „ dieser geschriebenen Rolle mir die Unterschrift/ „nicht aber die Aufschrift gesehen habe: den „ ein jeder weiß/ fähret er fort/ daß Prvceßacten „unterschrieben werde»/Abhandlungen aber „haben den Titel und die Inschrift vornean „stehen." ES sollte gleichwohl Herr Marto- relli/ da er mit derjenigen Person/ welche diese Schriften entwikelt / genau bekant ist / gewußt haben / daß der Anfang oder die äussere Lage an den Schriften / welche man bisher entwikelt hat/ fehlet/ wie ich bereits oben angezeiget habe.
§. 10»». Bei dieser Gelegenheit suchet er an einem andern Orte zu streitend) daß die ältesten Griechen nicht auf hölzerne Tä selche» Schrift geschrieben; und hier untersuchet er zween Verse des Homerus/ wo der Dichter saget/ daß Bellerophon mit solchen cingeschnittenen Täfelch en/ anstatt des Briefes'/ von dessen Vater an -den König in Lycien abgeschikt worden/ deren Inhalt war / daß dieser den Überbringer ermorden sollte.
Leil misit i^>sum in , <lcclit^ue is Iitlcr»s
^>ernicios»5,
8cr>^tis in I.!>I>Lll!l com^Iicltta anima: e^itialikus wultis.
§. 110. Hier kimt er sich die Freiheit/ den zweiten VerS für untergeschoben zu erkläre»/ da zumal/ weil derselbe weggelassen wird/ der Sin des Dichters nichts leidet. Deli und
saget er, bedeuten ebendasselbe/ und sind
1) ?. 5»o.
2) I?.. v. l63 — 169.

hcrcul. Entdck.
rine Tautologie/ und gibt einen falschen Begrif/ weil eine hölzerne Tafel nicht kan gefaltet werden. Er vertheidiget sich mit dem Vurman/ welcher durch Handschriften verschiedene Verse des VirgiliuS für unächt erkläret hat. Er selbst thut eben dieses mit verschiedenen andern Stellen des Homerus. Eine von denselben ist/ wo vom Paris gesaget wird/ daß er verdiene/ gesteini- get zu werden: und sein Grund ist/ weil Dio Chrysostom u 6 2) wo er diese ganze Rede des Hek- tors wider den Paris anbringet/ gedachte zween Verse auSlässer. In derOdysseaO) will er zehen ganze Verse/ von 310 bis 320/ ohne Gnade auS^ gestrichen wissen/ weil dieselbe» ihm deS Dichters nicht würdig scheinen. In dein folgenden Buche (m) scheinen ihm die Verse nach dem 68/ welche eine Erzählung von dem Schiffe Argo enthalten/ verdächtig/ weil HesioduS von diesem Schiffe keine Meldung thut; und daraus schließet er/ daß diese Fabel nener als beide Dichter sei. Er kan auch zween Verse/ im lezten Buche der Jlias/ 29 und 30/ wo das Urtheil des Paris angezeiget wird/ nicht leiden.
§. 111. Er kehret hierauf in den Zusäzen zu der erstern Stelle des HomeruS zurük/ und beweiset aus vielen Stellen des Dichters/ daß und von demselben niemals vom Schreiben/ sondern vom Ein schneiden/ Stechen und Verwunden/ gebrauchet werden. Diesem zufolge war/ wie er behauptet/ das Täfelchen/ welches Bellerophon zn überbringen hatte/ nicht beschrieben/ sondern es hatte Zeichen einge-
1) ix. r, llii.Z v. S7 — 53.
:>) XI. 7,"^« 1/..'^ /v.
Ä.l p, 55.

2os Sendschreiben v. d.
schnitten/ die dem Überbringer unbekant waren/ von beiden Königen aber/ als Freunden/ verstanden wurden.
§. 112. Auf Täfelchen zu schreiben war also bei den alten Griechen/ wie er sich zu behaupte» erkühnet/ nicht gebräuchlich/ wohl aber unter den Per» fern; und hier verbessert er/und ich muß gestehen/ nicht unglüklich/ eine Stelle des ÄlianuS/^) wo derselbe von der Beschäftigung der Könige in Persien auf ihren Reisen redet. ES ist dieselbe/ so wie sie bisher gelesen und verstanden worden/ diesen Königen schimpflich gewesen. Den dieser Scri- bent saget/ „ daß diese Herren auf der Neife keine an- „ dereBefchäftigung gehabt/ als mit einem Messerchen „in Täfelchen von Lindenholz zu schneiden/ damit „ sie sich der langen Weile erwehren möchten/ und „ daß sie überhaupt nichts Ernsthaftes lesen und „ etwas Würdiges denken konten." Ich muß gestehen/ da man in Lesung der Alten nicht Zeit genug hat/ die uns anstößigen Dinge/ sonderlich wen sie nicht zu unserem Vorhaben gehören/ gründlich zu untersuchen/ daß mir diese Stelle/ wo ich mir keinen Fehler im Texte einfallen ließ/ viel Bedenken gemachet hat/ da man nothwendig ganz anders von vielen Königen in Persien/ deren Geschichte uns be- kant ist/ denken muß. Herr Martorelli gibt/ durch eine geringe Änderung in den lezten Worten dieser Stelle/ und durch den Zusaz eines einzigen WortS/ derselben einen ganz andern und würdigen Verstand. Er liefet 5 c<
— eS führeteu nämlich die Könige von Persien kein Buch bei sich/ sondern sie macheten sich selbst im Wagen ihre Tä selchen,
.) I>, 6Z.
2) Vor. Ilisl, I. 14. c> 12.

hercnl. Emdek.
20s
damit sie etwas Ernsthaftes (ich verstehe Andern) von ihren eigenen Gedanken vorlesen/ oder etwas Auserlesenes und Merkwürdiges denken möchten.
§. HZ. Er gibt auch in den Zusäzen zu, daß Wachstafeln zum Schreiben unter den Römern und Griechen in spätern Zeiten derKaiser üblich gewesen? weil er eine Stelle in den Acten des zweiten nicänischen Concilii^) gefunden/ welche man ihm hätte einwenden können. In dem Werke selbst aber bemerket er diese Art zu schreiben von den ältesten Zeiten der Römer/und führet aus dem LiviuS das Vündniß zwischen den Römern und Albanern an/ zur Zeit der Horatier und Curiatier/ welches auf Wachst afeln verzeichnet worden.
§. it-7. Die mchresten Vergehungen dieses Gelehrten/ und vornehmlich seine M ißh an d l un g deS Vaters der Dichter/ hat die Begierde/ etwas Neues und U n erw art e teS zu sagen, zum Grunde; andere verleitet zugleich auf eben diese Abwege der Mangel an Materie zum Schreiben, welcher in einigen Ländern/ wie in einigen Klassen des Wissens'/ groß ist; und da geschrieben sein muß/ (welches in Deutschland und jenseit der Alpen zur Achtung nöthiger als in Italien geworden ist/) so wirft man sich auS Verzweiflung oft auf leere fpeculative Grillen/ oder man suchet sich/ wie HerostratuS, an den Denkmalen der Alten zu verewigen. Von dieser Art ist der gelehrte Ru hnken mit seinen Verbesserungen des Kallimachus und anderer alten Dichter. Ich selbst aber könte mich hier einer unzeitigen Ausschweifung schuldig machen/ die einigermaßen in einem Sendschreiben zu rechtfertigen ist; ich lenke deswegen wiederum zum Ufer.
>) 4. Lonc. 2> t> 3. p. Iit> (!. e<Iit> Venet.
2) ?, 124.
V*

2io Sendschreiben v. d.
ß. 116. Eine der nüzlichsten Betrachtungen über die herculanischen Schriften ist zum dritten die Art und Weise der Schrift in denselben/ und diese ist vorher förmlich/ und hernach mit wenigem materia lisch/ zu untersuchen.
§. 116. Hier finde ich im voraus zu erinnern/ daß Herr Martorelli/ welcher an dem Orte selbst ist/ und die besten Nachrichten hatte haben können, wider die Wahrheit redet/ wen er vorgibt/ daß^ sich/ ausser den griechischen und lateinischen Schriften/ auch andere in einer unbei anten Schrift/ und wie er in dem Register redet/vielleicht gor in sabinischer Sprache finden. Dieses ist falsch. Diejenigen^ welche aufgewikelt sind/ und andere/ welche ich gesehen und betrachtet habe/ sind alle griechisch. Der gelehrte Mazzocchi selbst glaii-^ bete in einer Rolle Schrift/ mit welcher man einen lä-! cherlichcn Versuch machete/ wie ich im lezten Stiikc sag» v sei sch e Schrift zu finden. Den so wie man leichl glaubet/was man wünschet/ und dieser Man eiu Gewebe von pelaSgischen und fremden Herleitunge» der Worte im Gehirne gesponnen hat: so wollte er zu 0 scischer Sprache machen/ was unkcntli ch gema- chet war. Die Osker waren die ältesten Völker in Cam- panien. Ferner ist der Leser vorher zu belehre» / daß alle herculanische Schriften nur auf einer Seite geschrieben sind; kein einziges ist auf die andere Seite geschrieben/ welches vermuthlich nicht geschahe auf einfachem Papiere/ wie dieses ist, ES ist auch das Beschriebene auf der innern Seile der Schriften; und eben dieses machet es schwer/ die Art Schrift zu erkennen/ ehe man anfangt/ dieselben aufzuwikeln. Diejenige Schrift/ welche auf b e i-
1) I,. c, x, Z^,
2) ?. 40-

hercul. Entdek. 211
den Seiten war/ muß also auf dopeltem oder gefüttertem Papiere gewesen sein.
§. 517. Alle diese Schriften sind in Col 0 nne n geschrieben; eine jede derselben ist etwa vier gute Finger breit/ so viel nämlich ein sechsfüßiger griechischer Vers Raum erfordert/ und eine Colonne enthält in einigen Schriften 40/ in andern Zeilen. Zwischen den Colonnen ist ein Finger breit Raum/ und es' scheinet/ daß dieselben mit rothen Linie»/ wie in vielen Büchern des ersten DrukS geschehen/ eingefasset gewesen: den es sind die Linien umher weißlicht/ welches eine Wirkung des Feuers in dem Wenige oder im Zinober sein wird. Eingedrillte Linien aber/ wie auf Pergament/ um gerade zu schreiben / spüret man hier nicht; und vielleicht/ da das einfache Papier scheinet durchsichtig gewesen zu sein/ hat man sich eines untergelegeten Linienblattes bedienet.
§. 118. Bis izo sind allererst vier Rollen Schriften völlig aufgewikelt/ und es hat sich besonders getroffen/ daß dieselben alle viere von einem und eben dem Verfasser sind. Er heisset PhilodemuS/ und war von Gadara in Syrien/ von der Secte deS EPiknruS. C i c e r 0/ >) zu dessen Zeit er lebete/ und HoratiuS^) gedenken desselben. ES ist be- kant/ daß die erste Schrift eine Abhandlung wider die Musik ist/ worin der Verfasser zeigen will/ daß dieselbe den Sitten und dem Staate schädlich sei. Das zweite/ welches aufgewikelt wurde/ war das zweite Buch von einer Rhetorik desselben/ und wie mir versichert worden/ von jemanden/ welcher diese Schrift nach und nach beim Aufwikeln untersuchen können/ so war des PhilodemuS vornehmste
>) De k'in. l, 2. c. ult. ?.) 1^. Lat. 2. v. 121.

212
Sendschreiben v. d.
Absicht, den Einfluß zu zeigen, welchen die Beredsamkeit in Verwaltung des Staats habe: er svll in derselben die Politika deSEpikuruS und des Herinar ch u S anführen. Die dritte Schrift, welche zum Anfwikeln ergriffen wurde, ist das erste Buch gedachter Redekunst, und die vierte Schrift handelt von Tugenden und Lastern.
ß. 119. Die erste Schrift bat äo Colonnen, und ist 13 Palme lang; die zwote bat 70 Colonnen; die dritte wird etwa 12 Palme lang sein, und die vierte 60 Palme: ich gebe dieses nur aus dem gröbsten an, weil eS nicht leicht ist, diese auf- gewikelten Schriften mit Muße zu sehen. Nur die erste ist in einem Schranke des Musei ausgehänget, wo sie in fünf Stüke geschnitten, ein jedes von acht Colonnen, auf Papier geleimet, und in Rahmen ge- fasset ist.
§. 120. Ich habe oben gefaget, daß das äussere Blatt, und vielleicht noch mehrere, und mit demselben folglich auch die Inschrift, verloren gegangen ist; wen dieselbe am Ende der Schriften nicht wiederholet wäre, würde uns der eigentliche Inhalt und der Verfasser uubekant geblieben sein. ES hat aber eine jede Schrift ihren Titel und Verfasser zum Beschlusse der Schrift gefezet, und die von Tugenden und Lastern handelt, hat cS zweimal unter einander in kleinerer und größerer Schrift. Unter der ersten Schrift stehet:
Unter der zweiten von der Redekunst: n.

hereul. Eiudek.
Das' v bedeutet das zweite Buch. Unter dem vierten stehet!
KI oi?
Z. 121. Zn der dritten Schrift fand ich vor fünf Jakren/ da an dieselbe bereits Hand angeleget war/ eine Schrift deSMetrodorus von B u ch st a- den angeführet in folgender Zeile:
§. 122. Die Buchstaben sind alle Verfal - oder O. uadratletter >1/ und die Worte sind weder durch Punkte oder Kommata von einander abgesondert; es ist auch der Bruch der Worte am Ende einer Zeile nicht angezeiget/ und überhaupt ist kein Frage ze i ch en/noch andere/dem AnSdruke zu helfen, oder wo die Stimme zu erheben ist. Die gewöhnlichen Unterscheidungszeichen wurden häusiger angebracht/ da die Kentniß der griechischen Sprache sies. ES sinden sich aber über einigen Worten andere uns bisher unbekante Zeichen/ von welchen ich nachher reden werde. In der Größe kau ich die Buchstaben angezeigter Schriften mit denen in den seltenen Ausgaben etlicher griechischer Scribenten des Lafkaris vergleichen; und diejenigen/ welche die berühmte älteste Handschrift der s'ebenzig Dolmetscher in der vatikanischen Bibliothek zu sehen Gelegenheit haben/ können sich noch einen deutlichern Begrif von
1) rübcv Laster und daran gränzende Tugenden.)
2Z Wie Schrift ist hier kein Facsimile, weil dasselbe nicht richrig genug könte geliefert werden.!

Sendschreiben v. d.
der Form und Größe jener Buchstaben machen; die in der Schrift vonTugenden und Lastern sind größer. ES war aber damals schon die Cursiv- , schrist im Gebrauche/ wie der unten angeführete VerS des EuripideS zeiget.
K. 4 23. Die Form der Buchstaben ist verschieden ! von dem Begriffe in diesen Zeiten: den die Buchstaben mit bervorspringenden Stäbchen/ als am sind von denen/ welche die Schreiberei der alten Griechen untersuchet haben/ in spätere Zeiren gese- - zet/ und Baudelot saget kek/') und ohne Ausnahme/ daß so geformte griechische Buchstaben von spätern Zeiten seien. Diese Art sich anSzudrükcn ist bckant/ und er will damit die lezten Zeiten der römischen Kaiser anzeigen. ES sind alle alte Tabellen von dem verschiedenen Alter griechischer Buchstaben / die bisher an das Licht getreten sind/ fehlerhaft/ und dieses kan sonderlich aus Münzen dargethan werden. DaSOmega z. E. geschrieben > in Ouadratlettern/ sezet Montfaucon in die Zeiten des DomitianuS/ und eS befindet sich bereits ein paar hundert Jahre zuvor auf Münzen syrischer Könige/ und in eben der Cursiv form stehet eS in der Inschrift auf dem Rande der großen Vase von Erzt im Camvido^lio/ welche MithridateS Eupator/ der lezte berühmte König von seinem Stamme im PontuS/ in ein von ihm gestiftetes Gymnasium gefchenket hatte. ES kan aber die Unrichtigkeit in dieser Zeitrechnung zu sehr irrigen Begriffen verleite»/ wie an dem wunderbar schönen Sturze eines Herkules im Belvederc/ oder dem sogenanten Torso des Michel Angelv/ geschehen sein würde/ weil man sich Mühe geben
1) UtiütL lieg t. 2. p. 127.
2) lVriefe an Bianconi §.

hercul. Entdek.
216-
wolle»/ über das Alter desselben zu denke»/ und dasselbe ans der Inschrift des Namens des Künstlers an demselben zu bestimmen gesnchet hatte. ES schreibet sich derselbe Wen nun die Form des Omega O) so spät/ als man geglaubet hat/ in Gebrauch gekommen/ so würde diese Statue gemachet sein zu den Zeiten/ da man schwerlich ein solches Werk hätte hervorbringen können/ und unsere Begriffe von der Kunst dieser Zeiten würden sehr unrichtig sein. Die besondere Form zeiget sich in einigen Buchstaben/ als >) — Das Si gma ist alle» zeit r n n d. Diese angezeigeten Buchstaben sind häufiger auf griechischen Inschriften des zweiten und folgenden Jahrhunderts der Kaiser/ als vor dieser Zeit / und zuweilen springet ein Stab nach der ent- gegengesezten Richtung hervor/ wie auf einer irdenen Lampe.
§. 124. Abbreviaturen oder abgekürzte Worte finden sich hier/ wie in allen andern griechischen Handschriften mit großer Schrift/ gar nicht/ so wie die ältesten Handschriften in Cursivschrift auf Pergament wenige oder gar keine haben/ und die häustgen Abkürzungen sind mit ein Kenzeichen späterer Zeiten/ nnd haben sonderlich in griechischen Handschriften vom dreizehnten Jahrhunderte vcrwünschcte Züge. Einige Abkürzungen aber tragen zur schönen Form der griechischen Cursivschrift bei/ und geben derselben eine Nunde/ eine Freiheit und Verbindung.
Über einigen Buchstaben stehen Punkte und Querstriche/ welche wir Accente nennen; im- gleichen siehet man im zweiten Buche der Redekunst jiber einige Worre andere und in kleinerer Schrift
t) Mbildung am Ende dieses Bandes unter Numero
2) ?ssseri I^ucern, t, 1, t»I>. 24.
(Man sehe am Ende dieses Bandes Numero lZ.1

si6 Sendschreiben v. d.
gesezet; in folgenden zwo Zeilen aus dieser Schrift und auf deren zehnten Seite siehet man eins und das andere. — Von den drei Punkten über K.4I finde ich nichts auch nur entfernt zu muthmaßen; orxorn aber hat offenbar feinen Aceent. Die älteste griechische Inschrift/ welche die Accente hat/-) ist vielleicht von späterer Zeit. Wir wissen aber/ d,aß dieselben in frühern Zeiten im Gebrauch gewesen/ da sogar die Samniter^) gewisse Sylben mit denselben bezeichneten. Unter den Griechen schrieb man einem Aristophanes von Byzantiuni/ welcher an zweihundert Jahre vor Christi Geburt lebete/ die Erfindung derselben zu. Es hat auch der Vers des Euripide 6 :
<^5 kv -7-oPs'v »»«,5)
welcher an der Mauer eines Ekhauses einer Straße im Herculano stand/ die zum Theater sübrete/ seine Accente/ wie sie gewöhnlich und hier gesezet sind. Bei den Römern war eine Art von Accenten in ihren besten Zeiten gebräuchlich/ und die Inschriften vom AugustuS bis auf den Nero unterscheiden sich durch dieselbe; und blos aus diesem Grunde halte ich folgende kürzlich zu Rom gefundene Inschrift; welche keine Anzeige von Jahren hat/ aus dieser Zeit:
j) Mbildnng unter Numero 14 am Ende dieses Bandest
2) k'udretti, Ii^cr. p. 233. n. 215.
3) Olivieri DI58. sopra alc. 8snnit. p. »Z9. ne?. I'oino IV. vigsert. 6i Oort.
p'itt. Trcol. t. 2. p. Z4.
5) Dieser Vers ist aus der Anttope: wird aber etwaS anders geschrieben, Turip. Siebelis.
6) k'Ädiet.üz Inscr. x. 163. 170. 2Z6.

hercul. Entdek.
217
^ve. i.lv. er. srivi'rcilr. co^
ivei. xr. ri^vio. ci?i^ni0i>'l. «L 5II.I18 ?08Ti:ni8. czvc:. 8VI8.
ES hat also ein Gelehrter, welcher behauptet/ daß Hie alten Inschriften alle ol> neAeeente sind/ nicht viele gesehen. Das übergeschriebene Wort in diesen zwo Zeilen nebst gewissen Buchstabe«/ die über anderen stehe»/ sind merkwürdig. In Erklärung derselben will ich mich nicht einlassen; so viel siehet man/ daß es Zln dernn gen und Verbessern nge n sind/ wie unter andern das « über dem i-, welches in ?rc>?i^iil ausgelassen worden. Man will aus diesen Änderungen schließen/ daß dieses zweite Buch der Redekunst der eigenhändige Entwurf des Philo- demuS sei/ welches nicht sehr unwahrscheinlich ist/ und dieses würde zu muthmaßen veranlassen/ daß das LandhauS/ in welchem diese Schriften gefunden sind/ vielleicht gar diesem Philosophen eigen gewesen. Dieses aber ließe befürchte» / nichts als pKilo dem i sehe Schriften zu entdekeii/ da ein bloßer Zufall ohne Wahl die vier ersten Stüke von seiner Feder ergreifen lassen.
K. 125. So viel von dem Förmlichen der Schrift: da s M a t e ri a li sch e derselben sind Dinte und Feder. Die Dinte der Alten war nicht so flüssig/ wie die unsrige/ und war nicht mit Vitriol gemachet. Dieses kan erstlich aus der Farbe der Buchstaben geurtheilet werden/ welche schwärzer noch als die gleichsam in Kohlen verwandelten Schriften sind/ wodurch d»S Lesen derselbe» sehr erleichtert wird. Den wen es vitriolische Dinte wäre/ würde dieselbe die Farbe / zumal im Feuer/ geändert haben,
i) LasnaFe, a I'Rist. Füll«, z>. Z3.
Winckelman. 2. 40

213
Sendschreiben v. d.
und gelb geworden sei«/ wie es die Dinte IN alle» alten Handschriften auf Pergament ist. Ferner würde eine solche Dinte die zarten Häute des' Papiers zerfressen haben/ wie sie es in Handschriften auf Häuten gemachet hat; den in dem ältesten Virgilio und Terentio der vaticanischen Bibliothek sind die Buchstaben vertieft in dem Pergamente/ und einige sind durchlöchert durch die fressende Schärfe des Vitriols.
§. t26. Daß die Dinte der herculanischen Schriften nicht flüssig gewesen / zeiget die Erhobenheit der Buchstaben/ welche sich entdeket/ weil man ein Blatt horizontal gehalten am Lichte besiehet; es sind dieselben alle von dem Papiere erhoben: folglich war dieselbe mehr der sine fischen Dinte als der unsrigen ähnlich/ und eine Art von Farb^. Dieses erhellet ^ auch aus einer Stelle des Dein osth en eS/ wo derselbe dem ÄschineS vorwirft/ daß er ans Armuth in feiner Jugend sich gebrauchen lassen/ die Schule aus- > zukehren/ die Bänke in derselben mit einem Schwämme abzuwaschen/ und Dinte zu reiben (7-° 7-5-/?«,,) ; es wurde also die Dinte wie Farbe zubereitet/ und kan also nicht flüssig gewesen sein. Eben dieses zeiget auch die Dinte / welche sich in einem im Herculano ent- deketen Dintenfasse besindet/ die wie ein dikeS Öl ist/ und noch izo zum Schreiben dienen könte.
§. 127. Es wollte ein Gelehrter zu Neapel muth- maßen/ daß die Dinte der Alten vielleicht der schwarze Saft des bekaiiten Fisches Sepia ge- ! wesen sei/ welcher Fisch daher izo auch Calamaro Heisset. Dieser Saft hieß bei den Griechen -x??, und HesychiuS erkläret es ?»? das
Schwarze der Sepia/ und dienet dem Fische zu
») Oi'nt. 55-5/ v'T'ep. kol. 4z. I. !!n. 4. ecZlt. 1554.
lMan siehe den 4§. der Briefe a» Biaüconi.)

hercul. Emdek.
2^9
Vertheidigung widcr andere größere Fische, welche ihn verfolgen. Es lässet derselbe alsdan den Saft aus der Blase von sich/ wodurch das Wasser trübe ? und schwarz wird/ und verhindert/ daß die andern Fische nicht sehen können. Eben so wie der Fuchs/ wen ihm die Hunde nachsezen/ sein Wasser lässet/ welches durch den starken Geruch den Hunden die Färthe verwirret und dem Fuchse Gelegenheit gibt/ zu entkommen. Wir finden aber vom Gebrauche dieses -SaftS zum Schreiben keine Meldung.
§. 128. Das Werkzeug zum Schreiben war eine sogenante Feder von Holz oder Rohr/ wie unsere Schreibfedern geschnitten/ und zwar mit einem etwas langen und nicht ausgehöhleten Schnabel. Eine solche Feder aus Buxbaum/ wie es scheinet/ hat sich erhalten/ aber ist versteinert/ und eine andere siehet man aus einem Gemälde an ein Tintenfaß gelehnet: diese scheinet aus den Gliedern/ an > derselben gezeichnet/ von Rohr zu sein. Eine an> dere Feder hält eine weibliche Figur von gebranter Erde in der Hand/^) und hier und auf einem geschnittenen Steine des stoschischen Musei siehet man/ daß die Alten die Federn eben so wie wir gefasset haben. Der Schnabel muß sehr spizig gewesen sein: den die Buchstaben sind fein gezogen; da aber die Feder ohne Spalte war/ konte man den Buchstaben nicht so viel Licht und Schatten geben/ als mit unsern Federn geschehen kan; es unterscheiden sich die Züge sehr wenig in der Stärke oder Dike.
1) -I'krcvl. t. p. ZS. lMa» vergleiche unter den Abbildungen die Numer t7.Z
2)
z) lMan vergleiche die Nachrichten !t. §. <02.z

220 Sendschreiben v. d.
§. i29. Die Zugabe dieses' dritten StükS mögen die Pali nipse sr e sein,, oder die T afel n m i t W achs überzogen/ worauf man die ersten Entwürfe der Gedanken schrieb / um dieselben in dem Wachse - geschwind auszulöschen und zu ändern: und dieses geschahe durch ein Instrument/ welches' keilförmig ist/ und eine scharfe Breite hat: man siehet es in diesem Museo wirklich und auch gemalet. ES befinden sich unter den königlichen Altertümern zu Dresden solche vorgegebene Wachstafeln von ziemlicher Größe/ und mit Riemen zusammengehänget/ aufweichen man einige alte Züge zeiget; woher/ und wie dieselben dahin gekommen sein / weiß ich nicht/ ich habe sie aber schon vor meiner Reise nach Italien für das gehalten/ was sie sind/ nämlich für eine grobe Betrügerei/ wie diejenigen sein müßen/ welche sich in der Bibliothek des Gymnasii zn Thorn in polnisch Preußen befinden sollen/ welches ich ehemals unter andern / däuchet mich/ in Heu manS liwrari»! gelesen habe. In detl herculanischen Entdekungen haben sich wahrhafte solche Tafeln gesunden / welche umher einen Rand von starkem silbernem Bleche haben/ das Holz aber ist zu Kohlen gebrant: eS lagen dieselben im vergangenen Winter noch in der Vorrathskammer des' Musei. Diese Stüke wurden gefunden/ nachdem Herr Ma rtorelli sein Werk bereits' geendiget hatte; den diese hätten ihn überführen sollen/ daß die Wachstafeln viel eher/ als in den spätern Zeiten der Griechen und Römer/ wie er in den Zusäzen seines Werks ge- dachtcrmaßen vorgibt/ im Gebrauche gewesen. Aber da er wider den Augenschein einen SkeptikuS machenwill/ welches keiner von der alten Secte gethan hat, so haften an ihm keine Gründe.
ß. 130. Was endlich zum vierten die Au fwi ke- lung dieser alten Schriften betrist/ so wurden/ um

l/crcul. Entdc?. 221
zu derselben zu gelange»/ anfänglich verschiedene Versuche gemachet; ja noch nachher / da eine ge^ räume Zeit auf dem izigen Wege/ welchen ich beschreiben werde / gearbeitet war/ glaubete man ein geschwinderes Mittel zu finden/ und der Einfall war folgender. Herr Mazzocchi ließ eine große Nolle Schrift unter eine gläserne Gloke legen/ in der Meinung/ durch die Hize die Feuchtigkeit/ welche sich etwa in derselben verhalten könte/ auszuziehen, wodurch die Blätter sich von selbst aus einander losen sollten. Dieser Versuch aber mißlang: den die Hize der Sonne zog die Feuchtigkeit. herauS/ aber zugleich die Di nt e mit/ und die Schrift wurde theils verworren/ theils gänzlich unscheinbar/ und diese Buchstaben sahe man für o seisch e Schrift an.
K. 135. Endlich wurde ein Vorschlag/ welcher dem Hofe vorgeleget wurde/ gut und sicher gefunden / und man ließ den Erfinder unter einem monatlichen Gehalte von dreissig Ducatl Napoletani/ nebst freier Wohnung und Besorgung des nöthigen HauSgeräthS/ aus Nom nach Portiei kommen. Dieser ist Pater Antonio Piaggi/ ein Genueser/ von dem Orden 8cl>ol->rnm, ein Man von
großem Talente/ welcher die Stelle eines 8eri«ore isuiio und Aufsehers der Miniaturgemälde in der vatikanischen Bibliothek/ unter dem gewöhnlichen Gehalte der Scrittori/ von sunfzehen Seudi monatlich/ versähe, Über die. Gemälde wurde er wegen seiner Geschiklichkeit im Zeichnen/ und auch in dieser Malerei gesezet/ und eS hat eS nicht leicht jemand höher/ als derselbe/ in Nachahmung aller Art Schriften gebracht. Man zeiget in der Vati- cana ein Blatt verschiedener Schriften in allerlei Svrachen von dessen Hand/ unter welchen die erste Seite eines kleinen türkischen Gebetbuchs ist/ die von dem unendlich klein und zierlich geschriebenen Ori-

L22 Sendschreiben v. d.
ginale daselbst nicht kan unterschieden werden: vo» dieser Art Schrift desselben siehet man auch ein Blatt in der Königin Zimmer auf dem Schlosse zu Portici. Dieser Man übernahm also die besorgliche/ peinliche und langwierige Arbeit, an welcher er noch fortführet, nebst einem Gehülfen, welcher sechs Ducati monatlich hat, und ein jeder von ihnen arbeitet an einer besondern Rolle Schrift.
Z. 132. Das Gestell von Holz zu dieser Arbeit gleichet in einiger Entfernung und bei dem ersten Anblike einer Buchbinderlade, in welcher ein Buch zum Heften mit dessen Niemen aufgespannet ist. Es ruhet auf einem Fuße mit einer ausgedreheten gewundenen Schraube, um jenes auf diesem nach Belieben zur Bequemlichkeit drehen zu können. Auf diesem Schraubenge stelle beweget sich ein längliches Brett, auf welchem von j-dcr schmalen Seite desselben sich zween runde Stäbe mit gewundenen Schrauben erhebe», um ein oberes Brett vermittelst derselben hinauf und herunter zu drehen. In der Mitten des untern Brettes sind in der Länge der Schriften, das ist beinahe einen Palm von einander entfernet, und von eben der Höhe, zwo kleine stählerne Stangen mit Schraubenwerke senkrecht befestiget, welche oben ein stählernes Blech, in Gestalt eines halben Mondes, beweglich haben, in deren Höhlung die Rolle Schrift geleget wird; und diese Bleche sind zu mehrerer Vorsicht mit Baum- wolle bewunden; diese Stäbe können unter dem Brette höher und niedriger geschroben werden. Ausser dem schwebet die Schrift in zwei Bändern eines kleinen Fingers breit, die an dem obern Brette, welches verschiedene lange offene Einschnitte hat/ ein jedes an zween Wirbeln, wie die an den Vio-> linen sind, hindurch, durch diese Einschnitte oben ^ befestiget sind, und vermittelst der Wirbel angezogen

hercul. Entdek. 22z
und nachgelassen werden können/ damit die Schrift/ die in denselben hänget/ nach allen Seiten, ohne dieselbe zn berühren/ sanft gewälzet und gedrehet werde. Auf die Zwischenstäbe der Einschnitte dieses obern Brettes sind noch andere kleinere Wirbel/ seidene Faden zu drehen/ deren Gebrauch ich sogleich anzeigen werde.
§. 133. Wen nun eine Rolle Schrift zum Auf- wikeln ausgehänget ist/ und das äusserste Ende gefunden worden/ fängt man an/ einen kleinen Flek/ einer Erbse groß/ mit einem gewissen Leime durch einen sanften Pinsel zu bestreiche»/ welcher die Eigenschaft hat/ loszuweiche» und abzusondern/ und zugleich kleben machet. Zu gleicher Zeit wird an das bestrichene Flekche» der unbeschriebenen äusser» Seite des Papiers (den diese Seite ist/ wie oben gesaget worden / leer/ und die Schrift-einwär ts) ein Stükchen von einer dünnen Blase in der Größe der bestrichene» Stelle/ oder auch mehrere kleinere/ geklebet/ welches hilft/ das bestrichene Flekchen Papier von dem nächsten Blatte/ so weit eS bestrichen ist / loszuziehen. Diese Blasen sind von Schweine» oder auch Schafe»/ welche insgemein die Goldschläger brauche»/ und werden hier/ so dünne sie immer sein möge»/ zu Fütterung dieses PapierS/ von neuem in ihrer Tike getheilet und von einander gerissen/ und alsda» zum Gebrauche in ganz kleine Stükchen zerschnitte». Auf diese Art.fähret man fort/ zu bestreichen uiid zu füttern / und wen dieses der Länge der Schrift nach/ etwa einen kleine» Finger breit/ geschehen ist/ so werden an verschiedene» Orten mit eben dem Leime seidene Faden an der gefütterten Seite angeklebet/ und diese vermittelst der Wirbel/ einer nach dem andern/ ganz gemach und sanft angezogen/ wodurch sich der gefütterte Streifen Papier von der Roll- vollends ablöset/ und durch diese Fade»

224 Sendschreiben v. d.
in die Höhe gehalten wird. Diese Faden halten das abgelösete Papier beständig senkrecht, und wen endlich so viel von der Rolle Schrift abgelöset wordeil/ daß es nöthig ist/ demselben mehrere Hältnisi/ als durch Faden geschehen kan, zn gebe»/ so wird das Abgelösete durch einen der langen Einschnitte des obern Brettes gezogen, und nach und nach, wie die Arbeit zuniint, um einen runden beweglichen Stab oder Walze, die zu oberst des Gestelles lieget, herum geleget, auf Lagen von Baumwolle, so daß, wen die Schrift völlig aufgewikelt worden, dieselbe sich um diese Walze hcruingeleget befindet. ES bleiben indessen die seidenen Faden allezeit nöthig! den sie dienen allezeit, den kürzlich gefütterten Theil von dem nächsten Blatte absondern zu helfen. Von der Walze wird nachher die Schrift behutsam abge- wikelt, ausgebreitet und abgeschrieben. Zn vier bis fünf Stunden Arbeit kan nicht mehr als ein Finger breit, längst der Rolle Papier, gefüttert nnd abgelöset werden, nnd zu einer Spanne breit wird ein ganzer Monat erfordert. Dieses ist kürzlich, und so viel ohne Abbildung des Werkzeugs geschehen kan, der ganze Proceß des Verfahrens.
§. >3^i. ES sind nächstdem auch die Schwierigkeiten bei dieser Arbeit zum deutlichen Begriffe von derselben anzuzeigen; und diese liegen nicht in der Natur des Papiers, sondern an dessen iziger Beschaffenheit- An sehr-vielen Orte» siehet dasselbe, gegen das Licht besehen, wie ein zerrissener Lumpen aus, und dieses rühret von der Feuchtigkeit her, vornehmlich von denjenigen Wassergüssen, welche in ttberschüttung dieser Stadt durch die Asche dieselbe zu gleicher Zeit überschwcmmeten. Dieses Wasser ist in die Schriften hineingedrungen, und hat sich in vielen verhalten, und mit der Zeit die Blätter mürbe gemachet und zerfressen. Dieser Scha-

hercnl. Entdek. 226
de äussert sich nicht vor der Aufwikelung, den man könte sonst Schriften suchen, die weniger gelitten. Die Blätter sind dermaßen dünne/ daß, wo in einem eine Liike ist, das folgende, welches unter demselben lieget, mit jenem nur ein einziges Blatt auszumachen scheinet, und die Litte gleichsam voll füllet. Daher geschiehet es, daß, wen der Leim angestrichen wird, wo die Liike ist, (da dieselbe selten sichtbar wird,) von dem unterliegenden Blatte so viel als bestrichen ist, losgerissen wird, und in die Liike des obern hineintritt. Hierdurch wird also nothwendig eine Verwirrung, und das untere Blatt bekämt, da wo eS vielleicht ganz gewesen, eine "üke oder Loch. Eben so gefährlich ist die Arbeit an den Fugen der auf einander geleimeten Stükc Papier; den wen diese Fuge durch daS Anstreichen des LeimS aufgelöset wird, so kan es leichtlich geschehen, daß der Leim durch die Fuge hindurch dringet, bis an das folgende Blatt, und ein Stiik von demselben an das obere, woran gearbeitet wird, anklebet, und dasselbe aus desseli Blatte loSreisset. Man siehet aus diesem Berichte, daß eS nicht allein schwer ist, geschwinde zu gehen, sondern daß auch nicht viel zu hoffen sei; wenigstens kan der Nuzen aus Schriften , wie die angezeigeten sind, wen sie auch nicht zerstümmelt und zerfressen wären, nicht groß sein: den wir haben mehr als eine Redekunst von den Alten, und die vom Aristoteles könte uns statt aller dienen; an Büchern der Moral, und von Tugenden und Lastern fehlet eS auch nicht; und auch hier haben die Schriften des Stagiriten den Vorzug vor allen.
§. Man wünschte Geschichtschreiber zu fi nden, wie die Verlornen Bücher des Dio- dornS, die Geschichte des Theopompus und des EphoruS und andere Schriften, als: des Ari-

226 Sendschreiben v. d.
stoteleS Beurtheilung der dramatischen Dichter/ die Verlornen Tragödien des Sophokles und des EuripideS/ die Komödien des Men anders und des AlexiS/ die Symmetrie des PamphiluS für die Maler/ und einige Werke von der Baukunst; an einer hypochondrischen und zerstümmelten Klage wider die Musik ist uns nicht viel gelegen. Man hätte daher gewollt/ daß/ anstatt die cntwikclten zu endige»/ da man den gemeinen Inhalt derselben gesehen/ nur der Anfang allein von vielen Schriften aufgelöset und untersuchet worden wäre/ bis man einige von nüzlichem Inhalte gefunden hätte/ und an diesen die Arbeit fortzusezen/ andere aber/ bis man jene cntwikclt/ liegen zu lassen.
K. 136. Die große und lange Erwartung der gelehrten Welt auf diese Schriften einigermaßen ni erfüllen/ hatte der Pater Antonio Piaggi den Vorschlag gethan/ das Entwikelte nach und nach mit Scheidewasser in Kupfer zu äzen und bekant zu mache»/ damit sich, die Sprachkundigen an Erklärung dieser Schriften machen köiiten. Er hatte auch eine Colonne der ersten Schrift selbst zur Probe geäzet/ und seinen Obern vorgeleget; es wurde aber dieser Weg nicht beliebet/ damit den Glieder» der königliche» Akademie/ die sich hierzu tüchtig finden, dieses vorbehalten bleibe. So viel ich indessen habe erforschen können/ ist weiter an Bekantmachung derselben nicht gedacht. Gedachter Geistliche fähret fort/ ohnerachtet er kein Griechisch verstehet/ was er aufgewikelt hat/ nachzumalen/ und von dessen Abschrift wird eS nachher in'S Neine geschrieben.
K. 137. Ich beschließe dieses Sendschreiben mit einer kurzen Anzeige von der Einrichtung des hereula nischen Musei zu Portici. Es ist dasselbe aus Mangel des NaumS/ und wegen der

hcrcul. Entdek.
227
großen Menge von allerhand Art Entdekungen ge- thcilet/ so daß die Gemälde in besonderen Zimmer!, siehe»/ die mit dem eigentlichen Museo keine Gemeinschaft haben; dieses aber ist angeleget in dem ersten Gestoke eines Anhanges am königlichen Schlosse/ welcher einen vierekigen Hof einschließet. Diese Zimmer stnd alle gewölbet/ und anfänglich waren nur viere derselben besezet/ nebst zwo Vorratskammern; izo aber sind alle Zimmer des ersten Gestoks dieses Gebäudes auf drei Seiten um den Hof herum/ welches siebenzehen sind/ dazu eingeräumet.
§. 138. Der Eingang ist gegen Morgen und mit einer Wache besezet; beim Eintritts zur Linken in ein Zimmer des königlichen Thürhüters / welcher ein großes eisernes Gitter mit vieler Arbeit von Erzt erösnet/ um in den innern Hof zu kommen. Hier fällt das Pferd von Metalle zuerst in die Äugen/ welches gegen Abend gewandt ist/ und an dieser Seite sowohl als zur rechten Hand stehen Statuen von Marmor/ und zwischen denselben und an der linken Seite stehen alte Einfassungen von Brunnen/ Altäre/ Säulen/ und verschiedene Merke von gebrauter Erde/ als Cornischen von gemeinen Häusern u. s. f. An eben dieser linken Seite und auch über dem Eingänge sind alte Inschriften eingemauert. In diesem Hofe liegen auch die beiden Säulen von Marmor/ von dem Grabmale des HerodeS At- ticuS und der Negilka/ mit der bekanten Inschrift/ welche aus dem Palaste Farnese zu Rom sind hierher gebracht worden; aber man findet hier keinen Plaz/ diese großen Säulen aufzurichten.
ß. iZ?. Über dem Eingange zu dem Muse? selbst stehen folgende zween Verse in vergoldeten Buchstaben von Erzt/ von dem gelehrten Maz- zocchi gesezet:

228
Sendschreiben v. d.
cxvvixs VKI>I5 INXXISSL VLSLVI cx
i^vciins viox» nccix vis ?oiv,r.
Ein wiziger Neapolitgner fagete: „man merke/ daß „der Verfasser dieses Distichon auf dem Nacht- i „stuhle gemachet habe/ und man stelle sich ihn in „ demselben mit Gebärden einer schweren Geburt „vor/ wie sie sich die Römer/ nach dem Sueto- ^ „nius/ indem Gesichte des VefpafianuS (»i- ! „ tentis) bildeten. " Es verursachen diese Verse daher auch Andern ein Grimm en/ und das rx und j die Verschmelzung des vorhergehenden Worts in ! dasselbe/ bleiben zwischen den Zähnen hängen; das geflikte viox» schmeket nach der Schulruthc. Unterdessen kan der Dichter wegen des -x ein paar Verse des HomeruS anführen/ welche mit en- ! digen. ES gefiel diese Inschrift einer Person/ welcher man anch in Dingen/ die sie nicht verstand/ durchaus nicht widersprechen durfte/ und da dieselbe mit diesem entschiedenen Urtheile dem StaatSsecre- ! tär Herrn Marchese Tanucei gezeiget wurde/ zog er die Achseln/ entwarf aber mit eben der Fertig- > keit/ mit welcher er einen Brief dietiret/ folgende Zuschrift:
Der Eingang zum Museo selbst führet zu einer Win« deltrepe/ die diesem Orte nicht sehr gemäß ist / und über derselben stehet eine andere etwas leidlichere Inschrift von dein Dichter der vorigen:
0XKOI.VS KLX VIlilVLYVL ?IVS XVoVSI'VS
L-rvvio ^1'i^vii^rvAi IRLMSVS (zvmczviv verim:«
LkroLLlVNILVS «LNc:VI>^IXLI>8ILVS I'ONl'xi^NlL Sr^SILÜLILVZ

hcrcul. Entdek. 229
m 5IV8ä.kVN 8LVLA ir.r.xrv^l 8VI8<Z^
?l?>'A.L0'rNLLI8 0181>08lrv^l
VLrv8?'^?i8 ^I^.10KIVV8 4IN50 ei? I?cci.viii.
Auf der Trepe stehen die sechs angezeigeten weiblichen Statuen von Erzt.
§. 1^0. Das erste Zimmer enthält vornehmlich Opfergefäße/ und in der Witte stehen zwo runde marmorne Tische/ und auf denselben die zween schönen Dreifüße/ nebst einem runden ?ocol->re von Erzt/ ein Zimmer mit Kohlen zum Heizen oder zu anderm Gebrauche; es hängen auch daselbst die gemaleten Musen nebst dem Apollo/ welche in dem zweiten Bande der hercula ni sch e n Gemälde gestochen sind. In dem zweiten Zimmer sind vermischte Gefäße zu verschiedenem Gebrauche/ und der Fußboden zu demselben ist das schöne Paviment aus der herculanische» Villa. In dem dritten und vierten Zimmer ist das übrige von kleinem Ge rathe aufgestellet/ und das lezte Zimmer ist zugleich der Ort/ wo an Aufwikelung der alten Schriften gearbeitet wird. Das fünfte Zimmer enthält die Brustbilder von Erzt/ welche auf niedrigen Schränken in den Zimmern umher stehen/ nebst den Schränken der alten Schriften / und der Fußboden in demselben ist ein altes Musaieo von 30 römischen Palmen in der Länge und von 16 in der Breite/ und dieses ist zugleich das Maß des Zimmers. In dem sechsten Zimmer stehen die alten Leuchter/ und in einem zu demselben gehörigen Gewölbe / nach Art einer Küche gebauet/ stehen und hangen die alten Küchengeräthe. In dem siebenten Zimmer stehen Werke von Marmor/ und unter andern drei vierekige Gefäße/ die rund ausgehöhlet sind/ mit einem zierlich auS- gearbeitetet Rande/ welche zum Weihwasser in

23<? Sendschreiben v. d.
Tempeln dieneten: es stehet auch hier die hetru< rische Diana. In dem achten Zimmer stehen di- drei schönsten Statuen von Erzt/ der Silc- nus/ der junge schlafende Satyr und derMer- curiuS/ nebst den schönen vier Gemälden, welche zu Stadia au der Mauer angelehnet gefunden wurden. Das neunte Zimmer wird mir große» erhobenen Arbeiten von Gyps und mit sigurir- ten Stüken Musaico / die sich erhalten haben/ auS- gesezet: unter den erstem ist eine heroische Fi-i gur, die sich auf ein ovales Schild stiizet, an j dessen äusserm Naude ein Haken hänget/ das Schild aufzuhängen/ welches' ich nirgendwo gefunden babc. Hn demselben Zimmer ist auch eine alte Nische von grobem Musaico / die man völlig hervorgezo-! gen/ angebracht; sie hält 6 Palmen und 6 Zolk! in der Breite.
§. t/11. Die übrigen Zimmer sind noch nicht zu besondern Dingen bestimt. In dem zehnten stehen einige erhobene Arbeiten in Marmor von schö-! ner Arbeit: das eine stellet einen Satyr vor/ wel-^ cher auf einem Esel mit einer Gloke am Halft reitet; auf eiuem Felsen stehet ein Herme eines PriapuS/ mit einem Hörne des Überflusses/ gegen welchen der Esel schreiet und sein Glied erhebet. Ein anderes/ im Herculano gesunden/ mit! dessen alter Cornische umher/ zeiget eine halb naktt weibliche Figur auf einem Sessel ohne Lehne, welche auf der linken Hand eine Taube hält/ und mit der rechten mit derselben spielet: vor ihr stehet eine bekleidete weibliche Figur/ welche die linkc! Hand auf einen Herme des PriapuS geleget hat, uud mit der andern ihr Kin gestiizet hält. Hinter jener Figur stehet ein bärtiger indischer Bak- chu s auf einer runden Base/ und hält eine Schale in Gestalt einer Muschel/ wie eine weibliche Fi-

hcrcul. Entdek.
2Z1
gur anf der sogenanten aldovrandinischen Hochzeit Salbe in eine solche Schale gießet. Besonders merkwürdig ist SokrateS, welcher auf einem Kubo sizet, über welchen eine Löwenhaut geworfen ist/ er halt mit der rechten Hand die Schale mit der Cicuta oder Gifte, welchen er zu trinken verdammet wurde; über den Arm hält er in die O.uere einen knotigen Stab geleget. Dieses Stük ist einen Palm und neun Zolle hoch oder breit/ und wenig länger.
§. Neben dem erste» Zimmer sind zwo Vorrathskammern, ein Miinzkabinet/ und eine Sam- lung benöthigter Bücher für deu Aufseher. Die vier ersten Zimmer haben die Aussicht in den Garten hinter dem Schlosse, und auf das ganz nahe Meer, wo sich die Spize Pausilipo, die Insel Ca- vri, Sorrento, und der ganze Meerbusen von Neapel zeiget: die lezten Zimmer über dem Portale gehen auf die Straße.
§. ^3. Von den besten Statuen und Brustbildern hat man angefangen GypSabgüsse zu machen, welche nach Spanien gefchiket werden, oder besser zu reden, die Formen zu denselben. Die großen Statuen von Erzt und andere in Marmor sind für die Galerie bestimmet, die in demjenigen Theile des vierseitigen Schlosses angeleget wird, welches der vornehmsten Seite desselben gegenüber ist. Zu derselben sind umher prächtige Säulen von Giallo anti- co, auch zwanzig von dem seltenen und kostbaren Werde antico oder Laeonieo, alle ans einem einzigen Schafte, bestimmet, unter welchen sich viere besinden, die im Palaste Farnesezu Nom waren; die andern sind anderwärts in Nom zusammengebracht.
§> Zu Erklärung 4>nd Beschreibustg aller

232 Sendschreiben v. d.
dieser Entdekungen ist von dem izigen Könige von Spanien eine Akademie gestiftet/ welche vor fünf Jahren aus funfzehen Personen bestand/ unter welchen der CanonicuS Mazzocchi einer der vornehm- ! sten/ und ohne Widerspruch der gelehrteste ist. Diese Mitglieder versammeln sich wöchentlich einmal bei dem izigen Staatssekretär Herrn Marchese B er- nard Tanucci au» Florenz/ welcher selbst an Ausarbeitungen dieser Akademie viel Antheil hat und nimt/ wie mir dieser gelehrte Minister selbst gesaget hat. Den da die Erklärungen zu dem ersten i Bande ihm vorgeleget wurden/ fand er dieselben so ! ausgedehnet und mit überflüssiger/ zusammengestopel- ter Belesenheit überladen/ daß er sich gezwungen ! sahe/ selbst Hand anzulegen/ und mit dem Messer zuarbeiten/ um das tlnnöthige wegzuschneiden / und j das Wesentliche enger zusammenzubringen/ und eS ist dennoch wegzunehmen übrig geblieben.
§. Hoch geborn er Grav! Aus diesem Sendschreiben/ welches ich auf dem Lande und auf einem der prächtigsten Lusthäuser meines Herrn/ und ich kan sagen FreundeS/ des Herrn Car- ^ dinalS Alexander Albani/ zu Castel Gan- dolsv/ und folglich entfernt von Bücher»/ entworfen habe/ kan mit der Zeit eine ausführlichere j Abhandlung werden: den ich werde suchen/ diese > Schäze von Zeit zu Zeit wiederum zu sehen/ welches auch diesen Herbst vielleicht geschehen wird.
K. 146. Dieser Auffaz/ sollte derselbe in einer fremden und den Herren von Trevoux verständlichen Tracht erscheinen/ wird keine Gelegenheit geben können zu dem Vorwürfet) welchen mir die- ! selben über die Beschreibung der sto schische» geschnittenen Steine gemachet haben. Dieser
>) Alem. <Ie ?>evvur, I'sn. 1760. niv'15 Lcxt. x. 2i ig> ^

hercul. Entdek.
betrift die ihnen unbe kanten Bücher/ welche ich angeführet habe; es wäre vielleicht auch hier geschehen/ wen ich mich in Rom und in meiner Bibliothek befunden hätte. Gedachte Herren/ welche sich zu Richtern über alle Art Schriften aufwerfen/ können da/ wo sie sind/ nicht fähig sein/ über die Von Altertümer»/ sonderlich die in dem Size derselben ausgearbeitet sind/ zu urtheilen. In Schriften von derjenigen Modeart/ wie Ales Pens6es sind/ haben keine angeführete Bücher Plaz; aber wo man anderwärts bekant gemachete/ gut oder übel erklärete und erläuterte Denkmale/ und seine Meinung über dieselben anzuführen hat/ ist dieses unvermeidlich. Man hätte vielmehr bemerken solle»/ daß dieses nebst der übrigen Belesenheit nicht mit dem Sake/ sondern mit der Hand sparsam ausgestreuet ist/ und daß Materie vorhanden war/ ein großes Werk in Folio zu schreiben/ wen man sich nicht das Gesez gemachet hätte/ nichts mit zwei Worten zu sagen/ was mit einem einzigen geschehen konte. Hernach ist es ja nicht meine Schuld/ daß die Herren Cen- soreS die Bücher/ welche ein Antiquarius kennen muß/ nicht haben noch kennen/ eben so wenig als ich nicht Schuld habe/ daß sie ihre geringe Belesenheit zu erkennen geben. Man wirft mir auch die nach dem Deutschen schmekende französische Schreibart vor/ welchem Tadel ich gleichwohl in der Vorrede durch sdas^I offene Bekeiitniß meiner wenigen Übung in derselben zuvorgekommen war. Die Arbeit mußte in einer fremden Sprache entworfen werden/ und hierzu wurde die französische ans vielen Ursachen für die bequemste gehalten. Ich entwarf aus dem Gröbste»/ und ließ durch einen Sprachkundigen ausbessern/ und in dieser Ausbesserung machete ich von neuem Änderungen. Ich schäme mich nicht zu bekennen/ daß ich meiner eigenen Muttersprache

23 i Sendschreiben v. d. hercul. Endek.
nicht in ihrem völligen Umfange mächtig bin; und eS hat mir hier an vielen Kunst- und Handwerkswörtern gefehlet/ die ich leichter im Wälschen hätte geben können.
Sollte Ihnen/ Hochgeborner Grav, dieses Sendschreiben noch auf Ihren Reisen eingehändiget werden/ so begleite ich es mit herzlichen Wünschen/ daß die ewige Vorsicht Ihren Schritt auf allen Wegen richten möge/ und Sie gesund und reich an Erfahrungen/ nach wiederhergestelletem Friede»/ in unser geliebtes Vaterland/ (welches auch das meinige durch den Aufenthalt und durch Wohlthaten geworden ist/) mit Jlirem patriotischen Begleiter zurükbringen möge/ wo auch mein Fuß zu ruhen wünschet/ und ich hoffe Antheil an der Zuneigung/ deren Sie mich gcwürdigey zubehalten.

N a ch r i ch t e n
vo» den neuesten
herculanischen Entdekungen,
an
Herrn Heinrich Füeßly in Zürich.
ke »iliil D!s «ledere
17 6 4.

Nachrichten
von dm neucsten
herculantschen Entdekungen,
an
Herrn Heinrich Füeßly in Zürich.
§. t. 9)^it Nachrichten von den hercu-- la Nischen Entdekungen^ und von denen/ die in anderen benachbarten verschütteten Orten gemachet sind/ verbält eS sich wie mit Karten von Ländern/ die durch Kriege und Eroberungen mancherlei Schik- sale erfahren/ und daher öfters erweitert und geändert werden müßen. Den vor zwei Jahren konte ich vieles nicht wissen/ weil es nicht entdeket war/ und in dem bereits Entdeketen konte ich einiges übersehen/ weil ich ehedem/ da ich mich noch nicht entschlossen hatte/ hierüber zu schreiben/ von meinen Anmerkungen nur kurze Anzeigen machete/ nnd dieselben nicht an dem Orte selbst/ wie sie erscheinen konten/ auSsührete; sür dieses Geständniß habe ich mich in gegenwärtigem Entwürfe zu verwahren gesuchet. Den da ich in verwichener Fastenzeit eine dritte Reise nach Neapel that / in Gesellschaft zweier geliebten und gelehrten Freunde/ Herrn Doctor Peter Dietrich Volckmans/ aus Hamburg/ und Herrn Heinrich FüeßlyS/ ans Zürich/ habe ich meine Bemerkungen unverzüglich also aufgesezet/ wie ich gedachte/ dieselben öffentlich mitzutheilen.

SZ» Nachrichten v. d.
Da ich nun izo noch gar nicht bekaute Entdekunge» beibringe/ so kan ich mir zu dem gütigen Beifall, welchen das Sendschreiben scheinet erhalten zu haben / um so viel mehr in dieser Fortsezung desselben Hofnung machen.
Z. 2. Mir die mir rühmliche Beurtheilung des Sendschreibens in der Bibliothek der schönen Wissenschaften i) erkenne ich mich höchst verbindlich gegen den Herrn Verfasser des Auszugs aus meiner Schrift. Ich wünschete nur/ daß derselbe, wie eS nicht scheinet/ Gelegenheit gehabt hatte / das Werk von den h e reu la n i sch e n Gemälden zu sehen / weil er von dem Sendschreiben glanbei/ man sinde in demselben ansehnliche Suplemente zu jenem Werke/ und manche Anmerkung/ welche dcr Leser hier vergebens suchet. ES handeln aber dil Verfasser des Werks von den herculanischen Gemälden von nichts anderem/ und ich habe in dem Sendschreiben kaum mit ein paar Worte» ihre Gemälde berühret. Aus demjenigen/ was derselbe hinzufüget/ käute es scheine»/ man halte das Sendschreiben einigermaßen für einen AuSzug aus jenem Werke; es würde mir aber in dem Über flusse von Sachen/ über welche ich schreiben tönte/ nicht anstehen/ Arbeiten von Andern in 'S Kleine zu bringen.
ß. 3. Diese Nachricht ist von neuen Ent- dekungen dcr Städte Herculanum und Pompeji; den das Nachgraben von Stadia hat man izo liegen lassen/ und ich merke hier nur bei
j) Die ausführliche Anzeige des Sendschreibens ro« den herculanischen Entdekungcn befindet sich >»> 1 Stük des S Bandes der Bibliothek der schone» Wissenschaften und der fr eien K« »sie/S-SO- t»6.— Eine andere im <6 Theile der Briefe die neu esie Li t eratur b et re ffe n d / S. t5?. Fernovi,

neuest, hercul. Emdek. 239
Gelegenheit an/ daß die Anzeige des GalenuS von der Milchcur/ welche die alten Römer zu Stadia gebraucheten/sich noch izo bestätiget findet. Den es wird die Milch der Külie daselbst durch die Waide auf den nahe gelegenen Bergen besonders wohlschmekend/ und was aus derselben gemachet wird/ wird zu Neapel den Milchspeisen von anderen Orten vorgezogen. Aus folgender daselbst entdeketen verstümmelten Znschrist ersehen wir/ daß zu Stadia ein besonderer Tempel des Genius dieses OrtS gewesen:
N. v.
. - rsivs.
§.-i. Von Pompeji ist die eigentliche Lage durch folgende Inschrift/ welche im Augustmo- nate 4763 cntdeket worden/ ausser allen Zweifel ge- sezet. Den da von dem Amphitheater dieser Stadt keine andere Spur/ als eine ovale Vertiefung/ übrig ist/ so koiite vor dem Nachgraben daselbst die wahre Lage zweifelhaft fein/ und was man anfänglich cntdeket hat/ gab hiervon keinen hinlänglichen BeweiS/ welcher durch diese Inschrift/ und durch die neueren Entdekungen, welche ich mittheile/ unwidcrsprechlich wird:
rx.
l.ocx. X. ?!NVX1-IZ
?) 1. 6. x>. 46. .'u lin. 4?.

Nachrichten v. d.
kvSSLSLä.. r. 5V5VIV8.
LKILVIXVS. L.^VLIS. cvQ^IlIS I>ix?s8V^IS. r.^ei'IS. KLl l>vvi.ic:^. ?oiui'Li^?i0üVvr i^Lsriivir
Z. 6. Ich bin den Hügel/ welchen die Stadt ganz einnahm/ und von dem Meere eine Miglie entfernet ist/ völlig umgangen/ so daß ich von dem Stadtthore angefangen/ und an dasselbe znrükkehrc- te/ und dieser Umkreis betrügt 3860 starke Schritte.
ß. 6. Was ich von dem ehemaligen Capito- lio zu Pompeji gedacht habe/ hat der Herr Beur- theiler des Sendschreibens mit dein Amphitheater daselbst verwechselt; den von dem Capi- tolio ist noch izo gar keine Spur vorhanden.
K. 7. Ans den neuesten Entdekungen/ welche seit zwei Jahren daselbst gemachet sind/ ist sehr wahrscheinlich darzuthuii/ daß diese Stadt vorher, ehe sie unter dem TituS in dem Ausbruche des Vesuvius überschüttet worden/ unter dem Nero durch ein Erdbeben/ wovon die Scribenten melden, sehr übel zugerichtet sei. Diese Anzeigen geben die theils ausgeschnittenen Gemälde aus den Wänden einiger Zimmer/ theils andere Gemälde/ die noch izo daselbst umher gehakt gesehen werden/ welches von denjenigen geschehen ist/ die diese Stüke haben ausbauen und wegnehmen wollen. Eben solche Spuren sah man an einer Diana mit ein paar anderen Figuren/ welche izo abgenommen ist; eS sehlett dieser Figur auch bereits der Kopf/ welcher vor Alters' auS der Mauer geschnitten war. DiescS ist nicht zu vermuthen/ nachdem die Stadt verschüttet gewesen/ sondern muß vorher geschehen sein,

neuest, hercul. Emdek.
2^1
nämlich da dieselbe im Erdbeben gelitten hatte. Diese Erfahrung veranlasset/ zu muthmaßen/ daß es mir vier zu Stabia cntdcketen Gemälden/ die bereits aus der Mauer geschnitten gesunden worden/ und in der Geschichte der KnnjN) umständlich beschrieben sind, eben diese Bewandtniß habe; das ist/ daß dieselben nicht anderwärts hergeholet sind/ sondern an dem Orte selbst/ wo sie waren abgenommen worden. Folglich wird auch Stabia zugleich mit Pompeji im Erdbeben gelitten haben/ und diejenigen/ welche gedachte Gemälde aus den Trümmern retten wollen/ werden durch den Ausbruch des VesnviuS/ welcher einige Jahre nachher erfolgete/ überraschet/ und in ihrer Absicht gehindert worden sein. Ein anderes Gemälde/ welches in dem zweiten Bande hercnlan i sch er Gemälde stehet/ wurde zu Pompeji in einer Kammer an der Mauer mit einer Klammer befestiget gefunden / welches vielleicht an eben dem Orte aus einem durch das Erdbeben zertrümmerten Gebäude abgenommen und in ein anderes versezet worden.
Z. 8. Ein noch stärkerer Beweis für diese Meinung sind die in den pompejanischen Gebäuden mangelnden Thürcardini/ nebst den Platten von Erzt/ worin dieselben sich drehen/ von welchen man in den Thürschwellen von Marmor nur die Löcher fand/ wo dieselben eingesezet und gelöthet gewesen waren. Andere Cardini aber waren geblieben/ und eS fand sich auch das verbrante Holz von Thüre»/ woran sich noch die erhobenen vierekigen Felder von Holz/ womit dieselben beschlagen waren / unterscheiden ließen. Ha in einem unten beschriebenen Gebäude daselbst/ waren in dem inneren Hofe desselben sogar
V. ZK. — ts §. Mail vergleiche ow, S. 5Z.Z
2) 2 g.
Winckelman. 2. i l

Nachrichten v. d.
marmorne Platten auSgehoben und fortgeschaffet Die Verschüttung dieser Stadr muß bei Nacht geschehen sein, wie man aus' einem todten Körper schließen kaii/ welcher oberhalb der Gebäude/ nebst einer besondern Lampe von Erzt/ zu Anfang dieses 1764 Jahres gefunden worden. Ich bedauerte in dem Sendschreiben/ nur 8 Arbeiter getroffen zu haben/ diese Stadt auszugraben; es sind dieselben aber izo über 30 verstärket.
Z. Vorläufig merke der Leser das Verhältniß des neapelschen Palms zu dem römischen: jener hält tä römische Zolle/ und ist also zween Zolle größer als der römische Palm. Dieser aber hat 8 und einen Viertel Zoll des pariser FußeS/ und 8 und drei Viertel Zolle des englischen.
Die Absicht dieser Nachrichten gehet auf drei Punkte: auf neu entdekete Gebäude/auf Bildnisse und auf Gerät he. Die Gebäude sind theils öffentliche/ theils Wohnungen/ dem genaue Bezeichnung/ welche ich zu geben suche/ nicht wenig Licht ertheilen kau zum Verständniß alter Scribenten.
§. 10. Ich fange an bei zwei öffentlichen Gebäuden/ und diese sind das Stadtthor von Pompeji/ nebst dem Zugange zu demselben/ und das Theater der Stadt Herenlanum. Dieses lezte« Gebäude ist in dem Sendschreiben nur wie in, Vorbeigehen berühret; meine Bemerkungen aber gehen vornehmlich auf dasjenige/ wovon vor dieser Entdekung kein deutlicher Begrif zu geben war; und dieses ist die See na des TheaterS/ an deren Entdekung allererst vor zwei Jahren Hand geleget wurde. Wir haben dieses dem unermüdeten Fleissc« des zu Anfang dieses Jahrs verstorbenen Zngenieur- majors Herrn Karl Weber zu danken/ welcher

neuest, bereut. Entdek.
2äZ
auf eigenen Antrieb/ nnd mehrentheils in Feier- abendstnnden/ die See na ausgraben ließ/ und wir würden viel eher durch ihn Licht bekommen haben/ wen diese Arbeit/ durch dessen vorgesezeten Obristen/ welcher auf die Ehre dieser Entdekung neidisch war/ nicht mehrmal wäre untersaget worden. ES hatte Herr Weber den Anschlag zu völliger Ausde- kung des ganzen Theaters gemachet/ so daß man eS ganz ausser der Erde gesehen/ und er hatte nach Knbikpalmen ausgerechnet/ daß ssich^I sowohl die Arbeit/ die Lava zu sprengen/ als die Kosten des Ankaufs der Häuser und Gärten/ welche über dem Theater liegen/ nicht über 26/000 Scudi belaufen würden.
Dieses Theater hat LneiuS MammiuS auf eigene Koste» erbauet/ wie aus ein paar Inschriften zu schließen ist; die eine ist in dem Hofe des Mufti nebst andern Inschriften eingefezet:
Ii. ^NK'IVS. I.. r. VI^MVIIVS. KV?V8
IIVIK.. (ZVINY. 1I1Lä.1k. 0KLII. . . .
ES führen zu denselben hohe Stufe»/ welche neuerlich vo» de» Arbeitern i» die Lava und in die gleichsam versteinerte Erde gehauen sind/ und durch diese Stiege gelanget man oben auf die Höhe des TheaterS/ welches so tief unter der Erde lieget.
§.ii. Der Durchmesser dieses Theaters von einem Ende des Halbzirkels bis zu dem andern Ende hält ohngefähr 208 neapelfche Palmen/ und die Form desselben ist römisch/ die sich von dem griechischen Theater durch die Orchestra unterscheidet. Die Orchestra ist der concentrische Raum/ welcher von dem Halbzirkel der Size umgeben ist/ und war in römischen Theatern in der geraden Linie/ welche von einem Ende oder Hörne des

sä-i Nachrichten v. d.
Halbzirkels bis zum anderett gezogen wird, eingeschlossen; in griechischen Theatern aber lief dieser Raum über den Halbzirkel hinaus/ und es war folglich die griechische Orchestra größer als die römische/ weil jene bestimt war/ Tänze daselbst aufzuführen. Die römische Orchestra aber war der Ort/ wo in Nom die Raths h e r ren und die Vestalen ihre Size hatten/ wie VitruviuS dieses deutlich anzeiget. „ Die Stufeu in der römischen Or- „ chestra/ saget dieser Baumeister/ sollen nicht wc- „ Niger/ als einen Palm/ und nicht mehr/ als ei- „ nen Fuß und sechs Zolle hoch sein. " Die drei Stufen der hcrculanifchen Orchestra sind wenig mehr als einen halben römischen Palm hoch. Folglich waren diese Stufen nicht die Gefäße selbst/ sondern im Halbzirkel gezogene Erhöhungen für Sessel angesehener Personen / welche hier gesezet wurden. DeS VitruviuS Maß deutet eben diese Absicht^ an/ welches nicht die Höhe bequemer Size hat, und die Stufen wurden niedrig gehalten/ damil die Zuschauer der untersten Size in dem Halbzirkel beS Theaters über die Zuschauer in der Orchestr» hinweg sehen konten. In dieser Gegend ist die eine seil» euriilis von Erzte/ in dem Musev/ gefunden worden / welches der Siz des PrätorS oder de- DuumvirS war/ und stehen geblieben ist/ da sich das Volk aus diesem Theater rettete/ bei wahrgenommenem Ausbruche des VesuviuS.
§. 12. Die römische Orchestra erforderte einen niedrigen Palcv/ wo die Schauspiele vorgestellt! wurden/ damit diejenigen/ welche dort saßen/ in den Tänzen/ die eben daselbst aufgeführet wurden, auch das Spielen der Füße der tanzenden Pech- nen bemerken konten / und weil in der griechische»
>) I., 5, c> 6 et L,

neuest, hercul. Entdek. 2^3
Orchestra keine Zuschauer säße»/ konte der Palco lwher sein. Nach dem VitrnviuS soll derselbe nicht weniger als 10 Fuß/ und nicht mehr als 12 Fuß in der Höhe haben. Die Höhe/ oder die vordere Seite des Palcv/ hieß , und
war/ wie Pollux lehret/ mit kleinen Statuen bcsezet/ das ist/ die Statuen standen unter dem Palco in Nischen. Hn dem herculanischen Theater aber scheinen hier keine besondere Zieraten gewesen zu sein/ wenigstens cntdeket man izo nichts an diesem Theile/ wo man nicht annehmen wollte/ daß/ was von Figuren im Theater gewesen/ bereits vor Alters herausgezogen worden/ wie uns die in dein Sendschreiben beigebrachte Inschrift lehret. Der Naum zwischen der Orchestra und dem Palco war mit gelbem Marmor beleget.
§. 13. Der Halbzirkes dieses Theaters hat eben so viele Stiegen zu den Sizen/ als VitrnviuS angibt/ nämlich sieben; eine auS dem Mittelpunkte gezogen/ und drei auf jeder Seite/ in gleicher Weite eine von der andern/ welches Bianchini in seinem Grundrisse des Theaters zu A litt um nicht beobachtet hat. Die Stufen dieser Stiegen sind halb so hoch/ als die Stufen der Size/ zu welchen jene führen/ so daß allezeit zwo Stufen auf einen Siz gerechnet stnd. Die Size sind anderthalb neapelsche Palmen hoch/ und drei derselben breit/ welches das allgemein angenommene Verhältniß der Maße derselben ist. Da nun sieben Stiegen zu den Sizen gehen/ so sind folglich sechs Abschnitte von Sizen/ welche sich über der Orchestra an bis oben hinauf erheben/ und weil diese aus dem Mittelpunkte des Halbzirkels gezogen/ folglich unten viel enger als oben sind/ das ist/ keilförmig gehen / so hießen diese Abschnitte daher cunoi, Keile.

2 )6 Nachrichten v. d.
§. 1 ä. Die Verschiedenheit zwischen diesem Theater/ und zwischen denen in Rom/ auf welche des Vitruvius Anweisung gerichtet ist/ bestehet in der Zahl und in den Reihen der Size. Den in diesen waren drei Absäze oder Ordnungen/ eine jede von sieben Reihen Size/ von welchen die zwo unteren Ordnungen/ oder die ersten vierzehen Reihen Stufe«/ den Rittern eingeräumet waren/ auf den obersten Reihen Sizen aber saß das Volk/ und die hier nicht Raum hatte» / standen auf dem ober» Gange des Halbzirkels.
K. 1L. Im herculanischen Theater erheben sich 16 Reihen Size ununterbrochen über einander / ohne Absaz oder Ruheplaz/ doch so/ daß über denselben noch drei andere Reihen Size sind/ zu welchen man aber nicht von jenen Sizen / sondern durch zwo große Stiegen gelangete/ welche innerhalb des Gebäudes von beiden Enden des Halbzirkels in den obern ge- wolbeten Gang führeten/ und aus demselben Gange gehet man von oben her durch sieben Thüren zu den sieben Stiegen zwischen den Sizen/ welches der einzige Weg war/ zu den Sizen zu kommen. Aus diesem Gange gehet man hernach durch zwo engere Stiegen innerhalb des Gebäudes zu gedachten drei obern Size»/ welche an den gewölbeten Gang hin- aufgeführet sind/ und durch vier Stiegen durchschnitten werden/ die/ wie jene unteren sieben Stiegen/ in die Stufen oder Size selbst gearbeitet worden. Oben konte nicht »ine^ gleiche Anzahl von Stiegen sei»/ wegen sechs Basamenten zu eben s» viel metallenen Pferden/ zwischen welchen die drei Reihen Size hinaufgehen. Von diesen Basamenten werde ich nachher Meldung thun.
Z. 16. In den griechischen Theatern und zu Rom war über jeder siebenten Reihe der Size eine ^ höhere und breitere Stuft/ welche zum Ruheplaze

ucuest. hercul. Emdek 2-^7
und nicht zum Sizcn dienete/ und solche Zlbsäze hießen ^r.-rcincüones, welche sich aber
in unserem Theater nicht finden/ wo man nicht einen Raum von fünf Palmen breit/, vor den ^'ei oberen Stufen/ also ncimcn wollte. dem Khea- ter zu Pola in Dalmatien waren zwo Ordnungen/ jede wie gewöhnlich von sieben Reihen Size/ und eine prsecincüo zwischen beiden.
§. 17. Der gewölbete Gang/ zu welchem die zwo gedachten Stiegen innerhalb des Halbzirkels der Size führen/ war auf beiden Seiten sowohl/ als auf dem Fußboden/ mit weissem Marmor beleget/ und bekam das Licht von aussen her durch vier große offene Bogen/ zwischen welchen fünf kleinere Öf- nungen oder Fenster/von zween neapelschen Palmen breit/ in der Höhe stehen. Über und oben auf diesem Gange ist der offene Gang zu oberst des Halbzirkels.
K. 18. Unten auf dein Boden des Halbzirkels ist ein dopelter gewölbeter Gang mit Pfeilern/ wie in anderen Theatern/ über welche die Size hinaufgeführet sind/ und der äussere und breitere Gang hat offene Böge»/ bis auf einen an beiden Enden des HalbzirkelS/ welcher in Gestalt einer Nische zugemauert ist.
§. 19. Was ich izo von den Sizcn des Theaters/ von den Stiegen / welche zu denselben führen/ von deren Höhe und Abtheilung/ ingleichen von der Orchestra gesaget habe/ war allgemein bekant/ und die Entdekung des hereulanischen Theaters hat uns nur den Unterschied der Size in kleinen Theaterir ausser Rom/ von denen in der Stadt selbst/ ge- lehret/ und die hcrculanischc Orchestra gibt uns einen deutlichen Begrif von der Beschreibung dieses Theils des römischen Theaters im VitruviuS. Aber weder dieser Baumeister/ noch andere Scri-

Nachrichten v. d.
benten, die von Theatern reden / sonderlich Pol- lux/ konten verstanden werden, ohne Untersuchung desjenigen/ was von der Seena des' herculanischen Theaters entdeket worden. Diejenigen , welche einen Plan von der Scena einiger in Trümmern übrig gebliebenen Theater geben , haben aus einigen Anzeigen mit Hülfe der Einbildung gearbeitet. Dieses weiß ich gewiß von der Zeichnung der Scena des Theaters von Antium/ welche der berühmte Bian- chini seiner Erklärung der Inschriften in dem Grabmale der Freigelassenen der Livia beigefüget hat, die uns keinen Begrif gibt. Der Herr Cardinal Alexander Albani ließ im Jahre l/18 in den Trümmern dieses Theaters graben, und fand daselbst vier Statuen von schwarzem Marmor, einen Jupiter und einen ÄskulapiuS, die izo im Campidoglio stehen, einen jungen Faun und einen zerstümmelten Ringer mit dem Olgefäße in der Hand, welche ergänzet gedachten Herrn Kardinals Villa zieren. Von den Trümmern der Scena ist izo weiter nichts zu sehen.
§. 20. Die Arbeit an der Scena des' herculanischen Theaters wurde vor zwei Jahren unternommen, und eS waren damals die Stiegen sichtbar, die zur Scena führeten; von der Scena selbst aber war noch nichts ausgegraben.
K. 21. Hier bekenne ich mich öffentlich meinem Freunde, dem Herrn Marchese Galiani, dem Verfasser der unvergleichlichen italiänischen ttbersezung des Vitruvius, verbunden, welcher mich nebst meinen Herren Reisegefährten in die unterirdischen Grüfte dieses Theaters sührete, und uns, nach dem von Herrn Karl Weber hinterlassenen Plan dieses GebändeS/ die Anlage desselben, sonderlich der Scena, mit derjenigen Deutlichkeit, die ihm eigen ist/ zeigete. Den ohne dergleichen Führer ist

neuest, hercul. Entdek. 2^s
es unmöglich/ da man aus einem engen Gange in den andern kriechen muß/ sich einen Begrif nur von der Gegend/ wo man ist/ geschweige von der Anlage eines unbekanten Gebäudes/ zu machen.
§. 22. Dieser Theil des Theaters hat zwei Stüke, die Scena selbst/ oder das Gebäude/ welches die Scena zierete/ und das Proscenium/ oder Pulpitum/ izoPalco genant/ wo die handelnden Personen das Schauspiel vorstelleten; die Länge desselben im herculanischen Theater ist 130 Palmen.
§.23. Die Scena/ oder die Facciate der Scena/ wie wir izo reden würden/ blieb beständig unverändert / und war der prächtigste Theil im Theater/ so daß derselbe in großen Theatern insgemein aus drei Ordnungen Säule»/ eine über die andere/ bestand/ und hier waren in dem berühmten Theater des MarcuS Scaurus 36o Säulen angebracht/ woraus man sich von der Größe derselben Scena eincn Begrif machen kan/ welche größer gewesen sein muß/ als die vordere Seite unserer größten Paläste. Man verstehet also zugleich deutlicher/ was PliniuS von der übrigen Pracht der Scena dieses Theaters berichtet. Der untere Theil/ oder die untere Ordnung/ war von Marmor/ der mitt- lerevon GlaS/vnd der oberste war vergoldet. Dieses war an der inneren Facciata der Scena und im Angesichte der Zuschauer. MaffeN) begreifet nicht/ auf was Art in dcr Scena gedachten Theaters fo viel Säulen stehen können. In dem vorderen Theater der Villa Hadriani zu Tivoli scheinet die Scena nur eine einzige Ordnung Säulen gehabt zu haben / und diese waren dorisch von etwa vier Palmen im Durchmesser/ wie verschiedene
i) zi. 161.

250 Nachrichten v. d.
daselbst ausgegrabene Stüke anzeigen. Zonische oder korinthische Säulen schienen hier anständiger gewesen zu sein.
§. 2>i. An der herculanischen Scena ist keine Eäulenordnung/ sondern Pilaster/ und zwischen denselben Felder/ und die ganze Facciata/ welche in der Mitten eine Ausschweifung nach Art einer Nische machet / war mit Marmor bekleidet. In derselbe» gingen/ wie in allen Theatern/ drei Thüren auf das Proscenium oder Palco; die größere und mittlere in gedachter Ausschweifung hieß die königliche Thüre/1) und zwo Thüren auf den Seiren. Durch die größere Thüre traten die Personen der vornehmsten Handlung auf den Schauplaz; durch die Thüre zur rechten Hand die Personen der zweiten Handlung/ und durch die Thüre zur Linken die Personen der niedrigsten Handlung.
§. 26. Zwischen der großen Thüre und denen zur Seite» sind Nischen/ in welchen vielleicht Statuen standen / von denen sich aber noch zur Zeit keine Spur gefunden hat. Die zween Altare / welche an der Scena standen/ der zur Rechten demBakchuS gewidmet/ und der zur Linken derjenigen Gottheit/ welcher zu Ehren/ oder an deren Feste das Schauspiel ausgeführet wurde/^) diese Altäre/ sage ich/ standen vermuthlich zwischen den Seitenthüren und zwischen der Thüre in der Mitten der Scena.
ß .26. Das Proscenium/ der Palcv/ hat auf jeder Seite eine Kammer/ wo sich die handelnden Personen aufhielten/ welches diejenigen Orte zu sein scheine»/ die Vitruvius lios^itali» nennet/ Perrault aber nicht verstanden hat/ und der Raum zwischen der Facciata/ der Scena und
z) V!t.t-uv. I. 5. c. 6. ?ollux, I. 4. seZm. 124.
2) I'ollux, !. c. segln. !2Z. ^.crou. in llviad. 1. 4. 06. 6.

neuest, hercul. Emdek.
zwischen der äusseren Mauer der Scena war der Gang aus gedachten Kammern durch die drei Thüren auf den Palco zu gelangen.
K. 27. Zwischen diesen Kammern und der Scena ist auf beiden Seiten des' Palco ein länglicher Raum vvn etwa zehen Palmen breit. Diese Pläze nennet Vitrnvius in versui-i8, 1) und durch diesen Weg und durch die Thüre in dieselben Pläze wurden die Maschinen auf den Palco geführet. Diese Ttiüren dieneren zugleich für diejenigen Personen, welche die Nebenvorfälle des Schauspiels vorstellete», so daß durch die -rersui-a zur linken Hand diejenigen auf den Palco traten/ die aus der Stadt kamen, durch die Thüre zur rechten Hand aber, die aus dem Hafen angelanget zu sein vorgaben. Hier sind verschiedene neuere Scribenten, unter anderen der ältere Scaliger,^) in große Verwirrung gerathen, welches der Leser selbst in deren Schriften prüfen mag.
K. 28. In eben diesen Pläzen (vei-suris) standen mit den Eken derselben in gerader Linie die Maschine» zur Veränderung der Scena, welche 15-55127.7-51 und hießen. Diese waren
dreiekig, und standen, wie einige wollen, auf Rädern.^) Die in dem herculanischen Theater aber drebeten sich, vermittelst eines runden csrcline, oder bilico von Erzte, welcher anf einer eingelöthcten Platte von Erzte lief, wie an den Thüren der Alten; und dieses ist der Grund von dem Worte ver- 5»ra, von vers-ti-e, drehen, umdrehen. Dieses ist augenscheinlich ans einem csrcliue von vier Zvl-
») 1^. 5. c. 7.
2) I. i. c« 21. p. 35.
3) v. 407. I5uztal.1i. ad. II. A ix 976. !. i5.

252 Nachrichten v. d.
len eines römischen Palms im Durchmesser/ welcher an eben dem Orte/ wovon die Nede ist/ gefunden worden; in demselben steket noch das verbrante Holz von der mittlern Stange dieser Maschine. Es waren dieselben vermuthlich mit Leinewand überzöge»/ auf welcher die Veränderung der Scena gemalet war/ so daß in weniger Zeit eine Leinewand abgenommen und eine andere an deren Stelle konte befestiget werden.
K. 28. In dem hercnlanischcn Theater stand in jeder von den vei-sursi» nur ein einziges solches Gestell/ wie man theils aus dem einzigen gefundenen carclive, theils aber aus dem vorher angegebenen Raume schließen kan. Der diesem gegenüberstehende Raum (versurs) ist noch nicht ausgegraben/ und eS ist also zu vermuthen/ daß man auch hier einen c-ircliriLiri finden werde.
Z. 30. Hier aber zeiget sich eine nicht geringe Schwierigkeit wegen des engen Raums besageter Pläze/ weil zu den Thüren derselben die andern Maschinen hineingebracht worden / wie ich zuvor aus angeführeten Scribenten angezeiget habe. Den die Gestelle zu den Veränderungen der Scena standen in den vei-suris den Thüren gegenüber und vor denselben/ und es bleibet kein Raun,/ die Maschinen vor jenen Gestellen vorbei zu bringen. Noch eine andere Schwierigkeit findet sich in Absicht der Loge/ die Pollux nennet/und welche/ so viel
man ans dessen sehr dunkeler Stelle einsehen kan/ über den Thüren gewesen, durch welche die Maschinen auf das Theater kamen. Die Benennung dieser Loge ist von einem Gezelte oder Hütte hergenommen/ wie eben dieser Scribent zu verstehen gibt/ und auf einer erhobenen Arbeit in der Villa Pan-
i) I.. e. seßm. 124. conf. seZm. 127.

neuest, hereul. Entdek.
fili mit einem Chöre tragischer Personen/ ist auf der Seite über einer großen Thüre eine Loge mit einem svizigen Dache/ nach Art der Schäferhütten vorgestellet/ und aus derselben sehen drei kleine Figuren mit Larven vor den Gesichtern hervor. Wen diese Loge aber über besageten Thüren gewesen/ Hütten die dreiekigen Maschinen/ die den Thüren gegenüber .stände»/ verhindert, auf die Scena zu sehen / und man würde t>en Endzwek dieser Loge nicht einsehen können.
§. Zi. Auf beiden Seiten gedachter Thüren standen einwärts zwo Säule» auf ihren Basen/ deren Gebrauch und Absicht unbekant ist. ES müßen aber diese vier Säulen an diesen Tbüren gewöhnlich gewesen sei»/ weil PliniuS von ebenso viel Säulen aus Onyx in dem Theater des BalbuS redet/^) und auch in dem Theater zu Pola fanden sich vier Säule»/ welche izo an dem Altare einer Kirche daselbst angebracht sind. Für diese Säulen sinket Masfei/ welcher diese Nachricht gibt/ keinen Plaz in gedachtem Theaters) und konte dieses auch ohne die hercnlanische Entdekung nicht wisse». ES muß im übrigen der Grundriß / welchen derselbe von der Scena des Theaters zu Orange gibt/ nicht richtig sei»/ weil auf der Scena kein Plaz ist/ die Maschinen zu steilen/ daS ist/ eS sind keine ver5ui!« daselbst. Eben diese Pläze sind auch in mehrmal erwähntem Grundrisse des Theaters vom alte» Antium nicht angegeben.
§. 32. Wahrend der Veränderung der Scena wurde/ wie auch izo geschiehet/ der Vorhang I-oum) heruntergelassen; dieser Vorhang aber konte nicht vor der ganzen Scena gezogen sei»/ weil es
1) 1^. 36. c. 12.
2) drillt. I 2. p. 333.

254 Nachrichten v. d.
nicht leicht möglich ist/ ein Tuch von i20 Palmen lang oder breit/ welches die Länge der Scena ist/ aufzuziehen / wozu sich keine Walze von solcher Länge halten kan. ES würde auch überflüssig gewesen sein/ die Scena selbst zu verdeken: den die Faccia- ta derselben/ als ein festes Gebäude/ änderte sich niemals/ wie bereits gesaget ist; die Veränderungen geschahen nur auf der Seite der Scena/ in versn- ris, und vor diesen Pläzen, und zugleich vor den dreiseitigen Gestellen zur Veränderung/ muß der Vorhang heruntergelassen sein. Dieses ist auch zu schließen aus einer alten Malerei des herculanischen Musei/ welche in dem vierten Bande dieser Gemälde an das Licht treten wird. Es ist daselbst ein theatralisches Baugerüste vorgestellet/ dergleichen verschiedene in den drei ersten Bänden vorkommen/ die von der Art sind / daß sie nicht im Werke hätten können ausgeführet werden/ und also phantastische Theaterbaustüke sein müßen; oben über dasselbe ist ein Vorhang in die Höhe gezogen.
Z. 63. Einige Maschine» / als Kraniche/ Figuren iu die Luft zu hebe»/ wie wen Bellerophon und PerseuS aufgeführet wurden/ und diejenigen/ Welche donnerten oder Feuer macheteN/ und dergleichen / scheinen hinter der Scena zwischen der inneren und äusseren Facciata ihren Plaz gehabt zn haben, nnd an diesem Orte war/ wie Pollux saget/ die Maschine zum Donner. Andere Maschinen aber zur Erscheinung der Götter waren über der Scena angebracht/ nnd dieser Ort hieß daher
§. 34. Noch ein paar Worte sind von dem/ was auswärts an dem Theater bemerket wird/ zu sagen. An allen Tkeatern war hinter der Scena ein PorticuS oder verdekter Gang angeleget/ da-
>) I^> c. segm. »Zc>.

neuest, hercul. Entdek. 2SL
mit das Volk/ wen ein Regen einfiel/ sich unter demselben aufhalten konte. Dieser Porticus war an dem herculanischen Theater gegen das Forum der Stadt angebauet/ und ruhete auf dorischen Säulen / die gemauert und mit Mörtel und Gypse übertragen waren; es halten dieselben zween neapelsche Palmen im Durchmesser/ und die Höhe derselben ist acht Durchmesser / welches über die gewöhnliche und vom Vitruvius vorgeschriebene Proportion dieser Säulen gehet. Bis auf das Drittel derselben sind platte Stäbe durch Einschnitte angedeutet/ welche roth angestrichen sind: das Obere der Säulen ist gereift nach dorischer Art/ aber weiß gelassen und nicht angestrichen. Diese Säulen sind zertrümmert und in Stüken in den Grüften des Theaters zu sehen. Die Deke dieses Porticus war von Holz/ und man siehet noch izo Stüke von den verbranten Balken; nnter dem Portico war/ wie unter der Sce- na/ ein Gewölbe.
§. 36. Von aussen waren an den Pfeilern, zwischen den Bogen der offenen Gänge unter dem Halb- zirkel/ wenig erhobene Pilaster/ nur von Mörtel und Gypse gemachet/ welche/ wie das ganze Theater von aussen, roth angestrichen waren/ und eben diesen Anstrich haben inwendig die offenen Gänge nnter den Sizen. Von den Pilastern zeiget sich hier und da ein Stük in den Grüften.
§. 36. Oben auf dem Theater standen zwischen den oberen drei Neihen Sizen/ an beiden Enden des HalbzirkelS/ zwei längliche Basamente/und zwei andere in der Mitten/ folglich sechs derselben/ alle von gleicher Größe/ zu eben so viel metallenen Pferde»/ ans welchen vor einigen Jahren ein ganzes zu- sammengesezet ist/ das in dem Hofe deSMuseistehet.^)
lM.m sehe oben S. 142 — 545.Z

256
Nachrichten v. d.
§.37. Von Löchern zn Stattgen/ eine Deke über das Theater zu spannen/ wie oben an dem slavischen Amphitheater in Rom sind/ hat sich hier keine Spur gefunden.
§. 38. Auf diesem Theater sind nicht allein Stttke in römischer Sprache/ sondern auch in griechischer aufgeführet worden/ wie eine icsser-,, oder kleines Täfelchen von Elfenbein mit dem Namen vermuthen lässet.
K.39. Der Brunnen/ welcher Gelegenheit zu Entdekung des Theaters gab/ fällt zwischen zwo Stiegen auf die Spize des HalbzirkelS.
K. 4o. Das zweite öffentliche Gebäude/ wovon ich Nachricht ertheile/ nämlich das Stadtthor von Pompeji/ ist für eine sehr erhebliche und merkwürdige Entdekung zu halten/ sowohl an sich selbst, als auch wegen des Zugangs zu demselben. Dieses Thor hat drei Durchgänge/ den größeren Bogen in der Mitten/ welcher 20 römische Palmen weit ist/ und zween zur Seite/ von 9 Palmen weit/ die enge und hoch sind/ nach Art der Bogen der alten Wasserleitungen. Die Tiefe des Thors hält 24 Palmen/ und die Dike der Pfeiler 7 und einen halben Palm. Mitten in den Pfeilern ist ein Einschnitt oder Falz/ wie an den Thoren/ in welchen ein Fallgatter heruntergelassen wird/ und diese Thore wurden i)
penclulöl!, recitlonies genennet/ wie auch die Thore zu Jerusalem gewesen zu sein scheinen. An einem alten Thore zu Tivoli siehet man dieses augenscheinlich. Ganz besonders ist die Bekleidung dieser Einschnitte mit Gypse/ welches sich mit Fallgattern
l) Auch noch izo heifit ein Fallthor oder Fallgittcr im Italiänischen c->tcr»n->. Fernow.
s) ?5. 24. V. L> rill, l^roüum S(! I>> I,

neuest, hereul. Entdek. 25?
nicht wohl reimet/ weil man glauben sollte/ der Gyps würde durch das Aufziehen und Herunterlassen derselben sich in weniger Zeit abgestoßen haben. Dieses äussere Thor hat ein anderes Thor von innen und von ähnlichem Gebäude; die Weite von einem zum anderen sind 3i Palmen; es war dieses untere Thor aber noch unentdeket.
§. -ji. Von aussen ist das Thor überweisset/ und man siehet ausder übertüncheten Bekleidung der großen O ua- derstuke / ausbeiden Seiten/ Inschriften mit rother Farbe gezeichnet/ von welchen aber/ausser Zahlen / nicht viel kentlich ist: und da der Kalk an vielen Drteir abgefallen/ so ist nichts Verständliches herauszubringen. Ich habe indessen bemerket/ daß diese Inschriften über andere/ welche vorher daselbst standen/ gemalet worden/ indem diese durch eine leichte Nberweissung ausgelöschet waren. Man erinnere sich der Inschrift einer Pachtung/ die ich in dem Sendschreiben angeführet habe/^) unter welcher eine andere Inschrift/ die vorher anf dieser Mauer stand/ hervorscheinet. Es ist dieselbe nicht gänzlich mit rother Farbe geschrieben/ wie ich dort sage, sondern mit schwarzen Buchstaben/ und es ist nur die lezte Zeile derselben roth.
K. ^2. Durch diese Inschrift sowohl/ als durch jene an dem Thore/ wird erläutert/ was bisher nicht deutlich hat können angegeben werden / nämlich der Gebrauch bei den alten Römern / die V e r 0 r d- nungen des PrätorS in bekant zu machen und anzukündigen/ ehe der richterliche Aus- svruch geschah.^) Weil Aceursius hier eine weisse Wand verstanden/ so wird dessen Meinung von den Mehresten verworfen. Andere aber muth-
t) toben S. 164. §. 5S.1
2) Heiaecc, ^ui'Isxr, illustr, x. 4g.
11 *

263 Nachrichten v. d.
maßen, diese Gewohnheit auch im PlautuS ange- zeiget zu finden, jedoch mit einigem Zweifel über die Nichtigkeit des Textes, in diesen Worten desselben :
— — Nie isti ksxiin nus<^u»rn zpp»resi!t,
<)iii liic a^öo /ini-iele aliena o^^u^naut Iion».
wo die Mehresten ^e-e. anstatt ?a,vcte> lesen, und gleichwohl saget Suidas ausdrüklich, daß eine weisse Wand zu Ankündigung bürgerlicher Geschäfte gedienet habe. Angezeigete Inschriften heben den Zweifel über die Nichtigkeit des angeführeten Orts, und beweisen klärlich die Art, in welcher öffentliche Sachen überhaupt, als insbesondere die Verordnungen des PrätorS, auf einer weifsen Wand geschrieben und angekündiget worden, so daß eben dieselbe weisse Wand der beständige Ort zu diesem Gebrauche sein konte: den man überweissete dieselbe jedesmal, wen eine neue Ankündigung zu machen war.
Z. 43. Zu diesem Thore fükrete die gepflasterte Straße, von welcher ein beträchtliches Stük entde- ket und geräumet worden. ES ist dieselbe 26 römische Palmen breit, mit Erhöhungen von Werk- stüken auf beiden Seiten für die Fußgänger, jede 40 und einen halben Palm breit, welche zu den beiden Eingängen zur Seiten des großen Bogens führen. Das Pflaster ist sehr auSgefahren, das ist, man stehet in den dicht aneinander gesugeten großen Steinen sehr tief eingeschnittene Gleise. Die Steine sind wahrhaftige Lava des Vesuvius, und von den Alten gebrochen, ohne die Art Steine zu kennen. Diese, als die gemeinste Art derselben/
1) z . 8e. 2. v. 2 ! '
2) V. xevxw/äcs.

neuest. hercul. Entdek. 2^9
siehet/ wen sie geschliffen und geglättet ist/ dem sächsischen grauen Serpentine am Ahnlichsten. Es finden sich aber mehrere Arten in kleinen Stüken/ und man zählet an 3vo verschiedene Vermischungen/ von welchen besondere Samlungen gemachet und verkaufet werden.
§. 44. Aus der linken Seite dieser Straße/ und unmittelbar an dem Thore und an der Straße/ stehet ein großes Basament aus Werkstüken von 2Z und einem halben römischen Palm in der Länge/ und von 13 und einem halben Palm in der Breite/ welches geräumlich genug ist für eine O.uadriga/ die hier kaii gestanden haben/ wovon sich aber keine Spur gefunden hat. Den da dieses Basament nicht über einen Palm unter der Erde stehet/ und folglich was auf demselben gestanden/ ans der Ver- schiittung hervorgeraget/ so wird dasselbe weggeführet worden sein.
K. 46. Auf der rechten Seite der Straße stehen drei Grabmale. Das mittlere/ welches völlig entdeket worden/ hatte eine besondere Bauart: den es war von zwei gemauerten Viereken . eingeschlossen/ von welchen das äussere viel längliche Öfnungen nach Art der Schießscharten hatte/ und die ganze Mauer War mit Gypse überzogen. In der Mitte stand ein rundes Werk/ welches das Grabmal selbst war: dieses Grabmal aber ist/ ich weiß nicht waruni/ niedergerissen worden. ES war der Mammia/ einer Priesterin der Stadt Pompeji/ errichtet/ wie eine Inschrift in großen Buchstaben/ von anderthalb römischen Palmen lang/ zeiget/ welche an der Lehne eines Sizes in einem halben Zirkel von Werkstüken eingehauen ist/ und vor dem Grabmale stand. Die äusseren Enden dieses Sizes sind nach Art der Löwentazen gearbeitet/ und der Durch-- messer dieses Werks ist an 20 römische Palme/ und

260
Nachrichten v. v.
es scheinet gemachet zu sein, vor dem Grabmale an der Straße selbst zu sizen/ und freie Luft zu schöpfen. Die Inschrift/ welche unabgesezet umhergehet/ ist folgende:
ViäÄiAiixx ?. r. s^cLkvv'ri. ?vvi.icä.L. ^ocvs.
v^rvs. vücvl^io?.vni. vxckrro.
L>? anderen Inschriften findet sich zwar ?v°i.icx, aber mit Beisaz einer bestimten Gottheit, als der Ceres, und nicht allgemein/ wie hier, gesezet. Vermuthlich ist es gleichbedeutend mit Erzpriesterin in anderen Inschriften, 2) und war etwa einerlei mit sxc^vos ?n„ix> Dieser ganze Halbzirkel ist von Pompeji weggeführet, und in den Hof des Mufei zu Portici gesezet. Neben diesem Size ist ein anderes jenem ähnliches Werk, aber ohne Inschrift, auszugeben angefangen.
K. 46. Näher und unmittelbar am Thore stehet - ein kleines Grabmal, welches aus einem niederen offenen Bogen bestehet, wo gegen dem Eingange über ein stand von 7 und einem halben römischen
Palm in der Höhe, mit folgender Inschrift:
vi. cxkimvs «üL'ri'rv'rvs XVLVS?^. I.0Q. vvv.
Mitten in diesem Grabmale stand ein niedriger Altar mit vier sogenanten Hörnern, und mit dieser Inschrift:
,i. crkMlvs. krsri'rvrvs
z) 8pon. Akisc. Z39. 649.
2) Insci-. Zoö. n. 4.
Z) 8^>anliem. Ods. Lallini. v. 43.^). 69!-—692»

neuest, hercul. Emdek. 261
v. v.
Beide Stüke stehen in dem Hofe, des herculanischen Mufti.
K. ä7. Bei Gelegenheit dieser Graber wird nicht überflüssig scheinen können/ eines rund ummauerten PlazeS zu gedenken, welcher zu Ende des 1763 Jahres/ in der alten verschütteten Stadt Velleja/ im Herzogtum Piacenza/ ausgegraben worden. Der Durchmesser dieses eingeschlossenen Plazes hält ohn- gefähr 100 pariser Fuß/ und die Mauer/ welche aus großen O.uaderstüken bestehet/ ist etwa 4 Fuß hoch. Zween Eingänge finden sich/ einer gegen den andern über/ doch ohne Spuren von Thüren; ein dritter Eingang aber/ welcher/ wie durch eine enge Gasse/ zwischen zwo Mauern in diesen Plaz führet/ hat eine Schwelle zu einer Thüre. Nahe an einem der anderen Eingänge ist eine in Vierek gemauerte Art von Brunnen. Dieser Plaz dienete wahrscheinlich zu Verbrennung der Todten/ und wird vermittelst gedachten Zugangs zwischen zwo Mauern mit einem Grabmale verbunden gewesen sein/ es hieß ein solcher Ort oder ustiinum,
Derjenige/ wo der Körper des Augustus verbrennet war / lag in dem Umfange seines prächtigen Grabmals mit eingeschlossen/ und war/ wie jener Plaz/ rund; 2) zuweilen aber waren diese Pläze von den Grabmalen abgesondert. Ein solcher/ aber viereki- ger Plaz/ mit niedrigen Mauern von Quaderstüken umgeben/ welche auch ehedem nicht höher gewesen/ wie man an der Kape dieser Mauern siehet/ welche
1) Ein solcher Plaz ward auch bei Pompeji eutdekk.
Sieb elis.
2) Ltrad. 1. 6. c. 3. x. 236. e6!t.

262 Nachrichten v. d.
sich an einigen Hrten erhalten hat; ein solcher Plaz, sage ich / lieget nahe an der appischen Straße/ fünf Miglicn ausser Rom/ an einem Orte/ welcher in der mittlern Zeit ->cl stauisriss hieß, und glaublich vor Alters gedienet hat/ Todte daselbst zu verbrennen/ i) weil um denselben herum Trümmer von alten Gräbern liegen.
K. 48. Wen die Nachricht von den öffentlichen Gebäuden dem Leser nicht unangenehm und unterrichtend ist/ so wird auch dasjenige/ was ich von den pompejanischen Wohnungen anzeige/ sich einigen Beifall versprechen können. Diejenigen/ welche ausser der Stadt entdeket worden/ sind Villen oder Lusthäuser/ und veranlassen allgemeine Anmerkungen von den alten Villen überhaupt/ und von denen an andern verschütteten benachbarten Orten/ sowohl in Absicht der Lage/ als der Bauart.
§. ^9. Die Lusthäuser der verschütteten Städte/ die nicht auf einer Höhe/ wie die zu Pompeji/ lagen/ waren am Meere gebauet/ und in dasselbe hineingeführet/ nicht blos zur Lust/ und um die kühle Luft der See besser zu genießen/ sondern/ wie es scheinet/ auch zur Gesundheit. Dieses zu glauben veranlassen mich die Trümmer von 6 oder 7 Lusthäusern zwischen dem Hafen vom alten Antiuni/ und der Stadt Nettuno / in einer Weite von anderthalb Miglicn / gelegen. Von diesen Gebäuden liegen die Mauern zur Zeit der Fluth/ welche in diesem Meere alle zwölf Stunden komt/ nicht über ein paar Palmen vom Wasser bedeket/ und in der Ebbe, Nachmittag und gegen Abend/ auch in langen Tagen/ bei der Sonnen Aufgang/ kan man dieselben treten umgehen. Es wäre noch izo ein Plan von denselben aufzunehmen/ so deutlich
i) k'adretti , Illscr, I> z, p' >?6> II. Z5>>

>
neuest, hercul. Emdck. 2bZ
zeiget sich die Anlage derselbe»/ sonderlich von einem Lnsthaufe unmittelbar an dem alten Hafen von k Astura, acht Miglien jenseit Nettuno, welches eine Villa gewesen, die für eine große Hofstatt geräumlich genug war.
K. 50. Daß aber diese Gebäude auch vor Alters eben so weit im Meere gelegen gewesen, wird deutlich durch zwo dike Mauern, welche als ein Dam von dem flachen und sandigen Ufer bis an die Gebäude selbst in das Meer hineingeführet sind. Die Absicht der Anlage dieser Lusthäuser ist ohne Zweifel die gesunde Luft, die durch das beständige Schlagen der Wellen beweget und dadurch gereiniget wird, und die Wirkungen des Mittagswindes weniger empsind- lich machet; wie den diejenigen, welche auf dem Damme des Hafens zu Porto d'Anzo wohnen, keine Ungemächlichkeit in der großen Hize empfinden, da hingegen die auf dem Ufer selbst leben, selten im Sommer von Fiebern frei bleiben. Die Villa des Cicero bei Astura lag im Meere, wie er selbst saget, i) und Lucullus bauete bei Boja Wohnungen von seiner Villa bis in das Meer hinein, wie »och izo die Trümmer im Wasser bezeugen.
§. Das Lusthaus, welches im Herculano entdeket worden, lag an der See, und aus dem Garten sührete ein langer Gang zu einer runden Exedra, oder offenen Sommersize, welcher im Meere selbst wird angeleget gewesen sein, wie man aus dem langen Gange schließen ka». Diese Exedra lag auf einem Werke von 25 »capelschen Palmen hoch, und ä Stufen höher, als der Gang zu derselben. Der Boden dieses runden Plazes war mit einer sech- zehnfachen geometrische» Rose von keilförmig ge-
i) ^<1 I> >2. ex'ist. ig.
s) klularcli, l^ucull, x>. g.j?, I> Z. c<Z. II, Llcxli, le- 3g ^

26-L Nachrichten v. d.
hauenem Marino Africano und Giallo anticv/ wechselweise an einander gesezet, beleget/ in 22 Umkreisen/ so daß dessen äusserer Zirkel aus 96 gleichseitigen Dreieken/ wie alle anderen Steine desselben sind/ bestehet/ und das ganze Werk hält 2^ römische Palmen im Durchmesser. Da aber die Steine/ bis unmittelbar zum Mittelpunkte dieser Rose geführet/ unendlich klein geworden wären/ so ist in der Mitten eine andere Art von Rose angebracht/ in deren Umkreise sich die Steine der größeren Rose endigen. Dieses Werk dienet izo zum Fußboden in dem zweiten Zimmer des herculanischen Musei.
§. 62. Die Bauart der Villen war von großen Wohnungen in den Städten selbst nicht verschieden; daher die Nachricht der Anlage von dieser auf jene zugleich kan gedeutet werden. Ich bemerke hier nur insbesondere die Teiche und die offenen Wasserkanäle in diesen Lusthäusern/ wovon ich in dem Sendschreiben in den Anzeigen der herculanischen Villa geredet habe. Um die Mauer des Gartens war ein schmaler Wasserkanal umhergeleitet/ so wie in dem Hofe des Palastes des AlcinouS an den Mauern umher Wasser lief. Das Wasser in den Villen der durch den VesuviuS verschütteten Städte war vermuthlich Regenwasser und in Cisternen gesammelt/ wen an diesen Orte»/ so wie izv/ weder Quellen noch Flüsse gewesen sind/ den Fluß Sarno bei Pompeji ausgenommen/ welcher den Villen auf der Höhe kein Wasser geben konte. Von Teichen ans Regenwasser redet bereits der Psalmist;z) oder in den Lusthäusern am Meere kan das Wasser aus der See geleitet sein/ und Columella lehret/
1) t§. 4Z. S. <45. §. 45. S.
2) Homer. 51. v. !2g.
Z) S4. v. 7.

»euch, hercul. Entdek. 26»
wie tief die Kannte zu graben sind, um Wasser zu haben/ daher auch die Teiche völlig ausgemauert zu sein pflegeten. 2)
§. 63. Was insbesondere die Lusthäuser bei Pompeji betrift/ so sind bisher zwei entdeket. Das erste/ welches man auSgrub, ist entfernter von der Stadt/ als das andere/ und war dermaßen übel zugerichtet/ daß man unterlassen hat/ die Arbeit fort- zusezen/ und izo sind die Trümmer davon durch den gesunkenen und nachgesallenen Schutt mchrcutheilS wiederum bedeket. Merkwürdig aber war eine Kammer in diesem Gebäude/ von welcher die gemalete Bekleidung der Mauer» in kleine Stüken zerbrochen abgefallen war. Die gemalete» Grotteskcnv die man auf diesen Stüken siehet/ sind das Vollkommenste/ was ich gesehen habe/ nicht allein von alter/ sondern auch von neuer Arbeit/ auch der schönsten in der Loggie des RaphaelS/ sowohl von Erfindung und von Zierlichkeit/ als von Ausführung. ES sind wahre Miniaturgemälde; die Blätter an dem Laubwerke sind mit dem feinsten Geäder angegeben/ und die Farbe ist wie auf frisch gecndigten Gemälden. ES sind einige hundert kleine Stüke zusammengelesen/ welche/ um sie zu erhalte»/ ein jedes insbesondere mit Gypse auf Schiefer geleget worden/ und izo so gut als möglich zusammen- gesezet werden. Überhaupt kan man sagen/ daß die besten Gemälde des berculanischcn Musei zu Pompeji gefunden worden; und dieses sind die Tänze rill en/ nebst den mänlichen und wei blich e n C en- taure»/ auf einem schwarzen Grunde.^)
>) l)e re rüst. I. g. c. 17.
?) <!e ro rust, I. >. c. 17.
Z) tMa» sehe oben S. 14? — tZo.Z Wiiickclmaii. 2. 12

266 Nachrichten v. d.
5. -S^i. Die zweite Villa/ welche naher an der Stadt gelegen ist/ war bei meinem Dasein noch nicht völlig cntdckct. Der innere Hof derselben ist , 31 neapelsche Palmen lang/ und in zwei gegenüber stehenden Zimmern an den Eken dieses Hofes sind zwei herliche musaische Werke gesunden/ welche diese Entdekung sehr merkwürdig machen. Das erste Werk/ welches daselbst/ den 28 April 176Z entdeket worden/ ist in der Geschichte der Kunst umständlich beschrieben/ und ich merke hier nur an / daß die Arbeit desselben nicht so unendlich klein ist/ daß man ein Vergrößerungsglas zu Betrachtung derselben nöthig hätte/ wie schriftliche und mündliche Nachrichten versicherten; es reichet hingegen nicht völlig an die Feinheit der bekanten Tauben des verstorbenen Cardinals Furie tti/ welches Stük nebst den Centauren dessen Enkel besizet. Das zweite Musaico lag/ wie das vorige/ in der Mitte des Estrichs von gröberem Musaico / und wurde l in meiner Gegenwart den 8 Februar 1764 völlig «nldeket/ so daß ich und meine beiden Herren Gefährten die ersten waren/ die eS/ ausser den Arbeitern/ gesehen. Es hält in der Höhe einen römischen Palm und 10 und einen halben Zoll/ und in der Breite anderthalb Palmen / eine schmale Einfassung von weissem Alabaster/ in der Breite eines Daumes/ mitgerechnet/ welche dasselbe umgibt, und mit dieser Einfassung ist das Musaico in dem Boden des Zimmers eingesezet worden. ES ist von eben dem Meister des vorigen gearbeitet/ wie der Name desselben.
beweiset/ welcher zu oberst desselben stehet/ und stellet ebenfalls drei weibliche Figuren mit komi-
1) L7 P. 4 K- l» §. und 12 B. t K. 10 S.1

neuest, hercul. Entdek.
267
schen Larven vor dem Gesichte/ nebst einem Knaben, vor.
§. 65. Die erste Figur zur rechten Hand sizet ' auf einem Stuhle ohne Lehne, welcher mit einem Tepiche von dreifarbigen vierekigen Würfeln in Gelb, Noth und Fleischfarbe beleget ist/ wovon lange Quaste an Schnüren herunterhängen, ttbee dem Tepiche lieget ein gestreiftes' Polster in eben den Farben. Es höret diese Figur der neben ihr sizenden aufmerksam zu / und scheinet beide Hände in einander zu ringen, wie in Verwunderung oder Bestürzung zu geschehen pfleget. Die zweite Figur sizet vor einem zierlichen Tische aus drei Füßen, auf welchem ein weisses Kästchen, und neben demselben eine Schale oder Krater stehet mit einem Fuße, welcher unten drei Löwenrazen hat; zur Seite lieget ein Lorbeerzweig. Es hat diese Figur ihr gelbes Gewand um sich geworfen, und saget etwas her, wie die Handlung der Hand ausdrüket. Die dritte Figur mit der Larve einer alten Frau hält einen Becher in der Hand , und hat ihr gleichfalls gelbes Gewand bis auf den Kopf gezogen. Neben derselben stehet ein kleiner Knabe in einen Mantel gewikelt. Unter den Figuren sind drei stufenweis gesezte Streifen, der obere mit abgezogenen Ochsenköpfen, die mit Nereiden mit zween Fischschwänzen abwechseln; auf dem mittlern Streifen sind Greife, die einen runden Schild halten; der untere Streifen ist mit Eierchcn und mit senkrechten Stäbchen wechselweis gezieret. Diese Streifen sind nur von einer einzigen Farbe, und von der Art,' die wir Grau in Grau nennen.
ß. Lö. Bei Gelegenkeit des NamcnS des Künstlers dieses Werks kan ich nicht unterlasse»/ anzumerken, daß der Name eines andern DioskorideS, welcher unter dem AugustnS ein berühmter Künst-

268
Nachrichten v. d.
lcr in geschnittenen Steinen war/ zu manchen Betrügereien Anlaß gegeben. Dieses ist noch neulich auf einem kürzlich entdeketen Cameo oder erhoben geschnittenen schönen Kopse deSCaligula geschehen/ welcher in den Händen Herrn Thomas Zenkins/ eines britischen Malers in Rom ist/ wo jemand den Namen des Dioskvrides einschnei- den lassen/ um den Preis desselben zu erhöhen. Es ist auch für Anfänger gut zu wissen/ daß die Namen auf erhoben geschnittenen Steinen gleichfalls erhoben und niemals tief oder ein geschnitten gefunden werden.
H. 67. Das erstere Musaico/ weil eS an einigen -Orten ausgebessert worden/ ist bisher keinem Fremden gezeiget; es findet sich auch an dem lezteren etwas nachzuhelfen.
§. 68. Wir wissen/ das Kaiser Claudius bei Pompeji eine Villa hatte/ wo ihm ein Sohn/ mit Namen DrusuS/ starb/ welchen eine Birne erstikete/ die dieses' Kind in die Höhe warf/ um dieselbe mit dem Munde zu sangen. Vermuthlich ist eines von beiden gedachten Lusthäusern für diese Villa zu halten.
§. 69. Nicht weniger Aufmerksamkeit verdienen zweitens die zu Pompeji ausgegrabenen Wohnungen in der Stadt selbst/ von welchen/ da sie völlig vor Augen, eine genaue Anzeige kau gegeben werde»/ aus welcher die Form alter Wohlinngen deutlich begriffen wird. Allgemein ist zu merken/ daß die Wohnungen zu Pompeji sowohl/ als an anderen verschütteten Orten/ in'S Gevierte gebanet sind/ so daß sie einen inneren Hof (->re->, corule)-einschließen/ um welchen herum die Zimmer gehen. In diesem Soft gemeiner Wohnungen war oben und
l) l-ixsli am!,;, loct. I. 2. c, 6.

neuest, hercul. Entdck. 269
unter dem Dache ein breiter Vorsprung von Brettern geleget/ um unter demselben vor der Traufe bedeket zu gehen. Ein solcher innerer Hof hieß daher im- siluvium, auch atrium, von unter freiem Himmel.
K. 60. Bis izo sind allererst zwo Wohnungen innerhalb des TborS/ und zur rechten Seite desselben und der gepflasterten Straße entdeket, und beide nahe an dem Abhänge des HügelS/ auf welchem die Stadt lag/ und der Eingang in beiden ist von der Straße her. Das erste Gebäude hat ein großes Thor von 10 römischen Palmen weit/ welches unmittelbar in den innern Hof desselben führet. Auf beiden Seiten dieses ThorS ist eine Thüre von 6 Palmen breit; die zur Linken aber ist zugemauert/ und gleichet einwärts einer Nische. Die andere Thüre war der Aufgang in die oberen Zimmer/ wie aus einigen Stufen von der Stiege deutlich erscheinet. Diese Art Stiegen/ welche durch eine Nebenthüre unmittelbar von der Gasse zu den obern Zimmern führen/ sind noch izo sehr gemein in Italien. Vor dem Thore siehet man eine große Cornische mir Zähnen von Gypft/ in dem Schütte herabgestürzet liegen.
§. 61. Der innere Hof/ dessen Länge über einige 70 römische Palmen betragen wird/ ist ganz und gar mit einem zierlichen Estriche von einer Art Kitt mit gestoßenem Marmor verbunden/ und mit willkürlich eingesezetem vielfärbigen Marmor beleget/ nach der Art/ wie in Venedig die Fußboden der Zimmer in Palästen zu sein pflegen/ und wie dergleichen in der Villa Albani sind. Mitten in dem Hofe ist ein vierekiger Plaz aufgerissen/ welcher voir einem verschräiiketen Zierate von Musaico eingefasset ist/ und man kaii muthmaßen/ daß daselbst Marmorplatten gelegen/ auf welchen eine Cisterne wird ge-

270 Nachrichten v. d.
standen haben/ wie ein kleiner runder Brunnen von zween Palmen im Durchschnitte/ in einem Eke die» seS Viereks wahrscheinlich machet; eS ist derselbe mit kleinen Ziegeln ausgemauert. In dem inneren Hofe einer entdeketen Villa von Stabia war eine vierekigte Cisterne, deren Dach auf gemauerten und übertragenen Säulen rnhete.
Z. 62. Aus dem Hofe gehet unmittelbar der Eingang in fünf Kammern/ auf der einen sowohl als auf der anderen Seite/ und dem Thore des Hofes gegenüber sind drei andere Kammern/ welche alle einen Fußboden von verschiedener Art Musaico und bemalte Wände haben. Die zweite Kammer zur Linken scheinet ein Schlafgemach gewesen zu sein/ welches man theils aus einer Höhlung unten in der Mauer/ der Länge des Bettes dadurch Plaz zu machen/ vornehmlich aber aus zwei Eisen / welches die Füße des Bettgestelles waren/ schließen können. Gedachte Höhlung ist roth angestrichen/ wie die ganze Kammer unten umher. Die Länge derselben ist 12 römische Palme/ und die Breite 9 und einen halben Palm.
§. 63. Diese Kammern sind alle ausgemalet/ und obgleich die besten Stüke für das Museum bereits ausgeschnitten waren/ sind dennoch sehr angenehme und schöne Bilder übrig geblieben/ unter welchen ich besonders zwo kleine jugendliche Larven in den Grottesken bemerkete. Die Thürschwellen einiger Kammern sind sogar von weissem Alabaster.
K. 6^. Die zweite Wohnung/ welche unmittelbar an jener lieget/ und mehrentheils ausgegeben ist/ hat in einer Kammer schönere Malereien übrig/ als in jenen Kammern sind. Es ist dieselbe mehrentheils gleichseitig von 16 römischen Palmen lang und breit; die Länge hat nur 4 Zolle mehr/ als die Breite: die Hauptthüre dieser Kammer ist 6

neuest, hercul. Entdek. 271
Palmen weit. Hier war die Diana/ von welcher ich oben geredet habe, die man bereits vor Alters umher behauen halte, um dieses Gemälde wegzunehmen; man siehet c>uch ebendaselbst noch eine andere Figur in einem Felde der Wand mit Hieben umher.
§. 65. Über diese Wohnungen finde ich folgende Anmerkungen zu machen. Erstlich, daß alle Kammern gewölbet waren; die Gewölber aber sind, ausser in Kellern, alle eingestürzet gefunden, und von den Thüren der Kammern entdekete man nur verbranteS Holz. Die Pfosten der Thüre» aber (gU waren niemals von Holz, wie
sich Montfaucon einbildet; wie würden sich dieselben in gemauerten Häusern reimen? In dem Gemäuer finden sich häufig Schlaken vom VesuviuS, und vielleicht würden auch in den Gewölbern Spuren davon sein, wen sich dieselben erhalten hätten. Unterdessen meldet VitrnviuS kein Wort von Erleichterung der Gewölber vermittelst der Schlaken, und Palladius ist der einzige, welcher von dieser Art zu bauen Meldung thut: ?) den dieser lebete über 100 Jahre nach jenem, da nach dem großen Ausbruche des VesuviuS unter dem TituS die Schlaken werden bekanter geworden sein.
Z. 66. Zweitens siehet man hier augenscheinlich, daß die schönsten und ganz bemaleten Zimmer, sowohl der Lusthäuser ausser der Stadt, als der Wohnungen innerhalb derselben, kein anderes Licht bekommen, als allein durch die Thüre, welche daher ungewöhnlich breit und hoch zu sein pfleget. Solchen Gebäuden konte also der Nachbar das
1) exxlic^. i. x. 126.
2) Oe re ru8t. I. i. c. i3. j

272
Nachrichten v. d.
Licht nicht verbauen/ welches in Rom die alte Verordnung: ne luminiliu» oKcialur, untersagete.
K. 67. Ich rede hier ausschließungsweise allein von den pompejanischen Gebäuden; den von Fenstern in anderen Häusern der Alten haben wir deutliche Anzeigen. Wir sehen aus einem Briefe des Cicero/') daß derselbe mit dem AttieuS nicht einig war über die Weite der Fenster/ welche ein Baumeister/ mit Namen CyruS/ in einem Landhause/ vermuthlich des' Cicero/ gemachet hatte. Laden aber vor die Fenster von innen/
um das Zimmer dunkel zu machen/ welche in allen Zimmern in Italien gewöhnlich stnd/ scheinen die Alten nicht gehabt zu haben; den Sueton ins saget/^) AugustuS habe/ wen er Mittagsruhe gehalten/ die Hand vor die Augen geleget/ welches nicht nöthig gewesen wäre/ wen die Fenster einwärts Laden gehabt hätten. Eine stärkere Muthmaßung von den«/ was ich glaube/ sind die Fliegenwedel/ wodurch sich diejenigen/ die es haben konten/ bei der Mittagsruhe die Fliegen abwehren ließen; den im Finsteren sind die Fliegen ruhig. Dieser Muthmaßung scheinet die Beschreibung/ welche OvidiuS machet/ von dem Lichte in seiner Kammer/ da Corinna zu ihm kam/ entgegen zu sein/ den er saget:
?srs kuit, »Iters clzusa
und es müßte aus einen Vorhang gedeutet werden/ welcher halb vorgezogen gewesen. Diese Stelle kan die obigen Nachrichten nicht ungültig machen.
») I. 2. exist. Z»
2) c. 76.
3) I. 1. eleZ. 5.

neuest, hercnl. Entdek.
Von Vorhängen der Fenster redet Zuvenalis also auSdrüklich:
— — — — elauclo /evesdrss,
Vel.1 icA-tnt rimss, ZUNAS ostis, tolli^e luinen,
Alles dieses kan zu Verständniß einer Stelle des ApolloniuS von Nhodu6 diene»/ über welche sich niemand einen Zweifel hat einfallen lassen. Wen dieser Dichter die Unruhe beschreibet/ welche die in Zason verliebete Medea empfand/ saget er: „daß „ sie die Nacht vor der angefezeten ersten Unterredung öfters von ihrem Bette aufgestanden/ um zu „sehen/ ob der Tag anbreche/" und
„ Erösnete oft die Schlösser ihrer Thüren; " das ist/ sie hatte nöthig/ die Tbüre ihres Zimmers zu eröfneil/ um den Morgen zu erbliken/ weil dasselbe ohne Fenster war/ wie die in den pompejani- schen Gebäuden. ES kan also das Zimmer/ wo ihre Mägde schliefen/ kein Vo rzim m er gewesen sein/ wie es könte verstanden werden/ sondern muß neben jenem gesezet werden.^)
§.6s. Drittens finde ich anzumerken/ daß die Gebäude selbst sowohl als die Kammern nicht alle symmetrisch sind/ wovon ich den Grund nicht einsehen kan. Man kan nicht sagen/ daß dergleichen Anlage blindlings gemachet worden/ da die Linien des Fußbodens von Musaico in den Kammern in rechten Winkeln gezogen worden/ wodurch die Ungleichheit der Kammern noch deutlicher wird. Den Mangel der Symmetrie habe ich auch an anderen alten Gebäuden bemerket/ und unter anderen
1) 8at. 9. v. io5.
2) I. Z. v. 621.
^ Z) cMan vergleiche die A»me rku»g c n über dieBau' kunst -c. S, 60 — 62, Z

-274 Nachrichten v. d.
an den Trümmern des Theaters zu Albanv/ dessen Bogen und die Pfeiler zwischen denselben nicht von gleicher Weite und Dike sind. Es sind sogar die Pilaster im Pantheon nicht von gleicher Breite/ ! und einige Kapitäler reichen nicht völlig an das Gebälke/ welches die Säulen tragen sollen. Man bemerket auch an dem sogenanten Foro des Tempels des Serapis zu Pozzuolv/ daß dessen Plaz nicht völlig ein gleiches Maß hat/ und dieses ohne alle Ursache/ weil nichts im Wege stand/ die völlige Symmetrie zu erhalten.
§. 69. Zum vierten habe ich bemerket/ daß der Fußboden von Musaico in den Kammern einen sehr merklichen Abhang gegen die Schwelle der Thüre hat.
ß. 70. Die fünfte Anmerkung betrift die Gemälde auf der Mauer/ welche in den pompejani- schen Gebäuden nicht auf nasse/ sondern auf tro- kene Gründe gesezet sind/ wie man augenscheinlich stehet an der Farbe, welche abgehet/ wen sie mit einem genezeten Finger gerieben wird. ES ist zu beklagen/ daß diejenigen Gemälde/ welche nicht beträchtlich geachtet werden/ und nicht für das königliche Museum bestimmet sind/ auf ausdrüklichen Befehl der königlichen Negirnng zerfezet und verderbet werde»/ damit dieselben nicht in fremde Hände gerathen.
§. 7i. Der zweite Punkt dieser Nachrichten sind die Bildnisse/ unter welchen ich Statuen, Figuren und Brustbilder begreife. Es sind zwar seit zwei Jahren keine beträchtliche Stüke von Bildhauerei entdeket worden; aber eS verdienen einige/ welche ich in dem Sendschreiben übergan- ^ gen habe/ angezeiget zu werde»/ und bei anderen/ H welche ich bereits bemerket habe/ wird entweder eine

neuest, henul. Emdek. 27L
genauere Beschreibung/ oder ein« Erläuterung nicht überflüssig scheinen können.
§. 72. Von großen Statuen in Erzt/ welches ! mehrentheils kaiserliche Bildnisse/ aber von mittelmäßiger Arbeit sind/ und von anderen in Marmor/ die für die Galerie im Schlosse zu Portici bestimmet waren/ sind izo 58 ergänzet. Die Säulen von gelbem Marmor zur AuSz>erung di«ser Galerie sind nicht von Giallo anticv/ sonder» es ist dieser gelbe Marmor bei G-sualdo in dem bergigen Apulien gebrochen/ und von dieser Art sind 32 Säulen daselbst aus einem einzigen Stüke. Da aber dieser Theil des neuerbaueten Schlosses einzufallen drohete/ und deßwegen auf Stüzen gesezet werden müßen/ ist man genöthiget worden/ diese lange Galerie in fünf Zimmer zu theilen/ folglich wegen des Verhältnisses/ das Gewölbe zu erniedrigen/ und gedachte Säulen nebst denen von Verde antico sind hier weiter nicht anzubringen.
Z. 73. Diejenigen weiblichen Statuen von Erzt/ welche um einen Teich in einer herculanischen Villa standen/ und izo auf der Trepe zu dem Muses aufgestellet worden/ sind der Beschreibung des Lon- gus^) von Statuen der Nymphen sehr ähnlich, und werden dafür zu halten sein/ da diese wie jene um einen Teich standen.
§, 74. Der Unterleib des schönen betrunkenen SilenuS von Erzt ist wie ein Schlauch gcscnkct/ in den Schenkeln aber ist die Eigenschaft der Satyr e oder Faune auSgedrüket in der Schnelligkeit des Gewächses. Es fiel mir damals nicht bei/ wo von der Statue des Sardanapalus geredet wird/2) die so wie der SilenuS/ über den Kopf
1) pilgtoral. I. 1. p. 6. eäit. IZanov. i6o3. L.
2) tMan sehe*oben S. 155—156.)

276 Nachrichten v. d.
ein Schnipchen schlägt: Plutarchus zeiget dieses an in angeführeter Stellet) Man kan sagen, der SilenuS sei gelehrt/ so wie der Mercu- riuS schön heissen kan; doch ist er nicht so schön/ daß er eine Begeisterung und eine Beschreibung im erhabenen Style hätte erweken können/ wie jemand von demselben zu lesen gewiinschet hätte.
Z. 75. Seit zwei Jahren sind zu Pompeji zwo weibliche bekleidete Figuren von gebranter Erde, fünf und einen römischen Palm hoch/ entdeket/ welche tragische Larven vor dem Gesichte haben.
§. 76. Unter den kleinen Figuren gab ich einigen Begrif von einem vermeincten Alexander zu Pferde in Erzt/ nebst einem anderen ähnlichen Pferde/ aber ohne Figur; jenes verdienet eine genauere Beschreibung. Das ganze Werk hat einen römischen Palm und zwölfthalb Zolle in der Höhe; das Pferd ist einen Palm und 9 Zolle lang. Der linke Arm der Figur, welcher mangelt/ zog/ wie man siehet/ die Zügel an sich/ um den Lauf des Pferdes einzuhalten; der rechte Arm ist erhoben/ wie im Werfen eines Wurfspießes, An dem Pferde fehlen die zwei Hinteren Beine/ das übrige ist völlig erhalten. Die Zügel/ die Zieraten auf der Stirne des PferdeS/ an den Kinbaken/ welche beim
Homerus heissen/ das Gebiß und der Brustriem/ alles ist mit Silber ungemein zierlich ausgeleget/ eS sind auch die Augen des PferdeS/ mit Andeutung des Sterns in denselben/ von Silber eingesezet. Mitten auf dem Brustriemen/ wo an Pferden auf erhobenen Werken und geschnittenen Steinen ein halber Mond zu hängen pfleget/ ist ein schöner Kopf einer Bakchante mit Ephen bekränzet/ erhoben in Silber gearbeitet/ und an beiden
i) Oe k'orm. ^.lex. 2. c. 3. x. 699. I. 19. eäit. H. Ltexk.

neuest, hercul. Entdek. 277
Seiten dieses Riems sind Windungen oder Gelenke (ß-lliizllei'i) angedeutet/ welches zeiget/ daß ein solcher Brustriem von Erzte gewesen. Der vermeinte Alexander hat seinen kurzen Mantel («KIsm^s) auf der linken Schulter mit einem silbernen platten Knopfe zusammengehänget/ und unter dem Mantel ist der Panzer. Unter der Brust gehet ein Band/ i»N/ wie es scheinet/ den kurzen Degen zu tragen/ welcher unter der linken Brust herabhänget. Die Beine sind bekleidet mit geschnüreten Halbstiefeln (cni.Ilui'nii miMare»), wie man dieselben an einigen Statuen bewafneter Kaiser siehet. Das Pferd/ welches im Springen ist/ ruhet auf einem Ruder/ dessen Stange unter dem Bauche stehet/ und das breite Ende auf der mit Silber eingelegeren Base. Dieses Nuder wird seine Bedeutung haben.
K. 77. Eine Figur von Erzt/ die dem schönen und kunstvollen PriapuS in dem herculanischen ^ Museo völlig ähnlich ist/ auch in der Größe/ befindet sich in dem kircherischen Museo des Collegii No- mani zu Rom. Sie stellet einen Sänger vor/ welcher mit eigenem Vergnügen auf der Leier spielet / und einen Ring durch die Vorhaut seines Gliedes gezogen hat.ES waren viel Sänger/ wenigstens zur Zeit der römischen Kaiser, wie izv/ verschnitten/^) und Plautianns ließ dieses auf einmal mit hundert jungen Knaben/ und mit verl,«ratheten römischen Bürgern machen/ um der Plautil- la/ seiner Tochter und des Caraealla Gemahlin/ als Sänger zu dienen. Insgemein aber wurde den Sängern/ wie eS gedachte Figur hat/ ein Ring an-
l) lDenkmale, Numero <8S.)
z) lleins. III Ilesivö, c. 6. p. 14. sc<l> ?>!>»-
>6»Z. 4.

Nachrichten v. d.
gcleget/l) aus eben dem Grunde/ welcher daS Verschneiden zur Stimme gelehret.
K. 78. Es verdienet auch der linke Arm bis an den Ellebogen von einer Statue in Erzt gedacht zu werden, welche einen Cestuarius vorstellet«:/ das ist/ dessen Hände mit Schlagriemen bewasnet sind. Von dieser Art Kampfer geben uns Dichter und alte Denkmale/ sonderlich eine erhobene Arbeit in der Villa Aldovrandini/ einen hinlänglichen Begrif; aber so deutlich/ wie an obgedachtem Arme zeiget sich diese Bewafnung nirgend. Es ist dieselbe hier ein Handschuh mit Fingern/ welche nicht bis an die Nagel reichen; im übrigen ist derselbe lang/ wie ein Weiberhandschuh/ und innerhalb der Hand aufgeschlizet. Das Ende desselben ist/ gegen den Ellebogen zu/ unten mit einem Stük wolligen Schaffell eingcfasset/ und beideS/ sowohl das Fell/ als der Handschuh/ sind mir Riemen umwunden. Um die Hand herum und über die Knöchel ist ein Niem von Pfundleder aufgestellet/ noch breiter als ein starker Daum/ vier bis fünfmal über einander geleget/ und von neuem wie mit dünnen Riemen fest umher zusammengebunden.
s. 79. Von großen Brustbildern in Erzt sind bis izo 2t entdeket. Der schöne Seneea/ dessen ich in dem Se ndschreib en gedacht habe/^) könte allein ein Zeugniß wider den Plinius geben, welcher vorgibt/ i>aß man unter dem Nero nicht mehr verstanden habe/ in Erzt zu gießen.^) Von dem schönen Barte des vermeinten Plato könte gelten,
») lüels. INeilic, I. 7. c. 2?. cnns, HIcrcurial. Vor. I.ect, I. e. 19. Vnr OI15. 2. c. 6.
2) Man sehe oben §. SZ. S- t57.1
Z) Lessing, i» seinen Fragmenten zum zweiten Theile deS Laokoon (S. 74.) erinnert gegen diese Behaur-

neuest, hereul. Emdek.
27S
was der ältere Sealiger überhaupt von dem Barte -saget: „ daß derselbe das schönste und göttlichste , ,, Theil des Menschen sei. "t) unter diesen Brustbildern ist besonders merkwürdig dasjenige/ welches den Scipio Africanus mit beschorenem Haupte, und mit einer angezeigeten Wunde auf der linken Seite über dem Schlafe in einem Kreuzschnitte/ vorstellet. Man sehe/ was ich in der Beschreibung der geschnittenen Steine des stofchi- schen Musei über ähnliche Köpfe gesaget habe, welche in Basalt und in Marmor zu Rom sind. Hn der kostbaren großen Samlung geschnittener Steine des Prinzen Piombino zu Rom ist dieser Kops mit eben der Wunde in Carniol geschnitten, und ein Cameo, welcher ehemals im stoschischen Mnseo war, und nachher an Lord Forbich gekommen ist, gleichet jenem auch in der Wunde. Woher aber weiß man, daß diese Köpfe den Scipio ' vorstellen? Diese Benennung hat der schöne Kopf von Basalt im Palaste Rospigliosi veranlasset, weil derselbe zu Liternum, izo Patria, wo der
tung Winckelma^is, die ?,uch in der Geschichte der Kunst des Altertums, ti B. Z K. 7 §>. vor« kömt, „ das, derselbe hier mit seinem eigenen Schatten , streite, indem er den Plinius etwas sagen lasse, „ was derselbe nicht gesagt habe. Plinius sage näm- „ lich keineswegs, daH man unter!>em Nero die «unst «in Erzt zu gießen nicht mehr verstanden habe, „sondern blos, daß man die edlere Comvosition „ der Mischung deS Kuvsers mit Gold und „ Silber, deren sich die alten Künstler bedient liaben, „ nicht mehr zu machen verstanden; so daß Nero ver> „ gebens das dazu nötlnge Gold und Silber hergeben » wollen." Fer n
1) In !>niin. I. 2. scct. 21. p. >6>.
2) sDeiikniale, Numero t76.Z

2Z0
Nachrichten v. d.
ältere Scipio Asricanus auf seinem Landhause starb/ gefunden worden/ und aus diesem Grunde soll dieser Kopf den besageten Scipio vorstellen. Ein Bildniß eines großen ManneS muß es sein/ weil es so oft wiederholet ist. Faber/ welcher die Bildnisse berühmter Männer/ die Fulvio Orsini gesammelt/ mit dessen Erklärungen/ aber unter seinem eigenen Namen/ herausgegeben/ deutet auf den Kopf von Basalt die Nachricht des Pli- nius/ wo er saget/ daß der jüngere Scipio ÄllliliaNUs AfricaNUs l^kiie-tnus 5ecj»ens) sich alle Tage den Bart scheren lassen; damit aber diese Stelle zu seinem vermeineten Kopfe des ältere» Scipio passen möchte/ lässet er das Wort -e^uens aus. Es kan also / der Nachricht des Plinius zufolge/ befageter Kopf und viele/ die ibm ähnlich sind/ vielmehr den jüngeren Scipio vorstellen/ welcher vermuthlich das Landhaus des älteren Scipio besessen/ und dieses sein Bildniß daselbst hinterlassen bat.
§. 8». Die Inschrift des Namens des Künstlers Apollonins an einem andern dieser Brustbilder stehet in einer Reihe/ wie ich dieselbe überschikete/ und nicht in drei Reihen abgesezet/ wie es im Druke erschienen ist. -)
ß. 81. ES ist auch eine schöne wohl erhaltene Vase von Marmor anzuführen/ welche über 3 Palmen hoch ist/ mit einem Bakch anale in flach erhobener Arbeit umher. Das Besondere auf derselben ist eine Bakchante/ die mit einem Knie auf einem Schlauche sizet; dieses war eine Art von Tanz/ welcher hieß/ nämlich auf aufgeblasene Schläuche springen.
.) I, 7, c,
2) Man sehe oben S. 158, wo dieser bisher fortbestände»?
Fehler berichtiget worden.^

neuest, hereul. Entdek. ssi
§. 82. Zu beträchtlichen Entdekungen von Statuen und Bildnissen ist zu Pompeji/ den oben angegebenen Nachrichten zufolge / wenig Hofnung übrig/ und eben so wird es sich mit andern verschütteten Orten verhalte»/ wo nicht Landhäuser entdeket werde»/ wo man in Abwesenheit der Besi- zer nicht Anstalt machen können/ dergleichen zu rette»/ da der Unfall diese Orte betraf.
Z. 83. Hieraus wird begreiflich / was ich ander» wärtS gesaget habe/ daß in und um Rom öfters mehr in eine», Monate/ als dort in einem ganzen Jahre gefunden wird. Seit meiner Rükkunft von Neapel/ das ist/ seit drei Monaten/ da ich dieses schreibe/ ist eines der gröfiesten und ältesten erhobenen Werke/ die in der Welt sind/ in Rom auSge- graben/ welches izo in der Villa des Herrn Cardi- nalS Alexander Albani stehet. ES stellet dasselbe in Figuren von Lebensgröße einen junge» Held vor/ welcher nur wie mit einem leichten Hemde ohne Ärmel bekleidet ist/ und ein Pferd in? Laufen einhalten will. Diese Figur schlaget auf einen ander» jungen Held zu/ welcher von dem Pferde gefallen scheinet/ und mit der einen in seinem Gewände ge- wikclten Hand den Schlag abzuwehren suchet. Über die eigentliche Bedeutung desselben habe ich noch nicht mit mir eins werden können/ weil diese Vorstellung auf mehr als eine Begebenheit der alten Heldengefchichte ka» gedeutet werden. Ich sage der Heldengeschichtc/ welches widersprechend scheinen könte/ da im HomeruS vom Reite» zu Pferde keine Meldung geschiehet/ und daher insgemein geglaubet wird/ daS Gefecht auf Wagen sei älter/ als zu Pferde. Lucretius aber behauptet das Gegentheil/) wie es auch aller Wahrscheinlichkeit
1) 1^. 5. x. 206. lin. Paris. »744. 12.
12 *

2S2 Nachrichten v. d.
gemäß ist. Ferner ist eine weibliche Figur in langem Kleide mit geraden Falten, halb so groß/ als die Natur, im alten Style gearbeitet, aber ohne Kopf, ebendaselbst gefunden worden. Buona- roti hält eine ähnliche Figur auf einer Münze') für eine Diana: es könte dieselbe die Auge, des TelephnS Mutter, vorstellen. Auch diese Figur hat gedachter Herr Cardinal an sich gebracht. Das Merkwürdigste aber ist eine kürzlich zum Vorschein gekommene Venu S, welche bereits erwähnter Herr JenkinS erhandelt hat, so vollständig erhalten^ daß ihr kaum ein Finger fehlet, und von so hoher Schönheit, daß sie alle Statuen dieser Göttin, sogar die mediceische, verdunkelt. Sie ist in vollkommenem Gewächse von jungfräulicher Bildung, und der Kopf hat den Reiz der Venus ohne Lüste, so daß dieselbe mehr Ehrfurcht als Begierde erweket. Kan eine Venns der gepriesenen Kunst des Praxiteles würdig geachtet werden, so ist eS diese; den höher kan die Idee, welche mit Bildern aller möglichen Schönheit angefüllet ist, nicht gehen. Inschriften und geschnittene Steine will ich nicht erwähnen, weil diese nicht alle bekant werden. Der schönste aber, welcher im Zunius gefunden worden, ist ein Cameo in einen Ring zu fassen, mit einem Bakchanale, und wird auf 100 Zecchini gefchäzet. Ich hoffe, man wird mir diese Ausschweifung hier verzeihen.
§. 8ä. Der vierte Punkt dieser Nachrichten, von den Geräthen, ist von weitem Umfange, und ich will dieselben eintheilen in Geräthe, die zum heiligen Gebrauche bestimmet waren/
1) Ossei-v. üopr.i alc. Hledaßl. <I'^nton, ?io.
2) Man vergleiche den Br. an Wiedewelt v, 24 Ma>/ u. an Riedestl v. 2Z Juni 17S4.Z

neuest, hercul. Entdek. sss
und in diejenigen,- die zum gemeinen Gebrauche dieiuten.
§.85: Von Gerathen der ersteren Art fi nde ich nur zwei Iec«,is«.erui» und Weihwasser- gefäße anzumerken. Die Bedeutung und der Gebrauch des lectisternii seze ich bei dem Leser voraus. Das größere herculanische ist von Erzte/ von 6 römischen Palmen hoch/ von Palmen lang/ und drittehalb breit; die oberen Stäbe an der vorderen Seite desselben ruhen auf zween schönen Pferdekö- pfen/ die an der Hinteren Seite aber auf Schwanenköpfen. Das kleinere, ebenfalls von Erzt/ hat die Gestalt eines BettgestelleS nach alter Art mit vier Säulen/ und würde ohne dessen muthmaßlichen Gebrauch/ als ein Spielzeug für Kinder angesehetr werden können. Wir wissen/ daß in jedem Hause die periates besonders verehret wurden/ und daß für dieselben besondere -«äicnl-x oder Capellen gebauet waren.
Z. 86. Die Gefäße zum Weihwasser (-«ii-sinin-t- 1-ia, sind ebenfalls in bürgerlichen Wohnungen gefunden; den die römischen Familien hatten eine jede ihre eigenen sacr» piivst», einen heiligen Herd/ wo Feuer unterhalten wurde/ ihre Altäre / ja sogar besondere Festtage/ und einige hielten eigene Hauspiester. ES sind diese Gefäße theils von Erzt/ theils von Marmor; das größte von Erzt ist eine zierlich gearbeitete runde Schale/ von vier Palmen im Durchmesser/ inwendig in der Mitten mit silbernem Laubwerke ausgeleget/ und stehet in dem ersten Zimmer des Musei. Von dieser Schale hat sich das Fußgestell nicht gefunden ; andere kleinere von Erzt aber haben dasselbe/ und die größte von diesen ist mit zwo Handhaben» Die von
i) keines. Inscr, LIazz. S. u, LZ.

SS4 Nachrichten v. d.
Marmor sind inwendig wie gereifte Muscheln etwa von zween Palmen in ein Vierek gearbeitet/ und standen auf säulenmäßig gereiften Gestellen ebenfalls von Marmor/ wie eines derselben/ welches sich erhalten hat/ auf die übrigen muthmaßen lässet; den die Alten waren sehr einförmig in ihren Arbeiten. ES hat sich auch ein Heft oder Grif von Erzt von einem Sprengwedel gefunden/ wie derselbe auf einigen erhobenen Werken/ und namentlich unter dem Portico des PantheonS/ und an der Architrave der drei Säulen von dem Tempel des Jupiter To- nanS/ vorgestellet ist.
§.87. Die Geräthe zum gemeinen Gebrauche bringe ich unter drei Klassen/ von welchen in der ersten diejenigen angezeiget werde»/ die zum Leben nöthig sind/ und zur Bequemlichkeit erdacht worden; die zweite Klasse begreifet diejenigen/ die zum Spiele und zum Schmuke gehören / und die dritte die Geräthe der Schrei- berei und die alten Schriften.
ß. 88. In der ersten Klasse fange ich an bei dem Kuchengeräthe/ und merke an/ daß viele von Erzt inwendig versilbert sind/ sonderlich von derjenigen Art mit einem breiten Griffe oder Stiele/ welche wir Casserole nennen/ auch andere Gefäße von Kupfer/ in welchen gekochet wurde. Die Versilberung ist eine weise Vorsicht wider den Grünspan/ welcher sich an Erzt und Kupfer ause- zet/ und schädlich/ ja tödtlich sein kan. Dieser Gebrauch/ die Küchengeräthe von Kupfer zu versilbern/ ist zu unseren Zeiten/ sonderlich in Engeland/ wieder ausgekommen. ES finden sich auch in dem Mu- seo eine Menge derjenigen Forme»/ welche zum Tortenbaken dieneten/ und theils die Gestalt einer gereiften Mufchel/ the-ls eines Herzens haben. Das besonderste von dieser Art Geräthe ist ein sehr

neuest, hercul. Entdek. 2ZL
zierliches metallenes Gefäß/ Wasser zu sieden/ welches mit unseren Theemaschinen eine große Ver- j wandtschast hat. Innerhalb des Gefäßes stehet ein " Cylinder von etwa vier Zollen im Durchschnitte/ oben mit einem beweglichen Dekel/ in welchen Kohlen geschüttet wurden/ so daß die Asche durch einige Löcher fallen konte; in dem Raume um den Cylinder wurde das Wasser durch eine Art von einem kleinen angelötheten Trichter gegossen. Es haben sich auch andere dergleichen Gefäße/ aber zerstiiket/ ge- fundet/ deren Cylinder unten einen Rost hatte zum Abfalle der Asche/ dergestalt daß die Stäbe des Rostes hohle Röhren sind/ um das Wasser im Cylinder vermittelst derselben circuliren zu lassen. An diesen Gefäßen stehet der Hahn etwas erhoben von dem Boden/ um das Wasser/ wen es einen Saz gemachet/ zurükzuhalten / und der angefezete weisse Letten in diesen Gefäßen ist zugleich ein Beweis von ' dem Gebrauche derselben. An dem Hofe des August» S war eine besondere Person über daS Getränk aus warmem Wasser bestellet.
Z. 89. Unter den vielen dasigen Gefäßen von Glas können vielleicht auch Nachtgeschirre sein/ wie es einige scheinen/ welche bei den Alten/ so wie noch izo mehrentheils in diesen Ländern/ von GlaS waren / wie wir auch schließen können aus dem/ was TheodoruS MetochiteS von der Ungleichheit der beiden Söhne und Nachfolger des Vespasia- zi uS sagete; er verglich dieselben mit einem Becher und mit einem Nachtgeschirre/ die aus einerlei Glase gemachet waren.
§. So. Die Form der Löffel in diesem Muse? zeiget ein anderes ebenfalls alter Löffel beim La Chausse.^)
1) M8c. Qnt'icj. 206.
2) AIus. 3. tal). 7.

Nachrichten v. d.
ß. 91. Eine Lampe, welche ein nakendes Kind hält/erläutert eine Stelle des Lucretius und des Virgilius/ wo von jugendlichen mänlichen Figuren geredet wird/ welche Lampen halten/ das Haus zu beleuchten/-) und zugleich eine alte Inschrift/ wo zween Lxpiclines cuin suis erwähnet
werden. Oben auf einer ähnlichen gedreheten Säule/ wie diejenige ist/ die neben dem Kinde stehet/ bat Bartoli brennendes Feuer vorgestellet/ wo eine Lampe hinznsezen war. Das schifförmige Gefäß/ Öl in die Lampen zu gießen/ hieß inkun- äiblllum; und ein dem herculanischen ähnliches in dem Mnsco des Collegü Romani ist in der Beschreibung desselben in Kupfer gestochen. 5)
§. 92. Von hohen Leuchtern von Erzt/ oder Trägern der Lampen / befinden sich in dem herculanischen Museo 76/ und der größte ist achtehalb römische Palmen hoch/ wie ich angezeiget habe. An einem einzigen dieser Leuchter ist der Stab vierekig/ und oben unter dem Teller/ wo die Lampe stand/ sind zween Köpfe des Mercurius und des Perseus gegen einander welche beide ihren geflügelten Hut haben/ und Persens hält das ihm gewöhnliche Schwert mit einem krummen Haken/ wie die Haken an einigen alten Lampen/ ven Docht aus- zustörlen/ sind/^) und vielleicht ist dieses Werkzeug der Grund von dem allegorischen Bilde des PerseuS an diesem Leuchter. Harduin würde den Plinius besser erkläret haben/ wen er einen Leuchter/ auch
j) Man sehe oben S. t7ä. §. 67.)
2) I^ucr. I. 2. v. 24. Vii-g. I. z. v. 726.
Z) Oi-ut, Inser, x. 77. n. 3.
4) part. I. Ull,- 1^.
!>) Loiian. Älus. liirclicr. I tl>I>. 4. v. 10.
(>) Larlo'. I-uoorn. x. 2. x. Z. 2a.

neuest, hereul. Entdek. 28?
mir in Kupfer gestochen/ in dem Mufeo des La Chausse oder sonst wo angebracht/ ansehen wollen. Den/ wen dessen Scribent saget: „ daß die Künstler „ der Insel Agina snperLciem canclelsbroriiill, » da? ist/ die platten Teller der Leuchter/ welche voll von zierlichem Schnizwerke zu sein pflegen / „ besonders „ schön gearbeitet / so wie die zu Tarent die Schafte „ oder Stäbe derselben (scspos):" so hat sich der Erklärer hier Wandleuchter vorgestellet mit Armen wie Zweige gestaltet/ nach der izigen Mode.
§.93. Bei den Waagschalen habeich mich in dem Sendschreiben geirret :?) den es finden sich einige mit zwo Schalen/ wie man dergleichen auf Münzen und auf anderen Denkmalen vorgestellet siehet.^) Einige derselben sind so klein/ daß sie für Goldwaagen können gehalten werden. Auf dem angeführeten Gewichte von Blei ist der erste Buchstab des Worts halb getheilet -i, nach Art de§
getheilten griechischen «, aus dessen rechter Hälfte I- der 5pil'il,u5 asper gemachet worden/ so wie aus der linken I der Spiritus lenis.
§. S^. Ein Degen mit einer eisernen Klinge ist etwas über drei römische Palme lang/ und die Scheide ist mit platten großen Nägeln beschlagen/ wie der Degen des Agamemnos war/ und derjenige/ welchen Hektor dem Ajax schenkete. 4) Die Nägel erinnern mich an andere große Nägel in dem Muse»/ womit die Thüren von Erzt beschlagen waren/ von welchen einige an drei Seiten des Ba- samentS/ worauf das Pferd von Erzt stehet/ und zwar in den Eken zur Zierat eingelöthet worden.
1) I. Z4. c. 6.
2) Man sehe oben S. 175. §. 69.Z
3) Ovii. Mus. Ltrusc. t. 2. tak. 166.
4) 15. lXI.Z v. 29. tt. tVII.) v. 3oZ.

2ss Nachrichten v. d.
Die Kopfe der Nägel an der Thüre des Pantheons halten an fünf römische Zolle im Dnrchmesser. Diese Nagel wurden von ihren künstlich ausgebreiteten Köpfen clavi cspilati genennet/^) und Ventley will/2) ' daß diese Köpfe auch veitices gcheissen. Phil ander glaubet/^) daß d->vi luuscarii beim VitruviuS
dergleichen Nägel fein/ welcher Meinung auch andere beipflichten. Muscsrium heisset beim PliniuS^) der ausgebreitete Kopf einiger Blumen und Kräuter/ welcher den Samen enthält; dieses Wort heisset beim Dio SkorideS 5) ein Schiri»/ und
weil einige Fliegenwedel etwa dergleichen Form können gehabt haben/ so machet man eine Muthmaßung auf gedachte Bedeutung. Die Gestalt eines wirklichen Schir m S/ nach Art eines PilzeS/ hat der Kopf eines Nagels von Erzt in dem Mufeo des Collegii Romani/ welcher von besonderer Deutung war; den es sind längst dem vierekigen Stiele desselben verschiedene Buchstaben eingegraben/ und auf ^ der einen Seite liefet man Hch habe
indessen einen Kopf von einem großen Nagel von Erzt gesehen/ worauf eine Fliege erhoben gearbeitet war; dieser wurde von dem Pater Paciaudi für den Herrn Graven Caylus gckaufet.
§. 96. Merkwürdig sind verschiedene Werkzeuge der Wundarznei/ welche den unsrigen völlig ähnlich / und von ungemein sauberer Arbeit sind. Einige derselben stcketen in einer runden Röhre von Kupfer mit ihrem Dekel/ in der Dike eines Fingers'/ unter welchen die S o n d e spiralmäßig mit
>) Varro re rüst. I. 2. c. g.
2) ?<ot. all Rorat. I. Z. carm. 24. V. 6-
3) I>. 7. c. 3. p. 27Z. ^
4) 1^. 12. c. I7.
ü) I.. .1. c. S5.

!
neuch. hercul. Elttdek.
289
Silber eingeleget ist. Das Besonderste ist eine dünne Röhre/ in Verkalkung des Urins zu gebrauchen, welche von eben der Form ist/ wie die unsrigen l sind.
ß. 96. Es fehlet anch nicht an geometrischen Werkzeugen/ als Fußmafien/ welche zusammengeschlagen werden/ und Zirkeln von verschiedener Größe/ unter welchen eine Art von Verticalzirkel zu merken ist. Dieser Zirkel hat/ wie gewöhnlich/ vier Cpizen/ welche zwo verticalische Öfnungen machen/ eine größere und eine kleinere/ so daß diese halb so groß als jene ist/ und die Hälfte derjenigen Linie anzeiget/ welche mit der größeren Öfnung gemessen wird.
ß, 97. In der zweiten Klasse von Gerathen zum Spiele und zum Schmuke sind nur wenige und einzelne Anmerkungen zu machen. Wen Flötenstüke von Horn oder Elfenbein auf eine Röhre von Erzt i gesteket wurden/ scheinet es sich auf diesen Vers des Horatius in der Dichtkunst zu beziehen:
lidia non, oi'ivli-ilvo —
§.98. Bei der tesser-l mit dem Namen Ä schy- lus^) habe ich zu erinnern/ daß über dem Namen des Dichters die römische Zahl xn. und unter demselben ebendieselbe Zahl im Griechischen -»> stehet. Auf einem andern Tafelchen von gleicher Größe stehet das Wort Nöik',!? und oben die Zahl x».
und unten eben diese Zahl im Griechischen
K. 99. Von Würfel»/ aus Knochen gemachet/ findet sich eine ziemliche Anzahl/ welche die Augen ge- sezet haben wie unsere Würfel. Wie gemein das Spiel gewesen mit dem Fersenknochen von Zikeln/
2) tMan schc oben S. iSZ §. 80.? Winckelman. Z. 43

2so Nachrichten v. d.
oder mit demjenigen/ welcher das Gelenke zwischen der Klaue und dem Beine machet/ (wlus, x--x.) zeiget die große Menge/ welche in Herculano gefunden ist. Hardion hat in seiner Abhandlung über die Gew inspiele der Alten') weder die Lage dieses KnochenS/ noch die Thiere/ von welchen er genommen wurde/ angegeben. ES haben ihn alle Thiere mit gespaltenen Klauen. Der grofie Ca- saubonus hat diese Spielknochen mit Würfeln vermischet/^) und glaubet/ man habe/ wie diese, also auch jene aus Bechern geworfen. Die Art/ mit denselben zu spielen/ war zweifach; die gemeinste Art scheinet dem Spiele der Kinder in Deutschland ähnlich gewesen zn sein/ welche kleine glatte Steine oben von der flachen Hand in die Höhe werfen/ um im währenden Wurfe und Falle derselben einen oder mehrere kleine Steine zu fassen/ und jene unmittelbar nachher in der Luft wieder zu fangen. Eben so spielen zwo Mädchen mit gedachten Knochen auf dem auf Marmor gezeichneten Gemälde mit dem Namen des Künstlers Alexander von Athen. Die zweite Art war/ diese Knochen/ wie Würfel/ aus der Hand zu werfen / wo eine jede Seite des Knochens eine gewisse Zahl bedeutete. So spielen zwei Kinder in Marmor/ welche Lord Hope vor zwei Jahren in Nom erstand/ von welchen dasjenige/ welches den Gewinst hat/ auf dem Sokcl stzet voller Fröhlichkeit; das verspielende aber stehet betrübt. ES köiiten diese zwei Kinder die Liebe und den Ga- nymedeS vorstelle»/welche ApolloniuS mit Knochen spielen lässet/5) und dessen Beschreibung ist jener Vorstellung in Marmor völlig ähnlich. Der
1) IVIcm. lle äes Inscr. t. i.
2) ^<1 c. 5. x. 53. cdit.
3) !. 3. v. ii/'

neuest. Hercut. Entdek. 291
Verfasser besizet einen Astragalus von Carniol gearbeitet. >)
§.100. DaS Maß des Diskus^) habe ich izo genauer genommen; der Durchmesser desselben hält zehen Zolle eines römischen Palms, und drei Minuten in der Dike; das länglich runde Loch in der Mitten ist drittehalb Zoll lang/ und man kan zum Werfen zween Finger hineinlegen. Ein solcher Diskus mit einem Loche ist auf einer gemaleten Base zu Neapel vorgestellet.
§. 10t. WaS die Spiegel von Erzt betrist/ so waren dieselben schon in den ältesten Zeiten aus dieser Materie gemachet, welches diejenigen Spiegel beweisen/ die von den jüdischen Weibern zusammengebracht wurde»/ woraus Mose S das Gefäß zum Abwäschen gießen liesst) Einen runden Spiegel mit einem Dekel siehet man auf einer hetrurischen Be- gräbnißurne von Volterra/ welche nebst anderen von dem Herrn Cardinal Alexander Albani der va- ricanifchen Bibliothek geschenket worden.
Die dritte Klasse der Geräthe begreift sowohl Feder und Dinte/ als vornehmlich die alten Schriften.
ß. tos. Ich habe in dem Sendschreiben 5) gesaget/ daß die Feder in dem Muses ohne Spalte ist. Es kan aber die Spalte durch die Versteinerung unsichtbar geworden sein; den daß der Schnabel an den Federn der Alten eine Spalte gehabt/ beweisen einige alte Sinschriften
1) Man sehe den §. 36 der Briefe an Nianco»i,z
2) lMan sehe oben S. t»5. §. St.Z
LxocZ. c. ZZ. v. L.
5) 5§. 4S8.Ü

292
Nachrichten v. d.
mit cmSdrüklichen Worten. Die Gestalt des Schnitts' der Feder zeigete sich anch schon vor dieser Entdekiing nn derjenigen Feder/ welche eine von den dreien Pareen halt auf einer Begräbnißurne in dem Palaste der Villa Borghese/ die den Tod des MeleagerS vorstellet. In einer sehr unrichtigen Zeichnung dieses Werks hat man jener Paree/ so wie ihren beiden Schwestern/ kurze Stäbe in die Hand gegeben.^)
§. iaZ. ZnSgemein waren die Schreibfedern der Alten nicht aus Bnxbaum/ wie es die hereulanische scheinen könte; es würde auch der Schnabel aus /diesem Holze nicht nachgeben; sondern ihre Federn waren aus Rohr geschnitten/ welches mit dem Pa-- viere selbst ans Ägypten kam. Das beste Nohr zu diesem Gebrauche war in der Insel GnidnS/ welche daher bei den Dichtern die rohrreiche Insel genen- iiet wurde. Man findet noch izo euie Art von dünnem nnd feinem Rohre sowohl hier/ als bei Neapel/ woraus sich Federn schneiden lassen/ und ich selbst/ wen ich mich zuweilen auf dem Lande ohne Schrcivczeug gefunden/ habe mich dergleichen RohrS zum schreiben bedienet. ES hätte also der gelehrte Cup er aus dem/ was man vor den hcrcnlanischen 'Entd.ekungeu wissen konte/ sich einen richtigern Ve- grif von den Federn der Alten machen sollen. Er glaubet/ es seien dieselben nicht aus Rohr geschnitten/ sondern eine Art Binsen gewesen/womit man nach Art der Sinesen/ wie mit einem Pinsel/ .geschrieben habe.
1) I. ,. c, iS. p. 2Z. I. 5. x. 44,1, >. 19 <?>. .?o.
44g. I. ?,g. e<Lt. .11. 8texl> ^usau. 7. v. 4g-
2) Li-oiiov. Vol. >.
.Z) tMan fehe die ??vtc 'Fea's im 4 §. der Briefe an Vianconi.)
^ I,<?w . Ue M. Oupoi-. >?-

neuest, hercul. Endes. 293
Z. 10-j. Von der Dinte der Alten glauben einige/ daß es diejenige sei/ von welcher PersiuS redet/ nämlich der schwarze Saft des betauten Fisches Sepia/ welcher auf der Rükseite verschiedener syrakusischen Münzen abgebildet ist. Eine ähnliche Art von Fischen/ lolizo genant/ heissct izo pesce von dem schwarzen Safte/ den er hält.
— llic suceus loliAinls^ Ii»:v est
mer»,
Unterdessen war der Gallapfel den Alten bekant, UNd hieß Aalla atramentaris. 2) Z)ie izige
neapolitanische Dinte ist aus Kienruß/ Honig und Gummi zubereitet/ wird in kleinen Schachteln verkaufet/ und wird zum Gebrauche mit Wasser flüssig gemachet.
Zulezt finden sich Erinnerungen und Anmerkungen zu machen über die alten herculanischen Schri ften.
K. 106. Von dem Namen des ägyptischen Schilfs/ /Zv/Z?.-5, worauf geschrieben wurde/ ist/ durch Änderung eines Buchstabens/ ein Buch /Z-Sx-? genennet worden. Zuweilen aber findet sich dieses Wort in seiner ursprünglichen Schreibart/ wie es folgende Inschrift hat/ die im Zahre .1768 an einem Orte/ LaColonna genant/ etwa zwölfMiglien von Rom gelegen/ nebstder schönen und einzigen Statue Kaisers DomitianuSin der Villa Alb an i/ entdeket wurde.
Alxn ixi-on
oe
1) IZorat. I. !. sat. 4. v. 100 — ivl»
2) LcaliZ. not. in x. 260

2v4 Nachrichten v. d.
ci-LchOMM.
„Sage/ daß dieser Wald den Musen g e- „widmet ist/ und zeige die B ücher bei den „Platanen/ und daß wir dieselben v e r- „ wahren/ und wen ein wahrer Liebhaber „derselben hieher könit/ denselben mit „ Epheu krönen."
K. 106. Daß auch die dünne Haut/ welche unter der Rinde den Stam der Bäume bekleidet/ zum Schreiben dienen könne»/ ist ausser dem lateinischen Worte liker, welches diese Haut bedeutet/ wahrscheinlich aus Kleidern von solcher Baumhaut tzvXkiv), welche die Indianer in dem Heere deSXerxeS trugen; den so verstehe ich den Herodo tus.^) Eben dieser Scribent merket an/^) daß /Z</Zx->< von den ältesten Ioniern K-PÄ-e?«, d. i. Haut/ genennct worden/ weil sie/ wie er saget/ aus Mangel des ägyptischen Papiers/ sich der Häute von Schafen und Ziegen bedienet/ „ und viele Völker (fähret er fort/) schreiben noch'-izo auf Häute."
ß. 107. PliniuS redet nur von Schriften auf Papier/ welches gefüttert war/ das ist/ dessen rük- wärts angefügetes Blatt der Länge nach an ein anderes/ welches in der Breite lag/ oder umgekehret/ angeleimet war/ so daß dieFäserchen des oberen und des unteren Blattes kreuzweis gingen. Von dieser gefütterten Art sind einige Diplomata in der vati- canischen Bibliothek/ wo auch andere/ von den Exarchen zu Raveuna ausgestellet/ aufbehalten werden/ welche Maffei besessen/ und dieselben in der diplomatischen Geschichte erläutert hat. Eines derselben/ welches acht Palme lang ist/ hat sein besonderes verschlossenes Behältniß. Das Papier desselben
») Hero6<N. I. 7. sc. 65.^1 x. 266. !. 6.
2) Idlä, I. 6. 194. eäit 15.

neuest. hercul. Entdek. 296
ist von groben Fäferchen/ welche dic Dike eines ziemlichen Zwirnfadens haben. Von eben dieser Gattung/ und wie diese gefüttert/ sind noch einige Urkunden in dem Archive zu Navenna aufbehalten. ES finden sich aber nicht in gedachter Bibliothek die auf Pergament geschriebenen Reden des' heiligen A uJustin u 6/ welche hier und da mit Blättern von ägyptischem Papiere durchschossen waren/ wie Mabil- lon berichtet/ der dieses Werk in der Bibliothek des Präsidenten Petav gesehen/ die von der Königin Christi na gekaufet wurde/ und nachher der Va- ticana ist einverleibet worden. Es wird diese Handschrift nebst vielen andern entwendet sein/ ehe dieser Schaz aus Schweden nach Rom gebracht worden.
§. 408. Die herculanischen Schriften/ deren Papier einfach und nicht gefüttert ist/ beweisen/ daß man aus des PliniuS Beschreibung der Zubereitung des Papiers zu Schriften/ wo nur allein des ge- dope lte n Papiers gedacht wird / einen irrigen Schluß gemachet haben würde/ wen man geglaubet hätte/ daß die Alten auf kein einfaches Papier geschrieben. Das einfache Papier aber war zu dünne/ um auf beiden Seiten zu schreiben/ und wen dieses geschehen sollte / wird das Papier haben müßen gefüttert werden/ wie man sich das Papier der hundert und sechzig Bücher cornineiitsriorulii eleclorum vorzustellen hat/ welche der ältere PliniuS hinterließ/ die auf beiden Seiten geschrieben waren.^) War nur eine Seite beschrieben/ und die Schrift hatte ferner keinen Gebrauch/ so dienete die ledige Rükseite zu ersten Entwürfen der Gedanken oder zu Anmerkungen/ welche daher aäver-->i-is genennet wurden/ weil sie iri sclverz» psite, auf der umgekehrten Seite des PapierS/ verzeichnet waren. Man gab auch dergleichen auf einer Seite
>) ?Iin> jmi> I. Z> ö.

Nachrichten v. d.
beschriebenes Papier den Kindern/ um sich im Schreiben zu üben. Das Papier war/ wie Pli- niuS nebst dem AusoniuS und Cassiodorus meldet/ schneeweiß. Unter denen/welche irrig gla!« ben/ daß das Papier von dem Stamme eines Baums genommen worden/ ist auch Nitters- hausen.
ß. t»9. Von dem Leime / mit welchem die Stüke Papier auf einander geleget wurden/ bat das vorderste der an einander geleimcten Blätter den Namen bekommen/ wo die Aufschrift eines Buchs gesczet war/ so wie das lezte Blatt eben daher hieß. Wen eine Rolle Schrift
auf solche Art geleimet war/ wurde dieselbe beschnitten/ welches sich an den herculanischen Schriften nicht undeutlich entdeket. Das Werkzeug zum Beschneiden hieß sioil», und im Griechischen
Z. tlo. So wie die Röhre/ oder das Stäbchen/ um welches eine Schrift gewikelt wurde/ weil es in der Mitten lag und hervorraget-/ der Nabel genennet wurde: eben so Karte diese Benennung die Erhobenheit auf dem Mittel der Schilder. 5)
Z. m. Im Aufwikeln der Rollen Schriften pffegete man das eine Ende mit dem Kinne zu fassen und zu halten/6) aber man konte nicht zu gleicher Zeit lesen/ wie der angeführte Dichter hier
1) Horat. I. i. epist. 20. v. 17.
2) Obgerv. ad piissär! isk. p. 5o.
3) Lalinas. usur. 415.
4) H.uc!an. arlv. iiidoct. c. 3.
6) ZVonn. Olon^s. I. 40« p. I. 9.
6) Alarüal. I. 1. 67.

neuest, hercul. Entdek.
L97
verstanden wird. D^ii auf diese Art aufgewikelt, stand die Schrift allezeit in der Quere; sondern man hielt das eine Ende unter dem Kinne, um gerade aufznwikeln, und das Anfgewikelte hernach in seiner gehörigen Richtung zu lesen. Mit dem Papiere unter dem Kinne konte man weder die herculamschen Schriften lesen, welche colonnenweiS in der Breite des Papiers geschrieben sind, noch angezeigete Urkunden, deren Schrift in der Länge heruntergehet.
§. 112. Die blinden Linien, welche gezogen wurden, um gerade zu schreiben, hießen wie
uns HesychiuS lehret. In den Anmerkungen zu diesem Scribentcn wird dieses Wort erkläret : !-><:»-
um inter sciilienclum in cers 8eu corNce
5>)Io exarütle, welches nicht die richtige Bedeutung des Worts «x°x5?, in der Schreiberei gebrauchet, sein kan, und auch dem ursprünglichen Sinne desselben, wo eS Furchen Heisset, zuwider ist.
§. 113. Vom PhilodemuS, dessen Schriftey die ersten stnd, welche aufgewikelt worden, führet LaertiuS das zehente Buch von der Vereinigung der Welt weisen an. ES schrieb derselbe, wie sein Meister EpiknruS, von der Redekunst und von der Musik, als welcher sich wider diese erkläret«. Es untersagete derselbe alle Unterredung von der Musik über Tische, und räth den Königen, an ihren Tafeln lieber alle mögliche Possen zu dulden, als musikalische Untersuchungen. 2)
K. 11-4. Wen wir von dem Werthe der philo- b einische n Schriften in Absicht der Schreibart, ans derjenigen, die dem Epikurus und dem Metro- doruS eigen war/ schließen können: so würde in
i) 8ck>vai'2,. Oiss. ornam. likror. Z. »9.
2009. I. 25. H. Ltexli. iZ.

29« Nachrichten v. d.
jenen nicht viel Zierlichkeit zu suchen sein. Den wir wissen/ daß Epikurus auf die Wahl/ Ordnung und Verbindung der Worte und der AuSdrüke gar nicht bedacht war/ und daß er gelehret habe: „ die Natur mache im Reden alles'/ und die Kunst „nichts;" daher derselbe die Zierlichkeit im Reden seinen Schülern untersagete/ so wie er mit Verachtung von den Wissenschaften allgemein soll geur- theilet haben. Die Rede vom Epikurus erinnert mich an folgende nicht bekant gemachete Inschrift in der Villa Albani/ welche wahrscheinlich von Personen/ dieser Secte zugethan/ abgefasset und gesezet worden:
ossvä. nriQ roni-vwä. Li'c^vri-.
5IVI.5IS. vivr. virs
r?. II0KX8. ?KV?NIVAI. I5L1. KIUII..
L^I.VIVL. ür. ri^os. väivr.
§. iiL. Nach Anfwikelung der vier ersten Schriften/ nämlich des Philodemus'/ wurde Hand an die fünfte geleget/ an welcher sich der Anfang/ der an jenen mangelte/ erhalten hat/ und es entde- ket sich der Name des Scribenten welches entweder der Landsman des Theopbrastns Erefins und Mitschüler desselben sein kan/ der wie dieser/ über Pflanzen und Gewächse schrieb/ oder der stoi sche Philosoph und Schüler des Posi- donius/ welcher/ wie Laertius angibt/
geschrieben bat. Der Name von beiden aber findet sich anderwärts mit einem Hota/ und nicht/ wie hier/ mit einem ü geschrieben. Nach

neuest, hercul. Entdek. 29s
der Aufschrift oder dem Titel dieser Rolle ist das Papier in der Länge eines Palmö unbeschrieben. Die Schrift aber hat viel gelitten, und gibt einen muffigen Geruch von der Feuchtigkeit/ welche ein Blatt an das andere angeklebet hat; aus dieser Ursache wurde die Fortsezung der Entwikelung dieser Schrift untersaget/ und man hat sich an eine andere gemachet/ an welcher der Ansang mangelt; von derselben aber/ da sie noch nicht aufgewikclt ist/ kaii weder der Verfasser noch der Inhalt angegeben werden/ bis man an das Ende gelanget/ wo die Aufschrift pfleget wiederholet zu fein.
§. 116. Die königliche Akademie der Gelehrten/ die zu Erklärung dieser Schriften und anderer Ent- dekungen gestiftet wurde/ ist izo ein Name ohne Bedeutung; es haben auch die Verfamlungen feit geraumer Zeit aufgehöret/ nachdem einige Mitglieder gestorben/ und andere abwesend sind. Die Erklärungen der Gemälde sind uberdem niemals unter die Akademisten ausgetheilet gewesen/ sondern es hat nur ein einziger Gelehrter/ Pafquale Car- cani/ königlicher Secretär/ daran gearbeitet/ welcher dafür eine Pension von zweihundert Scudi genießet. Seit der Abreise des Königs von Spanien aus Neapel hat derselbe alle Posttage etwas von seinen Erklärungen der Gemälde einzuschikcn/ welches auch der Aufseher des Musei thut/ wen etwaS/ es mag noch so klein sein/ entdeket wird/ nebst einer beigefügeten Zeichnung.
§. 117. Izo werden die Statuen und Brustbilder gezeichnet/ und man glaubet/ es werden die noch übrigen Gemälde zurükbleiben/ um in dem fünften Bande bei den Statuen anzufangen. Die größte Erwartung aber gehet auf die Gefäße und Geräthe.

300 Nachrichten v. d.
8. 518. Der Reisende/ welcher diese Schäjc zum erstenmal siehet/ damit er betrachte/ und so oft er kan/ den Besuch des' Musei wiederhole/ soll hier/ wie nach jedesmaliger Betrachtung von Altertümern und Kunstwerken/ folgenden VerS der Py- thagoräer/ welchen sie sich alle Abend vorhielte^/ auch sich vorhalten:

A n in e r k u n g e n
über die
Baukunst der alten Tempel
zu Girgenti in Stritten.
17 6 9.

Hlsgnilicas sedes, oxorozacjue visere tenip^
Oivlln8 ^oniinuM) aut 8acr^ marnior-i, rosve velU8w8, l'ra^uce materia, aut tctris per xroxima fatls durriinus: al^c^ue avi6i velerig menclac!^ kunkv ^ruimu8^ eunLta8^ue Iil>ed percurrele Aente8.
Lok7.Ll.ms 8xvLkV5^ /^lna, v. 566. se^.

A n in errungen
über die
Baukunst der alten Tempel
zu Girgenti in Sicilien.
§. Diese Anmerkungen werden denjenigen/die das große Werk des' Paters Pancrazi von den erklärten sicilianischen Alrertüinern kennen/ nicht überflüssig scheinen: weil er von der Baukunst der Tempel und Gebäude/ die er in Kupfer gegeben hat/ wenig oder gar nichts meldet. Die weisen Gelehrten treten nicht gern aus' ihrem Gleise; daher der Herr CanonicuSMazzoechi/ einer der ersten Gelehrten unserer Zeit / die Tempel zu Pesio/ welche nebst andern seiner Erläuterung der he- r akleischen Ta feln beigefüget ist/ ganz und gar mit Stillschweigen übergehet/ als' wen sie nicht in der Welt wären.
§. 2. Der Pater Pancrazi/ Theatiner Ordens'/ lebet noch zu Kortona in Toscana/ seinem Vati Dieses Werk heißt: .^nticliit» Zicillims 5p!eg.ito
so!
c>,n wv. Der erste Theil enthalt die^ allgemeine Geschichte Siciliens, der andere die vv» der alten Stadt Agrigent. Fea.
2) Des Canonicus Mazzoechi Lspo^i^Iove äclle Isvole
ist >754. herausgekomülen. Fea. Z) Im Jahre i75!>. Der Pater Pancrazi starb i» Floren; den 15 Jul. t760. Fea,

Alte Tempel
terlande/ ausser seinem Orden/ und von der Welt entfernet/ wegen Blödigkeit des Verstandes/ von welcher man die Ursache der mißlungenen Rechnung zuschreibet/ die er/ zu Bestreitung der Kosten zu seinem Werke/ auf die Freigebigkeit sonderlich derjenigen Engeländer gemachet hatte/ welchen er die Ku- pferplatten zugeschrieben hat; weil er den Begrif von dieser Nation und die Großmutli/ aus Mangel des Umgangs'/ für gleichbedeutende Worte genommen halte.
Z. 3. Seine Absicht war/ ein großes weitläufiges Werk zu machen/ nnd zu diesem Ende ließ er die vermeinten Briefe deS PhalariS vollständig abdrukeil/ und legete sie zum Grunde der Geschichte von der Stadt Nkragas/ von den Römern genant Agrigentum/und izoGirgenti; er gründete sich auf Dod wellS Zeugniß/ welcher wider die größte Wahrscheinlichkeit diese Briefe für ächt annimt. Ich glaube nicht/ daß der Verfasser deS BentleyS lezte Abhandlung über diese Briefe/ im Englischen geschriebett/ lesen können; zumal da dieses Buch in Italien sehr selten ist: den ich weiß nicht/ ob man wider eine so gelehrte Untersuchung ferner etwas' einzuwenden finden könne.
Z. ä. Ich bin nicht gesonnen eine Kritik der Altertümer von Sicilien zu schreiben/ sondern nur einige Nachrichten über die dorische Baukunst in den ältesten Zeiten zu geben/ sonderlich da VitruviuS/ und die nach ihm gekommen sind/ von der ältesten Art derselben
i) Der Pater Panerazi ^rklävt/ Licili.ine, i. 2.
p, >. c. >, p Z.) daß er die Briefe des Phalaris nicht siir acht halte, Mld erwähnt des Streites über dieselben zwischen Dodwell und Bentle». Seite preist er sie sogar an. Fea.

zu Girgenti.
305
nichts lehren. Wcr bisher eine in der Kunst gegründete Geschichte der griechischen Baukunst hätte schreiben wollen/ würde mit demVitruviuS von der „ Nothwendigkeit, welche gelehret Hütten „ und Häuser zu baue»/" mit einmal einen Sprung bis auf die Zeiten der zierlichsten Baukunst haben thun müß.'n: zu Füllung dieser Lüke werde ich suche»/ einige Materialien beizubringen; ich muß mich aber auf solche einschränken/ die ohne Kupfer anzudeuten und zu verstehen und. ES haben meine Umstände »och nicht erlaubet/ die Altertümer zu Girgenti selbst zu sehe»/ und ich gründe meine Anmerkungen auf einige mir mitgetheilete Nachrichten eines schottländischen Liebhabers der Baukunst/ Herrn Roberts Mylee/ welcher die Überbleibsel der alten Gebäude in Sicilien mit Fleiß untersuchet hat/ und vor kurzer Zeit in sein Vaterland zurük- gekehret ist.
§. s. Einige Maße/ welche ich angeben werde/ sind nach dem englischen Fuß genommen, welchen man leicht mit andern Maßen überschlagen kaii. Der englische Fuß ist kleiner als der alte griechische; aber der Unterschied ist sehr geringe: der englische
Fuß, welcher zwölf Zolle hat, ist um oder
um das zehntausendste achthundertste und fünf und sie- benzigste Theil eines Zolles kleiner als der griechische Fuß. Der pariser Fuß ist größer als der englische,
und jener enthält mehr als dieser um ——, »der
ioooo
wn den achttausendsten hundert und sechzigsten/ zehn- tausendsten Theil eines seiner Zolle. Wen man den pariser Fuß in zehntauscnd Theile eintheilet/ so hat der griechische Fuß 9^3 t seiner Theile. Diese genaue Bestimmung hat mir Herr.Henry, Es- quire/ ein durch große Reisen bekanter Jrländer,
13 *

3(>6
Alte Tempel
aus dem von ihm verbesserten Verhältniß der Masse in den Tafeln des Arbuthnots mitgetheilet. Dieser Herr lebet seit einigen Jahren zu Florenz.
§.6. Der sogenante Tempel der Coneordia zu Girgenti ist ohne Zweifel eines der ältesten griechischen Gebäude in der Welt/ und hat sich von aussen unbeschädiget erhalten. Der Erklärer der sici- lianischen Altertümer gibt von demselben den Grundriß und die Aufrisse; in die Beschreibung derselben aber lässet er sich nicht ein; den diese hat sich derjenige/ dessen er sich zum Zeichnen bedienet, vorbehalten. Dieser aber/ welcher niemals die Baukunst getrieben/ wird Muhe haben/ etwas' an das Kicht zu geben.
Z. 7. Dieser Tempel ist von dorischer Bauart/ und HexastyloS Peripteros/ d. i. der um und um aus einer Reihe freistehender Säu- len ruhet/ und deren sechs vorn und eben so viele hinten hat/ welche den PronaoS und Ovisthodo- mo 6/ 2) oder zwo freieHalleN/ beim Eingänge und hinten/ machen. Auf beiden Seiten sind eilf Säulen/ oder dreizehn/ wen die Eksäulen zweimal gezählet werden. ES ist dieser Tempel zween von den Tempeln zu P esto am salernitanischen Meerbusen vollkommen von aussen ähnlich/ und diese und jener scheinen von gleichem Altertume. Vo» dem Tempel zu Girgenti war Nachricht/ aber von denen zu Pesto hat man allererst angefangen vor zehen Jahren zu reden/ ohngeachtet dieselben niemals verschüttet/ soudern beständig in einer großen und ganz unbewohneten Fläche am Gestade des Mee-
t) Auch Piranesi iil seinem Werke: IZ^IIa Koni. 22. HZ, 3 ) gibt eine Abbildung davon. F e a.
2) pollux . I. 1. c. I, sk>Am. 6. S cll ö p fl i n s.^Isalia illuslr, >, 6. sect. 6. c. 10. Z. 125.) erklärtes sehr Übel durch tns. F e a.

zu Girgemi. so/
reS sichtbar gewesen sind. Der Mangel der Nachricht von diesen Gebäuden hat daher verursachet/ daß man ausser Griechenland keine andere dvrische Werke gekant hat/ als die untersten Säulen am Theater deSMarcelluS/ am Amphitheater des VeSpasiannS zu Rom/ und an einem Bogen zu Verona.^)
§. 8. Die Säulen an dem Tempel zu Girgenti haben mit dem Kapitäl in der Höhe nicht völlig sünf Durchmesser des untersten Endes der Säule/ so wie die zu Pesto, VitruviuS sezet die Höhe derdorische n Säulen aufsiebeu Durchmesser/ oder auf vierzehn Moduli / welches gleichgültig ist; den einModulns ist ein halber Durchmesser der Säule. Da aber dieser Scribent die Verhältnisse in der Baukunst/ so wie am Menschen/ auf Geheimnisse in gewissen Zahlen/ und zum Theil auf die Harmonie bauen will: so konte er von sieben Durchmessern keinen andern Grund als seine heilige Sieben geben/ welches geträumet heisset; so wie diejenigen unter den Neuern thun/ die mit der Septima in der Musik erscheinen. Von sechs Durchmessern einer Säule wäre ein scheinbarer Grund anzugeben aus dem Verhältnisse des FnßeS/ welcher bei den allerältesten Bildhauern als der sechste Theil der Höhe einer Figur angenommen wurde. Von der Höhe der Säulen/ von welchen wir hier reden/ ist die Ursache in dem Plan des TempelS/ nicht in den Säulen selbst/ zu suchen; da ihr Verhältniß nicht durch ganze Durchmesser kan bestim-
1) Chambra»/ in seiner Vergleich«»!? der alten und neuen Baukunst, rechnet aus Unwissenheit das Theater des Palladio zu Nicenza unter die alten Werke. Winckelman.
2) I-. Z. c. i.
Z) lG. d. K. 5 N. 4 K. 5§.Z

303
Alte Tempel
inet werden; den was über vier Durchmesser ist/ fällt inFuße und Zolle. Ich finde/ daß die Höhe der Säulen der Breite des Tempels gleich ist/ welche allezeit die Hälfte der Länge/ entweder des ganzen TemvelS oder auch der Celle allein/ an dorischen Tempeln war. Also war hier kein gelehrtes Verhältniß von etwas ausser dem Gebäude genommen anzubringen/ sondern es lag in dem Gebäude selbst.
§. 9. Wen eine Stelle des PliniuS^) zu verstehen ist / wie ste gelesen wird/ wo er saget „ daß „ in den ältesten Zeiten die Höhe der Säulen das „ Drittlieil von der Breite des Tempels gewesen:" so würden die Säule» noch kürzer als jene gewesen sein. Den wen wir die Länge eines Tempels zu 50 Fuß sezen/ und also die Breite 25/ so würden ungefähr 8 Fuß auf die Säulen kommen. Nehmen wir 2 Fuß zum Durchmesser der Säule»/ so würden sie nur 4 Durchmesser haben.
ß. io. Diese Säulen haben eine kegelförmige Veriüngung/ welche ihren Grund weniger in dem Maße derselben als in ihrem Endzweke l>at. Den eine cylüiderirte Form mit gleichen Durchmessern unten und obeu hätte die Steine/ aus welchen eine Säule bestehet / in Gefahr gefezet/ Risse zu bekommen und zu zerspringen/ da die Last des Gebälks vornehmlich auf die Axe des Cylinders würde gefallen sein; die kegelförmige Veriüngnng aber vereinigte die lasttragenden Punkte mehr in Eins. Die Säulen sind nach dorischer Art gereift/ d. i. zwo Au S ho hl u ngen schließen durch einen scharfen Ek/ da an ionischen und korinthischen gereisten Säulen die Eken platt sind.
i) I.. 36 e. 23. 5?ect. 56. railo erat coluin-
NQrum aItilutZini5 I:tti «.uclinum cleludri.
merk. üb. die Baukunst. ?c. I.K. §. 29.Ü

zu Girgeitti.
309
§. <1. Da6 Gebälk dieses Tempels bestehet/ wie an andern/ aus drei Gliedern; der Architrave unmittelbar über den Säulen / der Friese und der Cornische. Vitruvius will/ daß die Höbe der Glieder des' Gebälks nach der Länge oder Kürze der Säulen eingerichtet sein soll; l) und der Architrave geben einige neuere Baumeister nicht viel über die Hälfte der Friese: das hohe Altertum aber wußte weder von der ersten noch von der zwoten Regel. Den an dem Tempel zu Girgenti sowohl als an denen zu Pesto ist ^aS Gebälk groß und prächtig/ und stärker/ als es die Höhe der Säulen erforderte/ und dem Auge nach scheinet die Architrave und Friese gleiche Höhe zu haben/ und daß es vermuthlich sei/ wie es scheinet/ wird man unten aus dem Maß des Gebälkes von dem Tempel des' olympischen Jupiters schließen können; die Cornische hat etwa drei Theile von der Höhe der Friese.
§. 12. Das Verhältniß derTriglyphen und der Metoven/ oder des vierekigen Raumes zwischen denselben/ findet sich wie an andern bekanten dorischen Ordnnngen; weil sich aber in Rom kein ganzes dorisches Gebäude erhalten hat/ so siehet man nur an icnen Tempeln die Ausnahme der Alten von der Symmetrie in Absicht der Triglyphen über den Säulen an den Eken/ welche nicht auf das Mittel dieser Säulen fallen/ sondern gegen den Ek der Friese geriiket sind/ um den Ek nicht bloß zu lassen. 2) Die Triglyphen an diesen Tempeln sind nicht auf
1) I.. Z. c. Z.
2) Es scheint, dafi Winckelman, als er dieses schrieb/ die Temvel zu Cori noch nicht genugsam <?ekant liabe, deren er spnterliin in seinen Anmerkungen über die Baukunst der Alten gedenkt, wo die Trigwxhe»

Me Tempel
der Friese selbst gearbeitet, sondern in dieselbe ein« gefuget/ und an dem einen Temvel zu Pesto fehlen sie alle bis auf einen/ welche vermuthlich in barbar- rischen Zeiten weggenommen sind.
§. tZ. Da die Triglyphe» über den vier Eksäu- len gegen die Schärfe der Friese gerüket sind/ so würde die Metope von ihnen etwas größer sei»/ als die ander»; sie ist es aber dem Auge nach nicht/ weil die nächsten Säulen an dem Ek enger stehen/ als' die in der Mitte»/ so daß die Zntercolumnia der drei Säulen von jedem Ek an kleiner sind/ als die folgenden^ jedoch mit diesem Unterschiede/ daß der erste Raum kleiner ist/ als der zweite, und dieser kleiner als der dritte; welche Verschiedenheit aber nicht durch das Auge/ sonder» durch Messen gefunden wird. Die näher an einander stehenden Eksäulen hatte»/ wie sich schließe» lässet/ die Festigkeit des Gebäudes zum Grunde, i)
§. Die fünf großen und oben rundliche» Öfnuttgen statt der Fenster an der Seite des Tempels zu Girgenti sind/ wie man offenbar siehet/ in späteren Zeiten durchgebrochen/ und vermuthlich von den Saracenen/ welche diese» Tempel gebrauchet haben/ wie sich Nachricht sindet: den die vierekige»
auf dieselbe Weift angeordnet sind; so auch an dem Sarkophag des Seivio Barbatus, einen« Denkmale aus dem sü usten Jahrhunderte Roms/ welches erst im Jahre 1780 i» der damals entdekten Gruft der Seipionen gesunden wurde. Fea. lDie Aldi ldung davon unkcr Numero 12 und 1Z. ) i) V itruvius (I. Z. c> 2,) will/ daß die Ekiaule» um ten fünfzigsten Theil diker sei» solle»/ als die übrigen Säule»/ damit sie nicht in dem srcien Lustraume/ dem sie ausgesezt sind/ dünner erscheinen. Le No» behauptet/ daß man an den Eken der Festigkeit wegen Säule» von ovaler Rundung gesejt habe. Fea.

Tempel der Alten hatten insgemein kein anderes Licht/ als welches durch die Thüre kam.
§. 15. Die Einfassung der Thüren an dem Tem- ^ pcl zu Girgenti ist/ wie an denen zu Pestv/ weggenommen ; aber sie wird vermuthlich oben enger als unten gewesen sei»/ wie VitruviuS die dorischen Thüren vorschreibet: an einem andern kleinen Tempel zu Girgenti/ von den Einwohnern die Capelle deSPHalariS genant/ ist die Thüre also gemachet. Der Zeichner des Paters Pancrazi hat dieselbe/ ich weiß nicht aus was für einem Grunde/ mit einem Banme bedeket/ so daß man auf dem Kupfer (t. 2.
16,) die Form derselben nicht siehet.-) Diese Thüre ist von den Mönchen zugemauert/ und an der Seite gegenübc?/ wo keine Thüre war/ ist eine durchgebrochen. Warum? Weil der Altar nach einer gewissen Gegend der Welt stehen muß.
ß. t6. Diese Art von Thüren war nicht/ wie j eS aus dem VitruviuS scheinen könte/ der dorischen Bauart allein eigen, sondern das ganze hohe Altertum scheinet sie vielmals also gemachet zu haben: von den Ägyptern ist eS gewiß; wie an den Thüren aufder isischen Tafel und auf einigen ägyptischen geschnittenen Steinen zu sehen ist. ^') Der Grund davon war die Festigkeit: den die Last
> j) ^ All merk. üb. die Baukunst !c. 1 K. ZS §.z
2) AuchGaliaui in seiner Ausgabe des V > tru vi u§ (t. 2. p. 2. wd. >4.) gibt eine Zeichnung davo»/ »edoch ohne den Baum. Dessen ungeachtet ist die eigentliche Gestalt der Thüre nicht recht zu erkennen. Fea.
Z> V itruV i u s(>.4. c. (>.) sagt es ausdrüklich von allen drei Arten von Thüren/ deren Verhältnisse er angibt/ nämlich der dorische»/ ionischen und attisch e-n. Fca.
<5) Mttmerk. ii b. die Baukunst ic. t K. §. Z6.Z

312
Alte Tempel
und der Druk des Gebäudes fällt nicht allein oben auf die Thüre/ sondern drnket auch von beiden Seiten auf die schräg liegenden Pfosten.
Z. 17. Die Verzierungen an dem Tempel zu Girgenti und an denen zu Pesto sind/ wie überhaupt in den ältesten Zeiten / groß und einfältig. Die Alten fucheten das Große/ worin die wahre Pracht bestehet; daher springen die Glieder an diesen Tempeln mächtig hervor/ und viel stärker/ als' zu Vitruvius Zeiten/ oder wie er selbst lehret. Die den Alten ganz entgegengesezete Art siehet man an denjenigen Gebäuden zu Florenz und Neapel/ welche nicht lange vor Wiederherstellung der Kunst gebauet sind. Den da man in Italien noch allezeit mehr Begrif als anderwärts von der Bauart gehabt hat/ so entstand aus dieser und dem Geschmake damaliger Zeit eine Vermischung: die Gesimse und Cornischen ließ man unmerklich hervortreten/ weil man im Kleinlichen die Schönheit suchete. Die Einfalt bestehet unter andern in der wenigen Ausschweifung: daher siehet man an unsern Tempeln weder Hohlkehlen noch halbrunde Leisten/ sondern alles gehet nach fast geraden Linien; das einzige Glied an dem Kapitäl ausgenommen/ welches insgemein mit den sogenanten Eiern gezieret ist. Es schweifet an den Tempeln zu Pesto in fast numerklicher ^Nnnde auS/ und hat die Eier nicht. In eben diesem Styl sind die ältesten Altäre und Grabsteine gearbeitet/>) und diese Beobachtung zeiget das hohe Altertum derselben.
tz. 18. Unter den Trümmern der ehemaligen
1) Man vcnUeicKe hiermit Fabretti c, Z. n»m,
63? x, 2Zg. c, 10, NUN!, >72, x,6Ag,) Winckclman.

zu Girgenti,
312
Stadt Agrigentum ging des Paters Pancrazi vornehmstes Suchen auf die Entdekung des Tempels des olympischen JupiterS/ welchen ihm der größte Haufen von Steinen und die Überlieferung des Namens/ welcher sich unter den Einwohnern erhalten hat/ anzeigete. ^ Man sah nichts weiter/ wie er berichtet/ und es war nicht der geringste Begrif von einem Plan oder der eigentlichen Größe desselben zu machen. AlleS/ was man fand/ war ei» Triglyphe/ als ein Zeichen von dorischer Bauart/ und Höhlungen an einigen Sreinen in Form eines Hufeisens/ welche nach dessen Meinung/ zu bequemer Hebung derselben köiiten gedienet haben. Er gibt uns die Nachricht des Diodorus von diesem Tempel/ und gehet weiter. Mehr saget Fazellns auch nicht.
§. tS. Nach dem Bericht des Diodorus 2) war dieser Tempel der größte in Sicilien/ und konte mit allen andern ausserhalb dieser Insel an Größe verglichen werden: er gibt das Maß von der Länge/ Breite und Höhe desselben/ und von dem Durchmesser der Säulen.
§. 20. Von diesem Tempel siehet man noch izo den ganzen Plan des Grundes vor Aller Augen ent- deket/ aber ganz mit aufgethürmeten Trümmern desselben umgeben / über welche der Erklärer der sicilia- mschen Altertümer und dessen Gefährte nicht werden hingeschauet haben. Diese Trümmer schließen einen freie» mit Gras bewachsenen Plaz ein / und dieser gibt den Plan des Tempels so deutlich zu erkennen/ daß man an einigen Orten sogar noch die Stufen
1) Man sehe das oben erwähnte Werk des Paters Pancrazi, (t. 2. x->rt, 2. lav, 7. p. 77—7g.) F ea.
2) 1^, iZ. c, 82. i>, 607 > — Auch die Ausgabe Von Ei ch- städt bat: -ro Siebelis.
Winckelman 2. ^

Alte Tempel
siehet/ die rund um den Tempel gingen: man siehet auch in einer Eke die Grundlage ausgegraben.
ß. 2t. Die Länge dieses' Plazes komt mit dem Maße des Diodorus überei»/ welcher die Länge des Tempels auf 34u Fuß sezct; nach dem englischen Maß sind eS 3^6 Fuß; weil dieser etwas kleiner ist als der griechische/ wie ich angezeiget habe. Die Breite dieses Plazes hält 165 Fuß/ welches sich mit dem Maße des Diodorus von 60 Fuß nicht reimet.
§. 22. Wen aber die Breite eines Tempels die Hälfte von dessen Länge war/ und t70 die Hälfte von 340/ so komt das izige Maß der Breite/ welche unter Trümmern so genau nicht sein kan- diesem Verhältniß sehr nahe. Folglich knn das Maß der Breite beim Diodorus von 60 nicht richtig sein/ und cS fehlet nothwendig hundert vor der Zahl sechzig. Die geringste Erwägung des bei den Alten bestickten Verhältnisses ihrer Tempel hätte hier Zweifel über die Richtigkeit des griechischen Textes erwekcn solle» / 2) m,d dennoch ist es niemanden eingefallen. Die alten Handschriften/ welche ich in Nom und in Florenz/ bis auf die älteste vom Diodorus in der Bibliothek des Hauses Chigi zu Nom/ nachgesehen habe/ stimmen mit dem gedrukten überein. Man muß sich nicht vorstellen / daß die Griechen/ nach Art einer gewissen neuerbaueten reformirten Hauptkirche in Deutschland/ einen Tempel würden aufgeführet haben/ dessen Breite das sechste Theil seiner Länge gewesen.
t) LA »merk. üb. d. Bauk. t K. 2S §.Z
?) Vielleicht war dieses Verhältniß hier nicht anwendbar, da »ach dem Diodorus der Tempel des Jupiters in manchen Stiiken von den gewöhnliche» Verhältnissen ab, wich. Fea.

zu Girgemi. Zis
Z. 2Z. Die Höhe dieses TempelS/ ohne die Höhe der Stufen umher zu rechnen 755) war ^2tt Fuß. ist von den Über-
sezern nicht verstanden worden; den man hat eS für die Grundlage genommen. Der neuliche französische Übersezer hat hier klügeln wollen/ und hat seine Unwissenheit verrathen. Er glaubet/ es sei hier die Cornische gemeinet. Warum? Weil 5-^-? bci ihm auch das Oberste eines Hauses bedeuten soll; welches er aber hätte beweisen sollen. Hernach deket die Cornische nicht das Gewölbe/ wie wir alle wissen/
t) Die Note des Abbe Terasion, Von der Winckel- man liier redet/ lautet, wie folgt: „Im Griechischen »heißt es: ^ , welches Nho-
„doman durch iunllüiueulo tamcn ercexto übersezt. z, Aber »ie hat man in der Beschreibung eines Gebäudes >, von derGrundlage desselben / die man nicht sieht, gehandelt. bedeutet übrigens den obern Theil »eines Gebäudes, und das Wort Dom hat davon seltnen Ursprung. Daher musi man untcr hier »den Kranz, den Kämvser des Gewölbes oder 1, Giebels verstehen, dessen Hohe man nicht angeben „ ionte, weil er nicht ausgeführt war." Jansen.
Es ist nicht?u zweifeln, daß auch den obern
Theil eines Hauses bedeute. Wir haben davon mehrere Beispiele, vornehmlich in der h. Schrift, welche Constan- tini in seinem griechischen Wörterbuchs unter diesem Worte gesammelt hat: und auch der h. Hicronymus
est, ^/anil tt-cla. Aber der Abbe Terrasson konte bedenken, daß -s-«^»in der Bedeutung eines flache» Daches aus den Häusern nicht aus den oberen Theil des Tempels anwendbar war, welcher nicht wie eine Terrasse, sondern wie ein Dach, gebildet war. Ich bin

Z16
Alte Tempel
und griechische Tempel die nicht rund wäre»/ hatte«/ so viel bekant ist/ kein Gewölbe.
Z. Die Säulen waren rund von aussen und vier cki cht von innen / nach den Worten des' Dio dorn 6/ an welche sich die lateinische Übersezung mit
mit unserm Verfasser der Meinung, daß die
«ufferc stufenförmige Grundfläche des Tempels bedeute/ auf welcher die Säulen standen; den indem Diodorus sagt/ das Gebäude fei bis dahin errichtet gewefen, wo nichts mehr als das Dach gemangelt/ so fezt cr damit zugleich voraus/ daß der Kranz des Gebälkes fertig war/ und dieser ist nach dem Zeugniß des Barons Niedcfel wirklich an dem Tempel vorhanden gewesen; den er behauptet ein Stük davon gesehen zu habe». Und wen dieser Theil des Gebäudes fertig war/ weßhalb hätte der Geschichtschreiber ihn bei der Angabe der Höhe des Tempels ausschließen solle»/ von welchem er einen so wesentlichen Theil ausmacht, daß cr bei der Angabe der Maße und Verhältnisse eines Baues nicht zu übergehen ist. Aber es entsteht ein anderer gegründeter Zweifel gegen den Diodorus/ nämlich : warum er blos bei der Angabe der Höhe des Tempels die Unterlage abrechnet/ und nicht auch bei der Angabe der Länge uud Breite, k'anuni peduin OLOI.X Inn- Aitutline porrccUlin cst, ucl I X ver» peäes latitulZiuo
Zttollitur. Der Regel nach wird die Unterlage nicht mitgerechnet/ oder wenigstens muß es gleichmäßig bei allen Messungen geschehen; und ich weiß nicht/ warum Diodorus anders Verfahren ist. ist die Unterlage des Gebäudes; aber der Geschichtschreiber hätte sich hier blos des Wortes Unterlage/ bedienen solle»/ das in diesem Sinne häufiger bei ander» griechische» Schriftsteller» vorkpmt, unter andern beim Aristoteles/ (ülluc. -><I ?ii»on>. I. >v. c, Z.) beim Stra b o (I. >7. >>. >>3g. L.), beim Josephus FlaVius/ ^u>I. I. Z. c. 6. n. 2.
I. !2. c, 2. n. 8.) beim P ollur, (I. 9- c. 5. princ. «>?A,n. 2S.) und unter den Lateiner» beim VitruviuS/ (I. Z, c. 2. I> /j. c. 6. I. 5. c. ull.) Fea,

zu Girgenti.
Z17
eben der Kürze hält> Ekicht inwendig könte heissen/ daß diese Säulen innerhalb der Mauer ekicht gewesen: ein Stük von einer halbrunden Säule von Porvhyr mit der andern ekichten Hälfte derselben findet sich zu Volsena. Ich bin aber viclmehr der Meinung/ daß DiodoruS habe sagen wollen : ^ dieser Tempel habe auswärts halbrunde Säulen und von innen Master gehabt, i)
§. 26. Der Umkreis dieser halbrunden Säule» war zwanzig griechische Fuß: das Innere derselben/ welches ebenfalls die Übersezer nicht verstanden haben/ d. i. der Durchmesser der Säulen/ war zwölf Fuß. Wen der Durchmesser einer Säule/ dreimal genommen/ den ganzen Umkreis derselben gibt / hier 36 Fuß/ so wäre der halbe Umkreis derselben 18 Fuß gewesen: da es aber 20 Fuß waren/ so haben die Säulen mehr als einen halben Zirkel gemachet. Aus einigen Stüken der Säulen ist auch dieses Maß richtig befunden: den der Durchmesser derselben gab etwas über 11 englische Fuß/ so aus vielen zerbrochenen Stüken zu bestimmen war. Der Durchmesser der acht halbrunden Säulen an der Facciata der St. Pcter 6 kirche in Rom/ welches die größten Säulen in der neueren Welt sind/ wird ohngefähr neun englische Fuß sein/ woraus man sich also die Größe der Säulen an dem Tempel des Jupiters vorstellen kan.
§.26. VitruviuS gedenket unter so vielen Arten von Tempeln keines einzigen mit halbrunden
Man lese in der corruvten Stelle des Diodorus/ statt des von Wesseling aufgenommenen: « --i/-!?,-»-?-« mit Heinrich Stephanus: » -!»->-/ 'rü? oder mit Eilhstädt: n --«-v ?i>x Sirbelis.

318
Alte Tempel
Säulen; es findet sich auch bei andern Scriben- ten keine Meldung von einem solchen alten griechischen Gebäude. Von Tempeln ist der von der Fortuna Virilis oder St. Maria Egizziaca zu Rom das schlechteste unter allen alten Werken mit dergleichen Säulen/ und das Theater des Mar- cellus und das Amphitheater des Vespasianus haben halbrunde Säulen.
§.27. DiodoruS gibt uns ein sinlicheS Bild von der Größe der Säulen an dem Tempel des ZupiterS/ wen er berichtet/ daß in einem einzigen hohlen Reife () derselbe»/ deren 20 an einer dorischen Säule stehen müßen / 2) ein Mensch stehen könne. Die Weite der Reifen an den übrigen Stüken beträgt zween römische Palmen oder Spannen und viertehalb Zoll; ein bequemes Maß für die Breite eines Menschen. Pancrazi beklaget sich/ daß er keine Spur von den Säulen dieses Tempels finden können. Die größten gereiften Säulen aus dem Altertume in Rom sind drei freistehende
t) Er gedenket dessen allerdings (I. 4. c. 7. suk Lr>.), wo er sagt, daß es eine Art zu bauen gab, wo auch die Mauern der Cella bis an die Zwischenweiten des Säulenganges umher herausgerükt wurden, s» daß von aussen nur die halben Säulen sichtbar waren, und diese Art nennet er pseullopiii-ipteros, oder salsch geflügelt, eben weil ein solcher Tempel ringsumher Flügel oder Säulengänge zu haben scheinet, und doch nicht bat. F ea.
2) So lehrt Vitruviu s, (I> 4, c, Z. suk lln.) Derselbe nem net an dieser Stelle die Reifen und (l, Z. c. Z.)
sti-iges, wobei Galiani bemerkt, daß eigentlich «tnALZ die hohlen Reifen, und stris- die flachen Stäbe zwischen denfelben sind. Wesseling, bei der erwähn« ten Stelle des Diodorus (>, >Z. c, 82,) behauptet, daß in den Manuskripten stngilcs statt strigos stehe. F e a.

zu Girgemi.
Säulen mit ihrem Gebälke, auf dem Campo Vaccino von römischen Fuß und 6 Zoll in der Höhe/ und 4 Fuß 4 Zoll im Durchmesser : aber die Weite einer Reife ist noch nicht die Hälfte von jenen; den sie ist eine starke Spanne. Die größten Gäulen an griechischen Gebäuden nebst den agrigentinischen waren an einem Tempel zu Cyzicum, welche vier oder Klafter (eine auf sechs griechische Fuß gerechnet) im Umkreise hielten; und diese Säulen sollen aus einem Stüke gewesen sein. >)
§. 28. Die Säulen des Tempels zu Zlgrigentum aber waren nicht aus ganzen Blöken gemachet/ sondern aus ungleichen und, nach dem Verhältniß des
l) Sirslio I. >4. x> 941. — Strabo sagt vo» diesem Tempel nichts. Dagegen reden von ihm Xiphilinus im Leben des Anton inus Pins (x, 26g.), welches auch in dem Werke des Die Cassius (I. 70. -.4.) angeführt wird, und Zonaras, (^r>n->I> I. >2. xrinc.) Die Säulen des Tempels waren vier Ellen dik, ihre Hohe betrug sunfzig Ellen, also zwölf und eineit halben Durchmesser, aus welchem Verhältnisse man schließen kan, daß sie korinthischer Ordnung gewesen sind. Die Schriftsteller sind über die Zeit, wo dieser Tempel erbauet worden, nicht einig. Aber sie lassen sich in Übereinstimmung bringen, wen man annimt, daß der Bau unter dem Hadrianus augesangen worden, deii Johannes Antiochenus, genant Malalas, sagt (llist. cliron, I. >>. suk lin.) daß er von diesem Kaiser errichtet worden. Dasselbe sagen die Chronika« schreibet'Alerand rin u s und Paschalis; auchWin- ckelman in der Geschichte der Kunst, ^2 B. t K. 2 §.Z Und daß er nachher vom Marcus Au- relius und Lucius Nerus vollendet worden, sagt Aristides Oper. t. i. p. 241.), welcher
sich bei Einweihung desselben gegenwärtig befand, und dabei seinen Pancgvrikus ablas, ausdriiklich, Fea u. Fernpw,

32«? Alte Tempel
Ganzen/ kleinen Stäken zusammengesezet z und dieses ist die Ursache/ daß die Überbleibsel davon nicht bei dem ersten Blike in die Augen fallen.
§. 29. Das Gebälke auf den Säulen bestand aus drei ungeheuren Blöken Stein/ einer über den andern geleget/ welche ei» Ganzes macheten. Die Architrave und die Friese waren/ wie an dem vorher beschriebenen Tempel von gleicher Höhe/ und ein jedes von diesen zwei Gliedern 10 englische Fuß hoch: die Cornische/ von welcher sich nichts erhalten hat/ würde etwa L Fuß in der Höhe gehabt haben. Die Triglyphen waren/ wie ich vorher angemerket habe/ auch hier in die Friese eingefüget/ und aus einem Stüke 10 Fuß hoch: es haben sich ein paar derselben unter deu Trümmern erhalten. Ein einziges Kapital ist ganz geblieben und aus einem Stüke, welches zu messen man eine Leiter ansezen mußte.
K. 30. Diese angegebene Maße können mit der Höhe deS Tempels beim DiodoruS übereinstimmend sein, und der Durchmesser der Säulen/ nebst dem angezeigeten Maß des Gebälks verglichen mit der Höhe von t2o Fuß/ der Höhe des Tempels'/ führet uns zur Bestimmung der Höhe der Säulen. Diese können weder so niedrig/ als an dem Tempel der Coneordia und denen zu Pesto gewesen sein / noch auch die Höhe der dorischen Säulen beim Vitru- viuS/ d. i. sieben Durchmesser/ gehabt haben. Den um angezeigete Maße mit der Höhe des Tempels zu vergleichen/ kan man den Säulen nicht mehr und nicht welliger als sechs Durchmesser geben.
t) >Ma» sehe die An merk. üb. die Baukunst :c. 4 K.
ZI H.1
2) IMa» sehe oben die Note aufS. —tt6.)
S) lAnmerk. üb. die Bau kunst ic. t K. 36 §. Note.Z
4) Dieses ist nach dem Vitrnvius (l. 4. c. l.) die Höhe,

zu Girgemi.
Der Durchmesser der Säulen war, nach dem Dio- doruö/ zwölf Fuß/ und sechsmal zwölf machen zwei und siebenzig. Die Architrave und die Friese hatten zwanzig englische Fuß und die Cornische etwa acht. Die Höhe der Säulen und das Gebälk zusammen würden also an hundert Fuß machen. Die übrigen zwanzig Fuß an der ganzen Höhe/ bis zur Spize des Frontispiz gerechnet/ bleiben also für dasselbe. Den die Frontispize oder Gipfel des Portals waren in den - ältesten Zeiten niedrig/ wie der andere Tempel zu Girgenti und der eine zu Pest»/ an welchen er sich erhalten hat/ zeigen, l)
Z. 31. Hieraus würde folge»/ daß man stufen- weiS von der Bestimmung der Höhe der Säulen nach der Breite der Tempel/ wie oben angezeiget worden/ auf sechs Durchmesser und endlich aussieben gegangen sei. Sechs Durchmesser für dorische Säulen scheinet also in den blühendesten Zeiten der Griechen das Verhältniß derselben gewesen zu sein. Den in der 93 Olympias kamen die Karthaginenser zum zweitenmal nach Sicilien/ und Agrigentum ward von ihnen zerstöret; durch diesen Krieg/ saget DiodoruS/ sei die Ausführung des Tempels unterblieben. ?)
welche die dorischen Säulen der ersten Zeit müßen gehabt habe». Fea. j) Man sehe den Vorbericht zu den An merk. üb. die
Baukunst »c. §. 5.Z 2) Nach dieser von Diodorns siir den Bau deSJupiter- tempels angegebenen Olnmpiade, und aus dem Zu> sainmenhaiige seiner Erzählung läßt stch nicht allein sür dieses Gebäude, sondern auch für den Tempel der Co n- cordia, und für die übrigen Tempel derselben Bauart in andern Gegenden ein bestimter Zeitpunkt festsczen. Diod orus erzählt, daß die andern Tempcl zu Girgenti tercits sertig standen, und daß blos der Bau des Jupiter tem p e ls unterbrochen, auch nachher nie mehr

322
Alte Tempel
§. 32. Da ich also glaube/ wahrscheinlich darge- tha» zu haben/ daß die Säulen dieses Tempels weder unter noch über sechs Durchmesser können gehabt haben: so kan also auch der Tempel des
vollendet worden. Unter jenen mußte sich also auch der Concordiateinpel befinde», welcher auf dieselbe Art gebauet ist, und nach seinen niedrigeren Verhältnissen muß man ihn sür etwas älter als den Jupiter tempel halten, wie Winckelman sehr richtig bemerkt. Aus der Erzählung Diodors erhellet serner, daß die Griechen, welche damals Girgenti und andere ihnen un> terwvrsene Theile Siciliens inne hatten, die Erbauer dieser Tempel waren. In Italien finden sich gleichfalls Tempel, welche diesen in allen Theilen der Baukunst vollkommen gleich sind; und Diodorus sagt kurz vor und nachher, daß die Griechen auch iniBestze verschiedener Küsten Italiens gewesen. Wen man nun die Zeit, welche zum Bau dieser Tempel erfordert ward, mit der Zeit zusamincnhält, in welcher die Griechen sich in jenen Gegenden niederließe» : so wird sich ergeben, daß diese Tenmel ungefähr um diese Zeit erbauet worden, wo P e- rikles seine herlichen Gebäude in Athen errichtete, unter welchen einige von dorischer Ordnung und von derselben Art waren, wie die in Girgenti und an andern Orten. Um diese Zeit genoß Sicilien des Friedens und befand sich in seinem blühendsten Zustande, fo daß die griechischen Städte jener Insel und Großgriechenlands mit den Prachtgebäuden jenes großen Atheners Wetteifer» koiitcu. Auch darf man sich nicht verwundern, daß dort in so kurzer Zeit, die etwa hundert Jahre umfassen mag, so viele und große Tempel erbauet werden konten, während Perikles allein in fünfzehn Jahren mehrere errichten ließ; und wir wissen, daß die Städte Siciliens durch die ausnehmende Fruchtbarkeit jenes Bodens in kurzer Zeit zu so viel Reichtum und Macht gelangten, daß sie den alten und mächtigen Städten anderer Gegenden furchtbar wurden, wie Diodorus selbst (I. 4. c. 2^!,) von der Stadt Heraklea erzählt, welche auf jener Insel vom Spartaner Dorieus gegründet worden. F e a.

zu Girgemi. Z2Z
Theseus zu Athen, welcher älter ist, und kurz nach der Schlacht bei Marathon gebauet worden, i) kein« Säulen, nur den Schaft derselben allein gerechnet, von sieben Durchmessern haben, welche Pococke diesen und allen anderen dorischen Gebäuden zu Athen gibt.
§.33. Der Tempel, von welchem wir reden, muß Hexastylos gewesen sein, das ist, sechs Säulen vorn gehabt haben. Den sechs Säulen von zwölf Fuß im Durchmesser machen schon 72 Fuß, und fünf Jntercolumnia, jedes zu drei Moduli ober zu anderthalb Durchmesser der Säule gerechnet, machen 90 Fuß, und zusammen 162, welches mit der Breite von 160 Fuß bis auf zween Fuß iiberein- komt.
§. 3-i. Von der Mechanik bei Erbauung dieses Tempels finden sich noch die Spuren an einigen großen Steinen des Gebälks. Diese Spuren sind gewisse Aushohlungen in Form eines Hufeisens, wie ich erwähnet habe, an den beiden schmalen Enden der Steine. In diese Aushöhlung wurde ein Strik oder Kette gespannet, und beim Aufziehen dieser großen Lasten von beiden Seiten oben zusammen genommen. Durch solches Mittel rükete man diese Steine dicht an einander ohne alle Hebezeuge, und wen die Steine neben einander lagen, zog man deir Strik heraus, und der Anfang des Einschnittes, welcher oben offen war, wurde alsden mit Holz verschlagen, damit keine Feuchtigkeit hineinbringen konte. ES hat sich noch etwas Holz in einem dieser
1) PZUSÜN, I, I> c> 17. IH. 6.) plularcli, !a ?Iieseo 5ul> Ln. l c, Z6,) Die Schlacht bei Marathon wurde geliefert in der 72 Olymviade. (Lor,i»i .^ttlciz t, 3. x, »4g.) lG. d. K> S V> t K. 2t §.Z F e a.
2) lMan sehe die Abbildung Numer» ZS am Ende dies«? Bandes.Z

32-t
Alte Tempel
Einschnitte der Aushöhlungen über zweitausend Jahre bis izo frisch und fest erhalte«. Unter den Zeichnungen von alten Gebäuden des berühmten Baumeisters San Gallo in der barberi sehen Bibliothek sehe ich unter den Ruinen des Tempels der Venus zu Epidaurus in Griechenland/ an den Enden der Steine einen ähnlichen Einschnitt/ aber e k i ch t. 2) Dieser Weg/ große Lasten Steine zu hebe»/ und unmittelber im Aufziehen auch an ihren Ort zu sezen/ ist sehr vorzüglich vor der Anweisung des Vitruvi us; 3) und die Säke mit Sand beim Plitt in S/^) nach Poleni Auslegung, 5) scheinen dagegen lächerlich.
Z. 35. Man siehet hier/ wie ungekünstelt der Alten ihr Weg zu wirken war/ und die neuere Welt scheinet in der Mechanik mit aller Künstelei und Ausrechnung der bewegenden Kräfte die Alten nicht erreichet zu haben. Man erwäge die ungeheuren Obelisken: die ganze Welt ist voll von den Anstalten/ die Fontana unter dem Pabst SixtuS V. machete/ einen ObeliskuS aufzurichten/ und bei den Alten findet sich kein Wort von ihrer Aufrichtung. Wie vorzüglich der natürlichste und leichteste Weg
j) lA»m erk. üb. die Baukunst >c. t K. ts §.Z 2) lEbendas. > K. IS §.Z Z) I., .o, c. S.
I^>, 36. c, 14. sect. 21.
ö) Oisserta?. sopra »I ?empio 61 Diana ä'Lleso Z, >z. LaMi >Zi 6issei-t. <Zi Lortoaa. t. part 2.
x. 35.
Plinius schreibt, daß Ch e rsiv h ro n sich derselben bei dem Bau des Tempels der ephesische» Diana bedient/ um die Werkstuke des Architravs von ungeheurer Größe hinaufzubringen. Es war also ci» bei den Griechen bckaiitcr Mechanismus. Fea.

zu Girgemi.
32L
i» der Mechanik vor allem gelehrten Trieb - und Radewerke ist/ wo es die Natur der Sachen nicht erfordert/ hat Zabaglia in Rom zu unseren Zeiten gezeiget, ein Mensch ohne allen Unterricht/ welcher weder lesen noch schreiben konte. Aus' sich selbst/ und aus einem Geiste ursprünglicher Erfindung hat er Werkzeuge an das Licht gebracht/ die nichtSbedentend scheinen/ und durch ihre Wirkung erstaunen machen/ und Dinge ausgeführet/ die vor anderer Baumeister Augen verborgen waren.
§.36. Da nun der Tempel des IupiterS/ von welchem wir reden/ nicht geendiget wurde; so ! geschahe es' mit der Zeit/ daß man ganz nahe an den Tempel hinan Häuser bauete/ und endlich wurde der Tempel ganz von andern Gebäuden umgeben: dieses' ist der Verstand der Worte des DiodoruS/ ! die/ wie es mir scheinet/ von niemanden verstanden sind. I'ü-I» 7'S<xc>»' vcc^5
lateinische Übersezung des ersten Komma ist: cum nlii n>1 ^aiiel.e5 usc^ue eiZucant. Man lese/
anstatt ?-L? 7-L und überseze eS: Lum
nlii »il ^>»riel.es us^ile »zdilicii» kadricsnclis
acceäeren^ Im zweiten Komma lesen HenricusSte-
i) Die Maschinen des Zobaglia lind in Kupfer gestochen und mit denen des Ritters Domenico Fontana zusammen in einem Foliobande herausgegeben worden. Die Errichtung des Obelisken ist beschrieben von Carlo Fontana in dessen Werke: >1 l'enipio Vatican» (I. 3. «. 4,) und in Kürze in des Milizia Momor, ^Vr- rlii^etti in dem L e b e n des F o II t a n a. Goguet (r. z. siart. 3. I. 2. c, 2> x. 49.) führt das von Herodot (1 .2, c. 125. p. 64.) beschriebene Verfahren an, wie die Äg»»ter die großen Steinblöke zum Bau der Pyrami- den hinaufbrachten, und gibt davon eine Abbildung. F e a.

326
Alte Tempel
phanuS und Nhodoman/ anstatt »„xx-us-c-, in circuitu, xios-i, columnis. WessellNg suchet beide Wörter zu behalten / und meinet / man müße
oder XISV-ÜV lesen. Ich bleibe hier
bei dem gedrukten Text/ und der sprachkundige Leser wird ohne akademische Weitläufigkeit hier einsehen, ob diese Gelehrten den Text verstanden haben/ und welche Erklärung vorzuziehen ist. Der französische Übersezer springet wie ein leichter Tänzer über diese Stelle hin.
§. 37. Diese kurze Abhandlung kan auf die nach- läßige Untersuchung der übrig gebliebenen Gebäude in Griechenland selbst zu schließen Anlaß geben. Ein Tempel z. E. wie der zu Suniuni/ dem attischen
!) Meines Bedünkens ist Winckelmans Erklärung durchaus unrichtig, und ich begreife nicht, wie sie ihm hat in den Sin kommen können. Ich zweifle, ob er überhaupt den Tert des Diodorus hier verstanden habe. Was hatten die Häuser, welche mit der Zeit ohne Regel und Ordnung neben den Tempel hingebauet wurden, mit der prachtvollen Größe desselben und mit der Idee des Geschichtschreibers zu thun, welcher dieselbe in's Licht zu sezen sucht, indem er sagt, daß jener Tempel von einer neuen und vorhin nicht gewöhnlichen Bauart war? Die- ses Besondere und Neue besteht nach dem Diodorus darin, daß die andern Tempel entweder rings von einer freistehenden Säulenhalle umgeben waren, wie der Tempel der Concordia in derselben Stadt, die Tempel zu Pä> fium, die Tempel der Minerva und des Theseus zu Athen, und mehrere andere; oder daß sie keinen Säu- lengang umher, sondern die bloße Cella hatte», welche von einer einfachen Mauer eingeschlossen war. >, Dieser i, Jupiters tempel (sagt Diodorus) ist von einer >> neuen Bauart, den er hat jene beiden Formen ge- -.meinschaftlich:" die Mauer der Cella war nämlich bis

zu Girgenti.
327
Vorgebirge/ auf 47 ganzen Säulen, verdienet mehr Aufmerksamkeit/ als man,in des Fourmont Bericht von seiner Reise in Griechenland findet, l) ES komt alles darauf an/ mit was für einem Auge man die Sachen anfiehet. Spon und die gelehrtesten Reisenden haben vornehmlich Inschriften und alte Bücher gesuchet; Cluver und Holstein gedachten auf die alte Geographie/ und andere haben andere Endzweke gehabt: um die Kunst hat man sich unbekümmert gelassen. Von den alten Werken der Baukunst in und um Rom ist ebenfalls noch viel übrig zu sagen: DeSgodetz hat gemessen; ein anderer muß durch allgemeine Anmerkungen und durch Regeln lehren. 2)
5!<7-5< 7-,
Lnixeävcl. ^gvlAünt. vx I^ertio.
zur Säulenhalle hinausgerükt, und füllte die Zwifchen- weiten der Säulen ans die halbe Dike derselben, so daß er die vom Vitruvius beschriebene und oben S. Z17 angegebene Form erhielt, und daraus ließe sich schließen, daß dieser Tempel der erste von solcher Bauart gewesen sei. F e a.
sMan vergleiche die Stelle Diodors, wie sie oben in der Note auf S. ll7 angegeben ist.1
1) Mei». tlc: 1'L.calZ. cies Iiiscr. t. 7. 3^. eäit.
2) Wir fügen hier die Bemerkungen bei, welche der Baron von Riedefel auf feiner Reise durch Sicilien und Großgriechenland, im Jahre 1767, über diese» Tempel an Ort und Stelle gemacht hat. Derselbe sagt auf Seite 46 seiner Reise: „Daß die von dem D i o d o r u S „ angegebene Länge und Breite nicht übereinstimmen, „ muß vermuthlich ein Schreibfehler fein, weil die übri- ^ gen Verhältnisse genau zutreffen. Die Säule» habe» ,, 42 neapolitanische Palm im Umfange, und ohngefähr
14 im Durchmesser; und jede Reife hat zwei Palm im » Durchschnitte. Ich/ und verschiedene andere Personen,

3?S
Alte Tempel
„ welche diker als ich waren, konte» bequem darin stehen, „ und die Beschreibung des Diodorus ist richtig, ohn- „ geachtet ste durchgängig für fabelhaft gehalten worden. » Ich suchte unter den Trümmern fo viel Theile der Architektur auf, als mir möglich war; und Folgendes habe „ich gemessen: EinTriglyph ist 12 Palm hoch, 8 „Palm breit; die Cella, so Viel ohngesähr aus den „ Trümmern zu schließen ist, hatte l25 Schritte in der „ Länge. Ich suchte den ganzen Tag ein Stük von der „Cornische, allein vergebens; bis ich endlich den „ folgenden Tag glüklicher war, und ein sehr be- „ schädigtes Stük antraf, das 4 Palm in der Höhe „ hatte, welche Proportion ziemlich mit den übrigen „Theilen, der dorifchen Ordnung gemäß, übereinstimt. „Aus den Stüken der Säulen stehet man, daß, dem „ Diodorus gemäß, solche Halbfäulen, Halbpi- „ laster waren. Ein Kavitäl derselben, welches ich >, messen konte, hat mit dem Theile des Masters 16 „ Palm in der Länge oder der Breite, und 8 Palm „in der Höhe. Die Pilaster bestehen aus Steinen, „welche S Palm im Viereke, zusammen 36 Palm, „groß find; und ich fand zu meiner Verwunderung, „ daß dieselben lli form-, oder Manier» I'usüca waren; „ das heißt, daß die Steine durch eine Vertiefung oder „ Einschnitt von einander verschieden find; dieser Ein- „ schnitt ist einen halben Palm breit und tief. — Die- „ fes ist, was ich mit Gewißheit von den Überbleibseln „ dieses Tempels habe messen können. Mir hat es genug „ gethan, weil ich mir daraus einen Begrif von der „ Größe desselben machen koiite. Ich wünschte die Grö- „ ße von St. Peter in Noni und die Verhältnisse mit „ diesem Tempel vergleichen zu können. Daß der lezte „ prächtiger rind schöner in das Auge gefallen, glaube „ ich ganz gewiß, und nichts kan majestätischer als die- „ ses Gebäude erdacht werden. Stellen Sie sich, mein „ Freund, die Größe der Säulen, die zierliche Form „ des Tempels, welche weit schöner als ein Kreuz, dem „ St. Peter gleichet, ist; die Ansicht des ganzen Ge- „ bäudes, die Festigkeit in den Pilastern, die schöne „ Bildhauerarbeit, wovon D iod orus redet, uud wel- , che izo Völlig zerstört ist, kurz alles zusammengenom- ^men, vor: so glaube ich, daß ein viel edleres Ge-

zu Girgenti.
„ bäude, als St. Peter in Rom, i» Ihrer Einbildung „ entstehen wird. Nach der Proportion des Triglvphes „ müßte der Tempel/ von dem Fuße der Säulen bis an „ die Spize der Cornische, 150 Palm hock) gewesen „sein." Fea.
I^Man vergleiche Winckelmails Brief an Riedesel, L. 2 Jun. 1767.^1
fUm Vor ^jilvins Kuiri5 (>! (-rsecia zu warnen
bemerkt der sehr kundige L. von Klenze in einem Briefe aus San Nicola bei Agrigenti, v. 16 1824, Folgendes;
„ Schon in Segeste und Seliuuut waren mir be> „ deutende Verfchiedenheiten mit dem, was ich fand und „ sah/ und dem aufgefallen/ was mir von diesen Denk- i, malen aus den Werken des Houel/ St. Non und be- „ sonders dem Haupt - und Prachtwerk des Engländers „ Wilkins: IVu!ns ok Miß»» Orsecia bckant war. Hiev „ in Agrigenti aber steigerte sich meine Verwunderung „ über die gewissenlose Nachläßigkeit, Falschheit und Man- gelhastigkeit der Darstellungen und Messungen Wil- » kins; und ich entschloß mich um so mehr/ den ganzen „ Umfang der agrigentinischen Denkmale selbst zu messen, „ um sowohl mir als Ander» genaue Rechenschaft darüber i, geben zu können. Durch wochcnlange Anstrengungen „ und mit der nöthigen Hülfe ausgerüstet, gelangte ich zu 5 diefem Ziele / und mit ihm zu der Überzeugung , daß „ Wilkins Werk in allen Theilen falsch/ unbrauchbar „ und gewissenlos nachläßig ist/ so daß ich es sür Pflicht „ achte/ hiemit das Publieum sörmlich davor zu warnen.
„Die Form des Ganzen/ die Verhältnisse/ Maße, „Profile/ malerische Ansichten und Benennungen/ al- „ les ist so falsch / daß es fast nicht zu glauben ist/ Willi kins habe jemals diefe Denkmale gemessen; im Gc- „ gentheile scheint es, als habe er seine Maße und For- „ inen etwa nur nach schlechten perspektivischen Zeichnun- i> gen mit dem Zirkel reducirt.
„Die Herren Hangel/ Serradifalco und „Hittorsf, welche die steilianische» Denkmale kurz vor mir maßen, werden gewiß eben wie ich sprechen. " Hieraus fuhrt er tüchtige Beweise sür seine Behauptung an, welche er aus seinen Messungen des s»- genantc» Vr abw als des Theron niiiit.Z

V o r b e r i ch t.
<
s. t. Ach bin dem Publico eine Erklärung schuldig über die Geschichte der Kunst/ uud sonderlich der Bildhauerei der alten Völker/ vornehmlich der Griechen/ deren Ankündigung ich vor ein paar Jahren veranlasset habe. Ich hätte damals mit derselben hervortreten können; es wird aber mir und dem Leser nüzlicher sein/ daß es nicht geschehen ist. Den da ich die Beschreibung der tief geschnittenen Steine des stoschischen Musei zu Florenz übernahm/ l) mußte ich mich voir neuem in viele Untersuchungen einlassen / die ich vorher nicht mit gleicher Aufmerksamkeit gemachet hatte. Dieses in französischer Sprache versassete Werk ist zu Florenz gedrukt/ die Vorrede aber und das Register zu Rom/ und es ist ohne diese beiden Stüke an sechshundert Seiten in Quarto stark. Da ich nun nach Vollendung dieser Arbeit meine Geschichte von neuem übersahe/ fand ich dieselbe mangelhaft/ theils an nothwendigen Sachen/ theils an gewissen Beweisen/ und in dieser Überlegung entschloß ich mich/ die Schrift in ein anderes Systema zu bringe». Ich habe mehr Zeichnungen zu nöthigen Kupfern machen lassen/ welche nach und nach gestochen werden; und dieses sind die Ursachen ihrer Verzögerung.
§.2. Gegenwärtige Anmerkungen über die Baukunst der Alten sind unter den Untersuchungen erwachsen/ welche ich in mehr als fünf Jahren/ die ich in Rom und in andern Städten von Italien lebe, über alles/ was die Künste betrift/ ge-
O Wiese Beschreibung machte Winckelman in den Jahren NS5 und NS?.Z

Vorbertcht.
machet habe/ und ich habe dazu alle erforderlichen Hülfsmittel gehabt/ sonderlich in dem vertrauten Umgange/ dessen mich Seine Eminenz/ der Herr Cardinal Alexander Albani/ der größte Kenner der Altertümer/ würdiget.
§. 3. Über das'/ was ich von der Baukunst geschrieben habe/ kan ein Gelehrter/ welcher die Altertümer aufmerksam untersuchet/ und die erforderlichen Kentnisse dazu hat/ eben so gründliche als ein Baumeister/ reden; und hier kau gelten/ was Aristoteles von den Spartanern saget: „Sie halben „ die Musik nicht gelernet/ aber sie wissen richtig „ von derselben zu urtheilen; " ich verstei.e hier ein zunftmäßigeS Lernen. ES erfordert auch das Studium der Altertümer eine hinlängliche Kentniß und Untersuchung in der Baukunst/ so/ wie es die übrigen beide Künste/ die Malerei und Bildhauerei/ verlangen; und die Betrachtung der alten Gebäude erweket ein Verlangen/ dieselbe genauer zu kennen.
§. Man muß sich wundern/ daß viele Denkmale der Baukunst denjenigen/ welche dieselben hätten berühren und beschreiben solle»/ gar keine Aufmerksamkeit erweket haben/ wie es mit den übrig gebliebenen Gebäuden derStadt Posidonia oder Pä- stu m, izo Piesti oder auch Pestv/ am salernitanischen Meerbusen/ die ich in den Anmerkungen Verschiedemal angeführet habe / ergangen ist. Cluverius ist die Gegend von Pesto/ so wie ganz Italien / durchreiset; und er hat alles umständlich beschrieben/ aber er gedenket nur mit einem einzigen Worte der Trümmer dieser Stadt. Eben so wenig Nachricht findet sich bei andern Scribenten des Königreichs Neapel von den Überbleibseln dieser Stadt. Einige Engeländer gingen vor etwa zehen Jahren zuerst da-
1) !. 3. c. 5.^
2) LlluUa üntitzuaz I. 4 c. i/,.!!

VorSericht. 3Z5
hin/ und von der Zeit hat man angefangen/ davon zu reden. Vor etwa vier Jahren hat der Herv Grav GazzoleS aus Parma/ Commandant der Artillerie des Königs von Sicilien/ die Mischen Gebäude genau aufnehmen und zeichnen lasse»/ und sie werden izo in Kupfer gestochen. 2) Vor ein paar Jahren trat der Baron Antonini/ (ein Man von achtzig Jahren / und Bruder des Verfassers von dem beliebten italiänischen und französischen Wörterbuche/ zu Paris in zween Bänden in Quarto gedrukt) mit einer Beschreibung von Lueanien/ zu Neapel gedrukt/ an das Licht/ und er nahm sich vor/ die Überbleibsel der Stadt Pesto, welche zu gedachter Landschaft gehöret/ zu beschreiben. Er war mehr als einmal an dem Orte selbst gewesen, wie er mich mündlich versicherte/ da er nicht weit davon Ländereien besizet: aber dessen Nachricht war so sehr unrichtig/ daß die Blätter/ welche dieselben enthielten/ umgedruket werden mußten/ und der Herr Mar- chese Galiani zu Neapel entwarf dem Verfasser, j) Er war, wie Fea berichtet, aus Piacenza. Fcrnow. 2) Dieser Grav Gazzvla hat den Nuhm, der Erste gewesen zu sein, welcher die Altertümer Pästums durch Abbildungen bekant gemacht hat. Aber die Zeichnungen wurden um verschiedene Jahre früher verfertigt, als Winckelman hier angibt^ den der Canonieus M azzo c- ch i, welcher im Jahre 1754 feine B e m e r k u » g e n übe« Pästui» im A nhange seiner Erklärung der Hera k- leischen Tafeln herausgab, versprach bereits damals (S. 4SS) die Zeichnungen, welche der Grav Gazzola machen lassen, aber erst späterhin gab ste der Pater HZaoli iiit seine» Abhandlungen dazu heraus. Fea.
füber den Graven Gazzola und seine Bemühungen der Altertümer Großgriechenlands lese man den sehr interessanten Brief Barthelemys an den Graven Cavlus, iir des erster» Reife in Italiens Z) Das Werk des Anto.nini wurde bereits im Jahre l>754 bei Gessari gedrukt. Zwar vermehrte er es im Jahre 1756 an viele» Stelle», aber ohne die Jahrszahl )» verändern. Fea.

3Zü
Vorbcricht.
was dieser von Pesto zn sagen hatte. Gleichwohl aber ist ein großer Irrtum stehen blieben: den man gibt vor/ die Stadt sei in die Runde gebauet gewesen/ und es ist das Gegentheil; die Ringmauer ist ein völliges Vierek. Man halte dasjenige/ was in dieser Schrift/ und nur hier allei»/ von den Gebäuden zu Pesto gesaget wird/ mit der Nachricht zusammen/ die ich dem Leser mittheilen will/ so wird sich zeigen/ wie mangelhaft und unvollständig jene sei.
§.6. Von der Stadt Pesto/ welche etwa an- derthalb italiänische Meilen von dem Gestade des Meers entfernet ist/ hat sich die ganze Ringmauer mit ihren vier Thoren/ in's Gevierte gezogen/ erhalten/H und diese ist aus ungemein großen Steinen/ 2) welche vierekt oder länglich gehauen sind/ ohne Mörtel zusammengesezet/ so daß die äussere Seite derselben in sechs Flächen/ nach Art der Diamanten/ gehauen ist: auf der Mauer stehen in gewisser Weite von einander runde Thürme. Innerhalb der Mauern und in der Mitte der ehemaligen Stadt stehen zween Tempel und ein drittes öffentliches Gebäude/ welches entweder eine Basilika/
Die Ringmauern des alten Pästums sind freilich nicht i» die Runde gebauet, aber sie bilden auch kein Vierek, sondern eine unregelmäßige Form. Fea. lMan sehe Numero t uurer den Abbildungen.)
2) Ein großer Theil der Ringmauer von Pästum ist zerstört, so daß an einigen Orten kaum die Spuren davon zu erbliken sind; aber der erhaltene Theil derselben ist beträchtlich und zeigt einen mächtigen Bau. Von den Stadtthoren hat sich nur eines erhalten. Fea.
lMan kan es unter Numero 2 der Abbildungen sehen.)
Z) Die Steine haben 8 bis lv Palm Länge, 4 bis 5 Palm Breite, und Z bis 4 Palm Höhe. Fea.

Vvrbericht.
»der eine Palästra oder Gymnasiums gewesen ist. Dieses sind ohne Zweifel die ältesten griechischen Gebäude / 2) und nebst dem Tempel zu Girgenti in Sicilien/ und dem Pantheon in Rom/ ist kein anderes Werk der Baukunst/ welches' sich so völlig erhalten hat;^) den der eine Tempel hat vorn und Hinten sein völliges Frontispicium / und auf dem andern ist das Mehreste von demselben geblieben.
§. 6. Die zween Tempel sind/ so wie das dritte Gebäude/ Amphiprostyli/ das ist/ sie haben einen freien Sänlengang ringsumher/ nnd vorn nnd hinten eine freie Halles) Der größte Tempel/ und
Pater Paoli glaubt, («Ilsüert Z,) daß es ein Portikus oder toscanisches Gebäude gewesen, in dem man öffentliche Geschäfte oder Handel getrieben. Fea.
2Z Pater Paoli, welcher die Abbildungen dieser Tempel mit gelehrte» Abhandlungen begleitet hat, stand in dem irrigen Wahne, daß diese Gebäude voi» hetrurischer Bauart seien, und sein ganzes Bestreben in seinen« Werke gehet dahin, dieser Meinung Wahrscheinlichkeit und Glauben zu verschaffen. Winckel- in a ii hat gleich anfangs ihren wahren Charakter richtig erkaiit^ und da auch die irrige Ansicht des Paters Paoli jezo allgemein anerkant ist, so lohnt es der Mühe nicht, stch bei derselben weiter auszuhalten. Das Werk des Paters Paoli heißt : clell' anüca cittä cli p«5to,
6etta iincora posillonia. Koma, >784 5ol. FerNVW.
ZZ Die Soohienkirche in Constantinopel nicht zu vergessen, die zwar jünger ist. Fea.
-^) Dieser Zusaz: und vorn u»d hinten eine freie Halle, ist überflüssig, da es stch bei dem freien Säulengange ringsumher von selbst versteht. Auch gebürt ihnen die Benennung k>ni^Iü^rc>8t)'Ii, welche Major in seinem t76S zu London erschienenen Werke über diese Tempel tS. 27, Zl>, Zl,) ihnen beilegt, nach der Bedeutung dieses Worts bei Vitruvius (I. Z. e. 2.) keineswegs; den er nelit jene Tempel amplii- welche blos a» beiden Giebelseiten, vorn
Winckclman. 2. 16

338
Vorbericht.
welcher weniger gelitten/ bat 6 Sänken vorn und hinten/ und auf der Seite/ die Eksäulen zweimal mitgezählet, i) Der kleinere Tempel hat vorn und hinten/ wie jener/ 6 Säulen/ und 13 auf der Seite. 2) Die Celten dieser Tempel / oder das' Innere derselben / war mit einer Mauer/ wie gewöhnlich/ eingeschlossen/ und die in dem größern Tempel hat vorn und hinten wiederum ihre besondere Halle von zwo Säulen am Eingänge/ und die Ekpilaster/ und zwo Reihen Säulen waren auch innerhalb der Eelle/ eine jede von 7 Säulen/ von welchen noch viele stehen. Die Celle des' andern Tempels hat vor» ihre besondere Halle/ von eben so viel Säulen/^) und innerhalb der Celle gegen das End- ist eine große vierekte längliche Erhöhung/ welches etwa ein Altar gewesen ist.''«) Der
und hinten/ Säulenhalle» haben. Nichtiger würden sie xeriptcri zu nennen sein; den so hießen nach Vitruvius die Tempel, welche auf jeder Fronte sechs Säule»/ und an jeder der beiden langen Seiten elf Säulen, die Eksäulen wieder mitgezählet, hatten. F ea.
1) tMan sehe unter den Abbildungen Num. 3.?
2) sMan sehe unter den Abbildungen Num. 6.)
Z? Die Zahl der Säulen ist verschieden. In jeder Vorhalle des großen Tempels sind nur zwei, und in der einzigen Vorhalle des kleinen Tempels sind zwei ganze und zwei halbe an den beiden Pilastern oder Ek- xseilern der Cella. F e a.
»Man sehe die Abbildungen Num. Zu. 6.Z
4) Ihrer Gestalt und der Art nach, wie sie mit einer Mauer umgeben ist, sman sehe unter den Abbildum gen Num. 6.) zu urtheilen, scheint es mir vielmehr eine »nlicul.i oder Capelle gewesen zu sein, in welcher das Vild einer Gottheit ausgestellt war, wie im Tempel des Jupiter Capitolinus und andern Tempeln. Man sieht dergleichen in so vielen Grundrissen von Tem> »ein des alten Roms, in der von Bellori erläuter-

Vorbericht.
größere Tempel hat über den untern Säulen innerhalb der Celle noch eine obere Ordnung kleinerer Säulen / welche sich auch großentheilS erhalten hat. 5) Alle Säulen sind dorisch und gereift/ und haben nicht 6 Durchmesser/ wie ich in den Anmerkungen selbst angezeiget habe. 2) Sie sind ausserdem ohne Base/ und die um den größern Tempel haben gegen das Kapital zu zween Ringe umher (coU-irini), dergestalt/ daß ein Theil der Neifen einige Finger breit über dieselbe bis an das Kapitäl hinausgehet.
§. 7. Die Cellen sind drei Stufen hoch erhaben/ und so viel höher/ als der äussere Säulenganz der Tempel; und diese Stufen sind wie diejenige»/ welche um den Tempel herumgehe»/ von einer ungewöhnlichen Höhe'/ wie ich umständlicher in den A n- »ierkungen anzeiget) Auf diesen Stufen gehet man in die Cellen/ und die Hallen derselben/ welche in die Länge zwo Säulen und die Pilaster haben/ wie gesaget ist/ sind jedesmal von drei Säulen in der Tiefe. 4) Die Hallen vor der Celle des größeren Tempels haben 42 und einen halben Palm in der Länge/ und in der Breite 24 Palme, 5) An dem
im Abbildung der ?r2Amenta vesligli veteris RomN er IzpiilUiuz k'-linesianis etc. und bei Pirailesi, tiel». t. I. tav. 2.) Fea.
sMan sehe unter den Nbildungen Num.4.1
2) K. ZZ §.Z Z) stA. 66 §.z
4Z Es ist nicht wohl zu verstehen / was Winckelmaii hier meinet. Entweder hat er die Vorhallen der beide» Tempel mit einander Verwechselt, oder er hat stch Säule» eingebildet, wo keine standen. Fea.
IMa» sehe unter den Abbildungen Nu»i. Z u. 6.l 5) Die vordere oder Hauvthalle ist tiefer als die andere; ste ist nämlich 42 Palm breit und 2S Palm lang:

Vorbencht.
kleineren Tempel ist als etwas' Besonderes zu merken/ daß in der Halle vor dessen Celle die dritte Säule/ in der Tiefe oder Breite/ wie man es nennen will/ auf beiden Seiten auf der dritten Stufe/ welche zur Celle führet/ stehet; und diese zwo Säulen haben unten ihren runden Bund und anch ihre Base (plinlo), welche aber rund ist. Folglich finden sich schon in den ältesten Zeiten dorische Säulen mit der Base/ welches vorher niemand bekant gewesen ist. -)
K. 8. Die In t erc o lnm n i a der Tempel haben nicht völlig anderthalb Durchmesser der Säulen/ wie Vitruvius lehret! 2) den der Durchmesser der Säulen an dem größeren Tempel hat 7 und fünf Achtel Palme/ und die Zntercolumnia haben 8 volle Palme/4) und es ist etwas Besonderes/ daß
die andere hat gleiche Breite/ aber im innern Raume gemessen nur l7 Palm Tiefe. Fea. t? Der Säule» dieser Vorhalle sind, wie schon vorhin, S. 3ZL, bemerkt worden, zwei auf jeder Seite, und zwei halbe an den Pilastern oder Ekpfeilern der Cella. Alle hatten dieselbe runde Base mit dem Bund, und keine stand unmittelbar auf den Stufen ; unr standen die beiden ersteren auf einem niedrigern Plane als der Plan der Cella, auf welchem die andern stehen. Fea. sMan fehe unter den Abbildungen ?!»>». 6.Z 2) Von dieser runden Basis nimt der Pater Paoli gleichfalls einen feiner vielen Scheingründe, um zu be- weifen, daß diese Tempel nicht griechischer, sondern alth et ruri scher Bauart seien. Er beruft sich dabei auf den Vitruvius (>..?- c, 7.), welcher den tofca- nifchen Säulen eine ähnliche Basis gibt. Fea u. F e r n 0 w. Z) Für die Sänlenstellnng nämlich, welche .er los, engsäulig, neiit, welche die kleinsten Zwischenweite» hat. (I.. 3. e. 2.) Fea.
41 Dieses ist i» der schon erwähnten Beschreibung und Zeichnung Majors sehr verändert. Fea.

Vorbericht.
die Jntercolumnia des anssercn SäulengangeS um den Tempel herum/ eine vierekte Vertiefung/ oder ein vertiefetes Feld/ einen Finger breit tief alisgehauen habe»/ welches Feld den ganzen Zwischenraum des Fußes der Säulen füllet. Die Säulen innerhalb der Celle dieses Tempels sind von 6 und einem Drittheil Palm im Durchmesser.
§. 9. Die Länge deS größeren Tempels ist 386 Palme; die Breite 96. Die Breite der Celle ist und einen halben Palm. Die Länge des kleineren Tempels ist von 76 Palmen / und die Breite Die Breite der Celle desselben ist 28 Palme. Z. io. Das dritte Gebäude hat 9 Säulen vorn und hinten/ und 18 auf der Seite; die Eksäulen zweimal gezählet/'^) und alle diese Säulen haben unter dem Kapitäl einen überaus künstlich gearbeiteten/ schmalen/ in einander geschränkcten Zierat/ welcher an einigen einander ähnlich ist/ an den mehresten aber nichts) Die Länge des Gebäudes ist 206 Palme/ und die Breite 92. Dieses Gebäude
1) Diese Vertiefung ist beträchtlicher als Winckelman sie angibt; den sie beträgt vier Finger breit; aber ste nimt nicht den ganzen Raum der Zwischensäulen ein. Der Pater Paoli («iissen, 4.», >?. — > >6, se^,) vermuthet / daß in diesen Vertiefungen eine Platte von Marmor oder Bronze gelegen habe, um damit den Fußboden zu verzieren/ n»d zugleich den Säulen einen bessern Abstich zu geben/ indem sie sich aus diese Weise aus den, vierekten Raume/ der sie rings umgab/ durch die eingelegte» Tafeln absonderten/ und wie auf einer Basis zu erheben fchienen, Fea.
2) Nach genaueren Messungen beträgt die Länge des großen Tempels 2^0 Paln,/ nnd die Länge deö kleinen 127. In der Breite kommen ste ziemlich mit W i n ek e l m a n s Angabe nberein. Fea.
Z) lMan fehe unter den Abbildungen Num. S>Z
<t) lEine Probe davon aus der Abbildung Nmn. s.ü

Vorbericht.
hatte ebenfalls/ wie die Tempel/ einen innere» eingeschlossenen Plaz/ von ^l3 und einem halben Palm breit/ und drei Reihen Säulen inwendig/ von welchen die drei Säulen und die Ekpilaster am Eingänge dieses innersten Gebäudes stehen;^) von der mittlern inwendigen Reihe sind noch drei Säulen aufrecht stehend übrig. 2) Der Durchmesser der Säuleu ist 6 uud drei Viertheil Palme/ und die Zn- tercolumnia 11 und zwei Drittheil Palmez wel-
Winckelmaii muthmaßte hier etwas, wovon nicht zu glauben ist, daß es ie gewesen sei. Der Pater Paoli (Dissei-t, 5. n. iZ, I>, I !4>) sagt: „ ?ln der Fronte, die «wir die vordere nennen, entdekt man die Vorhalle, wel- „che in« Innern vermittelst zweier Pseiler gebildet ist, „in deren Mitte drei Säulen stehen. Ob dieses auch eben „so an der hintern Fronte statt gesunden, davon ist keine „Svur zu merken, auch läßt es sich aus nichts abnehmen. „Die Pfeiler lehnen sich an die Mauern, welche nicht „weiter gehen; oder wen ste auch weiter gingen, so er- „strekten sie sich doch gewiß nicht nber die erste der drei „Säulen hinaus, welche in gerader Reihe die Mitte de5 „ganzen Gebäudes einnehmen. Und wen man gleich web „terhin einige Überbleibsel von Mauern gewahr wird, „wie wir beim Nachgraben gesunden haben, so zeiget doch „ihre Dünne und Schwäche, daß sie Von keiner inneren „Cella sein können, sonder» vielleicht bestimt waren, den „Grund zu stüzen, welcher sich gegen die Mitte des in» „neren Plazes etwas erhöhet." Fea.
sMan sehe unter den A b bi l dung en Num. S.Z
2) ^Man sehe uttterden Abbildungen Nnni.s u. S.)
Z) An den beiden Nebenseiten beträgt der Zwischenraum der Säule» von dem Mittelpunkt der einen zur anderen ll 2/'Z Palm, und an den Giebelseiten beträgt derselbe 10 5/6 Palm. Der Durchmesser jeder Säule beträgt Z l/Z Palm. Dergestalt sind also an den Neben,'eiten die Zwischenweiten der Säulen etwas breiter als ihr Durchmesser, und die an den Giebelseiten sind kaun» so breit. Fea.

Vorbericht.
2^>Z
ches also von der Negel des Vitruvius abgehet. Der ganze Boden dieses Gebäudes' hat einen sanften Abhang auf beiden Seiten, zum Ablaufe des Ne- gens. l>)
K. 11. überhaupt merke man, daß alle drei Gebäude von dem Gebälke auf den Säule»/ oder von der Architrave die beiden unteren Glieder haben, aber das dritte und obere Glied des Gebälkes, nämlich die Cornische, fehlet an allen dreien. ?) Von den Eigenschaften der dorischen Ordnung derselben habe ich in den Anmerkungen geredet. Die Länge und Breite dieser Gebäude sind von der dritten und oberen Stufe, auf welche man zu denselben hinaufsteiget, gemessen, und der Palm ist der neapelschc, welcher größer ist als der römisch e. 3)
ß. 12. Ausser den beschriebenen Gebäuden, ist erstlich fast mitten auf dem Plaze der Stadt ein Amphitheater, von welchem noch die untern Ge wölber, und zehcn Reihen Stufen oder Size über denselben, übrig sind. Nach AntoniniS Angeben ist die Länge desselben 165 Palme, und die Breite 120.^) Ausserdem finden sich Spuren von
Dieser Abhang ist wohl »»r von den Trümmern und dem Schütte entstanden, die sich in der Mitte deS Gebäudes aufgehäuft haben. Nach Hinwegräumung desselben/ versichert der Pater Paoli, den Boden desselben eben und mit den Nruchstiiken eines Mufaiks belegt gesunden zuhaben. Fea.
2? Winckelman hat sich dessen nicht erinnert, was er vorhin in diesem Norberichte S, ZZ7 gesagt hat. Was von den sämtlichen Gebäuden noch vorhanden ist, zeige» die hiehcr gehörigen Abbildungen. Fea.
Z) Der moderne römische Palm hält S Zoll Z l/°2 Linie; der neapolitanische hält 8 Zoll 7 Linieit. Fca.
4) Nach den genauern Messungen, welche Paoli (Taf. 4-i.

Vorbericht.
einem Theaters) und ausser den Mauern drei Grabmäler von Ziegeln.
§. 43. Dieses ist die erste ausführlichere Nachricht von den Altertümern der Stadt Pesto/ so viel ohne Kupfer deutlich anzugeben ist. Man hat mich versichert/ daß zu Bella, ehemals auch Elea genant/^) (von welcher Stadt die eleatische Schule den Namen hat) 16 italiänische Meilen jenseit Pesto / beträchtliche Stüke von alten Gebäuden und halb erhaltene Tempel zu sehen sein: niemand aber hat in Schriften/ so viel ich weiß/ davon Meldung gethan.
K. 14. Zu Kroton in Großgriechenland stehen noch weitläuftige Nuinen, welche man izo die Schule des PythagoraS nennet; ausserdem
seines Werks) angegeben hat, beträgt die Länge 2jS neapolitanische Palm, und die Breite 1Z2. Fea.
Z) Was Winckelma >1 hier für ein Theater hält, ist of> senbar nichts anderes, als ein rnnder Stufe» gang? auf dem man zn einem Brunnen hinabstieg/ welchen man so niedrig angelegt hatte, weil die Röhren desselben mit dem Boden der Stadt in gleicher Höhe liefen. Fea.
2) Lluvcr. Ilal, snt!<x. I. c. 3. Fea.
3) Nach den Beobachtungendes Barons Ri ede sel (Reise :c, S. ), welcher im alten Krotona die Schule des Pvthagoras aussuchte/ deren Trümmer nahe bei einem Tempel der Juno Lacinia, a c->x>» co- Imme genant, stehen follten. Er koilte aber nichts davon entdeken, und als er in Krotona darnach fragte, fo fand er, welcher Irrtum wahrscheinlich diese Sage veranlaßt habe. Er fand nämlich, daß man sich den Temvel viel kleiner vorstellte, als er wirtlich gewesen, und daß man die Mauer von dessen Cella für ein besonderes Gebäude genommen, welches man die 5cu->I-> <li piwzni'-i genant, weil man wußte, daß dieser Philosoph hier gelehrt hat. Fern 0 w.

Vorbericht.
aber hat sich wenig in dicfcn Gegenden/ wo so große und berühmte Städte waren/ erhalten/ wie ich unter andern vom Mylord Brudnell weiß/ welcher vor etwa drei Jahren die ganze Küste von Cala- brien bis nach Taranto durchreiset ist.
§, 15. Von den Denkmalen der alten Baukunst in Sicilien hat allererst vor wenig Jahren der Pater Pancrazi/ in seinem erläuterten Sicili- en/ die ersten Zeichnungen gegeben/ und dessen Nachricht von den Trümmern des Tempels des olympischen Jupiters zu Agrigentum (Girgenti) habe ich in einer besondern kleinen Schrift ans richtigern Entdekungen verbessert. Ausser den Überbleibseln an diesem Orte hat eine allgemeine Verstörung alle Werke der alten Baukunst in dieser Insel zernichtet.^) §. 16. Die mehresten Tempel und Gebäude in Griechenland hat Herr LeRoy im Jahre 1769 theils bekaiit gemachet, theils genauer gezeichnet und beschrieben.^) Im Jahre 1750 im Monate Mai un-
j) sAnm erklingen über die Baukunst der alten Tempel zu Girgenti in Sicilien.'!
2) Als Winckelma n dieses schrieb, harte er von den in Sicilien »och vorhandenen Denkmale» der alten Bau- kuttst »och zu wenig Kunde. Späterhin haben mehrere Reisende, als der Baron Niedefel, Br»do- »e, vornehmlich aber der französische Maler Houel, ausführlichere Nachrichten und Abbildungen von denselben geliefert. In dem Werke des lezten finden sich die mehr oder weniger erhaltenen Neste von 26 Tempeln» deren zwei noch anstecht stehen und ziemlich erhalten sind, von 6 Theatern, 2 Amphitheatern, Z Siegesdenk- malen und andern Denkmalen alter Baukunst. Fea u. Fern 0 w.
Z> In dem bekanten Werke: l.es Ruines cles plus I>o->ui MDizuments <Ie ouvra^e <Iivise en <1oux pai'-
^ clii^ ll. 1^. (^uei'in, 1^56. eclil.
s ?i>ris ^lusicrs l!Is. 1770, lul> Zernow.

Z-46
Vorbericht.
ternahmen zween Maler aus Engeland/ HerrJakob Stuart/ und Nikolaus Revett/ nachdem sie einige Jahre in Rom ihre Kunst getrieben, die Reise nach Griechenland. Ihre Freunde in Engeland brach- ten einen hinlänglichen Beitrag zusammen/ zur Beförderung dieses Vorhabens'/ und dieses war ein Vorschuß oder eine Pränumeration auf die Beschreibung/ welche sie machen würden. Einige zahleten auf viele Exemplare dieses Werks voraus'/ und der Anschlag war etwa auf zwo Guineas'/ das Stük, gemachet. Gedachte Künstler brachten das erste Jahr ihrer Reise mehrentheilS zu Pola und in Dalmatien z»/ wo sie alle Überbleibsel des Altertums genau abzeichneten. Das folgende Jabr gingen sie nach Griechenland/ und verblieben daselbst fast an vier Jahre: sie kamen im Monate December „ach Marseille zurük. Herr DawkinS und Bovery/ welche auf eigene Kosten ein Schif mit allen benö- thigten Sachen zu ihrer kostbaren Reife durch die Levante ausrüsteten/ und denen wir die Beschreibung der Gebäude zu Palmyra zu danken haben/ trafen ihre beiden Landsleute zu Athen an / und munterten diese zu ihrer Unternehmung auf. Bovery/ der Gefährte Herrn DawkinS/ starb auf der Insel Negroponte an einem hizigen Fieber; jener aber fezetc die Reise fort mit Herrn Wood/ welcher das Werk von Palmvra herausgab.^) DawkinS war/ nach seiner Rükkunft in Engelaud/ ein großmüthiger Beförderer der Beschreibung der Altertümer von Griechenland/ und Herr Stuart genoß in dessen Hause zu London alle Bequemlichkeit/ seine Zeichnungen in Kupfer stechen zu lasse»/ wozu er sich zween geschikter Künstler/
1)1^6 ot k.unäon, 15-53. K.uili5
ol' öaüiec, I^viiäon 1767 Fevnow.

Vorbencht.
Herrn Strange und Herrn Bezaire, bedienet. Dawkins starb vor ein paar Jahren in der Blüthe seines Alters, und sein Tod ist ein Verlust für die Künste und Wissenschaften. Die Arbeit an dem Werke von Griechenland wurde fortgesezet; eS erschien der Plan von demselben, und eS waren schon vor zwei Jahren die Kupfer zu dem ersten Bande geendiget. Dieses Werk erwartet man izo mit großem Verlangen:^) den es wird weitläuftiger und ausführlicher werden, als die Arbeit des Herrn Lc Roy ist, weil jene so viele Jahre, als dieser Monate, in Griechenland gewesen sind.
§. 17. Izo fehlet uns noch eine ähnliche Arbeit über die Gebäude zu Theben und an andern Orten in Ägypten. 2) Dieses hätte Norden unternehmen sollen, wen er Zeit und Kosten dazu gehabt hätte; so würde er der Nachwelt ein nüzlicher Werk gelassen haben, anstatt daß er entweder längst be- kante oder weniger bedeutende Dinge vorträgt.
§. t8. Der Leser erlaube mir hier noch mit einem Worte die höchste Pflicht und Verbindlichkeit, die ich auf der Welt habe, zu bekennen. Diese bin
t) Den ersten Theil dieses Werks, unter dem Titel:
f»I, bekam Winckelman in der Folge zu Gesicht, aber er entsprach seiner Erwartnng nicht, weil man aus ein so unbedeutendes Denkmal, als die Lanterne des D e- mosthenes, oder der T l> u r m derWindeist, so viele Kupfer verschwendet hatte, m» das Werk über die Ge- bür weitläufig zu machen. Fea>
sMan vergleiche hieinit den Br. an Heinr. Fneß- >», V. 22 Sept. l 7 64,1
2) sDiesen, Bedürfnisse ist nun durch Denons Werk, durch die prachtvolle Oe?cripti<>n lle , so wie
durch die nacbherige Ausbeute von Beljoni, Minu- toli und Ga» abgeholfen.)

Vorbericht.
ich Seiner Hochwürden dem Herrn Pater Leo Nauch/ Seiner königlichen Majestät in Polen Beichtvater/ schuldig/ einem der würdigsten Menschen/ der mir Vater/ Freund und das Liebste ans der Welt ist. Er allein ist der Grund von der Zufriedenlieit/ die ich genieße/ welche ich niemals fühle oder schmeke/ ohne Erinnerung immerwährender Dankbarkeit: mein höchstes menschliches Verlangen gehet zu ihm / und alle meine Wünsche sind auf ihn gerichtet/ die Gott wolle in Erfüllung gehen lassen. Ein anderes Be- kentniß der Dankbarkeit/ welches ich an einem würdigern Orte abzulegen gedachte/ bin ich zween meiner Freunde schuldig/Herrn Wille/ königlichem Kupferstecher zu Paris/ und Herrn Füeßly/ Maler und Stadtfchrciber zu Zürich. Die Art/ mit welcher sie mir/ ohne mich persönlich zu kennen/ bei- gestanden haben/ machet der Menschlichkeit Ehre. Aber die Bescheidenheit ihrer großmüthigen Seelen Hält mich zurük/ wider ihre Absicht zu handeln/ welche war/ insgeheim Gutes zu thun. Ich empfehle mich allen Liebhabern der Künste/ und meinen Gönnern uud Freunden in Deutschland und in anderen Landern. Roni/ den 4 Der. 1760 .2)
t! sMan sehe hierüber die Viogravhie W i n ekelma!i § vor dem t Bande dieser Ausgabe.Z
2) Wiese im Jahre t760 vollendete Schrift blieb »ach bis tief in das Jahr l76I in Wi nckelm aiis Hände» / ehe sie gedrukt wurde, und daher gab er ihr noch Zusäze, wie man aus dein 2 K. tü §. abnehme» kaii.)

Inhalt.
1. Daö Wesentliche der Baukunst.
Die Materie:
Ziegel;
Steine;
Mörtel und besonders Puzzolana.
Die Art zu bauen:
(in der Ebene;
Die Grundlage Anhöhen/ oder im Meere.
Mauern auf der Grundlage
(überhaupt.
— — — (die Bekleidung der- ( selben.
Die Form der Gebäude:
Die Form, sonderlich der Tempel überhaupt; Gebäude auf Säulen.
Von Säulen überhaupt.
(die toscanische; (die dorische;
Von den Ordnungen der-
lUben/ mvl,'csoiut.r>. ^
( sammcngcsezete; (ovale Säulen.

250 Inhalt.
Allgemeine Erinnerungen über die Form der Gebäude.
Die Theile der Gebäude:
Auswärts: das Dach;
der Giebel/ oder das Frontispieium;
(dorische Thüren; die Thüre; (auswärts aufgehende;
(Vorhang vor den Thüren.
die Fenster.
Inwendig: die Deke oder das Gewölbe; die Trepen und Stufen an denselben; die Zimmer.
Die Zierlichkeit, und allgemein von derselben.
Von aussen an Gebäuden: an dem Gipfel;
an Säuleu, und besonders von Karyatiden; a» i-m S-dM- d-r an Fenstern und Nischen.
Innerhalb der Gebäude: im Vorsaale;
an Dcken und Gewölbern; in Zimmern insbesondere.

Zltlm e r k tt ll g e ll
über die
Baukunst der Alten.
Erstes Kapitel. Von dem Wesentlichen der Baukunst.
§. i. ^ch theile über die Baukunst der Alten einige Anmerkungen und Nachrichten mehrentheils aus eigener Erfahrung und Untersuchung mit/ und dieselben betreffen zwei Theile, nämlich das Wesentliche der Baukunst/ und die Zierlichkeit derselben.
§. 2. Das Wesentliche begreifet in sich vor<- nehmlich theils die Materialieti/ nnd die Art zu bauen, theils die Form der Gebäude und die nöthigen Theile derselben.
K. 3. Die Materialien sind Ziegel/ Steine und Mörtel; den vonHolZ/ welches unter den Griechen auch zu Gebäuden dienete/ und zu Tempeln/ wie derjenige war/ welchen AgamedeS und Tropho- niuS dem NeptunuS baueteii/^) wird hier nicht geredet. Die Ziegel waren anfänglich nngebrant/ und nur an der Luft/ aber einige Jahre / getroknet/ und wurden bei den Griechen sowohl als Römern hänsig gebrauchet. Von solchen Ziegeln waren die
>) ?av5!>n> I. g, c, i<i. lL. 2.)

362
Baukunst der Alten.
Mauern zu Mantinea/ und zu Eion am Flusse Srnimon in Thracic» / t) ein Tcmpcl zu Panopea/2) und ein anderer der C ere S, beide in der Landschaft PhociS; eine Halle zu EpidauruS/und ein > Grabmal der verstöreten Stadt LepreuS in der Landschaft Elis. 5) Aus dem Vitruvius scheinet eS/ daß zu Rom und in der Gegend umher die inchrcstcn Häuser von solchen Ziegeln aufgeführet gewesen/ und dieser Scribent handelt umständlich von deren Zurichtung. 6) PausaniaS aber berichtet/ daß sie von der Sonne und vom Wasser aufgelöset worden. ?) Die Erde zu gebranten Ziegeln wurde mit gestoßenem Tufo/ welchen man izo Sperone nennet/ vermischet und zugerichtet/ welcher gelblich ist/ und im Feuer röthlich geworden sein wird/ als welches die Farbe der Körner innerhalb der Ziegel ist. 8) Sie wurden nicht dike/ aber zum Gemäuer groß gc>
») <-, s, lZ. s.l
2) I<I> I. l o. c> sH, Z. ^
Z) c. Z5. IZ. S.^>
^j) 16. >. 2. c. 27. 7.Z S) lä. I. 5. c. 5. sZ. 4 Z k) I.. 2. c. Z.
7) Ii. 8. c. L. sZ. 6^1 Vitniv. I,c.
Pausanias sagt nicht/ daß sie von der Sonne, sondern vielmehr, daß sie von, Wasser, wie Wachs von der Sonne, ausgelost wurden. Siebelis.
») Nach dem Vitruvius wurde zum Taig, woraus man Ziegel streichen wollte, Stroh gemischt, um deu Thon besser zu verbinden. Lucilius I, g. princ,) und ?! 0 nius (V, ) sagen dasselbe. Daß die Jude»
in Palästina Stroh hiezn anwandten, steht man bei Ezechiel, (tZ K. lv V.) und die Perser bedienen sich . desselben heut zu Tage noch. (Llwräin, pcrsc. i
1. 2. x. 17g.) F ea.

Erstes Kapitel. s.53
machet: ihre Dike ist nieinals über einen starken Zoll, sie sind aber drei bis vier Palme groß, - von welchen auch Vitruvius redet/ und dieneten ^ sonderlich zu Bogenwerken.
§. Die ersten Steine zu öffentlichen Gebäuden waren unter den Griechen sowohl als Römern eine Art Tufsteine. Der Tempel des Jupiters zu ^ EliS war davon gebauet;^) ein Tempel zu Girgenti ^ in SicilieN/ die Tempel und Gebäude zu Pesto am saleruitanischen Meerbusen, nebst der alten in's Gevierte gebaueten Mauer dieser Stadt, sind eben- l falls von solchen Steinen aufgeführet. Dieser Stein ! ist von zweierlei Gattung: der eine wird erzeuget durch eine sich versteinernde Feuchtigkeit; er ist weißlich und grünlich, durchlöchert, und daher leichter als andere Steine und als Marmor. Ein solcher Stein ist der Travertino, welcher bei Tivoli ge- ! brochen wird. Die andere Gattung ist eine versteinerte Erde/ und. ist theils schwarzgraulich / theils
Sehr vorzüglich ist die Form der Ziegel, welche man in den alten Ruinen von Pozzuoli und Baiä sieht, sowohl zur Verbindung der Mauern als zur Wölbung der Bogen. Abbildungen derselbe» findet man in des Paters P a o li cli po?.2uoli. tav. 67. F e a.
2) Der Bestimtlieit wegen ist über diese Stelle des Vitruvius zu bemerken, daß der P a l m, von welchem derselbe redet, vier Fin ger, deren sechzehn einen Fuß ausmachten, breit war. In den alten Gebäuden findet man weit größere Ziegel. Die, welche zu Bogengewöl- ben dienten, wurden meistens keilförmig gebildet. Fea.
Z) pai,5!>n. I. 5. c, l o, lZ' 2.)
Der von Pvusanias erwähnte Stein ist Poros, « ein Marmor. Siebelis.
' -i) Wie Mauer ist nicht in's Gevierte gebaut, wie in einer Note zum §.4 des Vorberichts angemerkt worden. ^
16 *

33-1 Baukunst der Mm.
röthlich: dieses ist der Stein, welcher in Italien Tnfo Heisset/ und beim V i t r u v i u s der rothe Stein ist, welcher um Rom gegraben wird, i) Perra>ulc wußte dieses nicht.
Z. 6. Jeuer wird über der Erde gebrochen/ und dieser wird unter der Erd- gegraben. Die erstere Gattung findet fich insgemein an Orten, wo Schwefelquellen sind, wie bei Tivoli und bei Pesto; an diesem Orte fällt der schwefelichte Bach in'SMeer, von welchem auch Strabo redet. Der Troll ertino insbesondere wird von dem Wasser des Anis, izo Teveroue genant, welchem man die Eigenschaft zu versteinern beileget, und von den Schwefelquellen hei Tivoli, erzeuget. ES wachsen diese Brüche m weniger Zeit wiederum zu, und man hat mitten in den Steinen zuweilen Steinbrechereisen gesunden, welches dieses beweiset. Auch der Marmor wächset wiederum zu: den man fand eine eiserne Brechstange in einem großen Blöke von sogenantem afrikanischen Marmor, da derselbe für die Kirche Della Morte, hinter dem sarnesischen Palaste, versäget wurde. Noch ausserordentlicher aber ist der Porphyr, in welchem man vor dreissig Jahren eine güldene Münze des' AugustuS fand.
>) 2. c, 7.
2) ^,1 Vitruv. >, c. p. 40. n, >. e-!!t, >634-
Z) Es ist der Fluß Silarus, von welchem Strabo (I. 6.) Plinins (1.2. c. «cct. ><)6.) und
Silius Italiens (>1e kell» pun. I. 8. V, 532.) melden, daß er die Kraft habe, alles zu Versteinern, was man hineinwirft. Man sehe auch des Paters Paoli
wo derselbe bemerkt-, daß nahe au den Mauern der Stadt vorbei, auf dcr Mitternaclitfeite, eine Quelle von weiOr Farbe und stinkend von dem mit sich führenden Schwefel «ach dem Meere zufließe. Er gibt eine Abbildung derselben ( tav. ). F«a.

Erstes Kapitcl.
§. 6. Die zweite Art, nämlich der Tufo, ist/ als erdartig/ viel weicher als jener/ und bei Neapel gibt es eine Art/ welche mit der Axt bearbeitet wird. Eine andere Art von Tufo ist derjenige/ welcher auch bei Neapel gegraben wird/ und Rapillo hcisset; vermuthlich sollte man Lapillo sagen. Dieses ist ein steinichter schwarzer Gries/ und eS werden mit demselben die Estriche in vielen Häusern und auf allen platten Dächern daselbst geleget. Dieser Gries findet sich auch oberhalb Frascati/ bei dem alten Tusculv/ wo er Rapillo genennet wird: cs ist vermuthlich eine Wirkung von einer ehemaligen Entzündung der Gebirge daselbst/ wo man auch Stufenwerke in kleinen länglichen Würfeln häufig findet. Wen die alte römische Geschichte meldet/ daß es zuweilen bei Albano Steine geregnet habe/ so ist dieses wahrscheinlich von einem Auswürfe der Gebirge zu verstehen.
§. 7. Der Tufo wurde vor Alters in Quadrat- stiiken gebrochen/ und nicht allein zu Grundlagen gebrauchet , sondern es wurden auch ganze Gebäude davon aufgeführet/ und die Wasserleitungen ausser Rom, welche nicht von Ziegeln sind/ sind von Tufo
l) So nennet matt ihn zu Neapel. Fea.
A Er findet sich auch in der Gegend um Vellctri, und Doctor Lapi, welcher ihn ausVcrlangen des Cardinals Borgia chemisch untersuchen mußte, fand/ wie der Pater Becchetti berichtet/ dag dieser Ravillv aus Eisen/ das vom Magnet leicht angezogen wurde, aus Alcali, das mit Sauren brauste, und aus verglaster Erde, also aus den nämlichen Bestandtheile»/ wie Pn;; olana, bestehe. Man sehe des Doctors Lavi Abhandlung im (ünrttalo «le' I^etteratl, »It. 1^56. alt.
e Fea.
Z) !.iv. I. i. c, >2^ n. Z>. 1^ 25. c. 6. n. 7.

356
Baukunst der Allen.
gcbauct/ und anch das Innere der Mauern im Co-- liseo. Izo wird dieser Stein in kleineren Stüken, so wie sie die Hake bricht, gegraben/ und dienet zu Grundlage»/ zu Gewölbern/ und zum Ausfüllen/ wie ich unten anzeigen werde.
§. 8. In und um Rom wurde auch der Pepe- rino zu den ersten Gebäuden gebrauchet. Dieses ist ein dunkelgraulicher Stein/ härter als der Tuf0/ und weicher als der Travertinv/ kan also auch leichter als dieser bearbeitet werden. Bei den Alten hieß er der albanische Stein/weil er häufig bei Albano gebrochen wird/ welches die Erklärer und Übersezer angeführter Scribenten nicht ange-- merket haben: izo heisset er zu Rom Peperinv/ und zu Neapel Piperno oder Pipierno; vermuthlich von Piperno (?i-iveri>»in), wo eben der Stein häufig gebrochen wird. Aus demselben bestehet die Grundlage des Campidogliv/ im 367 Jahre der Stadt Rom gewachst/ von welcher noch izo fünf Lagen großer Steine über der Erde zu sehen sind/ welche Ficoroni in Kupfer stechen lassen: die mehresten Steine haben sechstehalb Palmen in der Länge. Die Clo aca
O Einige waren auch von Peperino erbauet, i> V. das Überbleibsel der Wasserleitung des ^nieno vecckio, welcher in der Stadtmauer nahe an der Porta S. Lorenzo zu sehen ist, und die Wasserleitung der DIlli-ci», Die Leitung der acqu-, vci-gine ist an einigen Stellen, j. B. hinter dem Palaste Bufali, von Travertino. Fea.
2) Vitruv. I. 2. c. 7. ?Iia> I. Z6. c. 22. scct. 48.
Z) I.e vvsüg. 6i IVoni» !>nt. I. 1. c g. p. 60.
>t) Ficoroni (I. c> p. 42.) gibt in Kupfer die überbleib« sel eines sehr alte» Gebäudes Von Peperino, unweit des tarpejifchen F.'liens, hinter dem Schupeu und dein Stalle des Palastes Cafsareili, l 14 Palm lang und lZ hoch. Von Peperino sind gleichfalls die Neste von dem Unterbau des Capitols, welche man iezv im Hofe des

Erstes Kapitel.
3^57
massima/ das allerälteste römische Grab« mal bei Albano, und ein anderes von den ältesten Werken der Römer/ vom 368 Jahre der Stadt Rom/ der Ablaß des albanischen Sees (izo >1i LasteUo) sind ans diesem Steine gebauet.
K. S. Hn den ältesten Zeiten von Rom muß der Travertino noch nicht bekant gewesen sein: den eS wurden damals sogar die Inschriften in Peperino gehauen/ wie diejenige ist/ wclchedcm L ueiuS Corn e li- usSeipio Barbatus/ dem würdigsten Manne sei» ner Zeit/ welches Lob ihm in der Inschrift gegeben wird/ gesezet wurde. ES ist dieselbe im zweiten punischen Kriege gemachet/ und stehet in der barbe« ri nischen Bibliothek. Sie ist fast von gleichem Alter mit der dnilischen/ welche vermuthlich auch nur in solche Steine gehauen gewesen sein wird/ und in Marmor/ wie aus einer Stelle des Silius vor-
Hosvitalsd ella Co n so l a t i o n e sieht, und diePiranesi Qnt. t. 1.) abgebildet liat; deß« gleiche» die Überbleibsel des t u lli a n i sch en Gesäng- nisses, das von Ancus Marcius erbauet/ und von Servius Tullius, oder nach ?lndern von ? u llu s Hostilius, vergrößert und nachher unter den Kaiser» von Travertino wieder hergestellt worden. Der Peperino/ den man »ezo in Rom gebraucht/ wird bei Marino gebrochen. Fea.
>) I^iv. I. 5. c. 2. n. >g.
2) LirnioNlii vetustisüima Inscriptio: I,. <^vrn.
ckelman spricht von dieser Inschrift auch in seiner Geschichte der Kunst SB. 4 K. t6 §. — Alle diese hier und a» andern Orten angeführten Denkmale beweisen nach >nei»em Dafürhalten nichts anderes, als daß man zu Inschriften und Bildwerken den Peperino früher als denTravertino angewendet habe; keineswegs aber, daß diefer lezrere in den ältesten Zeiten Roms noch nicht bekaiit gewesen sei; (welcher Meinung auch Lapi ist,

35s Baukunst der Alten.
gegeben wird: 5) den die Überbleibsel von Marmor sind nicht von derselben Zeit/und Selben us^) und andere Gelehrte wären über das Altertum derselben nicht zweifelhaft gewesen/ wen sie die Inschrift selbst sehen können. Der Marmor wurde spät in Nom bekailt/ aber eher/ als im 676 Jahre der Stadt/ wie jemand vorgibt; 5) den P l i- zillls/ welchen man anführet/ redet von nnmidi- schem Marmor und von den ersten Thürschwellcn aus demselben/ aber er behauptet an eben dem Orte/ daß man vor des Augustus Zeiten in Italien noch nicht verstanden habe/ den Marmor zu sägen/ welches kaum glaublich scheinet. 6) Unterdessen hat der Marmor an zwei Werken aus der Zeit der Republik ohne Säge können gearbeitet werden: eS sind dieselben das prächtige Grabmal der Cäcilia Me-
Ksglonsm. mlnci'al. <?el solcc 5<>m> s>, 2Z>); da cr ursprünglich zum Bau der Cloaca massima angewendet worden, eines Werks, welches viel älter ist, als das Grab der Scipionen, wie Piranesi (<Z^I!a Ala^nis. tle' kvm. tAV. Z. e. x. 63. II. Zo.) bemerkt. Fca.
2) Im Cavitolio, im Palaste der Conservatoren, unten am Nufgang der Tvepe. Fea.
Z) ^ruiillei. I' 10Z. ellir.
/,) I^G. d. K. Z B. 4 K. 47 §. Note. — S B. 4 K. 2ü §. N o t e.Z
L) Oc? In^cr. «lella Käse Lolon. -rosir. <li
Ouüio. z>. ic>. k) Zö. c. 6. sect. g.
Vielleicht wollte Plinius durch die Worte: non d»m
Seltenheit der Kunst, den Marmor zu sägen, aw deuten. Fea.

Erstes Kapitel.
tella, izo Capo di Vove genant/^) und die Pyramide des CestiuS. Der Peperino/ oder der albanische Stei»/ wurde auch zu der Zeit, da der Marmor in Rom verschwenderisch verbaue? wurde/ zu den vornehmsten öffentlichen Gebäuden gebrauchet: diejenigen/ welche sich ans der Kaiser Zeit erhalten habe»/ sind das Forum transitorium des Nerva/ der Tempel der Pallas auf dem Foro dieses KaiserS/ und der Tempel des A n- toninuS und der Faustina;^) ein kleiner Tempel ausser Rom an dem Lago Plantano / 60 Palmen lang und 30 breit/ von welchem noch die vier Mauern stehe»/ kan vielleicht älter sein. Jene Tempel aber waren mit marmornen Tafeln beleget, wie die Überbleibsel zeigen.
§. tv. Die dritte Art Materialien/ derMörtel, wurde von den alten Römern/ wie noch izo allgemein geschiehet/ mit Pnzzolana zugerichtet: diese Erde hatte eben denselben Namen vor Alters/ nämlich I>ulvi» weil dieselbe vermuthlich zu Puteoll/ izo Pozzuoli/ bei Neapel/znerst entdeket wurde. Die Puzzolana ist theils schwärzlich/ theils röthlich; die schwärzliche ist mehr eisenartig/ schwerer und trokener/ als die andere/ und dienet sonderlich zum Wasserbau; den weil sie soröde ist/ bekomt sie Nisse über der Erde: die andere ist
t) Das Gebäude ist mit Werkstüke» vo» Travertino bekleidet; die Inschrift und der Fries, welcher rings um- herläuft, und mit Stierköpsen und Festons geziert ist, sind Von Marmor. Fe a.
2) fG. d. K. NB. Z K. 2V §. und ebendas. 22 §. und
folg. — 12 V. 2 K. 7 §. Not e.Z ?) Das grökte »och vorhandene Gebäude von Peperino aus den Zeiten der Kaiser, in dem noch jezo davon stcht> baren Theile, ist das Grabmal H a d r i a n s> F ea.
IG. d. K. l2 V. l K. 6 S.^I

360
Baukunst der Alten.
mehr erdhastig/ und wird zu Arbeiten über der Erde gebrauchet. Jene Art wird bei Neapel gegraben/ doch diese nicht; beide Arten aber werden in und um Nom/ und sonst in keinem andern Theile von Italien gefunden. ES ist aber zu merken/ daß die Alten die röthliche Puzzolana wenig gebrauchet haben/ welche izo hingegen in Rom mehr als die schwarze gesuchet wird. In den Gegenden am Meere in der römischen Landschaft ist sie ebenfalls nicht, und die Alten/ welche zu Antium baueten, werden die Puzzolana von Neapel geholet haben/ wie noch izo daselbst geschehen muß; den eS komt diese Erde mit weniger» Kosten zu Wasser von dorther/ als von Nom auf der Axe dahin. Nach Toscana gehet sie zu Schiffe bis Livorno/ und wird auch in andere Länder verführet. Baptist Alberti redet in seinem Werke von der Baukunst/^) als wen er nur von weitem von der Puzzolana reden höre»/ weil sie ihm/ als einem Florentiner/ nicht sehr be- kaüt sein konte/3) und an einem andern Orte verwechselt er dieselbe mit Rapillo. In Griechenland hat sich diese Erde/ so viel man weiß/ auch
Konte man sie aber nicht auf der Tiber und sodaii iU Meere dahin dringen? Fea.
Z) Doch war All'er ti auch in Rom, und Baumeister PabstS Nicolaus V. wie V asa ri im Leben des Alberti anfnhrt. Anch sagt Alberti selbst (l, c.) er habe in Rom bemerkt, da<! die Einwohner in ihren öffentlichen Gebäude»/ nickt aber in den kleineren, die rothe P u z; o l a n a gebrauchten. Palladius zieht diesen Stein allen andern vor, (<le I. i. c. >o.) uud
zwar für alle Gebäude, selbst für die auf dem Lande. Man kaii hieraus dessen allgemeinen Gebrauch abneh- nehmen. Fea.
4) I,. 3. c 16. j>. Zg.

Erstes Kapitel.
36t
nicht gefunden/ welches auch V i t r » v i u S anzeiget, und der Mangel derselben ist mit Ursache, daß die Griechen nicht, wie die Römer, mit Leichtigkeit Gewölber machen können. ES müsien aber die Griechen einen sehr festen Mörtel zu machen verstanden haben, wie der große Wasserbehälter zu Sparta noch izo zeiget, welcher aus Kieselsteinen bestehet, die mit einem Mörtel verbunden sind, welcher so hart ist, als die Steine selbst.
ß. 11. Beide Arten Puzzolana werden gleichsam zu Stein; ja der Mörtel wird harter als dic Steine selbst, welche er verbindet. Dieses siehet.' man an den Trümmern der Gebäude am Gestade des Meers, welche bis in das Wasser hincingebauet sind, zu Pozzuolo, Baja und in dieser ganzen Gegend / im- gleichen zu Porto d'Anzio, dem alten Äntium, wo die alten Pfeiler, welche den Hafen macheten und einschloßen, so wie jene Gebäude, von Ziegeln gebauet sind. Mit Puzzolana macheten die Alten in und um Rom ihre Straßen und Wege, welches noch izo geschiehet.
§. 12. Die Lagen der Puzzolana gehen tief in die Erde, und zuweilen an 8» Palmen: ganz Rom ist untergraben, diese Erde herauszuholen, und diese Gänge gehen viele Meilen weit, und solche sind die Katakombe n. Da der Grund
1) H,. 2. c. 6.
2) Z^vntenn, vescript. 6e I'aczueäuc; «lang 6es Iu8d-!xt, t. 16. x. »11. e6it. <1e Paris.
3) pulv'l8 ) 8l »HU-IIN JttiZit) saxuiu est. LeneH. nst. cjUWst. 1. Z. c. 20.
4) Die Gänge der Katakomben sind entstanden durch daß Graben der Puzzolana und anderer Erdarten, auch zum Theil durch das Brechen des Tussteins. (öoldeiü, Osserv.
Lvpi-a i cimit. I. 1. c. !. koUariz Lcult. e PiU. SSZI'-
t. 1. n. !.) Fea.
Winckelman» 2. 16

362
Baukunst der Mm.
zu dem Palaste in der Villa des Herrn Cardinals Alexander Albani gegraben wurde, fanden sich drei solche Gänge über einander, daher man genöthiget war, mit dem Fundamente noch tiefer hinunter zu gehen, und es ist dasselbe über 80 Palmen tief geleget.
Z. 13. Bei der Art zubauen, als dem zweiten Stüke des wefentlichen Theils der Baukunst, fangen wir billig bei der Grundlage an, welche entweder von großen viere lichten Stüken Tnfo war, wie ich vorher angemerket habe, oder von kleinen Stuken Tufo, welches die gewöhnlichste war, und eS noch izo ist. l) Der Grund dieser lez- teren Art wurde folgendermaßen angeleget, wie man an den Ruinen siehet. Man warf den Mörtel, das ist, Kalk mit Pnzzolana durch einander geschlagen, mit Mulden hinein, und Stüke Tufo darauf, und dieses Hineinschütten des Mörtels und der Steine wiederholete man bis die Grube voll war. Eine solche Grundlage sezet sich in ein paar Tagen, und wird durch die Puzzolana so hart 'ind fcst, daß man unmittelbar nachher darauf bauen kan. Überhaupt ist hier auch bei den Mauern über der Erde zu merken, daß in Absicht der Eigenschaft der Puzzolana allezeit von den Alten mehr Mörtel als Steine gebrauchet sind: auf eben diese Art sind
t) Diese Steine hießen bei den Alten Iapi<Zcs ^uailrall; (Vliruv. I. >. c. 5. I^iv. I. 6. c. z. 8enec. epiüt. 36,) man muß sich aber darunter weder vollkommen kubische noch vi ereki ch te Stiike vorstellen/ sondern, wie Ga litt ni zur angcführte» Stelle des Vitruvius bemerkt/ nur Steine mit einer Platten Aussenseitc, die oft von ungleicher Größe waren/ uud die wir iezo unter dem allgemeinen Ausdruk behauene Steine oder Quader begreifen. Fea.
sAuf Numero 174 der Denkmale sind deren zu s elien, so wie auf Numero 10 der Abbildungen eigentliche Q u a d r at st e i n e.Z

Erstes Kapitel.
alle alte Gewölber gemachet. Wen das Gerüste oder die Wölbung vorher mit Schale» oder Brettern war geleget worden/ schüttete man/ wie bei Grundlage»/ Mörtel und kleine Steine Tufo oder geschlagene Ziegel/ so wie sie im Aufschütten fiele»/ auf die Bogen des GerüsteS von Brettern/ bis zu einer hestimten Dike/ welche in den diocletianischen Bädern an 9 Palmen ist/ und alsden trug man eine Lage von ebendemselben Mörtel darauf/ um das Gewölbe oben glatt zu machen. Ein großes Gewölbe konte auf diese Art durch eine Menge Menschen in einem Tage geendiget werden. Diese Art zu verfahren siehet man/ wo die Bekleidung abgefallen/ oder die Gewölber gestürzet sind/ am Coli- seo/ in den Bädern des TitnS, des Caracalla, des Diocletianus/ und sonderlich in den weitläufigen Trümmern der Villa Hadriani/ wo sich noch die Lagen der Bretter von den Gerüsten der Gewölber zeigen.
K. Dieser geschwinde Weg zu wölben ist iz» nicht mehr gebräuchlich/ sondern Gewölber werden mit der Hand gemachet/ aber noch allezeit mit Tufo und Puzzolana. Die obere Ausfüllung aber/ bis alles mit dem Nüken des Gewölbes gerade wird/ geschiehet muldenweis (a sacco), wie überhaupt bei den Alten. Vermittelst des Mörtels kan man den Gewölben eine Form geben/ welche man will/ und es werden noch izo in Rom einige ganz platt gemachet/ so daß es kaum gewölbet scheinet. Das Gewölbe lässet man einige Zeit auf dessen Gerüste stehen / daß es sich sezen kan.
Die Alten sucheten ihre Gewölber/ weil sie dieselben stark macheten, so leicht als möglich zu halten/ und dieses thaten sie auf zween verschiedenen Wegen. Der gewöhnlichste war/ mir Schlaken zu wölben/ welche von dem Berge Vesuvio kamen)

Baukunst der Alten.
es sind dieselben theils röthlich/ theils graulich. Eine Art von schwarzdunkeler Farbe wird bei Vi- terbo gegraben/ in einer Gegend/ wo siedend heiße Quellen sind/ die auch ein Ei hart sieden/ wen es nur einen Angenblik hineingelassen wird; diese Gegend wird Loilicame genennet/ von bollire, sieden, und das unterirdische Feuer daselbst/ nebst den Schlaken unter der Erde sind Zeichen/ daß ehemals daselbst ein Volcan gewesen sein iniiße. Die Schlafen von Viterbo aber sind nicht sekr tauglich zu GewölberN/ weil sie sehr weich sind. Jene Art Schlaken finden sich offenbar in alten Gewölbern/ und sind auch im Pantheon bei der neulichen inneren Ausbesserung dieses Tempels bemerket worden. Vi- truvius aber übergehet/ wie alle dessen Ausleger/ diese Art zu wölben mit Stillschweigen/ und er gedenket nur im Vorbeigehen der Schlaken vomVesuvio. Da die Natur dieses Berges den Alten wenig bekant war/ so waren auch die Wirkungen desselben nicht untersuchet.
§. 16. Gewölber mit diesen Schlaken geleget sind in Neavel gewöhnlich; in Rom aber ist der Herr Cardinal Alexander Albani der erste/ und bis izo der einzige, welcher in seiner Villa zu Rom also gebauet hat. Man verfähret auf folgende Weise. Nachdem das Gerüst zum Gewölbe angeleget ist/ wird der Bogen auf beiden Seiten (le oossie vulw), wie vorher gesaget/ gemauert bis auf das Mittel des Gewölbes'/ oder dessen Rnkcn. Dieser wird mit Schlaken und Mörtel geleget/ und dieser verbindet sich mit jenen/ und dringet sie gleichsam durch/ so daß ein dergleichen Gewölbe kaum zu zerstören ist.
§. 16. Der andere Weg/ die Gewölber zu erleichtern/ geschahe mit leeren Urnen oder Töpfen von gebrautem Thone/ welche mit der Ofnung heraus-

Ersteö Kapitel.
366
wärts gesezct wurden / und auf und um dieselbe herum wurden kleine Steine und Mörtel mit Mulden geworfen. Diese Töpfe siehet man häufig an den Gewölbern im Circo des Caraealla/ oder wie andere wollen, des Gallienus/ ausser Nom.t) Aristoteles saget auch/ daß man leere Töpfe eingemauert habe/ um in Gebäuden den Schall der Stimme zu verstärken. 2)
>) k'ülirctti, <Ie s^llis et!lyus?6uct> Oissert. Z. z>> >66. De Oolumna AVajun. c. 6. >4^.
Mehrere nach der Zeit des Fabrett! gemachte Ent- deknngen in diesem Circus, z. B. Medaillen des Caraealla, die man daselbst gesunden, und die auf ihrer Rnkseite diesen Circus zeigen; die Skatue dieses Kaisers selbst und der Julia seiner Mutter, welche unter Clemens XI. aus den Ruinen desselben hervorgezogen, und vom Herzog von Ab ran t es, damaligen vortugiestschen Minister in Rom, gekauft worden, nebst anderen Denkmale» mehr, beweisen zur Genüge, daß es der Cireus des Caraealla sei. (k'icoroui, Vestigiz äi Koni» »nuca I. I. c. 2^j. x. >63. Srlandis Noten zu Nar- dinis kam» auticaz I. z. c. z. x. 63. ll. s.) Feg.
2) !. 2. sect. 2.
Derselben Wirkung und der Harmonie wegen wurden sie auch in den Theatern angebracht. (Vilruv. I. >. c. >. I. 5. 5.) Besonders merkwürdig ist, ihrer ähnlichen Banart wegen, die Cupola der Kirche S. Vitale in Ravenna, ein Werk des sechsten Jahrhunderts ans den Zeiten Justin, ans. Sie ist gank aus leeren Röhren gebauet, die in horizontaler Lage eine in die andere gestekt, und so genau und wohl verbunden stnd, daß die Cuxola dadurch nicht nur sehr leicht, sondern auch zugleich von großer Festigkeit ist. Auch in einigen Wölbungen der Saulengänge, welche die runde Kirche S. Stesan 0 auf dem Cölio umgeben, die von gleichem Alter ist, finden fich dergleichen Rohren an den Seite», aber in, fast senkrechter Richtung. Fea.

366
Baukunst der Men.
§. 17. Wen die Grundlage des Gebäudes sich gesezet hatte, welches in ein paar Tagen geschiehet, so wurde die Mauer aufgeführet, und von derselben ist erstlich an sich selber, und nachher von jhrer Bekleidung zu reden. Die Mauern von vierekichten Steinen, es sei Tufo, Pepcrino, Traver- tino oder Marmor, wurden ohne Mörtel auf einander geleget, und halten sich durch ihre eigene Last. In ganz alten Zeiten wurden die größten Steine zu Gebäuden gesuchet, und daher kam die Sage, daß es Werke der Cyklopen wären: eben so werden noch izo die Trümmer von dem Tempel des Jupiters zu Girgenti in Sicilien, von den Einwohnern der Palast der Riesen geiiennet. 2) Die Steine sind insgemein so winkelrecht und scharf behauen, daß die Fugen derselben wie ein dünner Faden scheinen, und dieses ist, was bei einigen Scribenten heisset, welche sonderlich an
i) ?ai>5!»i. I. 2. c. 20. l§, 6.) c> 2?> ^I. 7>z
z) 60 rek> Licul. t, I. Oec. I> I. 6, p> 2/,g.
Fazello sagt nicht, daß diese Trümmer der an- gesührten Ursache wegen so genant wurden, sonder» weil die Verschwörung der Giganten gegen den Jupiter in der Säulenhall« gegen Morgen in so vielen Statuen abgebildet gewesen. Eben so nennet man ei» altes Ge> bäude aus Ziegeln zu Kumä den N i ese n te m p e l, wegen einer kolossalen Statue Jupiters, die daselbst gefunden, und im Jahre tü70 zu Neapel dem königlichen Palaste gegenüber ausgestellt worden, wo ste unter dem Namen il Oißante noch jezo steht.
,!i po^uolo; tav. 47. kol> 2g,) F e a.
3) Die übersezer haben dieses Wort durch S >1 m metrie gegeben ; wir finden es aber an den mehresten Srten, wo es beim Pansanias vorkomt, von der genauen Fügung der Steine gebrauchet; z. V. I.'2, c. 25. lZ. 7>) I- c.ZZ. IZ. 4-) e. Zg. IZ, 5.^1 Winckelman.

Erstes Kapitel.
367
dem Tempel zu Tegea/ vom SkopaS gebauet/') gerühmet wird. An einem Tempel zu Cyzikum waren die Fugen mit goldenen Leistchen beleget. 2)
§. 18. Es ist bekaut/ daß an andern Gebäuden die großen Steine auch mit eingelötheten Klammern innerhalb auf einander befestiget sind/ welche sonderlich zum Marmor von Metall genommen wurden; den das Eisen verursachet an demselben Rostfleken. Alberti hat auch sogenante Klammern oder Keile von Holz in alten Gebäuden ge- gefunden/ 2) und eben dieses har Herr Le Roy 4) in den Trümmern eines Tempels im attischen Gebiete/ und einer meiner Freunde, Herr Robert Mylne/ aus Schottland/ (welchem die englische Nation den Bau einer prächtigen Brüke über die Thames übergeben/) an einem großen Steine vom gedachten Tempel des Jupiters zu Girgenti bemerket. 5)
1) psus.in. I> g, «>4l> s5. 8,?
Pa usanias redet daselbst von dem Temxel, welchen Jktinus in Phigalien bauete. Fea.
2) !. Z6. «. iö. seci. 22.
3) arclütetturu, I. Z. c. i i.
6) Flaminius Vaeca (i>s<-morle, n> Zg.) erzählt, dass, um das Nonnenkloster, welches in, Forum deZ Nerva liegt, auszubauen, einige Wcrkstüke von Pcpe- rino herabgeworsen worden, welche mir solchen Klammern von Holz verbunden waren, 5ie aus beiden Seiten die Form von S ch w a l b e n sch w änze n hatten, und so wohl erhalte» gewesen, daß n >n ste au,'s neue brauchen konte; und kcm Tischler habe das Holz gekaiit, aus welchem ste verfertigt waren. Auch Pirane si hat an cinem Grabmale vor der Porta S. Sebastian» hinter Capo di Vove aus der alten appischen Straße Werkstute von Tuso auf

268 Baukunst der Alten.
K. 19. Die Stadtmauern aus großen Steinen wurden ebenfalls' ohne Mörtel aufgeführet. Ein besonderes Werk ist ein Theil der Mauern um Fondi im Königreiche Neapel: es bestehet dasselbe aus großen' weissen Steinen / deren Flächen glatt beHauen sind/ aber sie sind alle von ungleicher Form/ von fünf/ sechs und von sieben Eken/ und alle sind sie in einander gepasset. Man kan sich davon aus der dritten Kupferplatte zu dem Vitruvio des Herrn Marchefe Galiani einen Begrif machen/ und aus einem Stnke der alten Mauer um Albanv/ welche Fa- bretti hat in Holz schneiden lassen. Auf eben diese Art waren die Mauern um Korinth und um Eretria in Euböa gebauet/ auch zu Ostia/ einem Orte in Epirus/ fanden sich dergleichen Mauern/ von welchen der ältere San Gallo/ Baumeister/ wie von denselben zu seiner Zeit noch die Spuren waren/ in dessen Zeichnung auf Pergamen in der barberi Nischen Bibliothek die Form und eine geschriebene Anzeige gibt/ und ich habe von diesen Mauern bei Gelegenheit eines geschnittenen Steins in dem stoschischen Museo geredet.
diese Weise mit sogenanten Schwalbenschwänzen von Eichenholz verbunden gesellen. Er gibt eine Zeichnung davon. (,'vu». t. 3. tav. 9.) F ea.
Diese ist die Art zu Bauen, welche VitruVius (I. 2. c, L.) !>»tic!l und in5ert!l nent. Sie gleicht dem alten Straßenvflaster, wie man es in und ausser Rom steht. ^Abgebildet unter Numero 10. IV, Z Man findet davon sehr alte Überbleibsel an Vielen Srten, und unter andern an einigen Stellen der von Aureli a n u S erbaueten Stadtmauer Roms/ in den alten Mauern von Alatri, da wo jezo Civita liegt, in den alten Mauern von Palä- strina/ Cori und andern Orten mehr, Fea.
2) >^2 Kl. 13 Abth. S7S N.Z

Erstes Kapitel. 269
Eine Stadtmauer von solchen Steinen ist auch auf der Säule des Trajanus vorgestellet.
§.20. In Bogenwerken/ an Wasserleitungen, Brüten und Triumphbogen wurden die Steine keilförmig gehauen/ welches Per- rault/ ohne Rom gesehen zu haben/ hätte wissen können/ damit er nicht behaupten wollen/ die Alten hätten diese Art die Steine zu hauen/ welche seine Nation I» cous>e <lcs pierrcs nennet/ nicht verstanden/ und daß sie daher keinen Bogen von Steine»/ sondern nur von Ziegeln machen können, l) Es hat sich derselbe nicht erinnert/ daß Vitruvius selbst von Bogen aus keilförmigen Steinen handelt. Ferner leget er seinem Abaten in den Mund/ daß diese Ungeschiklichkeit der Alten Ursache sei/ daß man Architraven aus Steinen machen müßen/ welche von einer Säule bis zur audern gereichet/ und weil man die Steine nicht allezeit von einer erforderlichen Länge gehabt/ daß man daher die Säulen enger zu fezen genöthiget gewesen. Dieses ist eben so falsch als das vorige: den an einem Reste eines der ältesten Gebäude in Rom / aus dem Campidogliv/ an der Wohnung des Senators/ siehet man von einer dorischen Ar- chitrave den untern Balken übrig/ an welchem die sogenanten Tropfen hängen/ nebst acht
1) «Zes anc. et «lez lliotl. t. i.
2) I.. 6. c. 11.
Er spricht daselbst von Bogen aus keilförmigen Stnke», doch sagt er nicht ausdrnklick, ob die Keile von Ziegel oder von Stein lind. Aber Strabo (I, Z, p, Z6o.) sagt deutlich, einige alte Cloake» in Rom seien von einer solchen Breite und Hohe/ das, ein mit Heu belad e-, ner Wagen hindurch fahren köiite. Sie waren aus Stein gewölbt, wie noch jezo die Cloaea massima zeiget! auch das Thor zu Pastum ist aus Stein gewölbt.

Baukunst der Alten.
dorischen Kapitaler». Der Raum zwischen zweien derselben zeiget a»/ daß ein Kapitäl fehlet/ und daß derselben, so weit die Architrave sichtbar ist/ sech- zehen sein müßten. Dieser Balken ist aus kleinen Steinen, etwa von zween Palmen ein jeder, zu- sammengesezet, welche gehauen sind, wie eS izo geschehen würde in gleichem Falle.
§.21. Die Mauern von kleinen Steinen wurden insgemein mit keilförmig gehauenen Stüken Tufo, deren Fläche vierekt ist, oder mit eben solchen Kieselsteinen beleget und gefüttert, und diese Art heißet bei den Alten opus weil die
Lagen dieser Steine nach Art deSGestriks eines NezeS gehen. Diejenigen, welche diese AuSfüt- terung als lange Würfel vorstellen, irren sich. <) Vitruvius behauptet,^) daß dergleichen Mauer- iverk nicht dauerhaftig sei; es haben sich aber gleich-
1) widert!, Zell' I. z. c> g. Von ihm hat Per! rault genommen, was er über diesen Gegenstand sagt. W i n ck e l m a ii.
Zilberti irret sich nicht, den was derselbe sagt, ist von dein, wie Winekelman es versteht, sehr verschieden. Er behauptet im Wesentlichen blos, daß das nez- förmige Mauerwerk der Alten oft mit Stellen Von länglich vierekig«n Ziegelsteinen in Form eines Parallelograms unterbrochen sei. Seine eigenen 'Worte lauten, wie folgt: lo !i<i avvcrtito, cke smielii usavon» nelle
reticolate ii reclnto, fasse <11 einrjue
vr<Iini <Zi raaitoneiiii, o non meno 6i ire; e clie iuli!, v almeno un vrcline lasse <li piene non ^osse clis lo »Itre, nia licn piu lun!>Iie, e pru la^gke. Dieses Wird durch die Abbildung bestätigt, die er davon beifügt. I» Vielen anderen Arbeiten dieser Art machen die Reihen von großen Steinen oder langen Ziegeln zu 6 bis 7 über einander, wie im Amphitheater zu Lucca und zu Arezzo, dieselbe Wirkung, wie Guazzesi bezeugt. (Oissert. in-, toruo snlit. l'ose. oper. t. i. p. 22.) F e a.
2) I.. 2. e. Ü. I. 36. c. 22. seeu Zr.

Erstes Kapitel. »7t
wohl ganze Gebäude, welche völlig so gemauert sind/ erhalten/ wie unter andern die sogenante Villa des MäeenaS zu Tivoli ist / der Rest von dem Tempel des Herkules daselbst/ die Überbleibsel von der Villa des Lucullus zu Frascati/ und große Stüke Mauern von der Villa deSDo- mitianus zu Castel Gandolfv/ in der Villa Barberini/ zeigen; i) und in andern Ländern ausser Italien befinden sich mehr Überbleibsel von dieser Art Mauerwerke. 2)
§.22. Was die Mauern von Ziegeln betrist/ so sind sie erstlich an sich selbst/ und hernach das Übertünchen oder Übertragen derselben zu betrachten/ wohin auch die Fußboden gehören. Die Mauern von den großen Gebäuden der Nömer sind nicht durchaus von Ziegeln, sondern nur mit denselben gefüttert/ und muri s cor«o->, wie man izo redet: das Inwendige derselben ist mit kleinen Steinen/ Scherben und dergleichen/ und mit Mörtel ausgefüllet/ so daß vom Mörtel allezeit das Drittheil mehr ist. VitruviuS nennet diese Art Emplekton; H er redet aber nur von Mauern
5) Der Marchese Galiani bemerkt bei der angeführten Stelle des Vitruvius sehr richtig, daß Von diesem nezförmigen Gemäuer mehr Monumente übrig geblieben sind/ als von andern Arten/ obgleich Perrault eS ohne Grund läugnet, Er glaubt/ daß das leichte Reisse»/ welches Vitruvius »nd Plinius daran bemerken/ Von den nicht horizontalen Lage» der Steine herrühren könne/ aber daß dessen ungeachtet diese Arbeit wegen der Kleinheit der Steine »ud der Menge von Kalk/ die dazu erfordert wird / sehr dauerhaft fei. Unter den in dieser Hinsicht merkwürdigen Gebäuden zeichnen sich vorzüglich zwei zu Vaiä aus / wie Pater P aoli in seinem Briefe an michs §. 45.) bemerkt. Fea. sMan sehe die Abbildung Num. 2.Z
2) IZurniunu, LM. t. 2> ig>.
3) I., 2> c. ö.

Z?2
Baukunst der Allen.
von Steine»/ nicht von Aicgeln, welches offene bar ist/ da er nach geendigter Beschreibung derselben von Mauern ans' Ziegeln insbesondere zu reden ansängt, wo er dieser Art nicht gedenket, noch dessen Ausleger. Auf diesem Wege zu bauen waren die Römer im Stande so ungeheure Mauern aufzufübren/ welche an !» bis >3 Palmen dik sind. Man hat unterdessen auch in neueren Zeiten dergleichen Mauern/ und zwar von ganzen Ziegeln ausgeführet/ wie diejenige ist/ auf welcher die Cu- pola von St. Peter zu Rom ruhet/ und Palme dik ist.
§. 23. Von solcher Arbeit scheinen die Mauern zu Babylon gewesen zu sein: den das Wort «»>»- --i« beim Herodotus/>) welches andere erklärend) deutet aus dieselben. Es konten keim Mauern sei»/ wie sich Herr Wcsseling dieselben vorstellet/von über einand er geworfenen Steinen/ sondern sie werden/ wie bei den Römern/ mit ordentlich ge legeten Ziegeln gefüttert gewesen sein. Ob geschliffene Ziegel im Gebrauche gewesen/ ist nicht zu sagen: izo aber stndet man die ganze äussere Mauer an einigen Gebäuden von denselben geleget/ wie unter andern
1) I., i. c, >gc>.
2) Tuülall,. a«I 25. XVIII. ig5i.
4) Man kan mit Gewißheit versichern, daü das halbrunde Gebäude nahe beim Forum desTrajanus, von welchem Winckelman im 2 Kavitel dieser Anmerkungen redet, und welches gewöhnlich die Bäder des Paulus Ämilius genant wird, von geschlissenen Zie> gelu erbaut ist. Fea.
Winckelman hat dieses auch in den zu einer neuen Ausgabe dieses Werks bestimten Zusäjen lh. 32—ZZ.I ai» senihrt. Fevnow.

Erstes Kapitel.
37Z
an der Kirche la Madonna de' Monti zu Nom; auch die ausser» Mauern des Palastes der Herzoge zu Nrbiiio sind aus geschliffenen Steinen. Diese Ziegel/ welche zu Mauern und nicht zu Fußboden dienen sollen/ werden an beiden Enden breiter als in der Mitten gemachet/ damit man sie fast ohne Mörtel auf einander legen könne: den der Mörtel wird innerhalb/ wo die Ziegel nicht schließen/ geleget. Daher geschiehet eS/ daß an Mauern von geschliffenen Ziegeln die Fugen zwischen ihnen fast unmerklich sind.
§. 24. Wen ein Gebäude gegen die Anhöhe ei- , neS BergeS/ oder sonst an ein erhabenes Erdreich aufgeführet wurde/ zog man/ die Feuchtigkeit ab- ^ zuhalten/ dopelte Mauern/ so daß zwischen beiden ein starker Span Naum blieb. Dieses siehet man i am deutlichsten an den hundert erhaltenen Gewöl- bern in der Villa Kaisers Hadriani bei Tivoli; ^ daher diese Gewölber noch izo so troken sind/ daß das Heu viele Jahre in denselben liegen kan. Diese Mauern sind innerhalb mit solcher Sauberkeit gele- get/ und ihre Fläche ist so glatt/ daß man siehet/ die Absicht sei gewesen/ das Anhängen der Feuchtigkeit zu verhindern. Dieses dienet zur Erläuterung dessen/ was VitruviuS davon lehret.^) Per- rault hat sich unter dieser dopelten Mauer, wer weiß was vor ein Werk mit vielen Canäleir »der Rinnen vorgestellet.
§. 25. Eine andere Ursache dopelter Mauern war, sich wider den Wind zu verwahren/ welcher bei den Griechen bei den Römern ^.tn^s,
2) HIemone Urkino. Koni. 1724. kol. .c. 3. p. 46. 2) I.. 7. c. 4.
L) Vitruv. I. c.

Vauklmst der Alten.
und izo sc.ii-occo heisset. l) Dieser Wind kömt aus Afrika/ wie bekant ist/ und herschet sowohl über die Küsten von Italien/ als von Griechenland: er
t) Winekelma» begeht hier in Benennung der Winde dasselbe Versehen, welches er in der Geschichte der Kunst B. >Z K. lZ §.) begangen hat. Der Wind, welchen die Grieche» die Lateiner ^.si-icus, und die Jtaliäner Ukccciu nennen, ist vom scirocco verschieden. Dieser hieß bei den Griechen ?ü,v/ic,-tx, bei d?>l
Lateinern eurouotus und euroausier. Der erste wehet zwischen Süd und West, der zweite zwischen Süd und Sst. Me alte» Seribenten, welche von der Zahl und den Namen der Winde gehandelt habe», stimme» darin übw ei». (Vitruv. I. i. c. 6. ^lin. l. 2. c. 47. sect. 46. Lenec. nalur. c^uTst. I. 5. c. r6. I. 2. c. 22.
Veget. 60 rc milit. I. 4. c. Zg.) Und weil wir die De»kmals der alten Kunst betrachten, so finde» !:ir sie aus den Windzeiger» oder Winduhren eben s» vertheilt; z. V. an dem berühmten Thurm der Winde in Athen; ferner auf dem zu Gaeta; auf dem, welcher in der Camxagna di Roma vor der Porta Cavena gefunden und vom Pater Paciaudi erklärt worden, und auf dem, welcher in den Bäder» des Titus gefunden und vom Zlbate Vifconti für das Mufe» >« Pi 0 - Cleme»! t i » u 1» angekauft worden, auf welchem die Namen der iwöls Winde in griechischer und lateinischer Svrache ge« schriebe» stehe». Der likeari» ist vielmehr kalt und besonders stürmisch, wie ihn auch Horaz (I. >. c-i-m.
I. V. iZ. c!»»i. Z. V. 12.) u»d Virgil (>Dn. I. I. V. 90.) nennen. Aber der scirocco bringt die hier und am angeführten Srtc der Geschichte der Kunst beschriebe« »e» Wirkungen hervor; in noch stärkerem Grade jedoch thut dies der »ustcr oder der von Süden wehende Wind, der in Nom gewöhnlich nicht vom üciro^co unterschieden wird ; uud daher nennet ihn auch Horaz (I. 2. 5 ->t. 6. v, lL.) mit dem ausdruksvolle» Beiwort austcr,
und Statius (S)Iv. I. 2. c. 1. v. 146.) »eilt ihn
— — — 8ic plena ma//ANo XMaillur vinct» noto.

Erstes Kapitel.
Z?6
ist Thiere»/ Gewächsen und Gebäuden schädlich / den cr führet schwere/ dike und feurige Dünste mitstch/ verstnstert den Himmel/ und verursachet daher eine Entkräftung in der ganzen Natur. Zu Methana in Griechenland riß man einen Hahn lebendig von einander/ und es liefen zwo Personen mit diesen Hälfte» um ihre Weinberge herum/ in dem Aberglaube»/ daß dieses ein Mittel sei wider diesen Wind/ welcher ihren Wein verwelke» machete. l) Es zermalmet derselbe Eisen und andere Metalle/ und eiserne Gegatter an Gebäuden an, Meere müßen von Zeit zu Zeit erneuert werde» / wozu die salzige Meerlust auch nicht wenig beiträgt. Das Blei auf der Cu- pola der St. PeterSkirche i» Rom muß alle zehen Jahre theils umgeleget/ theils ausgebessert werden / weil es' von diesem Winde zerfressen wird. 2) Wider den Eittfluß dieses Windes baueten die Alten gegen die Mittagseite vielmals mit dopelten Mauern/ doch so/ daß mehr Raum blieb/ als wo die Mauern blos wegen der Feuchtigkeit dopelt waren:
Ausführlicher beschreibt seine schädlichen Wirkungen H i v- vokrates (llll ^<>uiz. sect 2. Z> 6.j)
auditum AravantcS) caliLinosi, caput Ai-avi!Nl.<?5,
<Zi88o1vent^e8. Auch der lideccio erzeugt zuweilen Krankheiten/ aber anderer Art. lle uaüva CWÜ c. 3 — 4.) Fea.
z) I. 2. c. 34. sZ. 3.^
Pausanias spricht wirklich von dem der Griechen oder dem ^.sr!cu8 der Lateiner und Ildeccio der Jtaliäner, nicht vom 8cii'ocL0) den Winckelman iin Sinne hat. Fea.
2) Es ist nicht der Wind allein, der das Vlei zerfrißt, sondern auch die große Sonnenhize, die es schmelzt, dermaßen, daß es zuweilen an Stellen geschmolzen fließt; auch die Wintersroste tragen viel zu dessen Verderbniß bei. Fea.

376 Baukunst der Alten.
man ließ einen Raum von etlichen Fuß breit. Dieses hat der Herr Cardinal Alexander Albani in einem seiner prächtigen Lusthäuser/ zu Caftel Gandolfv/ nachgemachet.
§.26. Zu Aufhebung großer Lasten beim Bauen bedienet man sich unter andern eines Rades/ innerhalb welchem Leute liefe»/ wie dergleichen auf einer erhobenen Arbeit vorgestellet ist/ welche auf dem Markte zu Capua eingemauert stehet.
§.27. Von der Bekleidung der Mauern ist zu merke»/ daß dieselben an öffentlichen prächtigen Gebäuden mit gleicher Sauberkeit geleget wurden/ sie mochten betragen werden oder nicht; und wen die Bekleidung abgefallen ist/ siehet die Mauer auS/ als wen sie gemachct worden/ bloß zu erscheinen. Das Betragen der Mauern geschahe mit mehr Sorgfalt als izo: den es wurde bis an fiebenmal wiederholet/ wie VitruviuS anzeiget/ jeder Auftrag dicht geschlagen/ und zulezt mit gestoßenem und sein gesiedetem Marmor überzogen; eine solche Bekleidung ist dennoch nicht über einen Finger dik.
tl Mazzoechi hat davon (.imxliill,. Oamp.in.) eine Abbildung gegeben, l welche hier unter Num. wiederholt ist.) Fea.
2) I>. 7. c, 4.
Z) Das Verfahren, welches V itru vi u s (l,?. c, >?>) lehret/ ist weit mühsamer als Winekelnia st es hier ahnen läßt, nnd in der That mußte die Bekleidung diker und hoher sein. Fea.
Nach Rodes übcrsezung lautet die Stelle des Vitru- vius, wie folgt: „Ist das Gesimse vollendet, so beraxe >, man die Wände sehr grob, puze sie aber nachher, wen „ die Beravmig sast troken ist, dergestalt mit seinem „ Kalkmörtel ab, daß die Breite »ach Schnur und 1, Richtscheit, die Hohe »ach dem Bleilothe, die Winkel „ aber »ach dem Winkelmaße, eingerichtet werden; deii >, »ur also wird stch die Bekleidu»g gut zu den Gemäl-

Erstes Kapitel.
377
ES war daher eine übertiinchete Mauer so glatt als ein Spiegel/ und man machete Tischblätter aus solchen Stiiken Mauerwerk. Hn den sogenanten Sette Sale von den Bädern des Titus zu Rom/ und in der Piscina mirabile beiBaja/ ist man nicht im Stande/ von den Wänden und Pfeilern die Bekleidung abzuschlagen/ den sie ist so hart als Eisen/ und glatt wie ein geglätteter Spiegel, t) Zn ge-
„ den schiken; und sängt dieser Abpuz zu troknen an, so „ wird noch ein zweiter und dritter gemacht. Je mehr „ dieser Abpuz von seinem Kalkmörtel Grund hat, um >, desto fester und dauerhafter wird auch die Bekleidung „werden. Nachdem, ausser der Beratung, nicht weni- „ ger als drei Aufträge von seinem Kalkmörtel gemacht „worden, so überziehe man die Wände mit einem „ Taige aus grob gestoßenem Marmor, der also anzu- „ machen ist, daß er beim untereinandcrknctten nicht an „ der Kelle hängen bleibe, sonder» daß man diese allemal i, ganz rein wieder ans der Psanne herausziehe. Ist die- >, ser Überzug fertig, fo mache man, bevor er völlig troken „ geworden ist, einen zweiten etwas feinere»; und »ach-, » dem man diesen dicht geschlagen und wohl gerieben, i, einen dritten »och feineren. Sind auf folche Weise die „ Wände mit drei 'Aufträgen vo» feinem Kalkmörtel und „ mit eben fo vielen von Marmorstucco versehen, so st»d sie „ nicht allein vor Rissen und andern Gebrechen gesichert, „ sondern sie werfen auch, wen sie mit Stöken dicht ge- „ schlage», und mit hartem Marmorstaube geschliffen, zu- „ gleich aber beim Poliren mit Farben überzogen werden, „einen schimmernden Glanz von sich." Fcrnow.
Jeder sieht, daß Vitrnvins hier von einem Überzüge spricht, aus welche» gemalt werden soll, wie er im Verfolge noch deutlicher sagt; er rath ferner, sie nicht düii, sondern so dik als möglich zu machen. Fea. t) Mit Recht bemerkt der Pater Paoli ( <1! , tsv. 6i. iol. Z/,.), daß diese Härte nicht sowohl der Bekleidung, als Vielmehr dem vom Wasser entstandenen Absaz zuzuschreiben sei, welcher von der äusserste» Härte ist, und den man schleifen muß, um feiner Oberstäche Glätte und Glanz, zu geben. F e a.
Lü "

373
Baukunst der Alten.
ringern Gebäuden oder in Grabmälern/ wo die innere Seite der Mauer nicht mit gleicher Sauberkeit gezogen ist/ findet sich die Bekleidung an zween Finger dik. Ausserordentlich ist die Nachricht/ ' welche Santes Bartoli^) von Zimmern gibt, deren Wände ganz mit dünnen kupfernen Platten beleget waren. Diese Zimmer wurden zu dessen Zeit/ das ist/ zu Ende des vorigen Jahrhunderts/ ohnweir Marino bei Rom/ entdeket/ an einem Orte/ welcher Alle Fratocchie heisset/ 2) wo ehemals die berühmte Vergötterung des Soll In dessen Nachrichten von entdeketen Alten tümer», welche unter andern zu Ende der Koni» -mi, o nioil, angehänget sind. Winckelman.
2) Wahrscheinlich hat Winckelman diese Notiz, so wie die vbige Anmerkung aus dem Gedächtniß hingeschrieben, und Sa »te ZZartoli mit Flaminio Vacca verwechselt, j Der erste war bekaütlich ein geschikter Zeichner und be> ruhmter Kupferstecher/ aber meines Wissens kein Schriftsteller. Der andere hat im Jahre 5 594 die I>Ieuione 61
Ziomci geschrieben/ welche ?lndreoli der Koma antica des Nardini (kam. >704) angehängt hat; und in diesen Äleinone (n. I»I.z gil't Vacea Nachricht Von einem kleinen Zimmer / welches auf dem Aventino/ der Kirche von S. Saba gegenüber, gesunden worden. Es heißt daselbst!
Lavo, clove si I» lul! xer 5si' le niura «lella eittä,
essen<><> tulto r>uel Monte neile rixüci <Icli' ^velltmo, nii raccontö, clie cÄVJNlloü! ncl tulo trovc» uno sksn-
sveva xaüto suoco. ZI cletto stanainu non avova n ex orte, ^ 5,5 iincsirc; onile cra vocessario, e!>e gli snuclu scea- «lessero äi soxr». Fea,

Erstes Kapitel.
379
merus, im Palaste Colonna/ gefunden wurde/ und man glaubet/ daß ebendaselbst eine Villa Kaisers Claudius gewesen sei.
K. 28. Der Fußboden in Bädern und andern Gebänden wurde zuweilen von kleinen Ziegeln gele- get/ welche senkrecht auf ihre schmale Seite gesezet sind/ und zwar so/ daß sie Winkel mit einander machen/ so wie noch izo gebräuchlich ist/ und alle Straßen zu Siena und in allen Städten des Staats von Urbüio sind auf solche Arr mit Ziegeln gepflastert. Man nennet dergleichen Arbeit PL5L--, von der Ähnlichkeit mit der Richtung der Fischgräten/ und die Alten s^>ic:stuni, weil die Ziegel liegen wie Körner an einer Kornähre/ welches Perrault nicht verstanden hat/^) wie bereits anderwärts bemerket ist. Über diesen Grund wurde ein Mörtel mit gestoßenen Ziegeln geleget/ und über diese Lage vielmals ein Mu- saico gesezet. So siehet man es noch izo in der Villa Hadriani bei Tivoli. Die Alten hatten unter ihren Leibeigenen auch Leute/ die besonders allerhand Arten von Estrichen zu arbeiten verstände»/ welche paviinentsiii hießen.
§. 29. Das dritte Stük dieses ersten Kapitels/ welches von der Form der Gebäude und von den Theilen derselben handelt/ hat natürlich zween Säze. Der erste von der Form gehet vornehmlich auf die Tempel/ und diese waren bei den Griechen/ sehr wenige ausgenommen/ in's Gevierte
5) Minmehr im britischen Muses zu London.)
2) l^Eine Probe davon unter den Abbildungen Num. tv.)
3) Do Iz Lzstie , sur <zuel>j. inscrixt. Sllt. ^c»6,
i. i5. 442.
4) l'skula 16.

z^o Baukunst der Alten.
gebauet/ und zwar so, daß ihre Breite insgemein die Hälfte der Länge war. Daher lehret VitrnviuS, daß ein Tempel/ wen er vorne fünf Jntercolumnia und sechs Säulen habe, auf den Seiten noch einmal so viel Jntercolumnia haben müße. Eben dieses Verhältniß hatte der Tempel des Jupiters zu Agrigentum in Sicilien/ wie ich in einer besonderen Nachricht von diesem Tempel angezeiget habe: 2) den in einer genaue» Ausmessung des Plazes und der Trümmer desselben hat sich gefunden/ daß die Breite 166 Fuß ist; folglich muß anstatt der Zahl 60 beim Diodorus/ 460 stehen. Wo Römer vierekichte Tempel gebauct haben, findet sich eben dieses Maß: ein kleiner Tempel von Peperino/ am Lago Plantanv/ auf dem Wege von Tivoli nach Frafcati/ von welchem oben Meldung geschehen/2) hat 60 Palmen in der Länge/ und 30 in der Breite. Dieses Verhältniß aber scheinet noch nicht in den ältesten Zeiten bestimt gewesen zu sein: den der alte Tempel des Jupiters zu Elis war S ^Fuß breit und 230 lang;^) der Tempel de§ JupiterS/ welchen Tarquinius auf dem Capitolio bauete/ 5) war beinahe eben so breit als lang; es waren nur ^ Fuß Unterschied.
§. 30. Von runden Gebäuden/ mit einem Gewölbe oder Cupola/ in Griechenland/ finden sich vom PausaniaS in allem nur 6 angegeben. Eines war zu Athen neben dem Prytaneo: ein
1) 1,, z. c. z.
2) lOben S. Z0t—- Z29.Z
3) tS. ZS9. §. S.Z
4) I. 6. c. !0. l^Z. 2.^1
6) Oi0n^5. Halic. kam. I. 4. c. 6?^
6) I. 1. c. 5. lZ-

Erstes Kapitel.
381
anderes' zu EpidauruS/ ') neben dem Tempel des ÄskulapiuS/ von dem berühmten Bildhauer Po- lykletuS gebauet/ und vom PausiaS ausgemalet; es wurde von dessen Gewölbe Tholus genennet: das dritte war zu Spartas) „nd in dem« selben waren Statuen des Jupiters und der Ve- nuS: das vierte war zu EliS/ 'i) das fünfte zu Mantinea/5) und hieß der gemeinschaftliche Herd; 'L?--«) auch an andern Orten waren ebenso genante Gebäude/ wie zu RhoduS/ 6) und zu KaunuS in Karien: das sechste war der Schaz des Minyas zu Orchomenia. Wen aber auf geschnittenen Steinen, wo der Körper des HektorS um die Mauern von Troja geschleifet wird/ runde Tempel vorgestellet worden/ so ist dieses allein kein Beweis/ daß sie also gewesen sein. Auf dem ungewöhnlichen großen Schiffe/, welches PtolemäuS Philopator/ König in Ägypten/ bauete/ war unter andern ein runder Tempel der Venus;!')
t) 16, !. 2, c, 27, §. 3.Z
-Z Pausanias schreibt, daß auch das vorher genaüte Gebäude in Athen Tholus, genant wurde. V i-
truvius (I. 7. xi-sef.) erwähnt eines Gebäudes zu Delphi, welches gleichfalls Th o l u s genant worden, und (1.4. c.7.) gibt die Regeln für den Bau runder Tempel. Fea.
4) 16. I. 5. c. 20. 6.^1
5) 16. I. 3. c. 9. 2.^
6) Excerpt ?0l^. I. 28. x.
5) 6e bellu iö6. O.
8) I. 9. c.
9) I. 6. c. 9.

382 Baukunst der Alten.
so wie auf den Schiffen der Alten runde und zwar gemauerte Thürme mit einem gewöl beten Dache oder Cupola/ aber auch vierekichte ^ gemauerte Thürme, waren. San Galto der altere, in einem Bande seiner Zeichnungen auf Pergament/ in der b ar b erinisch en Bibliothek, meldet von einem runden Tempel des Apollo zu DelphoS. Ob der Tempel, welchen PerikleS zu EleusiS baucte, rund gewesen, ist nicht mit Gewißheit zu sagend) war er aber in'S Gevierte gebauet, so hatte er dennoch eine Cupola und eine Art von Laterne auf derselben; und es findet sich diese und eine Cupola auf dem Tamburo auf einem vierekichten Tempel, welcher auf dem größten Sarkophags aus dem Altertume, in der Vigna Moiranivor dem Tkore S. Sebastians,^') vorgestellet ist. ES ist also der Tamburo keine neue Erfindung. Bei den Römern waren die runden Tempel gewöhnlicher als bei den Griechen: einige waren es aus einem allegorischen Grunde/ wie
t) ^Beschreib. d. g «schnitt. Steine ic, 6 Kl. N. 65. lc.^I
Man sehe auch die Samluug der Altertümer des Bo< ri oni/ von Venuti erläutert/ wo sich auf Taf. 7Z eine Gemme mit ähnlichen Thürmen auf einem Schiffe findet. Fea.
3) Wahrscheinlich hat W i n ck e lm a n dieses Gebäude/ Von welchen! Plutarchus nichts sagt/ mir cinem andern verwechselt. Bald nach obiger Stelle sagt er vom Sde 0 n, welches gleichfalls vonPerikles erbauet worden, daß es rund und von der Form eines königlichen Zeltes gewesen. Fea.
l Nichts verwechselt', Winekelman meint das Telesteri 0 n zu Eleusis, Von dem Plurarchus c>. c.) als von einem Gebäude mit Licht von oben wirklich redet.Z
4) Jezo im Muse 0 Pi 0- Clementin 0 aufgestellt. F ea.

Erstes Kapitel. ssz
der Tempel Best»/ i) welchen Numa PompiliuS bauete/ so wie eS die Feuerherde/ aus der Be« Nennung des runden Gebäudes zu Mautiuea/ scheinen gewesen zu sein; ein runder Tempel in Thrakien / welcher der Sonne geweihet war/ 2) deutet auf die Nunde derselben.
§. 31. Zu der Form öffentlicher Gebäude und Tempel gehören die Säulen/ welche in den ältesten Zeiten von Holze waren/ so wie noch zu Pau sa nias Zeiten in EliS ein Tempel stand/ dessen Dach ohne Mauern auf Säulen von Eichen ru- hete/ 2) und an eben dem Orte war in der Hinteren Halle des Tempels der Juno noch damals eine eichene Säule. 4) Das älteste Verhältniß oder das Maß der Höhe der Säulen war das Dritt heil der Breite eines Tempels/ wie Vitruvins von der tosea ni sche n Ordnung lehret/6) und Pli- niuS überhaupt angibt: 6) dieses aber trift bei zween uralten Tempeln zu Pesto nicht völlig zu/ und die Säulen haben etwas mehr in der Länge.?) Die Säulen der Alten verjüngeten sich nach Art eines Baums / und die Ausschwei fu n g / welche Vitr u- viuS EntasiS nennet/ und bei der er sich weit-
>) I^estus, v,
Hlacrol,. 8-lturn. I, i. c> ig.
3) ?5ius3n. I. 6. c. 24. ^Z.
I<Z^ I. S, c, >6. lZ. . Z
5) 1^. 4. c. 7.
6) I., 36. c. 2Z. sect, 86.
7) über den Unterschied zwischen den Tempeln zu PSstum und den alten hetrurischen Tempeln, welche Vitruvius beschreibt/ sel>e man in dem Werke des Paters Paoli « ber !> ie Ru inen d er Te inp e l v o n P a st u in. (Oi, -erl. Z. n. 22.) F e a.

384 Baukunst der Alten.
läuftig aufhält/ findet sich an keiner einzigen Säule von großen Gebäuden/ (einige kleinere etwa von späteren Zeiten ausgenommen) und die Wahrheit zu sagen/ dieser Bauch gibt den Säulen keine Zierlichkeit. Reisen haben schon die ältesten Säulen und bei den Griechen hieß es Kt5>-S5, oder Die Säulen
wurden/ wen ihre Große ungewöhnlich war/ von den Griechen auch aus ungleichen kleinen Stüken zusammengesezet oder gemauert/ wie ich an einem andern Orte von den Säulen an dem Tempel des olympischen Jupiters zu Girgenti angezeiget habe. 6) An der vermeineten V illa des Mäceuas zu Tivoli sind die halb hervorspringenden Säulen/ so wie das ganze Gebäude/ mit keilmäßig gehauenen Steinen ausgesezet. Größer als alle übrig gebliebene Säulen von Granit und Marmor waren die von pentelischem Marmor an dem Tempel des olympischen Jupiters/ welche Kaiser Domi- tianns in Athen arbeiten, und zu Rom nach-
t) Kaum berührt er dieselbe (I. Z. c, 2. 1.4. c, Z,). Doch gab er am Ende seines Werkes eine Abbildung davon, welche verloren iff. Fea.
2) Piranesi fand die Entasis an der hetrurischen Säule unter den Rmnen eines alten Tempels zu Alba , im Gebiete der Äguier am See Fucino/ wovon er eine Abbildung gibt/ («ZcIIa ÄI.iLsnis. tle' linm. t^v. Zl. <!g, 6.) und an den vier Mastern des alten Grabmales deS C. Publieius Bibulus am Fuße des Eapitols/ wovon ebendaselbst s Fig. 7.) eine Abbildung; auch an den Säulen des dritten Gebäudes zu Pästum, lwovo» die Abbildung unter Numero 7 zu sehen ist ^ stndct sie sich. Fea.
Z) Bristol. üdl>ic. all ?>icon2. 10. c. 2. 5>, ^74.
^j) Oioä. 8ic, I. i3. c. öz.
S) lüben Zvs. §. 28.Z

Erstes Kapitel.
385
arbeiten ließ: den LigoriuS/ welcher Ctüke von denselben gesehen/ berichtet in seinen nngedruk- ten Altertümern in der vaticanischcn Bibliothek, daß diese Säulen im Durchmesser Zv Fuß gehalten; folglich mußten sie wenigstens 80 Fuß hoch gewesen sei»/ wie auch dieser Scribent angibt.
1) plutorcli, poplic, c. IZ.
2) Ligorio in, lS Buche seiner ^»ü^Iülä, welche sich in der genanten Bibliothek unter den ottobonischen Handschris- ten befindet (N. ZZ76.) bei dem Worte l'euixio (Rükseite des Bl. 51.) sagt blos, daß die Säulen jenes Tempels von »cntelischem Marmor unten am Ansänge des Schafts ? Palme gehalten haben ; aber er gibt keinen Beweis davon. Mir scheint es unglaublich, da« dieser Tempel Säule» von solcher Dike gehabt habe. Es ist zu bemerken, daß derselbe, als er zuNespasians Zeiten wieder ausgebaut wurde, «ach dem Ausspruche der Wahrsager nicht größer im Umfange, sondern blos höher erbaut werden durfte, wieTaeitus (»ist. 1.4. c. 5Z.) erzählt. Eben so wird man eS auch nachher gelialten haben, als er aufs neue von Domitianus wieder hergestellt wurde; und wahrscheinlich hat man, um dem alten Plane treu zu bleiben, die aus Athen herüber gebrachten Säulen von pentelischcm Marmor überarbeiten und dünner machen müßen. Die Meinung des Nar- dini (Kon», I. 5. c. iZ. rt-A. 6. p. 267.) und anderer, welche glauben, daß diese Säulen dieselben seien, die man gegenwärtig noch in der Kirche Araeeli auf dem Eavitolio sieht, ist völlig ungegründer, wie der Pater Casimi r i» seiner Geschichte derselben (c. 6. x,. 2ZS ) zeigt. Diese Säulen sind sämtlicb an Höhe und Dike ungleich; überdies sind einige von weissem Granit, andere von rothem, andere von Cipvllino, andere von Pa- vonazetto und anderem Marmor. Größere Sänlen, als die oon Ligorio angeführten, würben auch die gewesen sein, von welchen der Pater Minutolo (Disserl, 7. lle Mtlis. judic. >. c. col. >5g.) sagt, daß ste zu seiner Zeit, d. i. in der Mitte des l7 Jahrhunderts, im Nonnenkloster S. Eufemia (aus Irrtum sagt er S- S u sa»-
Winckelman. 2. ^ 7

386
Baukunst der Alten.
K. 32. Ich will mich hier nicht in Untersuchung des Ursprungs und der Gründe von den verschiedenen Gliedern der Säulen einlasse»/ sondern wie überhaupt/ also auch hier/ einige Anmerkungen über die verschiedenen Ordnungen derselben mittheilen. ES sind fünf Säulenordnungen in der griechischen und römischen Baukunst/ wie bekaiit ist: die toscanisch e/ die dorische/ die ionische/ die korinthische und die römische. Von alten tosea Nischen Säulen ist/ ausser einer einzigen an dem Emissario des Lago Fucinv/ keine übrig/ und wir wissen von derselben nichts'/ als was Vitru- viuS saget. Tosea Nische Säulen mit Basen siehet man aus einer alten hetrurischen Patera/ ?) von eingegrabener Arbeit/ auf welcher Meleager
n a) nahe au der trajanische» Säule ausgegrabeu worden, und von solcher Größe gewesen/ daß sie fast der Eo> lonna Trajana gleich gekommen. Aber diese Schä> jung ist übertrieben, wen jene Säulen zum Forum dci Trajanus gehörten und jener von Granit gleich waren, die im Jal>re I?65 auf der entgegengcsezteu Seite jenes Klosters ausgegrabeu worden, neunthalb Palm im Durchmesser, und den andern fi'inf daselbst bereits gefundene» Säule» ähnlich war, wie W i n ck e l m a n in der K u n stg e> schichte (ll B. Z. K. 27 §>) meldet. Derselbe erzählt auch in einem Briefe an den Baron Niedesel vom 9 Nov. daß man kurz zuvor aus der Straße nach
Albano eine Säule von Granit und solcher Dike gefum den,.daß kaum vier Menschen ste umsvannen können, und eine andere ähnliche habe man in den Fundamente» des Palastes Santa Croce in Rom entdekt, aber >ie ihrer enormen Größe wegen dort liegen lassen. Wir übergehen der Kürze wegen mehrere andere Nachritte» von Säulku ähnlicher Größe, die sich bei Autoren finde». Fea. i) I.. 4. c. 7.
vempst. >1« Ltrur. reg. t. I. t!>d. 7.

Erstes Kapitel. ss?
zwischen dem Kastor und Pollux nebst dem Paris sizet.
§.33. Die dorischen Säulen aber sehen wir, säst von ihrem ersten Ursprünge/ an gedachten drei alten Gebäuden zu Pest»/ an einem Tempel zu Gir- genti/ und an einem andern zu Korinth; 2) sie sind gleichsam nur der bloße Schaft von andern Säulen. Ihre Form ist kegelmäßig oder konisch verjünget/ das ist/ sie laufen beinahe wie ein oben gestuzeter Kegel zu. Die zu Pesto bestehen aus vier StükeN/ und sie sind/ wie die andern, gereift. Das Kapital derselben ist blos eine flachrundliche Ausschweifung/ da wo spätere dorische Säulen die sogenanten Eier haben/ und auf derselben lieget unmittelbar die Tafel/ AbaenS oder Trapezium g«nant/ welche weiter über jenes Theil hervorspringet/ als an den ältesten Tempeln in Griechenland. Dieser starke Vorsprung gibt dem Kapitäl eine mächtig große Gestalt. Die Höhe der Säulen/ welche 6 Durchmesser des Fußes der Säule haben sollte/ hat nicht 6, und an gedachtem Tempel zu Korinth haben sie nur 4 Durchmesser. 3)
§. 3^i>. Die Eigenschaften der dorischen Ordnung sind die Triglyphen oder Dreischlize/ an dem niittelsten oder breitesten Gliede des Gebälks ober der Friese/ die Tropfen an dem unteren Gliede d^s GebälkS/ und die sogenanten Zähne/ welche unter dem Gebälke hän-
») panci'Azi, Licil. t. 2. xart. 2. wv. 11. 12. 1.?. —
?iranesi, tav. 22. iiA. Z. Fea.
2) Ruines 6es plus keaux monum. äe la t. 2. x. xl. 17. p. 44.
3) lue t. z. part. 2. x. »L.

ZL8
Baukunst der Alten.
gen. An einem der Tempel zu Peste waren die Tnglyphen nicht in der Friese selbst gearbeitet/ sondern besonders eingesczet/ welche bis auf ein , einziges heruntergefallen sind: diese sind alle an l ihren Enden rundlich gehalten/ welches man an anderen Triglyphen nicht siehet. Anstatt der Zähne unter dem Gebälke sind an diesen Tempeln runde Löcher/ und jedesmal drei Reihen von sechs runden Vertiefungen in einer jeden. An dem Tempel des TheseuS zu Athen sind sie hohl/ aber vierekicht/ und jedesmal zwo Reihen.'»)
Vitrnvius t>. 4, c> 2.) will/ daß dn- dorischen Ordnung die Triglvvhen/ und der ionischen die Kälberzähne eigentümlich seien. Aber/ daß auch der dorischen Ordnung Kälberzähne gegeben worden/ beweiset die Graburne desSeipio Barbatus aus dein 5 Jahrhunderte Roms/ die inan als ein Gebälk betrachten kan/ den sie hat zu oberst den Kran; mit den Kälberzähnen/ u»rer diesem den Fries mit Triglvvhen und Me- , toven / deren jede eine Rosette enthält! und der untere glatte Theil/ wo die Inschrift sich befindet/ kan als der Architrab betrachtet werden. LMan sehe die Abbildung unter Numero Z2 u. An dem Tempel zu Cora,
welcher gleichfalls dorischer Ordnung ist/ sieht man Kälberzähne am Kranz über der Thüre der Cella. F e a.
2) Die Trigwpheu fanden sich blos am kleinen Tempel zn Pästum, nicht an den andern Gebäudenwie Pater Paoli (Oiss. 4. 11. 24.) berichtet, obgleich sie in feine» Abbildungen auch den» großen Temvcl gegeben sind/ mil den Trovfen darunter/ von welchen sich aber auch an dem Trigwphen/ der an dem kleinen Tempel übrig geblieben ist/ keine Spur gefunden hat. F e a.
Z) So sind sie an dem größten Tempel/ an dem kleineren sind sie berfchieden. fMan sehe die Abbildung unter Numero S u. 7.Z Fea.
4) 1. xl. i ä.
Vitruvius sl. 4. Z-) fchreibt bor, daß man tii Tropfen in drei Reihe»/ und fechs in jeder Reihe/ mache. F e a.

Erstes Kapitel. 389
»
§. 35. Die Triglyphen stehen an dem Orte/ wo in ganz alten Zeiten die Balken der inneren Deken der Tempel auswärts' hervorrageten/ welche ! ebenfalls' auf einem Balken von Holze/ der unmittelbar auf der Säule lag/ rubelen. Und allein Ansehen nach wurde das Gebälke auf die Säulen noch zu Pindarns Zeiten von Holze geleget/ wie dieser Dichter in seinem Näthsel/ wie er es' nennet/ deutlich anzeiget, l) und VitruviuS saget/ daß man die Triglyphen/ als' einen Zierat auf die hervorstehenden Enden der Balken genagelt habe. 5) Dieses' ist eine Muthmaßung:' den dergleichen alte Tempel waren damals nicht mehr/ und er gibt auch von diesem Zierate keinen Grund, es scheinet/ daß man an die Enden der Balken Einschnitte gemachet/ dem Risse derselben zuvorzukommen. Der Nanm zwischen zween Balken/ und also zwischen zween Triglyphen/ Metope genant/ wurde ausgemauert/ wie der römische Baumeister will; in den allerältesten Zeiten scheinen diese Pläze offen geblieben zu sein/ welches dem Gebälke Luft gab. Eine Stelle des Euripides bringet mich ans diese Muthmaßung. Den daOrestes und P y- lades sich berathschlageten / wie man in den Tempel der Diana Taurica gelangen könne/ um das
1) pinilor, IV. v. 475 — 477>
Er spricht daselbst von dem Palaste eines Fürsten, nicht von einem Tempel. Fea.
2) I., 4. c> 2.
Z) Oder vielmelir, um die Rinnen desWassers nachzuahmen, welches vom Kranze herabsallend daran niederlief; dest deßwegen sezte man unter die Triglyphen, wo jene Rinnen sich endigten, die Tropsen. Mir scheinen jene Einschnitte nicht verhüten zu können, daß die Balken Nisse bekommen, da ste nicht sehr ties sein durste». Fea.

ZZo Baukunst der Alten.
Bildniß der Gottheit zu entführen/ so schlüget Py- lades seinem Freunde vor/ innerhalb der Trigly- phen/ wo es hohl ist/ das ist/ wie ich eS verstehe, zwischen denselben/ hineinzusteigen.
Wilhelm Cant er in seiner Übersezung dieses Trauerspiels gibt diese Stelle ohne alle gesunde Vernunft: vcro iuti-a columnarurn cmlstur»!,
<^uc> i?i»ne so ex^Lcliturn cor^ns c>^>ortet clemi>.ter^
Ist es möglich/ daß ein so gelehrter Man/ welcher zumal Italien gesehen hatte/ sich vorstellen können, daß man zwischen den Reisen 2) an den Säulen hindurch und in den Tempel hineinkriechen wollen oder können? Hernach beziehet sich das Wort leer O-v-v) nicht auf das Wort Leib (^«?)/ wie es jener verstanden/ daß man sich enge und leichte zu machen gedacht habe. Den inso« und vaouum , sind von verschiedener Bedeutung; das erste Heisset leer/ wen etwas voll sein sollte/ und dieses sezet nicht allezeit eine Ausfüllung voraus. Das Wort xcvsv stehet hier absolute, und muß mit <--r«> gegeben werden; wo eSleer ist. BarneS hat diese Stelle nicht besser verstanden: er meinet/ ! Pylades habe vorgeschlagen/ zwischen den
1) Ixlüg, in laur, v, 11Z.
sWinckelmaii wiederholt diese Bemerkungen in seine» Denkmalen, 4 Thl. K. 206 N.1
2) ci-elatur»! bedeuten nicht Neisen, sondern Bildwerk, erhobene Arbeit; wen nicht Cant er vielleicht columnas cWlatas gemeint hat. F e a.
z) x«v«>> A"--» LIeiu. ^Isr.
t. 1. I. 2. c. ic>. x. 2ZZ. F ea.

Erstes Kapitel.
39!
Gäulen (inter ciiumiii») hineinzusteigen; als wett der Raum zwischen den Gäulen verschlagen gewesen/ oder als wen man in den Tempel/ das ist/ in die Celle desselben hineingelangcn können/ wen man innerhalb der Säulen war/ welche aussen um die Tempel herumgingen. Die Metopen waren nach dem eigentlichen Sinne dieser Stelle/ an den ältesten Tempeln/ von welchen uns E u r i p i d e s hier ein Bild gibt/ vermuthlich offen/ und dieses war der einzige Weg/ in diesen verschlossenen Tempel hineinzusteigen. Es zeiget auch das Wort «Zemillere, an / daß man stch herunterlassen müßen/ welches hernach in dem Tempel von oben herunter würde geschehen sein. Brumoy hat hier keine Schwierigkeit gefunden; er saget uns aber bei dieser Gelegenheit in einer Anmerkung/ was ein Triglyphe sei.
K. 36. Herr Le Roy sezet in seiner Beschreibung der alten Gebäude in Griechenland drei verschiedene Zeiten der dorischen Ordnung: die älteste/ deren Säulen/ wie die an vorhergedachtem Tempel zu Koriuth nicht über ä Durchmesser haben: die andere Zeit/ in welcher der Tempel des The- seus und der Pallas zu Athen gebauet stnd; und die dritte Zeit, aus welcher der Rest des Tempels deS AugustuS in eben der Stadt ist/ dessen Säulen 6 Durchmesser haben- ES führet derselbe an und vergleichet mit jenen Werken/ was ihm von dorischen Ordnungen und Säulen in Italien bekant gewesen ist^ Man kan aber eine vierte Zeit der dorischen Baukunst hinznsezen/ nnd diese zeiget stch an dem übrig gebliebenen Portale von vier Säulen von Travertino eines Tem-
t) Der Säulen sind acht; vier an der Vorderseite, an jeder Seite zwei, und sie haben einen Überzug. Fed.

3S2
Baukunst der Alten.
pels zu Cori in dcr Campagna von Rom/ acht italiänische Meilen jenfeit Velletri. Es ist dieses Werk nach einer fehlerhaften Zeichnnng in Finis Beschreibung der Stadt Cori gestochen/ und aus diesem Buche ist das Kupfer genommen/ welches Vulpi in seinem Latio, beibringet.') Ich habe aber Zeichnungen des großen RaphaelS von diesem Gebäude vor Augen / welches gezeichnet und genau ausgemessen worden/ da dasselbe weniger als izo gelitten hatte. 2) Die dorischen Säulen desscl-
1) Volxi ^»itiuni, t. toli. iZ. p. i^jo.
Gerade umgekehrt! Dcr Pater Volpi hat z n e r st (im Jahre 1727) sein Werk geschrieben, und die Abbildung am angeführte» Orte mitgetheilt. Aus demsewen hat hernach Fini die Nachrichten/ welche seine Vaterstadt Cora betreffen, gezogen/ und in italiänischer Sprache bekant gemacht, im Jahre 17Z2/ 4. aber/ so viel ich weiß, ohne Figuren. Fea.
2) Diese Zeichnungen befanden sich/ nebst andere» Von alten Gebäuden genommenen / in den, Muse» des berühmten Herrn von Stosch, und macheteu einen Band von etlichen und zwanzig Stiiken aus. Ein anderer Band von ähnlichen Zeichnungen des Navliaels befindet sich in dcr Bibliothek des bor kurzem verstorbenen Thomas Cokc, Lords Leiccster/ welcher sich durch Heraus- gcbuug der Ltnui-n> I^<^>Iis bei der gelehrten Welt verdient gemachct hat. N apbael vcrfertigte diese Zeichnungen/ nachdem er zum Baumeister von St. Peter in Rom ernennet worden; es sollten dieselben dienen zu den, großen Vornehmen/ das alte Rom gleichsam wieder zu erneuern, welches Papst Leo X. gefasset hatte. Man findet hiervon Nachricht in einem Briefe des Celio Ca le a g n i an I a k o b Zicglern, zween Zeitgenossen diefes Künstlers. Es ist dieser Brief/ nebst ander»/ zweien Sendschreiben des h. Clemens beigefüget/ welche betitelt sind: 8. dlemeini« duW ocl (5c>- rintliivs. II15 sukriexN sunt aliquot sinAuIaie? vel nunc
>2. Gedachter Brief befindet sich S. Winckelmaii.

Erstes Kapitel.
bei?/ deren unterer Durchmesser 3 und einen Viertel Palm, und der ödere 2 Palme und » Zolle hält/ haben 7 Durchmesser in die Höhe/ ohne die Base und das' Kapital/ und die ganze Höhe derselben ist 27 Palme und zehen Zolle, i) Sie sind mit h o h- len Reifen / von ihrem Drittheil an; das unterste Drittheil ist glatt und ohne Reifen. Sie haben ihre Base/ welche ausser zwo Säulen z» Pesto keine andern alte dorische Säulen habe»/ und das Kapitäl ist verschieden von den Kapitälern anderer dorischen Gebäude; es' ist vielmehr to scanisch. Diese ungewöhnlichen Kapitäler verursacheten/ daß Raphael diesen Tempel/ ohngeachtet der übrigen Eigenschaften der dorischen Ordnung/ für ein toscanifcheS Gebäude genommen/ wie er in der Unterschrift feiner Zeichnungen angemerket hat. Von dem Mittelpunkte einer Säule bis' zu der anderen sind i» Palmen/ woraus sich die Weite der Jn- tercolnmnien von selbst gibt.
Z. 37. Unter dem Portale über der Thüre der Celle dieses' TempelS/ welche izo zugemauert ist/ stehet noch izo diejenige Inschrift in zwo Zeilen/ welche
j) Winekelman hat wahrscheinlich des Lc No« Werk nur flüchtig angesehen, sonst würde er gesunden haben, daß derselbe das Verhaltn«!; der dorischen Srdnnng von sieben Durchmessern mit den andern bestiiiit angegeben hat, Lc No>> sagt nämlich/ die dorische Ordnung sei Anfangs sehr niedrig gewesen , von 4 Durchmessern oder wenig mehr / und führt als Beispiel den alten Tempel zu Korinth und den des Theseus zu Athen an; das; sie sodan zu 6 Durchmessern erhoben worden, wie Vitru- Vius meldet, uud daß man ihr endlich zur Zeit des ?lu- gustus 7 Durchmesser gegeben habe, (t, >, x-» l. 2. x. 35. t. 2, 2. p, 4Z,) Fea.
21 Dieses Drittel ist saeettirt. Die Reisen haben übrigens
wenig Vertiefung und smd ohne Stäbchen. Fea. Z) Nicht z w ei, sondern sechs. Man sehe oben S. Z42. F e a.

3Z4 Baukunst der Akcu.
von andern, die sie copirt haben/in mehrere ab- gesezet/ und theils unrichtig abgeschrieben ist; sie ist folgende:
51. KI. ?. I.. ?VN?II.IVS. vvo^lvinrs. vx. srivx'rvL.
Lriv'i^'rix.
Es sind hier zum Ersten zwo ganz ungewöhnliche Abweichungen von der Sprache zu merken; ->v»u. v>«rs, anstatt ovo«vii>l, und 5isi>e!»<zvk!, anstatt
oder iiDNlyvk:. Ferner ist etwas über die Duumviri zu sagen. Marcus Manlius iß nicht bekant/ und ich merke hier nur an, daß der Vorname MarcuS in dem manlischen Geschlechte wiederum in Gebrauch gekommen/ nachdem derselbe durch das Verbrechen des MarcuS Manlius, mit dem Zunamen Capitolinus/ als ein Name von übler Deutung vermieden wurde. Dieses bestätiget die angenommene Lesart des Tacitus/^) wo derjenige Manlius/ welcher von den Deutschen geschlagen worden/ den Vornamen Marcus hat. Einige wollen an dessen Richtigkeit aus ange» führetem Grunde zweifelnd) zumal da dieser Manlius anderwärts 6) CnejuS Heisset. Lucius
1) Volpi, I. e. I. 7. c. 2. x> 1Z8. Murator!, IVov. tlies, Ingcr. t. 1. z,. 147. n. 4.
2) ^xian. Inscr. x. 164. n. ». Oruter. Inscr. t. 1. x. »28. n. 7.
Z) I. 6. c. 12. n 20.
4) Oe iuvr. c. 37.
6) k'i'einsliein. all. I. I'acit!.
6) Lpitvme 1. 67.
Für die Meinung des Freinsheim gegen die ange» nommene Lesart desTacitus gibt es einen andern Grund, den, so viel ich weiß, weder die Conunentatoren noch

Erstes Kapitel.
Turpilius aber ist vermuthlich eben derjenige/ welcher dem Germaniens eine Statue sezen lassen; 1) den beide Vornamen des Sohns und des Vaters sind ebendieselben. Es wäre folglich dieser Tempel zur Zeit des Tiberius gebanet/ und gedachte zween Personen wurden als Duumviri ernennet zu Errichtung/ Besichtigung/ und vermuthlich auch zur Einweihung dieses TempelS: den zu vielen heiligen Verrichtungen wurden vom Senate zu Rom Duumviri abgeordnet. Vulpi unterstehet sich nicht/ die Zeit der Erbauung dieses Tempels anzugeben: so viel aber ist aus der Bauart gewiß zu bestimmen/ daß cS kein Werk aus den Zeiten der Republik sei.
Z. 38. Ich merke hier an/ daß das schöne Stük eines dorischen Gebälks/ welches ehemals zu Zllbano war/ und von Chambray beigebracht worden/?) nir-
dle Ausleger vorgebracht habe», nämlich/ daß FestnS, der nachdem Tacitus schrieb/ bei dein Worte Man- lins jenes Decrct der Familie Manlia, welches Li- vius anführt, als noch zu seiner Zeit gültig, oder wenigstens als vorher noch nicht übertreten, wiederholt. Manila: gentis xatricin äecreto iiemo ex ez Hl.ircus »p» xcllatur. c^uoil Alarcus >Iznl>u5 . c>ui Lspiloliuiu a Oal» lis 6esen6erat, cum re^nurn assectasset, ciamnstus neca- iuzqne est. Diese Autorität, vereint mit dem Auszuge des Livius, sollte wohl entscheidend sein, aber die Inschrift des Tempels verdient allerdings, als ein öffentliches Monument, Glauben, und ich bin nicht der Meinung, daß sie älter sei, als jener Marcus M a n- lius Capitolinus, sondern aus viel spätern Zeiten. F e a.
>) (Brüter. loser, t. l. p, 2Z6. n. Z. I/iv. l. k. c. Z. n. 5. I. 7. c. 21. n, 2g. Lonf. ^naal. komau. t. Z.
I. ig. nun. 764. p. Fea.
2) parali. >Ie lsrcliit. anc. et inock. x. >9.

3S6 Baukunst der Alten.
gend mehr zu finden ist; ich kan mich auch nicht entsinnen/ das dorische Grabmal bei Terracina/ welches eben der Scribent vorstellet / gesehen zu haben.
Z. 39. Die zweite Säulenordnung, nämlich die ionische/ soll zuerst an dem Tempel der Diana zu EpbesuS angebracht sein. Nach viele» Jahre»/ da dieses Gebäude im Feuer gelitte»/ wurde dasselbe durch de» Baumeister Chersiphron von neuem und sehr prächtig ausgebauet.^ Unter den vielen Säulen desselben waren 36 aus einem Stüke oder Schafte.^) So und nicht anders, glaube ich, miiße diese Stelle des PliniuS verstanden werden/ und ich lese/ anstatt der in allen Ausgaben angenommenen Lesart: <-x iis XXXVI >ino (andere un») » 8cop», durch Verseznng von ein paar Buchstaben: e aus' emcm einzigen Schafte. Ohne diese Verbesserung ist die Stelle ungereimt/ und kan aus vielen Ursachen nicht bestehen. SkopaS war einer der größten Bildhauer seiner und des'PhidiaS Zeit; was hatte derselbe mit der Arbeit an Säulen zu schaffen? Dieses gehöret für Steinmeze. SkopaS/ welcher zugleich ein großer Baumeister war, bauete einen Tempel der Pallas zu Tegea/ an welchem zuerst von k o r inthis ch e n Säulen Meldung geschiehet;
1) j,. Z.1.
2) Vitl-uv, 1,4, c> 1.
3) Nach Strabo (l. 14. war Chersiphron saucb Chresivhro» und Ktesivho» genaiitZ der er^ ste Vauuieister dieses Tempels, de» hernach ein Anderer vergrößerte; und endlich, als ihn H er o str a t u s in Asche gelegt, wurde er von dem Baumeister Di n 0 kra- t es, der auch Alerandria gelmuet und den Berg Nthos in cineStatue verwauiew wolle», wieder hergestellt. Fea.
l Man vergleiche hierüber G. d. K SB. 2 K. 25 H.Z

Erstes Kapitel.
297
und dieses geschahe in der 96 Olympias. °>) Der Tempel der Diana aber wurde in der 106 Olympias gebauet: es sind also über 40 Jahre zwischen einem und dem anderen Gebäude.^) Diese Zweifel hat SalmasiuS wider die Stelle des Plinius ge- machct, und Poleni hat zulezt alle Schwierigkeiten wiederholet,^) ohne sowenig/ wie jener/ den Knoten aufzulösen. Andere^ welche diesen Punkt berühret haben/ reden allezeit von 36 Säulen, welche vom SkopaS gcschnizet/ vorgegeben werden. 5) ES ist besonders zu merken/ daß ÄppianuS von ionischen Säulen am Arsenal im Hafen zu Karthago Meldung thut>)
§. äo. Hier fällt mir ein/ was ich an einem der schönsten Kapitäler aus dem ganzen Altertume/ in der Kirche zu S. Lorenzo ausser Rom, welche ich so/ wie die Säulen alle verschieden sind/ bemerket habe. Innerhalb der einen Volute siehet man in dem sogenanren Auge derselben/ und anstatt der Rose/ welche in der Mitte zu stellen pfleget/ einen Frosch auf dem Nüken liegend ausgestreket/ und in der anderen Volute ebendesselben Ka-
t) Im ersten Jahre der S7 Ol»mviade. c?ausa»> l, 3. c,q5. K. Z — 4. Fea.
2) l Der Tempel der Diana zu EvhesuS wurde zuerst zwischen der SV und tvll Olmnviade gebaut / und »ach seiner Einäscherung/ in der Geburtönachr Alexanders des Großen, von der 106 Sl»mpiade an wieder hergestellt.^
3) Lxci'cit. in Lolin. c. 40. p> 671.
/,) Oi^scrt. sopra il tempio cli Oiina 6'I?ie«o, LgZAi <1! Uis-ert. ^»»6. 6> Loitona. t. 1. ^>nrt. 2. I> g. 1 >,
5) KI»>nts^uc. expüli. t, 2. liv. 2. rli. II. p. 34.
Er sagt blos, daß von Zü mit Scknizwerk gezierten Säulen eine von der Hand des Skopas gewesen, so wie es auch im Plinius heißt. Fea.

69« Baukunst der Mm
pitälS kriechet eine Eidexe um die Nose herum. Da die dortigen Kapitaler von verschiedenen Orten in Rom zusammengebracht sind: so bin ich der Meinung/ daß dieses Kapitäl von den Tempeln des HupiterS und der Juno sei/ welche Metellus innerhalb seines PorticuS durch den SauruS und BatrachuS, aus Sparta, bauen ließ. Es ist bekaiit, was PliniuS erzählet, daß diese Baumeister ihre Namen, welche sie nicht an diese Gebäude sezen durften, durch Frösche und Eid exen, welches die Bedeutung derselben im Griechischen ist, angezeiget haben, und wie er saget, in coluinriarum »piris. 2) Harduin glaubet, daß diese Thiere auf der Vase der Säulen, und auf die rundlichen Glieder derselben, geschnizet gewesen, weil PliniuS an einem andern Orte diese Glieder spirsz nennet. 4) ES ist demselben nicht eingefallen, daß VitruviuS dieselben mit eben dem Worte benen-
t) Winckelman gibt dieses Kapitäl auch in den Denk» male», N. 206, und erklärt es daselbst. Aber in Ansehung der beiden Tempel hat er reiflichere Betrachtungen angestellt, die man im 4 Th. K. Z §. der Denkmale nachlesen kau. Die daselbst vorkommenden Betrachtungen widerlegen den Irrtum des Paters Harduin in dessen Note iu der folgenden Stelle des Pli- nius, wo er behauvtet, daß die beiden nach dem Plinius von Saurus und Batrachus erbaueten Tempel der Juno und dem Apollo geweihet gewesen. Er wird aber schon durch die Stelle des PliniuS selbst widerlegt, welcher von den Tempeln des Jupiters und der Juno »u sprechen fortfährt. F e a.
sDie Abbildung dieses Kapitals unter Numero 206. der Denkmale.Z
2) 1^. Z6. c. 5. sect. 4. n. ,4.
Z) ac> plin. I. Z6. c> 24. sect. 56. not. 7.
I., c.

Erstes Kapitel.
»et-l) ich bin aber der Meinung/ daß Plinius an diesem Orte das Wort -pir-» in seiner eigentlichen natürlichen Bedeutung gebrauche, wo es Kreise bedeutet / wie diejenigen sind/ in welche sich die Schlangen zusammenwikeln; sonderlich da auf einem BegrKbnißaltare in dem sogenanten Paläste Kleinsarnese/ über dessen Inschrift 2) ein jonischeS Kapital von der allerfeinsten Arbeit angebracht ist/ dessen Voluten aus wirklichen Schlangen in einander gewunden sind. Es redet also Plinius hier von den Kreisen ionischer Voluten / und folglich haben die allegorisch vorgestelleten Namen gedachter Künstler innerhalb der Voluten gestanden/ so wie es sich an jenem Kapitale zeiget.^) ES würde eine Kekheit sein zu
z. z.
Nitruvius versteht unter -pira den Wulst der Basis, und die Basis der Säule selbst, in eben dem Sinne wie Plinius. Auch W i n ck cl m a ii hat e« nachher in seinen Den km a l en (l. c.) reislicher erwogen. Fea.
Z? Es ist keineswegs anzunehmen, daß Plinius von den ionische» Voluten und ihren Schnekenwin- düngen rede. Ich bin sogar geneigt, das Gegentheil zu glauben; den es scheinet mir zu klar, daß er vom torus der Basis, nicht von, Kavital rede. Erst, lich gibt er in demselben Buche (c, 24. secl, 56.) auch dem lorus oder der B a si s die Benennung spira, und unterscheidet sie vom Kapital; pi-imui» columiüs spir-s suixlii-s et caxilula Slldita; zweitens nennen anch Bitruvius (I. c.), Pollur (l> 7, c. 27. segiil. 121.), Flavius Josephus I. >5. c. >>. ». 5.)
und Festus (v. denselben Theil gleichfalls; im
Gegentheil heißt die Sehne ke beim VitruVius vo- luvz. Mit welchem Grunde will man also behauvten, daß sxir» eigentlich und ursprünglich Volute bedeute, gegen die Übereinstimmung aller Autoren, welche von

Baukunst der Mm.
sagen, daß es besser wäre/ anstatt column.ii um, >v,- ^ zu lesen. ES wären also die Tempel
dieser Materie gesprochen haben? Warum will man nicht i lieber sagen, daß spn-a der toruz genant worden/ weil er wie ein Ring um den Schaft der Säule oder der Basis geleget worden, welches Festus zu sagen schein
junis uunlicu's in orlzciu convoiutus ; ul> eaciLui timne5 5i»>ilitu<line> Oder weil irgend eine gewundene Arbeit darauf war, wie sich so viele Nasen mit Schniz- werk aller Art sinken, deren einige man bei Piranesi ((lcila magnif. cle' I^VIN. tJV. ) abgebildet findet. Ferner, wer weiß, ob aus diesen Werken Kau, rus und Batrachu § nicht ihre Zeichen auf eine Weise sezen wollen, daß sie nicht so leicht von der Zeit zerstöret wurden, also der Meinung Win ckel maiis entgegen, vorausgesezt, daß der Wulst glatt war. Man töüte auch aus der Erzählung des Plinius selbst ver- ninthen, daß es blos eine Volkssage gewesen; oder wenigstens koiite ma» annehmen, daß jene beiden Knust- > ler die Eidexe und den Frosch wie ein S»mbvl ihres Namens, ans bloßem Vergnügen und ohne unterschied auf ihre Werke gesezet haben, nicht weil es ihnen verboten gewesen, ihre Namen mit Buchstaben auf ieue Tempel zu sezen; den ausser dem torus, von welchem Plinius redet, und dem Kapital in S. L o r e n z o, finden sich dieselben Figuren auch auf einer Rosette, die man in späteren Jahren in der Villa des Cassins zu Tivoli ausgearaben, und die jezo im Museo Pio- Cle- mentino ausbewahrt wird, wo sie von Visconti im ersten Bande seiner Beschreibung desselben (tav,/v,». i v.) abgebildet worden. Es ist jedoch zu bemerken, daß auf dieser Rosette sich auch eiue Biene oder anderes Jnsect befindet, welches sich nicht recht erkennen läßt, da es beschädigt und zum Theil zerbrochen ist. Daraus könte ma» entweder schließen, daß Sau rus und Batrachus bei diesen« Gebäude, wen wir eS ihnen zuschreiben wollen, noch einen andern GeHülsen gehabt haben, der als Zeichen seines Namens eine Biene daraus gesezt, oder daß alle diese Figuren eine andere uns unbekante

Erstes Kapitel» 4oi
in dem Portieo deSÄetelluS ionisch gewesen.^) Daß auch in andern Voluten allegorische Vorstellun-
Bedeutung batteil, wie wahrscheinlich so viele andere Figuren, die an Kapitale gesezt worden; oder endlich, daß ne, wie so manche andere Zieraten ein bloßer Einfall der Künstler gewesen, von dem sich also kein sc i cn- tisischer Grund angeben läßt.
Alle diese Muthmaßungen aber sind nichtig, sobald wir bemerken, daß Winckel m a ii vor allen Dingen zuerst hätte untersuchen sollen, ob das Kaoitäl in der Kirche S. Lorenzo, seiner Form »nd dem St»l der Arbeit nach, wirklich in die Zeit des Angustus zu sezen sei. Ich halte es mit mehreren Kunstverständigen, die es genauer betrachtet haben, um einige Jahrhunderte später, wie
gleicher, durch die Stelle des Pli»ins verleitet, sich zu Winckelmaiis Meinung neigt. Wen man eZ also sür eine Arbeit späterer Zeit hält, so kan man glauben, daß die gedachten Thiere die Namen der Künstler, die sie verfertigt, oder dessen, dein das Gebäude gehörte, symbolisch bezeichneten, von welchem Gebrauche sich mehrere Beispiele aus alten Denkmalen finden.
Am angeführten Orte in de» Denkmalen äussert W i n> ckelm a n dieselbe Meinung, statt coluninilrum,
zu lesen, und zeigt sich sast geneigt, eine solche Änderung zu billigen, die aber nach der vorhergehenden Anmerkung, und besonders nach dem Unterschiede, den Plinius zwischen und cüpiwlluul macht, völlig unstatthaft fein würde. Fea.
t) Es folgt auch, nach dem was oben gesagt worden, ans der Stelle des Plinius keineswegs, daß die Tempel im Portieu des,Me te l l u s j o n i sch gewesen, so wie man ebenfalls nicht fagen kan, daß das Kapitäl in S. Lo- renzo zu einem der genanten Tempel gehöret habe/ da Plinius nicht bemerkt, wie es wahrscheinlich geschehen fein würde, daß diese Figuren auch an den Kapitälen angebracht gewesen. Diese Folge ließe sich viel eher aus dem Polluv ziehen, welcher (>.7. c. 27. segni. 121.) die Basis der jo» i sch e n Säulen , nent, zum
Unterschiede der Basis der dorischen Säulen, die er
> 17 *

<02 Baukunst der Alten.
gen angebracht worden/ beweisen 6 ionische Kapitaler in der Kirche zu S. Maria in Trasteve- re/ in der Mitte von deren Volute» / wo sonst die Nose ist/ ein Brustbild des HarpokrateS/ mit dem Finger auf dem Munde/ gearbeitet stehet. In der Kirche zu Santa Galla/ sonst auch S. Maria in Portico genant/ von dem Portic» des Metelli oder Octavia/ waren noch zu Bcl- lori Zeiten t) Säulen mit ionischen Kapitäler»/ und vielleicht waren unter denselben einige den beschriebenen ähnlich: izo aber sind Pfeiler anstatt der Säulen/ und diese sind barbarischer Weise in der Mitte von jenen vermauert/ wie zu unsern Zeiten in der Kirche zu S. Croce inGerusalemmegeschehen ist.
§. An den alten ionischen Kapitälern stehe» die Voluten in gerader Horizontallinie/ und wurden zuweilen nur herausgedrehet an deu Ek- säulen/ wie an dem Tempel deS Erechtheus geschehen:^) in der lezteren Zeit des Atertums aber fing man an/ alle Voluten herauszudrehen/ welches sich unter andern an dem Tempel der Concordia zeiget/ so wie insgemein in neueren Zeiten geschiehet/ und es ist irrig/ wen man glaubet/ Michael Angela habe dieses zuerst gezeiget ES ist auch dieser nicht der erste/ welcher das ionische Kapitäl e r- höhet hat/ sondern sie waren eben so hoch schon
, Stz -Ioka!!,, nent. Aber V! truvi u s (I. z. c, Z,) unterscheidet keine Ordnung/ welcher die sxira besonders zukomme/ und wir sehen auch in der korinthischen und zus.imengesezten Ordnung die Basw von zwei Wulste» mit Bildwerk verziert. Fea. i) IVots- sck si-ZAM. vestig. vct. komss. tab. 2. x. >o.
, kuines 6es plus I>eaui Iii/Illum. t. I. psrl- z-
p. 5l.
Z) Uurucqicli!, Vite 6«' xktt. t. i.F. ^S.

Erstes Kapitel.
403
an den dioeletianischen Bädern/ und höher als es Vitruvius lehret/^) nämlich das Drit- theil der Dike der Gäulen hoch.
ß. ^>2. Uusserordentlich sind diejenigen ionischen Kapitale, welche Raphael auf den Säulen von einem Portale eines Tempels bei S. Nicola in Carcere/ in Rom gefunden/ deren Seiten (ku- stcllini), nicht das Vordere der Voluten (i <!!>rtncci), vorwärts gesezet waren/ wie derselbe besonders schriftlich unter einer von dessen gedachten Zeichnungen angemerket hat.
8^3 Nach der ionischen Ordnung kam die korinthische/ und KallimachuS/ der Bildhauer/ soll das Kapitäl auf eine besondere Art erfunden haben/ wie bekant ist. ?) Der Tronc einer herlich schönen Karyatide in dem innern Hofe des farnefischen Palastes trägt auf dem Kopfe einen geflochtenen Korb/ an welchem sich die Spuren von den Blättern finden/ welche den Korb gleichsam beschatteten/ wie Vitruvius den mit AkanthuSblättern bewachsenen Korb beschreibet/ welcher dem Bildhauer zu dem korinthischen Kapitäle das Bild gegeben. 2) Zu welcher Zeit dieser KallimachuS gelebet hat/ ist nicht
1) Vitruvius cl.Z. c. Z.) will/ dafi der Nbacus dieses Kavitäls die Länge und Breite des Durchmessers der Säule unten an ihrem Sckaste / uud noch ein Achtzehntel darüber habe; die Dike aber/ die Voluten mit einbegriffen, die Halste derselben sei. F e a.
2) Vitruv I. 4. c. 1.
ZI ^Sendschreiben über die Geda nken ic.§. l05. die Erläuterung derselben §. jZS.Z 1 4Z Winckelmaü macht in seiner Ku nstg e sch i ch t e (KB. l K. §.) Viele Bemerkungen über die Epoche desselben bei Gelegenheit eines Basreliefs im Muse»

Baukunst der Alten.
eigentlich zu bestimmen; er müßte aber älter/ wenigstens an Jahren/ als Skopas sein. Den dieser bauete in der 96 Olympias zu Tegea einen Tempel ! der Pallas/ in welchem innerhalb über dorische Säulen eine zweite Ordnung korinthischer Säulen standen/ und an der Niobe/ welche nach aller Wahrscheinlichkeit von der Hand eben dieses Künstlers ist/^) stehet man/ so wie am Äao- koon/ mit dem Bohrer gearbeitet/ wovon eben dieser KallimachnS der Erfinder sein soll.
K. Die korinthischen Säulen sollen/ wie bekaiit ist/ 9 Durchmesser in der Höhe haben; die Säulen an dem Tempel der Vesta aber haben mit dem Kapitäl 11 Durchmesser/ welches ein Beweis ist/ daß dieser Tempel gebauet worden/ da man stch schon große Freiheiten in der Baukunst nahm/ und in der Zeit/ wo lange/ spille nmäßige Säulen Mode wurden.
§. ^5. In dieser korinthischen Ordnung wurde ' vermuthlich allererst unter den römischen Kaisern eine besondere Art/ die Säulen anzubringen/ erdacht. Das Gebälk selbst wurde nicht auf Säulen ge- sezet/ sondern man ließ von denselben Balken hervorgehendes verstehet sich/ von Stein oderMar- mor/) nnd diese unterstüzete man mit Säulen/ auf die Art/ wie dieselben an dem Tempel der Pallas auf dem Foro Nervä/ und an dem Bogen des ConstantinuS stehen. Ebenso war das Portal an dem Tempel des Kastor und Pollux zu
Cap i to li n o, das einige für das Werk des Kolli m a ch»s halten^ den Plinius neiit/ welches aber in Bronze, nicht in M a r.m o r, war. F e a.
1) pausan. I. g. c. 4?. lZ, Z — 4.) !
2) lG. d. K. S V. 2K. 2S §.Z
Z) LEHendas. 8 B. l K. 14 §-Z

Erstes Kapitel.
Neapel/ izo zu S. Paolo/ Theatiner Ordens; und an dem Tempel des olympischen Jupiters zu ^ Athen / !) welchen Kaiser Hadrianus vollendete / tragen die Säulen auch auf der Seite/ wie dort an dem Portale/ ein hervorgehendes Gebälk.
ß. 46. Die lezte Ordnung/ welche die Alten erfunden haben/ ist die zusammengesezete oder die römische/ das ist/ eine Säule mit einem korinthischen Kapitäl/ woran ionische Voluten gesezet sind. Der Bogen des TituS ist das älteste übrig gebliebene Werk/ wo diese Ordnung angebracht ist.
§. ä7. Von den Säulen überhaupt ist noch anzumerken/ daß das einzige Gebäude der Alten in Italien/ dessen Säulen jede ihr besonderes Piedestal haben/ ein alter Tempel zu Assisi in Umbrien ist:^) eben dieses siehet man an zweiGebäuden zu Pal- myra/ und an einem Tempel auf dem alten Ausaieo zu Palestrina. 4)
§. ä8. Es ist besonders/ daß bei den Alten auch ovale Säulen im Gebrauche gewesen: eS finden sich dergleichen auf der Hnsel DeloS. Herr Le Noy/5) welcher dieses berichtet/ gedenket eines Kapitäls zu einer ovalen Säule/ welches alla Trinita de' Monti zu Rom stehet; es ist ihm
t) t. 2. pari. 2. pl. ^3.
Xrclüt. 1. 4. c. 26.
Dieser Banmeister har ihn höher gemacht/ als er wirklich ist. Fea.
Z) Wo<>^, IVuins of xl, 4.
Dekgleichen sieht ma» es an einem Tempel auf einem Basrelief/ das fönst in der Billa Medici war, und ie;o in der Galerie zu Floren; aufbewahrt wird. Man findet es abgebildet bei Piranefi, («lvll-» uiagnif, dv' tav. Z3. liA. 1.) Fea. fRumei'o l4 der Abbildungen dicfer Ausgabe.)
5) Kuiues, !. 2. 2. p 5i> xl. 26.

Baukunst dcr Alten.
entfallen/ daß gegen demselben über ein andere» demselben völlig ähnliches und gleiches stehet. ES finden sich auch in Rom zwo ovale Säulen, und zwar von Granit, in dem Hofe des Palastes Mas- simi alle Colonne, und dem Ansehen nach gehören gemeldete Kapitaler von Marmor zu diesen oder ihnen ähnlichen Säulen,
§. 49 Ich füge deu Anmerkungen über die Form der Gebäude der Alten noch ein paar Erinnerungen bei; die eine ist über eine Meinung des Herrn Marchese Galiani zu Neapel/ in dessen überseztem Vitruviv/?) welcher glaubet/
1)Le Noy gibt am angeführten Orte die Abbildung deS vorgeblich einzige» Kapitals dieser Art, welches aus Trü nita de' Monti steht, aber sehr fehlerhaft, wie Pira- nefi («iella mggnis <i«' R .0NI. n. 67. p. log.) bemerkt, welcher (tav. 6. k. >2. ) eine genauere Abbildung davon gibt. Derselbe schreibt, daß die-'es Kapitäl mit den er> wähnten Säulen auf der Insel Delos zusammenstimme. Es ist auch nicht unmöglich, daß es von dort hergekoiw men fei; den alle beide wurden vom Cavuliere Gu aldi von Rtmini aus Griechenland gebracht, und im Jahre IS52 dem Kloster auf Trinita de' Monti geschenkt. Diese Schenkung und das Jahr derselben sind in einer Inschrift auf ihrer kleinen Basts bemerkt. Le Roy glaubt, daß diefe Art ovaler Säulen der größeren Festigkeit wegen an den Eken gebraucht worden. Die ovalen Säulen im P alaste M assiini kan man als zwei balbe Säulen betrachten, deren jede an einen dünnen Pilaster Von demselben Granit geheftet ist, welcher sich in ihrer Mitte befindet; und nach ihrer Unebenheit und Rohheit scheinen sie mir Vielmehr eine Arbeit der leiten Jahrhunderte und vielleicht aus derselben Zeit, wo der Palast gebauet wurde, und für den Ort, wo sie stehen, Verfertigt; doch will ich denen, welche sie füs atttik halten, nicht geradezu widerspreche». F ca.
s) 2, c. g> x> 76, >1. 1.

Erstes Kapitel. 4o?
baß Wohnungen für Personen von Mitteln und Vermögen, also auch Paläste (auf dem Lande, wie er vermuthlich hat sagen wollen; den in
t) Galiani spricht ausdrüklich von Stadt - und Landhäusern, wie er (I. 7. c> 4, x. 276. n. 2.) deutlich erklärt. Indessen hätte er für seine dreiste Behauptung doch einige» Grund angeben sollen. Im Gegentheil kan man mit größter Gewißheit sagen, daß, sowohl aus dem Lande als in der Stadt, Edle, Bürger und Arme in Häusern von mehreren Stokwerken wohnten. Der sicher- sie Beweis dessen sind so viele römische Geseze, welche verboten, Häuser über eine gewisse Höhe zu erbauen um den Einsturz und anderen Schaden zu verhüten, wie der Redner Sene ca (l. 2. controvers. 2 «r g.) bemerkt, nebst vielen andern, welche von den Baupflichten gehandelt haben; und diese Geseze galten nicht blos in der Stadt, sondern auch auf dem Lande. Varro (-><! Ung. Ist. I. 4. c. zz.) schreibt, daß die Zimmer im oberen Stok ca-nacula genaiit wurden, weil man in denselben zu Abend speiste, indem man den unteren Stok bewohnte: u!,i ewnüliant cirnacu/llm vociladaiit. poste» huam in superiore parte cosnitare cceperunt, zuperioris
Philosophus (exist. 9.). Nachher wurden sie an Arme vermiethet, oder die Hausherren gaben sie ihren Freigelassenen, wie P l utarch u s erwähnt, c, >,)
und viele andere Schriftsteller mehr. Die beiden Vil» len des Plinius hatten zwei Stokwerke, welches G a> liani nicht hat bemerken wolle», und Winckelmakl wahrscheinlich übersehen hat. Die laur e» tini sch e V i l< lahatte, wieP l iniu s (l. 2. exist. 17.) berichtet, das Land« Haus von einem Geschoß, aber aus einer Seite hatt« es einen Thurm von vier Stockwerken. Die andere Villa des Plinius, in Toscana, hatte das Landhaus von zwei und drei Stokwerke», ohne Thürme, wie derselbe c>-S, exist. 6.) meldet. Jnvenal (sat. >4. v. SS.) spricht von den Landhäusern des Centra niuS »u Tibur, Präneste und Gaeta, die sehr hoch waren. Dasselbe schreibt Sidonius (earn,. 22. v. 209.) von der Burg oder Villa des Pontius Leonti us. Fea.

403 Baukunst der Alten.
Städten wissen wir das Gegentheil) insgemein nur ein einziges Gestok gehabt/ und keine obere Zimmer, ES hat derselbe Recht/ nach den Beschreibungen der Landhäuser deS PliniuS: wen ^ aber die Villa Hadriani hier anzuführen ist/ so siehet man augenscheinlich Zimmer über einander/ so wie in den a n to n ini sch e n B äd e rii/ auch in den diocletianischen, wie dieselben vor zweihundert Jahren standen: in einige» Theilen dieses erstaunlichen Gebäudes waren drei Gänge und Zimmer über einander. In den Trümmern einer weil- läustigen Villa unter dem alten Tuftulo/ wo izo die Jesuiten ihre Villa/ alla Russinella genant/ gebauet habe»/ fanden sich Kammern über den Wohnzimmern; jene aber waren niedrig und schlecht/ und schienen nur Wohnungen der Bedienten gewesen zu sein.
K. 60. Die andere Erinnerung gebe ich den Liebhabern der Altertümer/ welche theils aus Kupfern urtheilen wollen/ oder wen sie jene selbst betrachten können/ nicht Zeit und Kentniß genug haben / die Zusäze an alten Werken von diesen selbst zu unterscheiden. Man merke/ daß die Tempel und Gebäude auf zwo erhobenen Arbeiten in der Villa MedieiS/ welche in den Admiranda des Bar- toli stehe»/2) größtentheilS neu/ und zwar nur
1) Der berühmte Cardinal A u t o n P e r r e n o t G r an v el- la ließ auf seine Kosten die diocletianischeu Bäder Von Sebastian de O»a, königlich spanischem Baumeister in den Niederlanden , zeichnen, und alles genau ausmessen, und diese Zeichnungen sind von Hi e ro n»mo Cvck, aus Antwerpen, in 26 Blätter» in Folio mit einer meisterhasten Art und großen Sauberkeit in Kuvftr gestochen. Dieses Werk trat nebst einem kurzen Berichte aus zwei Blättern im Jahre 1558 an das Licht, und hat sich überaus selten gemachet. Win ekel man.
2) lad, 4Z,— /,4. Fea,

Erstes Kapitel. ^09
von Gyps, zugesezet sind. Den es könte einige unrichtige Begriffe von der Form alter Gebäude geben, und ich sehe/ daß ein erleuchteter Scribent unserer Zeit durch diese Kupfer verführet worden. Wo ein Stier zum Opfer von zwo Figuren geführet wird, ist nichts als dieses bis auf die Beine der Figuren/ und ein Theil des Daches über ihnen alt. Wo ein Stier soll geschlachtet werden/ ist ausser einem Stükc von der knieenden Figur/ welche ihn hält/ nur eine andere Figur/ welche im Grunde stehet/ alt; das Übrige alles istZusaz.^) Eben so verhält es sich mit dem Portal eines Tempels auf einer erhobenen Arbeit von vielen Figuren in dem innern Hofe des Palastes Mattci;^) auf der Friese dieses Portals stehet: imi. c^i-iroi.11,0. Der Tempel ist ein ganz neuer Zusaz/ um dem alten Werke diejenige Maß zu geben/ welche man nöthig hatte an dem Orte/ wo es stehet.
Z. 55. Der zweite Saz des dritten Stüks dieses Kapitels von den nöthigen Theilen der Gebäude/ gehet zum ersten auf die inneren/ und zum anderen auf die äussern Theile.
§. 52. Die vornehmsten äussern Theile sind das Dach/ der Gipfel/ die Thüren und die Fenster. DaS Dach wurde bei den Alten, welche auch das Verhältniß der Gebäude vom Menschen sollen
Das erste dieser Basreliefs befindet sich jezo in der Galerie zu Florenz/ und es ist des Alten mehr daran, als Wi» ekel in an sagt, wen er nicht vielleicht aus Versehen ein anderes meint, welches mit dem zweiten von ihm angeführten an der Vorderseite des Palastes ange- braäst ist, und vom Vartoli nicht abgebildet worden Auch diese beiden enthalten des Alten mehr. Fea.
2) Nontiauc. expl. LuppI, t, 4. I» i-I, iZ.—
^ina<1u2!» Hlonuiu. HIattli. t. Z. tak. Zl). Fea.
Wittckelman, -2. 58

Baukunst der Alten.
genommen haben/ als' da» Haupt des Gebä'ndeS angesehen/ und verhielt sich zu diesem/ wie sich das Haupt zum Körper verhält. ES war nicht/ wie man jenseit der Alpen auch an fürstlichen Häusern siehet/ oft das Drit theil von der ganzen Höhe der Gebäude/ sondern es war entweder ganz flach/ oder inehrentheils flach gegipfelt/ wie noch izo die Häuser in Italien. Die Einwendung, daß steile Dächer in Ländern/ wo viel Schnee fällt/ nöthig sind/ ist ohne Grund: den in Tirol, wo es nicht an Schnee fehlet/ sind alle Dächer ebenfalls sehr flach. An bürgerlichen Häusern war zuweilen die ganze Cornische, auf welcher das Dach mit ruhet-/ von gebrauter Erde/ und dergestalt eingerichtet/ daß durch dieselbe die Traufe ablaufen konte. Zu diesem Ende waren an derselben in be- siimter Weite Löwenköpfe mit offene m M aule gebildet/ durch welche der Negen herunterfiel/ so wie es VitruviuS an Tempeln lehret. Stüke solcher Cornischen haben sich verschiedene im Hercu- lano gefunden/ und sind in dem Hofe des königlichen Musei zu Portici zu sehen. In Nom war der Ablauf der Traufe an gemeinen Hänscrn insgemein von Brettern gemachet.
§. LZ. Der Gipfel hieß bei den Griechen oder und muß nothwendig an den alten
Gebäuden und Tempeln fein/ deren Dach mit der Deke ein Dreiek machet: den die Häuser waren nicht alle platt und ohne Gipfel/ wie Salma- siuö behauptet/^) welches sich auf alten Gemälden zeiget. Wen aber der Gipfel auf dem
>) I>, Z, c. z
2) plin. üxcrcit, i» Lolin. c. ?!>. t. I. p. FÜZ.
3) Und aus sehr vielen erhobenen Bildwerke». F ea.

Erstes Kapitel.
Palaste des Cäsars/ als eine Vorbedeutung seiner künftigen Vergötterung angesehen wurde,^) so ist dieses nicht von einem bloßen Gipfel/ sondern von erhobener Bildhauer arbeit/ oder gar von ganzen Figuren an demselben/ wie an den Tempeln waren/ zu verstehen. Pompejus hatte den Gipfel seines HauseS mit Schi fsch nä belir auSgczicret/ welches'/ wie Casaubonns meinet/ durch <Iornu5 angezeiget wird,
§. 6 t. Die Höhe eines' Tempels' wurde bis an die Spize des Gipfels gerechnet; folglich war die Höhe des Tempels des Jupiters zu Agrigenlum von 12» Fuß.
Z. 56. Die griechische Benennung des Gipfels wird insgemein weit hergeholet/ und man will in derselben die Ähnlichkeit eines' Adlers mit ausgebreiteten Flügeln finden. Ich bin der Meinung/ daß man anfänglich einen Adler an die Gipfel der Tempel gesezet habe/ weil die ältesten dem Jupiter gewidmet waren/ und daß daher die Benennung komme.
ß. 66. Die Thüren der alten dorischen Tem-
1) in (^8. p. 7Z3. sc. 63. p. 28Z. ellit.
Cäsars Gemahlin sah dieses im Traume herabfallen. ^
2) düpitvlin: Ovr6iarii ires, x. 189. e61t. Lcrlxt. Hist.
?äi'. 1620.
Z) 8alma8. IVvlN in Zpai'Uan. p. , ^cluii'e. 8ur difiic. Aener. c^ul 8e trouvent 6an8 Ie8 aut.
4) Über die Ableitung dieses Wortes verbreitet sich Beger weitläufiger n. Z. ^.6.7.) , welcher glaubt/
es habe seinen Ursprung vom Adler, den man auf den Giebel oder in das Giebelfeld stellte, wovon sich in beiderlei Art Beispiele, besonders auf Münzen, finden» F e cu
lMan vergleiche 2 K. 11 §. 1

Baukunst der Alten.
pel waren oben enger als nuten, i) wie viele Thüren ägyptischer Gebäude, welche Pococte daher P y r a m i d a l t h n r e n nennet. In neuere» Zeiten sind dergleichen Tliüren an Festungswerken und Castellen angebracht, deren Mauern, wie die ägyptischen, schräg gehen t» scr-»^»), wie der Eingang zum Castel S. Angelo ist. Bernini hat in dem päbstlichen Garten zu Castel Gandolfo, wo eine Mauer, »ach Art eines Aussen Werks, schräg gezogen ist, die Thüre ebenfalls enge zulaufen lassen. Aber es ist falsch, was Einige vorgeben, daß an dein farnesischen Palaste zwo dergleichen Thüren, und einige in der Cancellaria von Vignola gebanet sind: ^) V i g n o l a hat niemals Hand an dieses Gebäude geleget. 4) Diese Art Thüren scheinen den dorischen Tempeln eigen gewesen zu sein ! den sie ist also gebauet an dem Tempel zu Cori,5) welcher gleichwohl nicht
1) Ocmpüter, ütrur, reg. t. >> tali. z>. 266. Hier ist eine der sogenanten hetrurischen Vasen abgebildet ist, auf welcher stch eine nach 0 >en verengte Thüre befindet. Fea.
2) ot 15.18t. t. 1. p. 107.
fBe schreibe d. geschnitt. Steine, t Kl. 2 Zlbth. 3? N.Z
Ä Es wäre ein Beweis dieser Beliauvtung zu wünschen, da die allgemeine auch von so vielen Autoren angeführte Sage meldet, daß Nignola die Thüre koriuthi- scher Ordnung an der Kirche von S. Loren;o und Damasv, neben der Cancelleria, gebauet, und auch für die Cancelleria selbst eine Thüre dorischer Ordnung gezeichnet habe, die aber nachher nicht ausgesühret worden; daß er ferner den Theil des Palastes Farnese gebauet habe, in welchem stch die Galerie der Carraeci befindet, nebst vielen Verzierungen an Thüre», Fenster» und Kaminen. Vilo clv' xiü cvlol-ri arclületti>
t, 2. p 24.) Fea.
?) piranesi, Lora. lav> I.

Erstes Kapitel.
sehr alt ist. Endlich bat man diese Thüren auch an korinthischen Tempeln/ wie an denen zu Tivoli/ angebracht.
K. 67. Die Thüren der Griechen gingen nichts wie die unsrigen/ einwärts/ sondern auswärts auf; daber geben diejenigen/ welche beim Plau- tuS i) und Terentius aus dem Hause gehen/ von innen ein Zeichen an der Thüre/wie ein großer Kriticus uns bemerken lässet. Den die Komödien dieser beiden Römer sind mehrentheils aus grie-
>) .^nipliitr. act. >. sc. 2. v. iL. Lurcul. act. 4. 5c. 1. v.
2) act, 4. sc. >. V. Zg. — Terenz hat sie aus dem
griechische» Original des Menander übersezt/ und die Scene ist in Athen. Fea.
Z) Aluret. V»r> lect. l. 1. c. 17. — l'uraeli, Olivers. I. 4. c. >5. Sagittarius (<ie jan. veter. c> 22.) und Pancirollo (ker. nicruor.ik. I. I. tit. 2Z x, 70.) behaupten/ daß einige zu diesem Zwek ein Elöklein am Thor gehabt; aber sie bringen keinen Beweis dasür bei. Sagittarius glaubt/ S e n e c a (lle ir», I. Z. c. ZZ.) sei der einzige alte Schriftsteller/ der dieses bemerke/ wo er sagt:
s?is, aü jsllus: inipulsum? Ich glaube aber/ daß diese Stelle nichts beweise; den erstlich scheint es/daß dieses zu verstehen sei von dem äusser» Klopsen oder Klingel» dessen/ der in's Haus hinein wollte / wie noch jezo üblich ist/ nicht aber dessen, der aus dem Hause hinausgehe» oder die Thüre osnen wollte; in welchem lezten Falle der Hausherr/ der sich darin befand/ davon nicht erschreken koiite/ und es würde nicht nöthig gewesen sei»/ zu klopfe» oder zu klingeln/ um den,/ welcher hinein wollte/ anzudeuten/ daß er sich entferne. Zweitens: »ach der allgemeine» Art/ in welcher Seneca spricht, wen man ihn i»dem Siuiie versteht/wie S a g i ttarius will/ müßte man annehmen/ daß es die übliche Sitte in Rom gewesen fei/ die Thüren nach aussen zu ofnen/ zu einer Zeit/ wo dieser Gebrauch auch in Griechenland schon abgekommen war/ und nur höchst wenige ihn noch beibehielten. F e a.

Baukunst der Alten.
chischen übersezet/ oder doch Nachahmungen griechischer Stüke. Die Ursache dieses Zeichens von innen war/ daß diejenigen/ welche nahe am Hause vorbeigingen/ sich vor einem Stoße der ausgehenden Thüre hüten könren. Zu Rom wurde in den ersten Zeiten der Republik dem M a r c uS V a ler i u S/ einem Bruder des Poblicola/ als ein vorzügliches Unterscheidungszeichen gegeben/ daß dessen Thüre auswärts ausging/ wie die griechischen/ und man saget/ eS sei die einzige Thüre in Rom gewesen/ die also beschaffen war. Unterdessen siehet man an einigen Begräbnißurnen von Marmors) in der Villa Matt ei Z) und Ludovisi/ an welchen der Eingang zu den elysäischen Feldern durch ei« Thüre vorgestellet ist/ dieselbe auswärts ausgehen; auch in dem vaticanischen Virgilio ist die Thüre also an einem Tempel/ wie noch izo die
1) vinn)-s, Hai. ü.oiu. I. 2. c. Z9. ?1utarcli. ?o-
c. 20.
Nachher wird es auch in Rom üblich gewesen sein, die Thüre »ach aussen zu öfnen , ohne daß es ein besonderes Vorrecht gewesen; wie man aus dem Rechtsgelehr- ten Scävola schließen kan, dessen noch weiter unten wird erwähnt werden, und der zu den Zeiten des Cicero lebte. F e a.
2) Älontkmc. cxjzl. t. 5. sil, 122.
Z) IVIonuii». AIuttiiLeior. t. Z. tak. 63. liA. 2. Dasselbe sieht man auch an einem Tempel in einem Basrelief an der äusseren Mauer der Hauvtkirche in Floren;, abgebildet bei Gori ant. in kir. url> 2. tal).
i i.) und an dem Tempel aus dem früher in der Galerie z» Florenz befindlichen Basrelief, welches Pi- ranesi (-leila Aagllif. d<z' l^oni. talz. ZL. k. I.) abgebildet hat. Nitrnvius N. 4. c. 6.) sezt als allgemeine Regel, daß die Tcmvelthiircn in alle» Ordnungen der Baukunst sich nach aussen öfnen. Fea.
lMan sehe unter den Abbildungen Numers 14,?

Erstes Kapitel.
Thüren der Scheunc»/ und der Läden der Kaufleute und Handwerker. Eines Theils können dergleichen Thüren nicht so leicht/ als diejenigen/ welche einwärts gehe»/ aufgesprenget werden / und andern Theils hindern sie nicht im Hause/ und nehmen keinen Plaz ein. ES findet sich aber auch das Gegentheil; den an einem runden Tempel auf einer der schönsten erhobenen Arbeiten aus dem Altertume/ in der VillaNegroni/ gehet die Thüre einwärts auf.
t) Man sehe die Abbildung Numero <5/ und eine bei Gruter <t. >> I>. Igö, Loi5!»r<I. pari, Z. lud. i26.)Nach Plutarchus l^uklic. c. 2».^I scheint es, daß zu seiner Zeit der Gebrauch/die Thüren einwärts zu vfnen / allgemein auch in Griechenland abgekommen sei. Ebenso sagt Helladius B e sa»t in o us / oder der aus der Stadt Autinoia in Ägypten gebürtig war, in seiner Chrestomathie, von welcher Photius 27g.
col. iS^5,Z einen Auszug gibt, den Meursius (Ox, t , 6. col.ZZi. erläutert hat, dasselbe voiisciiier Zeit, d. i. vom Anfange des vierten Jahrhunderts der christlichen Zeitrechnung unter Licinius und Maximilia- »us, indem er die oben aus dem Plutarchus erwähnte Stelle sast wortlich wiederholt: läeo ->xu<! co- zuicos cxeuntes ziulsaut lore8, c^ii^ nou, ut uos
iiunc, ostia vlii» »perivb-iiitur iiNi.'rius, sei! »llvcrso
Iiioclo. CIIIIN Uullenles M.1UU ziulü.'liitei»
Dessen ungeachtet tönte man sagen, daß in jenen Zeilen blos der größere Theil die Thüre nicht mehr na Haussen ösnete; deii es scheint mir ungezweiselt, daß einige sie auch noch zur Zeit des Justiuianus, d. i. gegen die Mitte des 6 Jahrhunderts so ösneten, wie sich aus dem Fragmente des Nechtsgelehrten Scävola ergibt, welches dieser Kai-'er unter die Gc.'cze mit ansnahni, die zu seinerzeit gelten sollten, (t>-n<Iect, I. S. «it. 2. lle Kervit. ^ilLll. uiiz. liliea ult.) Die Thüren an en Nuden der Krämer sind wahrscheinlich immer 0 wie auch »och iezo, »ach a ussen geösner worden. Fea.

Banknnst der Alten.
§. LS. Diejenige»/ welche klügeln wollen/ meinen und behaupten/ daß die Thüren von Erzt an der Rotonda nicht für diesen Tempel gemachet/ sondern anderwärts weggenommen sein/ und dieses j hat sich auch Ke»Hler erzählen lasse«/ ohne die Ursache anzuführen/ welche jenen das Gitter über der Thüre scheinet; diese sollte nach ihrer Meinung bis an ihren oberen Balken reichen. >) Wer aber die herculauischen Gemälde hat/ wird auf der ver- meineten Dido eine solche Thüre finden/ an welcher das Gitter oben befestiget ist: eS dienet dasselbe zu Erleuchtung des inneren Gebäudes. An bürgerlichen Häusern war über der Thüre ein freier Stand herausgebauet / welchen man in Italien Ninghiera/ im Französischen Baleon nennet: im Griechischen hieß es In einigen
j) Fico ro >'i tle v?3t!A. ^om.->m. I. I. c. 20. p. 1Z2.) gibt als bekant an, daß die antiken Thüren aus Bronze von Genserich/ König der Gotheii/ weggeführt worden, aber er nent keinen alten Autor, der es erzählte. Ihm folgte auch Venuti, (Xccurat. e succ,
pius, der die Plünderungen Genserichs erzählt, erwähnt diefer Thüre» gleichfalls nicht. Vorsichtiger zweifelt daher Nardini (kou>. ->»t. I. 6. c. 4. x. 2g5.) blos, daß es nicht mehr die alten Thüren seien; Venuti sezt noch hinzu, daß diese beiden Thüren neuerer Zeit seien aus Zapfen gestellt worden, und daß die alten mit Haspen auf Angeln gegangen. Fea.
2) pilt. (1'LrcaI, t. I. tav. iZ> x, 7Z.
Z) v.
Bei den Lateinern monianurn oder mirniannm, wie beim Vitruvius (I. 5. c. >.) u. a. daher das italiänische Wort m!gn.i»o entstanden ist. Man sagte auch Solarium, italiänisch Lolariuin und inrxnirlnuni aber
»ante man auch die Terrasse oder das flache Dach der Häuser, wie man ste noch jezo in Neapel steht. (Isiäor. vrigln. I. iZ. 5, llicrva. exi5t. io6.) Zea.

Erstes Kapitel.
Tempeln wurde vor die Thüre ein starker gewürketer Vorhang gchänget, welcher in dem Tempel der Diana zu Ephesus von unten hin ans gezogen wurde; i„ dem Tempel des Jupiters zu Elis aber ließ man den Vorhang von obenherunter. 2) Zn den Häusern waren die Thüren im Sommer mit Flor bespannet.^)
t) Buonarroti (Oserv. !stor, üopr. alc. meilsgl SIN,
tav. >. ». 6. x. 20.) bat geglaubt/ aus einer Münze des Hadrianus eine Spur eines solchen Vorhanges zu finden/ wo dieser Tempel der Diana/ oder vielmehr die Capelle oder das Tabernakel derselbe»/ vorgestellt ist. Aber er hätte bemerken können, daß jener Vorhang nicht in die Höhe gezogen erscheint, wie Pausa- »ias sagt/ sondern gleichsam von einer Seite flattert. Ein Beispiel eines Vorhanges/ der so mit drei Schnüren in die Höhe gezogen wird/ findet sich in den <Z'Lrcolaiiv (t, i. tuv. i!.). Fea. l Nach den Untersuchungen des Herrn Hosrarhs Al. Hirt Von Berlin, welche er über den Tempel der Diana zu Ephesus angestellt hat (Berl. ISll?. 4.1, ist hier weder ein Vorhang vor dem Bilde der Göttin, noch vor der Thüre der Cella anzunehmen: sondern ein prächtiger, großerTevich, der bei Festen als Überhang die Sonnenstralen und Hize abzuhalten bestimt war/ die durch die obere Osnung des Tempels hineindringen koiiten / indem sowohl der Tempel der Diana zu Ephesus/ als jener des Jupiters zu Elis ein Hvpaethros gewesen. Daß man in jenem den Überhang auswärts zog/ kam daher/ weil man ihn wahrscheinlich oben in einer Luke unter dem Dache verwahrte, da die Behältnisse für den Schaz im Gebäude selbst angebracht waren. Den Überhang zu Elis aber ließ man herunter/ wen man ihn wegnehmen wollte, weil sich die Behältnisse sür den Tem< pelschaz in besondern Gebäuden auswärts befanden.)
Beide sprechen von Vorhängen / die beständig vor de»

Baukunst der Alten.
§.69. Fenster hatten die in's Gevierte gebaue- ten Tempel insgemein nicht/ und kein ander Licht/ als welches durch die Thüre hineinkam; und dieses zu Vermehrung der Ehrfurcht des Orts/ welcher durch Lampen erleuchtet war. LncianuS saget mit ausdrüklichen Worten / daß die Tempel nur durch die Thüre erleuchtet würden. ^) Die ältesten christlichen Kirchen haben ebenfalls wenig Licht/ und zu S- Miniato in Florenz sind/ anstatt des Glases/ Tafeln von flekichtem Marmor eingesezet/ durch welche ein wenig Licht fallt.^) Einige runde
Thurm hingen. Sie wurden bei den Alten vels genant/ und von ihnen naiite man die Zimmer erster, zwei-
fübcr die Befestigung und Zapfen der Thüren sehe man das Sendschreiben an den Graven von Brüht. H. 7t — 72.Z
1) BaronRiedesel (Reife,c. ^ Br. 40S.) bemerkt/ daß an dem Tempel der Coneordia in Sicilien sich keine Spur von Fenstern sinde/ und vermuthet daher/ daß er kein anderes Licht als durch die Thür' empfangen habe. Aber Seite Zl fagt er/ daß im Kloster St. Nikolaus in derselbe» Stadt ein kleiner wohl erhaltener Tempel fei/ der ein kleines altes Fenster habe. Fea.
2) De Ooiuo. S. 6. 19?.
W i n ck elnia n hat hier den Lucian wohl nur flüchtig angesehen. Es heißt daselbst Inack der übersezung W i e^ la n d s^I: „ deii daß er/ z. B. gegen den schönsten Theil „ des Tages/ gegen die aufgehende Sonne liegt/ und also/ „ sobald seine Flügelthüren aufgethan werden/ bis zum 1, Überflüsse mit Licht erfüllet wird/ — eine Richtung/ „ welche unsere Alten auch den Tempeln zu geben pfleg- „ teil/ u. s. w. " Dieses hat aber gar keinen Bezug auf die Fenster/ den er sagt weiterhin/ daß das Haus deren aus allen Seiten hatte. Fea.
lNei fe A na cha r fis des Jünger»/ S Anmcrk. z. jZ K.Z
ZZ Es ist irrig , daß die ältesten christlichen Kirchen wenig

Erfteö Kapitel.
Tempel bekamen/ wie das Pantheon zu Rom/ das Licht von oben durch eine runde Öfnung, welche nichc in christlichen Zeiten durchgebrochen > ist/ wie einige unwissende Scribenten vorgeben; den das Gegentheil beweiset der Rand/ oder die zierliche Einfassung derselben von Metall/welche noch izo zu sehen und keine Arbeit barbarischer Zeiten ist. Da unterPabstUrban VIII. ein langer unterirdischer Ablauf der Unsauberkeiten bis an die Tiber gezogen wurde/ san^ sich 15 Palmen unter dem inneren Pflaster der Rotonda eine große runde Öfnnng zum Ablaufe des Wassers/ welches sich .durch die obere Öfnung in dem Tempel sammeln koiire. Es waren unterdessen einige runde Tempel ohne diese Öfnung.
K. 6n. Wen man aus den übrig gebliebenen alten Gebäuden / und sonderlich aus der Villa Hadria-
Licht gehabt, wie schon Cia >» pini (Vct. mo»um. t. i. c. 7.) durch die alt?» Gebäude selbst und durch die Zeugnisse alter Autoren weitläufig gezeigt hat. Er bemerkt/ daß in vielen Kirchen zu Rom z. B. die Zensier später- hin verenget worden seien, entweder, um sie auszubessern, oder um sich gegen die Kälte zu schüzen; oder von den Mönche», um vom Lichte nicht in ihren Meditationen gestört zu werden. Fea.
1) Der Tempel des Gottes Terminus, der in dem Tempel des Jupiter Capitoliuus ciugeschlosse» war, hatte vielleicht eine ähnliche öfnung im Dache, durch welche man den Himmel fehen koiire, indem es Sitte war, diefen Gott an einem offenen Orte zu verehren. (I^actanl. <Iivi». iustil. I. 1 c. 2Ü. tZviil. I'asl. I. 2. v. 6?!.)
Fea.
2) Viele Gebäude, die man für Tempel hielt, waren Bäder. (I'soü, ^nuck. po?.?»uloz u>v. 2^.) Fea.

-520 Baukunst der Alten.
ni zu Tivoli/ urtheilen kau/ so liebeten die Alten me»r die Finsterniß als das Licht: den es findet sich daselbst kein einziges Gewölbe oder Zimmer/ welches Öfuungcu zu Fenstern hatte/ und man muß glauben/ daß das Licht ebenfalls durch eine Ofnung des Gewölbes hineingelassen worden; die Gewölber aber find um ihren Mittelpunkt herum eingefallen/ und man kan sich nicht deutlich davon überzeugend) So viel ist gewiß.- daß sehr lange Gänge oder Galerien/ welche halb unter der Erde waren/ und
t) Mir scheint, daß die Ruinen der Villa Hadriani keinen Beweisgrund für diese Muthmaßung abgeben können, da man nicht weiß, zu welchem Zweke dieses Gebäude bestimt war. Bei den Autoren finde» wir im Allgemeinen das Gegentheil. P al la d iu s r<? i-ust. I. >. c. >2.) schreibt vor, daß die Landhäuser Viel Licht haben müßen, und Bitruvius sagt dasselbe sowohl von den Stadt- als Landhäusern (I. 6. c. 9 ). Äusserst Helle waren die Landhäuser des Plinius, deren oben <S. 407.) erwähnt worden, und das von Lucian bc> schriebe«»: Haus (oben S. 4lS.); so wie das Bad des Claudius Etr »scus, welches Statius t I. >. c. 5.) beschreibt: und statt aller andere» Beispiele können so viele römische Geseze diene», welche zeige», wie angelegentlich man bei Stadt- und Landhäusern darauf sah, daß die Nachbarn nicht das Licht derselben Ver- baueten; wie in den Pandekten, dem Coder und den Institutionen zu lesen ist. Lukas Holstein, Marsilius Cagnatus :c. welche über die engcii und sparsam angebrachten Fenster der Alten dieselbe Meinung wie Winckelma» hegte», sind von Donius
lengrest. >,c«I 919.)/ vom Pater Min u to l 0 lvis- seit 4. t><! !)»»> <!cct. 2. I»c. cit. col. 92.) u. a. dort angeführten Autoren widerlegt worden. Doch will ich darum nicht durchaus läugne», daß ei»ige ihre Fenster enge gebaut habe», den aus den Briefe» des Cicero an denAtticus ll .2, rpiüt Z.) weiß man, daß der Baumeister Evrns sie so machte. F ea.

Erstes Kapitel.
ei^ptnporücns genennet wurde»/ von mehr als hundert Schritten in der Lange, nur Licht haben an beiden Enden derselben / welches durch eine Art von Schießloch oberwärts hineinfällt: von aussen ist vor dieser Ofnung ein Marmor mit einigen Einschnitten gesezet, durch welche das Licht nur scheinet. In einem solchen Gange, welcher wenig Licht hatte, saß M. LiviuS Drusus in seinem Hause^ und als TrilmuuS des Volks hörete er und entschied die Vortrage und die Klagen des Volks zu Rom. Dergleichen Gänge in dem Laurentino des Pliniu 6 hatten auf beiden Seiten Fenster. Die Weichlichkeit war unter den römischen Kaisern so hoch gestiegen / daß man auch in Feldlagern solche unterirdische Gänge an- legete/ welches Hadrianns untersagete.
K. 61. Zn Bädern sowohl als in Wohnzimmern standen die Fenster alle in der Höhe / 4) wie in den
i) ^ppisn. IieNo civil. I. t. x. Z72. Suxxlem. I. 7 l. e. 33.
4) Zur genauern Bestimmung wollen wir hinzufügen/ daß einige Theile dcr Bäder, als das lalii-nm, »ach Vi- truvius (I. 5 c. io>), und einige andere Gemacher die Fenster auf diefe Weise hatte». In andern Gemächcrn werden sie verschieden gewesen sei». Seneca, c>'pist. 8ü.) wo er von dem Bade des S ei v io ?l fri c a n u s dei Ältern zu Liternuni spricht, erwähnt, daß es »ach Art der alten Bäder sehr dunkcl war, und das Licht durch einige üsnimgen emvstng, die eher Rize» als Fettster zu nennen wären; im Gegensaze mit dem Gebrauche sei n e r Zeit, wo sie durch sehr gros« e Fen st er, in welche die Sonne den ganzen Tag hineinstcl, und durch die man, im Bade sizend, Meer und Gesilde übersehen koilte, erhellet waren; in koc b^iaeo Scipionis »lininiss
sunt / II1LAI5 muro In^)i6eo
tiv. ut sine i»juii!> niuni>uüiiti lunwn -läiuiltcrcnt.

422 Baukunst der Alten.
Werkstellen der Maler und Bildhauer/ welches man sonderlich an den Gebäuden der durch den Vesuvius verschütteten Städte gesehen hat. Eben dieses zeiget sich auf einigen erhobenen Arbeite»/ und auf alten herculanischen Gemälden:^) Die Häuser daselbst hatten gegen die Straße zu gar keine Fenster.^) Diese Art zu bauen war nicht zur Neugierde und zum Müßiggänge eingerichtet; sie verschaffet- aber ein viel inizlicher Licht in den Zimmer»/ welche» das Licht ist/ das von oben kömt. Wie vortheilyaft dergleichen Licht auch der Gestalt sei/ kau man daraus schließen / daß die Mädchen in Rom/ welche versprochen sind/ sich dem Bräutigam/ wie man saget/
daß man auch desVitruVius Vorschrift nicht befolg«. So war vielleicht auch das vorhin erwähnte Bad des Claudius Etrufcus eingerichtet, und das Bad d» Fa ustina/ welches die Fenster von solcher Größe hatte, daß sie von der Erde fast bis an die Deke reichten, I» den Bädern des Diocletiauus und andern findet ma» die Negel des Virruvius beobachtet. Man sehe die Abbildungen davon bei Cameron (Dc^cript. >Ie>i Imin, <ies Koniiiins,) Aus dem angefnhrten Briefe des Seneca bemerke ich auch den in jener Zeit gewöhnlichen Lurus in den Bädern, die Hähne der Rohren, aus denen daS Wasser floß, von Silber »u macheu, -n-gciiie-i epi^io- n>i-,, um zu zeigen, daß die Nachricht, welche Wiw ckelin a n in der G e sch i ch t e d e r Kunst ( t 2 B. 2 K. 2 §.) von einige» gibt, nicht so ganz neu war. Fea.
>) ?itt. ö'Lreol. t. I. ^>. 171 — 22g. Virgil. Vatic. II. 2g.
2) Man sehe die Briefe an Bianeoni (S. 3t Z7.), wo sich Winekelmai? über diesen Punkt, sowie auch über die Höhe der Fenster deutlicher erklärt. Fea.

Erstes Kapitel.
zum erstenmal öffentlich in der Rotonda sehen lassen. Man war auch in Zimmern mit hoch angebrachten Fenstern unter dem Winde und der Luft/ daher findet steh/ daß die Alten vor die Öfnungcn zu Fenstern nur eine Deke gezogen. Auswärts waren diese ihre Fenster nicht/ wie izo/ mit eisernen Gattern verwahret/ sondern anstatt desselben w^r ein von Metall mit Krenzstäben gegossenes Gitter/ welches in Angeln hing/ und auf und zu gemachet werden kon- te; es hieß claUnum. Man stehet dasselbe anf ver-
l) Digest, 1, ZZ. tit. 6. I, (^n-ositum ost, 12, Z, 8i do-
IN 115 16.
ulVian sagt davon nichts i» diesen, auch von den ?luslegern so viel und oft bestrittenen Geseze. Es scheint/ daß er, wen er von Vorhängen der Fenster svricht, mei> »e, daß die Vorhänge in den Zimmern dienten/ dem Tageslichte und der Sonne den Eingang zu verwehren, weil man sie dunkel machen wollte/ wie auch »och heu- ^ tiges Tags geschieht, während man, ihm zufolge / um
die Kälte von den Fenstern abzuwehren, Frauenglas in dieselben sezte/ wie auch Seueca sagr (äe xrov!6. c. 4. notur. l^uWst. I. 4. c. ult.) und Plinius der Jüngere, (I. 2. cpist. 17.) IVc^ue spcculüria, schreibt Illpian, veln, c^lica fri^oris causa vet uulln^ >11
6omo suni. Niemand wird sagen, daß jener Stein gedient habe, Dunkelheit zu bewirken, oder das Licht zu Kindern, da seine Beschaffenheit und der Zwek seines Gebrauches war, ein Helles uud reichliches Licht durchscheinen zu lassen, wie derselbe Seneea (exist. go>)
so auch M a r t i a l (>. I, exigr. 14. V. z —4. edit. La- dcri. ilj2^.)
ll^deinis vl>>ect.i notis spccu^zri!» puros ^.dmittunt et sino tsece diem.
(Lons. Lssi!. A. in liexaincr, Iioniil, Z. n. 4. ) Von diesen Vorhängen spricht auch IuVeua l (sat, g. V. I o5.) und andere Autoren. Aber oi'ter erwähut derer/ welche vor den Fenstern der Kirchen dienten, der Bibliothekar A «last a s i u s in denLebender P ä b st e, Feg.

424 Baukunst der Alte».
schiedeneit alten Werkens) und im Herculano hat sich ein solches Gitter ganz unversehrt gefunden. An einem runden Tempel auf der angeführeten erhobenen Arbeit in der VillaNegroni gehen Gatter/ i anstatt der Fenster/ auf beiden Seiten der Thüre/ von der Cornische bis auf den Boden/2) «ach Art wie sie sich oberwärtS an einem andern erhoben gearbeiteten Tempel befinden. ES gab auch Säle bei den Alten/ deren große und hohe Fenster bis auf den Boden heruntergingen.^)
§. 62. Daß die Römer schon unter den ersten Kaisern Glasfenster gehabt / geben die platten Stüke GlaS/ welche im Herculano gefunden worden, nicht undeutlich zu erkennen. ES redet auch Philo in der Gesandtschaft an den Kaiser Cajus von Glasfenstern. 5) Die älteste Meldung derselben findet sich also nicht beim LactantiuS/6) wie Herr Niroii/ in einem gedrukten Schreiben aus London 1769 an Herrn Venuti gerichtet/ vorgibt. ?) Ich
piu. ä'Lrcol. t. >. x. 22g — 261.
2) tMa» sehe unter den Abbild unge »Numero ^—45-^
Z) Hlonttanc. t. 5>. ^1. 1.?».
Vitruv, I. 6. c. 6,
Diese Fenster hießen bei den Lateinern vulv-e oder ken'.'^ti'N vslvs^az. Plinius der Jüngere (I. 2. 17. ) schreibt von seiner Villa Laurentina: un-
Vitruvius am angeführten Orte »eilt ste Iun>in.-> s^ne- stürmn Vlllvnta, welches Galiani passend durch l!n<!5U'a s ßuisa <ii purte, Fenster wie Thüren, ubersezt hat. F ca.
L) Opkr, t. 2. p. 8gg. eäil. Ai>nzez'. Wlan vergleiche oben
S. ZS —Z7.^
<z) v? oxis I) i 7 c. g.
7) lMan vergleiche oben S. Zt — Z7.

Erstes Kapitel.
merke hier eine Nachricht an, welche Ottavio Fal- c o n i e r i 2) aus Rom dem N i k o l a u 6 HeinsiuS in einem Briefe gegeben von einem Gemälde, welches gewisse alte Gebäude und einen Hafen vorstellete, mit ihren darunter gesezeten Benennungen, als: i-onici „ci-iviil, ?o. r'ävs'riAes, Er schäzet dieses Gemälde von ConstantinS Zeiten. Die mit Farben ausgeführeten Zeichnunaen derselben befinden sich in dem Museo des Herrn CardinalS Zl le xa n d e r Zl l b ani. Wen eS keine Betrügerei ist, so wären die GlaSfenster aus denselben deutlich zu erweisen: den eS sind an den Gebäuden grosie Flügelfenster bis auf den Boden herunter in großer Anzahl, eines nahe an dem andern. -) Dieses Gemälde stand an der Wand in einem Gartenhause der Villa Cesi einaesezet, aber der ieziae Besizer gedachter D'lla, der Prinz Pan- fil>, hat alles daselbst überweissen lassen, und also ist nichts mehr von dem Gemälde zu sehen. B ellori hat es, in's Kleine gebracht/ in Kupfer vorgestellet. )
1) Vurimann. L^Il. epist. t. p. 627. ^53.
2) Dieses beweiset nichts; den die Fenster konten auch Von Frauen«;las oder andern Materien sein, von denen in den Anmerkungen zu den Briefen an B>- anconi die Nede ist. Fea.
Z) vet. k'lnn. p- i.
Winckelmaii bat nachlier in seinen Denkmalen <N. 204.) das Stnk dieser Malerei, unter welcher geschrieben ist: v^l.. 5^5511^5. abgebildet und erläutert mitgetheilt. Man kaii es sür ei» Bad der Kaiserin Faustiua halten. Ebendaselbst bemerkt er, die gedachten Fenster seien so groß gewesen, dak sie bis an den Fußboden reichten, wie man sie in der Malerei stehet, und denen ähnlich, von welchen ich vorher gesprochen habe. Er wirst dort
18 ^

Baukunst der Alteu.
§. 63. Dieses ist von den äusseren Theilen der alten Gebäude geredet. Die inneren sind überhaupt
?r auf's neue die Nage auf, welche er schon in seine» Nachrichten v o n d e n neuesten h er c u l a u i s chen Enrdekungen l oben S. 272.) gethan hat. Wir wollen hier der Vollständigkeit wegen etwas über die erwähnte Steh le beibringen. Die Frage ist: ob die Alten Läden an denFenstern gehabt, um die Zimmer dunkel zu machen, wie sie noch heutiges Tags üblich sind. Aus der sichern Art, sich ausziidriikcn, sollte man Klauben, daß Wi »ekel man alles, was diesen Punkt betrist, nachgelesen habe, oder daß wenigstens die von ihm angeführten Autoren so zu verstehen seien, wie er ste erklärt. Aber jene Zweifel verschwim den leicht, wen man auch nur die von ihm angeführten aber nicht genug erwogenen Stellen genauer betrachtet. Und, um bei övidius anzusaugen, scheint es mir sehr klar, daß derselbe gerade von solchen mit Läden geschlossenen Fenstern svreche. Er sagt, daß er zur Sommerszeit um Mittag ruhte, und cineii Theil des Fensters ga n ;, den andern aber nur so geschlossen hielte, daß blos ein schwaches Licht, wie man etwa in einem dichte» Walde, oder bei der Dämmerung lieht, hineinfiel. Die Stelle heißt: (l. i.eleg. 5.)
luellio lovantla toro.
?ars zdüperw luit, P>>r8 clausa lencstrse:
<)uale s^lvi« luuica Iiokl'i'e solent;
suklucent lu^iente crexuscula plia-do,
^ut ulii nvx öliut, nec tamin vrta <Iies. lila verecuuüiü lux est priebi ncla pui>Ili? <)ua latedras zperct ksdere pudor.
Winckelmaii, welcher in Rom schrieb, wo die Ge- wohnbeit ist, in den Nachiuittagstunden zu ruhen, und die Fensterläden, wenigstens der Hizc wegen, zu »erichlic-

Erstes Kapitel. 42?
die Dckcil/ oder die Gewölber/ die Trepen und insbesondere die Zimmer.
ßen, konte sich leicht vorstelle»/ daß SVidius Von etwas Ähnlichem spreche/ und einsehe»/ daß eine solche Dunkelheit durch Vorhänge/ dere» einer zugezogen/ der andere offen war/ nicht zu bewirken sei. Auch Vitruvius (I. 6. c. 7.) schreibt vor/ daß man die Fenster geschlossen halte/ um die Zimmer vor der Sonuen- hize zu verwahren; und dies mußte vermittelst eines undurchsichtigen Körvers geschehe», der fädig war, den Son- ncnstralen und der Wärme den Eingang zu verwehre»/ und dazu war Hol; i» jeder Hinsicht das begucmste und wobiseil- ste Material. Juvenal bestätigt dieie Erklärung. Zwar spricht er von Vorhängen/ aber er sezt voraus / daß diesen- sterschon »ntLäden geschlossen seien/ indem er sagt, daß man mit den Vorhängen die Fenstcrrize» verschließe, so daß auch kein Lusrche» durchdringe; von Licht ist gar die Rede nicht/ da er voraussezt/ es sei Nacht, indem er so aus den auch »och heutiges Tags «blichen Gebrauch anspielt, die Fcuster wohl zu verschließe»/ und deßhalb auch die Vorhänge niederzulassen; er wollte damit blos sage»/ daß/ weil man auch alle mvglicheu Vorsichtsmaßregeln anwende/ um etwas zu verberge»/ was man i» seinem eigenen Hause, selbst zu Nachtzeit, zu thun Vorhabe/ doch die Nachbarn es schon vor Tage wissen wurden.
t> < . Oor)cloi>, secremi» «livitis ulluni
5555? putaü? Lervi ut t.ieesiN, juinenta locjiiuntiir,
I>r^xjriius ante 6ieni caupc» seiet; suiliet et ?I„;erunt paritcr lidrarius, arclur»>>ß!ri, darptvl'es.
Noch andere Autoren sprechen von dunkeln Kammer»/ die wahrscheinlich mit Läden verfinstert worden/

628 Baukunst der Alten.
Z. 6i. Die Dckc war in vierekichten Tempeln insgemein von Holze, so wohl in ganz alten Zeiten/
z. V- Seneea (t!on?ol. -«I l^arc. e. 22.), wo er erzählt, daß Cordus, der Zeitgenosse des S e? a nu s und- Tiberius, sich gestellet, als ob er aus Verzweiflung Hungers sterben wollen, sich deßhalb in ein Zimmer gesperrt, und alle Fenster verschließen lassen, um im Dunkel zu bleiben: >un«n 01,ine pi-secltiili juüüit et üe in tenes-fi-, <.onc1>tlit. ?luch ?l p u l e i u s ( Hlet.in,. I. 2. x. 57. ) svricht von einer Kammer, die durch Ver- schließung der Fenster verdunkelt war: concluve 0I1- seratis ulnliro^uin. P l i n i u s der Jüngere
( I. y epi^t. 36. ), indem er die Lebensweise beschreibt , die er auf seiner tusculanischen Villa führte, erzählt, daß er Morgens beim Erwachen die Fenster noch etwas verschlossen hielt, weil es gleich schon Tag war, um besser im Dunkel nachzudenken, und sie da» öfnen ließ, um das überdachte zu dietiren: evigilo cw
slitui'. . . . I^otariuin voco , el «lie J-Inil';.':«, quie for- maverani, 6icto. So redet auch Varro t>le re I°u5t. I. l. c. 5g) von Fensterläden, luricuU an den Fenster» oder Luftlöchern: rotiieeus <s,ii saciunt: all üc^iiloueni
riec^ue tonien sine soriculis: ne c^uun» iiumorem szuise» rnU. portinaci vento vieta Lsiit.
Aus diesen Schriftstellern läßt sich also »»'t Gewißheit abnehmen, daß man die Zimmer entweder mit Läden oder mit Vorhängen verdunkelte. Koiite dasselbe nicht auch Augustus thun, der ein Zeitgenosse Vitrnos und Ovids, und älter als Cordus war? Wer wollte glaube», daß seinem Palaste eine Zierde oder Bequemlichkeit, welche zu seiner Zeit allgemein im Gebrauche war, gemangelt habe? Wen er sich derselben nicht bediente , da er bei Tage schlief, sondern sich begnügte, die Auge» mit de» Hände» gegen das Licht zu verschließen , so muß ma» davon einen andern Grund aussuche»,

Erstes Kapitel. 4ss
wie die Deke von Cypressen in dem Temvel des
den ich aber nicht mitTissot (über die Gesundheit der Gelehrten H. 7S.) darin sezen mochte, daß Au g u st u s nurw en ig schlafen wollen: sondern vielmehr darin, daß er einen Wid erwillen gegen die Dun, kelhelt und den einsamen Aufenthalt in derselben gehabt; den Sueronius sagt, daß sich AugustuZ wen er im Bette nicht schlafen können, vorlesen lassen, und daß er nie ohne Gesellschaft im Dunkeln wache» niö-
-iuo. Wen er also am Tage auf diese Weise schlief, und die Hand von den Augen nahm, fo befand er sich nicht allein im Dunkel , das er verabscheute. Dasselbe ist auch noch iezo manchen Menschen eigen, welche weder bei Tage noch bei Nacht im Dunkel uud bei geschlossenen Läden schlasen können. Man darf sich nicht einbilden, daß August us so schlief, um die Beanemlichkciten zu verschmähen, und ein mühseliges Leben zu führen; im Gegentheile hat er nach Suetouius gesucht, beauem zu schlasen, indem er sich anch die Fuße zudeken lasse».
Mit gleichem Grunde kan man über die von W i tick e l m an angeführte Stelle desTcrentius antworten; den däß man die Leute fä ch e l t e, geschah nicht, weil man nicht gewußt hätte, die Zimmer zu verdunkeln, wäre es auch nur durch Vorhänge oder andere Vorrichtungen vor den Fenstern gewesen , sondern aus andern Ursachen. Jene Komödie des Tercntins ist, so wie die übrigen, eine ilbersezung oder Nachalimung aus den. Griechischen, und griechisch ist auch ohne Zweifel ibr Inhalt. Daß die Griechen stch der Läden bedient haben, erhellet aus der angeführte» Stelle des Avollonius Rhodius, wo ich keine Schwierigkeit dari» finde, daß dieser Dichter die Fettster Thüre» «eilt; den auch bei den Lateinern hiessen sie so»!« und I>isur>.'->, wegen der Ähnlichkeit, welche sie mit ihnen, sowohl durch den Gebrauch hatten, als auch weil sie vielleicht öfter nach aussen, gleich die Thüren, geösnet wurde» , wie man aus dem Basre- lies der floreutinischcn Galerie sieht, das Gori tla- «cr. ant. in I^trur. ur>> >>zt. purt. Z. l. 20.) mittheilt.
Die Selle des Terentius wird als» eine andere Bi-

Bankunst der Alte».
Apollo zu Delphi war / als auch in nachfolgenden Zeilen: auch die Tempel der h. Sophia und der Apostel zu Constantinopel hatten solche Deke». Der französische ttbersczer des PausaniuS har sich geirret/ wen er unter andern dem Tempel des Apollo zu Phigalia eine gewölbete Deke gibt: er har das Wort welches hier/ wie inSgc-
meiN/4) das Dach bedeutet/ für die Deke genommen: das Dach dieses Tempels war mir Plärren von Stein geleget. Brsagetes Worr heisset an einigen Orten des PausaniaS zwar auch die Deke/ aber mir indem Falle/ wo es zugleich Deke und Dach
deutung haben. Er sagt/ daß der Verschnittene mit einem Fächer einem Mädchen fächelte, welches nach dem Bade aus dem Bette lag; womit er vielmehr zu verstehen gibt, daß der Verschnittene ihr Kühlung fächeln, als daß er ihr die Fliegen weg scheuchen wollen. Und gesezt auch, dies lezte wäre seine Absicht gewesen/ so würde es doch nichts beweisen; den einem Schlafenden ^ die Fliegen zu verscheuche»/ war auch ein vielleicht aus Verwnchlichuug entstandener Gebrauch zur Zeit des Kaisers Pertinar, wie D i o im Leben des Severus (I. 7 c. 4-> meldet, in welchen Zeiten man in ?!om auch bei Tage die Fenster zu verdunkel» wußte, wie Svidius und Vitruvins bezeugen. In dem von Ezechiel beschriebenen Tempel zu Jerusalem, vom h. Hi er o u »mu s commenrirt (l^unnocnl. in I. >2.
c, 4. cu> 5vi i' .), waren in den Fenster» weder Glas noch Frauettglas, sondern bloße Fensterladen von köstliche-» eingelegtem Holze, und >olche Lädt» scheine» auch die aus dem erwähnten Basrelief der florentinischen G>> lerie zu sein. Fea.
1) ?Iuil. V. v. 82,
2) Lo-Iin. <1c Orig t!onstüMillvi>> 64 et 7Z.
3) i. Z. c. 41. Z. 6.
4) Id. I, 5. c, lv. I. Z.

Erstes Kapitel.
bedeutet/ wie in Höhlen.^) Unterdessen ist auch dieses Wort bei späteren griechischen Scribenren zweideutig worden/ so wie die leztern römischen Scribenten die Wörter / welche eine platte Dekc von Holz und ein Gewölbe bedeuten/ mit einander verwechselt haben. 2)
§. 66. Diese Deken der Tempel wurden zuweilen von Cedern gemachet. Die Deken der Kirchen zu S. H o h a n Lateran, und zu S. MariaMaggi- ore tönten uns von den Deken in alten Tempeln einen Begrif geben. Ich läugnc indessen nicht/ daß eS nicht vieretichte Tempel mit Gewölbern gegeben habe/ so wie es der Tempel der Pallas zu Athm war. Solche Tempel aber hatten drei Navaten, wie izo gedachter Tempel / wie der Tempel des Friedens zu Rom/ und der zu Balbek; und in diesen Tempeln bekam das Innere derselben von den Ge- wölbern/ welche mit Schisböde» von den Alten verglichen werden/ den Namen eines SchifS/4) und man saget/die mittlere und die Seitennavaten.
>) III. I. g. c. ZZ. Z. 2.
Ich glaube, daß Pausanias hie» auch blos von dem Dache spricht/ so wie anderswo (I. >, <? Z S.), da er eines Temvels des staubigen Iupitc r s »», erwähnt; und siir die Benennung eines blöken Dachs oder der Bedeknng einer Hütte bedient stch Strabo deft selben Worres (l. 4, p- !v> I. >5... übrigens laugne ich nicht/ daß zuweilen auch I,il:u»ur. slache D eke,
bedeute / wie S » lburg zum P a u sa n i a s > c > g. Z. >.^ anmerkt/ und Win ekel man IG- d, K. NB. Z. K. 2Z§.) den Hesychins bei dem Worte «ersteht. Fea.
2) Lllliuas. iu Vvpizc. p. ZgZ.
8p >n, kelüt. 27.
4) Lsliuas. crcrctt. in Lolia. e. öü, xi L5L.

Baukunst der Alten.
Dcr Tcmpcl des capitolinischen Jupiters zu Nom aber hatte auch drei Cellen oder Navaten,^) und dennoch eine Deke von Holze,, welche nach der Zerstörung von Karthago vergoldet wurde. ?)
K. 66. In Häusern hatten die Zimmer theils platte Deken von Holze/ wie izo überhaupt in Italien/ wen sie nicht gewölbet sind/ und diese Deken/ wen sie blos aus Brettern bestanden/ mit welchen die Balken beleget wurden/ hießen bei den Griechen ; ^) hatten sie aber Zieraten/ welche/ wie noch izo in Italien/ vertiefte vicrekichte Felder waren, so hießen sie I-ikzueariü: den dergleichen Felder wurde» lacus genennet. Oder es hatten die
>) >Ze Laplt, c. >3.
2) ?Iin, !, ZZ. c.Z. secl. >3.
4) Diese Stelle ist in der Bibliothek der schönen Wissen schast en -c. (tll B. > St. t60S.) von einem llngenanten kritifirt worden. Es beißt daselbst: 1, Man findet , daß die Deken der Tcmvel und Häuser „ aus Bögen von Steinen oder von Holze find gewölbt „ worden, welche man lvder wie Seßner lic-
„ ber lese» will, cuimir!,?) nante. unten an diese Deke 1, wurde noch eine hölzerne angemacht, welche Iscunar oder auch l-i^ur-n-gcnaiit wurde, und zur Zierde diente. So » sagt Jsidor: laijuiüiia «iunt, «jULL
z, diese Deke von den IN uschelichten Vertiesungen la- „ cul>u^, griechisch ) und (-1 lacsiu is)
„weil sie >»it Striken befestigt wurde. Doch naiite
man sie auch mit dem allgemeinen Namen Samara, ! »wie dieses deutlich aus dem Plinins erhellet, der , „vom Pansias i einem Schüler des Pamvhilus, ^ dem Meister des Apelles,) sagt: ( I. Z/,. c. > > ^ „ /,«.) Iacuu:iii» ^riinus s>iiiAf?re nee xl
csiuaras ?Qlc cuu> taliler intvrnur! luos luit. Hier

Iimmer Gewolber mit Rohr gemachet (voltc ^ czni>->) und die Verfertigung derselben lehretPalladiuS und Vitruvius.^) ES wurde die Form des Gewölbes von Holz und Brettern aufgesezet/ und breit getretenes Rohr/ welches durchgcbendS in Italien viel stärker und länger als in Deutschland ist/ auf dieselben gebunden; auf das Rohr wurde» Schlaken vom Vefuvio geleget und befestiget/ und über dieselben wurde Mörtel (vonPuzzolana) getragen/ und die lezte Lage geschahe mit klein gestoßenem Marmor und Gypse. In einigen Häusern der durch den
» den offenbar I-icunai-ia und comuriv Verwechselt. Diese la- „ cun-ni-i, nicht die <ü>n>->r!r im eigentlichen Verstände, wur, „ den mit Cälaturen, d. i. mit e r h o b e n e n Figuren ,, ausgelebt, oder gemalt, »der mit Kostbarkeiten ausgeziert, :? daher kommen des Virgils Icc^uenriu Diever-
» tieften, runde n und ra ut e»ek i g e n hießen „bei den Griechen nicht, wie W i n ek e l m a i!
„ sagt, die De ken. Dieses beweist die Stelle des Jose- vl> us in den Altertn m e r n (! > S.), wo er von den Bret- » t e r n deeDeke sagt, ste wären (2 , ex-
71 csvo) c-.
„ (!>. c. au,-"« Aus diesem werden Sie leicht
sehcn, was ich wider diese Stelle des Herrn W in ekel- >, man habe. Noch weiß ich nicht, was ich mit den >, Worten machen soll: hatten sie Zieraten, so hießen sie /<?,/«?«,-a, den dergleichen Felder z, wurden genant. Es ist wahr, diese Deken
„ hießen I^uüsi-ia, aber nicht, weil sie hatten, „ es müßte den Winekel m a » »och die wunderliche An- „ merkung desServius (-»> Virg. ,rn. 1^ v. 627.) nachsagen » wolleil, welcher schreibt: /t,»r, <^uo«I per lintis-
„ tickon Wer kan aber glauben, daß aus
„ /acuv ÄNd durch ein lächerliches Antisti-
>, chon sollte gemacht sein?" Fernow.
>) Oo rc ruzt. I. c. >z.
2) 1^. c. 6.
Winckelman. 2. 19

Baukunst der Alten.
Vesuvius verschütteten Städte haben sich dergleichen Deken gefunden/ welche aber zusammengedrüket waren.
Z. 67. Die Treuen in den Tempeln/ welche auf das Dach innerhalb der Mauer führeten/ waren Windeltreven/ wie in dem Tempel des olympischen IupiterSzu Elis/ in der Notonda/ in dem Tempel des Fried en 6 zu Rom/ 2) und in den diocletia- nisehen Bädern, i) In andern öffentlichen Gebäuden/ die Stufen in den Theatern ausgenommen/ hat sich keine Trepe erhalten; den man wird die Stufen schon vor Alters weggenommen habe»/ wie man noch zu unseren Zeiten mit denen/ welche in der Villa Hadriani/ und mit einer andere»/ welche ohnweit dem Palaste von Santa Croee zu Nom entdeket worden/ gethan hat. Jene führete zu einem offenen Gange auf prächtigen Säulen/ ging gerade mit ihren Zlbsäzcn oder NuhepläzeN/ war aber nur acht Palmen breit/ welche Breite einem kaiserlichen Lust- Hause nicht sehr gemäß ist. Eben so breit waren die Trepen in dem vermeineten Lusthause des M. ScauruS auf dem palatinischen Berge/ wie Li- gorius in dem Grundrisse desselben/ welcher sich in dessen Schriften am gedachten Oxte befindet/ anzeiget,
>) Pausn». I> 8. c. io. ^Z,
2) Diese halben euren dreiekige» Plan. Fea.
Z) IG. d. K. ll B. Z K. 15 §.^!
Eine ähnliche Trepe sieht man in dem Überbleibsel eines Tempels nahe bei Girgenti, welche ein Meister- stük in dieser Art ist, wie Baron Niedesel in seiner Neise (l Br. 4l S.) bemerkt. it?o war auch jene, die Lu-cian erwähnt, (iu plulopciiiv Z. -Z.Z und etli> che Jahrhunderte vorher hatte man ähnliche Stiegen im Tempel Salomo»is angebracht. (3 Kön. ü K. S N> Ioz. I. ö. r> 3. n. 2.) Fea.

Erstes Kapitel. 4Z5
Z. 68. Die Stufen waren allgemein bei den Alten höher/ als man izo dieselben in Palästen und bequemen Wohnungen zu halten pfleget/ und dieje- j iiigen/ welche um den einen Tempel zu Pesto herumgehen/ (an den andern Tempeln sind sie nicht sichtbar) sind ungewöhnlich hoch: sie haben drei römische Palmen in der Höhe / und zwei und drei Viertheil Palme in der Breite/ so daß man mit Mühe das eine Bein über das andere so hoch heben kan. Eben so hoch sind die Stufen um den erhaltenen Tempel zu Girgenti/ und diejenigen/ welche um den Tempel des TheseuS zu Athen gehen/ scheinen nicht niedriger zu sein. Eben auf diese Art ist die Trepe an einem Tempel in dem vatikanischen Birgitt o angegeben. An der größten Pyramide in Ägypten sind einige Stufen drittehalb Fuß und andere pier Fuß hoch.^) Diese Stufen um die Tempel waren allerdings beschwerlich zu steigen; eS dieneten die- ^ selben aber zu gleicher Zeit auch dem Volke zum Sizen/ weil in den mehresten alten Tempeln nicht viel Raum für eine große Menge Menschen war. Daß das Volk aufden Stufen um die Tempel herum gesessen/ zeigen einige Stellen älter Scribenten an. Pau- sanias saget/^) daß an einem Gebäude ohnweit DelphoS/ wo die Abgeordneten der Städte aus der
j) Es sehlt cm Drittel, daß die Stieg?» Von Girgenti undPästum so hoch seien, als Winckelmaü hier angibt, wie aus den A b b i l d u n ge n zu ersehen ist; aber auch schon bei 2 Palm Hohe sür eine Staffel scheint eö UII- begreistich, wie ste i»m Aufsteigen können gedient haben. Fea.
2) 1^0 !n>v. Kuine5 <Zcz xluz keaux Noiiuiu, ilc la Oröeez ^ 1. pl. g. Fea.
3) pococke, Oesci-ipt. os llis ücast, t. 1. x.
4) I" 10. c. 5> lZ. i.)

Baukunst der Alten.
Landschaft Phocis ihre Vcrsamlungcn hielten/ Stufen gewesen, welche zuni Sizen gedienet. Auch Cicero redet von einem Tempel ohnweit der Porta Ca- pena/ auf deren Stufen das Volk gesessen, l) Eben so siehet man auf der Tabula Jliaca im Campi- doglio auf zwo Stufen um das' Grab des HektorS herum die Mutter/ Schwestern und Verwandte!: desselben sizen und weinen. Wen aber die Tem-
1) ^c>. I. cpist. i.
2) !''>>!l! ex^iic. Iliac. tal,. nun,, iic». t^vr! ^VIu?. (^u.ir-
Nach den Vorschriften/ welche Vitruvins (I. Z. c. Z> I. g. c. 2.) gibt/ sollten dieTrepen nicht sehr hoch sein, obwohl die Ausleger in der Erklärung von einander ab- weichen. Den am ersten Orte sagt er ausdrnklich/ nm» solle darauf sehen / die Stnscn zum Aufsteigen beauem zu machen. Auch Dio i>. ^3- 0. 21.) kair zum Beweist dessen dienen/ wo er sagt/ da» Julius Cäsar bei sei- nein ersten Triumph auf den Knien die Treven deS In p i t e r t e ni p e l s auf dem Capitolio hinausacstiegen, und (I. 60. c. 2Z.) das; Claudius dasselbe gethan. Es wäre nicht leicht gewesen/ dies aus einer beträchtliche!! Zahl von Stufen zu bewerkstelligen/ wen sie sehr hoch gewesen wären. An den Tempel»/ wo die Stufen ringsumher laufen/ würde ich diejenige»/ welche eigentlich zum Hinaufsteigen bestimt waren / von den andern / welche zur Unterlage des Tempels diente», unterscheide»/ so daß jene zur Neguemlichkeit der Hinaufsteigenden niedriger wäre»/ und die aildcrn höher/ wie es der Übereinstimmung und Größe des Gebäudes angemessen war/ ungefähr wie die Stufen in den Theater»/ welche da / wo man saß / höher waren/ als da/wo man hinaufstieg. In der That finde ich / daß an dem Tempel der C 0 nc 0 rdia zu Girgenti auf der Morgeni'eitc, w» ma» zur Vorhalle hiuausteigt/ die Stufen sehr nietn» waren; und von fechs derselbe»/ jede einen halben Palm hoch, find noch Neste vorhanden/ wie Baron Riedesel ci Vr,

Erstes Kapitel.
pel keine Stufen umher hatten/ wie an runden Tempeln/ so waren die Stufen nur am Eingange: den die Tempel hatten allezeit eine erhobene Base/ sonderlich wo Pilaster angebracht waren. Und da in späteren Zeiten des Altertums die Basen der Säulen hoch gehalten wurden/ so wurde auch dadurch der Eingang erhöhet; daher finden sich an dem er- wähneten runden Tempel in der VillaN egroni zehen Stufen/ welche zu dessen Thüre führen.
§. 69. Wir sehen ferner an den Trepen und Stufen der Alten/ daß diese keinen rundlichen Bund gehabt / wie izo die Stufen gearbeitet werden / so daß sie einen rechten Winkel macheten / und eine Schärfe hatten. Die Stufen in der Villa Hadriani waren aus zwo gleichen Tafeln von Marmor in einen rechten Winkel zufammengefezet. Es können also die Stufen/ welche um den Pronaos des Pantheons gehen/ und rundlich sind/ nicht aus dem Altertume fein.
§. 70. Von den Zimmern der Alten will ich nicht anführen und untersuchen / was von den alten Scri-
4t S.) berichtet. An dc»! große» Tempel zu Pästuni liefe» hohe Stufen ringsumher; aber zur Bequemlichkeit der Hinaufsteigende» war zwischen jedem Paar hoher Stufen »och eine falfche Mittelstufe angebracht. Diese sind nicht niehv vorhanden, den vielleicht waren sie von Metall oder anderem kostbaren Material/ oder vielleicht sind ste im Laufe der Jahrhunderte zu Grunde gegangen; aber man bemerkt ihre Spur durch ei»e gewisse Vertie-, fung zwifche» einer und der andern Stufe, welche gerade tauglich scheint, eine dritte zu halten, fo daß ans drei Stufen fünf wurden, welches eine begueme Stiege gab, und zugleich dem Temvel zur Zierde gereichte, (paoli. Itovine (Zclla cittii >Ii ?csto, clissert. 3. >1. 49. i>. 104.) Fea.
l) lMan sehe unter den Abbildungen Numero

4Z« Bankunst der Alten.
benten angezeiget worden/ weil dieses theils schon gesaget ist, theils ohne Kupfer nicht deutlich genug vorgestellet werden kan: ich begnüge mich/ dasjenige anzumerken/ was ich selbst gesehen. Der Alten ihre Zimmer/ sonderlich wo sie schliefe»/ waren vielmals oben rund gewölbet/ wie auch Varro anzeiget: also war dasjenige/ welches Plini us in seinem Lau- rentino beschreibet;^) und man schließet aus solchen Zimmern des zweiten GestokS in der Villa H a- driani/ daß sie zum Schlafen gedienet haben/ aus einer großen Nische in denselben/ welche anstatt des AlkovS gewesen/ wo das Bette gestanden. Des Pütt ins' Zimmer hatte Fenster umher/ in jenen aber komt das Licht durch eine Osnung von oben/ welche vermuthlich die Nacht verschlossen wurde.
Z. 7l. Aus den Trümmern der angeführeten Villa auf dem alten Tusculv/ ungleichen aus den Zimmern einer prächtigen Villa bei der Stadt Hercula- num/ wo die mehresten Brustbilder von Marmor und von Erzt in dem königlichen Museo zu Portici gefunden sind/ könte man schließen/ daß der Alten ihre Zimmer nicht sehr geräumlich gewesen. ^) Dasjenige/ wo im Herculano die Bibliothek stand/ und wo eine Menge von mehr als tausend Rollen Bücher gefunden sind/ war so beschaffe»/ daß man fast von ei»er Wand zur andern mit ausgestreketcn Armen reichen konte. In der tusculanischen Villa fand sich unter andern ein kleines Zimmer mit einer
1) Oonject. in Varrvn. linA. lat. 1. 7. 2.
254.
2) 1^. 2. 17.
3) Man vergleiche die Briefe an Vianconi, oben S. 29. u. f.1

Erstes Kapitel.
besonderen Abtheilung in beigesezeterForm/ ^ ^—
welche veranlasset zu glauben / daß in der äusseren Abtheilung sich die Bedienten aufgehalten : -> war die Thüre in das Zimmer/ und l> die Thüre in den innern Verschlag/ welcher mit einer dünnen Mauer gezogen war.
§. 72. Von Kaminen in den Zimmern findet sich keine Spur/ wie bekant ist: in einigen Zimmern der Stadt Herculanum fanden sich Kohlen/ woraus man schließen kan/ daß daselbst kein anderes als Kohlfeuer/ sich zu wärmen/ gebräuchlich gewesen. Man trift noch izo in den gewöhnlichen Bürgerhäusern in Neapel keinen Kamin an/ und diejenigen/ die sowohl hier als in Rom/ auch unter Personen von Stande/ eine genaue Regel der Gesundheit beobachte»/ wohnen in Zimmern ohne Kamin/ und ohne sie durch Kohlen zu erheizen. In den Villen aber/ welche ausser Rom auf erhabenen Orten/ wo die Luft reiner und kälter ist/ angeleget waren/ hatten die Alten die oder stuke vermuthlich gewöhnlicher als in der Stadt. ES fanden sich Stufen in den verschütteten Zimmern gedachter tuseulanischen Villa/ die beim Graben des Grundes zu dem izigen Gebäude entdeket wurden. Unter diesen Zimmern waren unter der Erde unterirdische niedrige Kammern in der Höhe eines TischeS/ allezeit zwei und zwei unter jedem Zimmer/ und ohne Eingang. Die obere platte Deke dieser Kammern war von sehr großen Ziegeln geleget/ und mit zwei Pfeilern unterstüzet/ welche ebenfalls von Ziegeln/ ohne Kalk/ und nur mit Leim gemauert waren/ um sich in der Hize nicht von einander zu sondern. In der oberen Deke dieser Kammern waren vierekichte Nöhren von Thon eingemauert/ welche bis auf die Hälfte der Kammern herunterhingen/ nnd in das Zimmer über dieselben ihre Öfnungen hatten. Solche

Baukunst der Alten.
Röhren waren innerhalb der Mauern dieses Zimmers fortgeführet/ und hatten in einem anderen Zimmer über jenem/ das ist im zweiten Gestoke/ ihre Öf- i nung vermittelst eines Löwenkopfes von gebranter Erde. Zu den unterirdischen Kammern ging man durch einen sehr engen Gang von etwa zwei Fuß breit/ und in die Kammern wurden durch ein vier- ekichteS Loch Kohlen geschüttet/ deren Hize durch besaget«: Röhren hinaufzog in das Zimmer unmittelbar über dieselben/ dessen Boden von grobem Mufaico war/ und die Wände waren mit Marmor beleget: dieses war die Schwizkammer (5ucl»to>ium;) die Hize dieses Zimmers wurde demjenigen/ welches über jenem war/ mitgetheilet vermittelst der Röhren/ welche innerhalb der Mauer hinaufsteigen/ und in jenem sowohl als diesem Zimmer ihre Ösnungen hatten/ die Hize zu sammeln und auszulassen/ welche in dem oberen Zimmer gemäßiget war/ und nach Erforder- niß verstärket und vermindert werden konte. l) Von dergleichen Stufe»/ Zimmern und Nökren kan man sich aus einigen Entdekungen im Elsaß/ welche Herr Schöpflin sorgfältig aufnehmen lassen/ einen deutlichen Begrif machen/ welche in deni/ was die Hauptanlage derselben betrift/ von den tuseulanischen Zimmern nicht verschieden sind.
1) Man vergleiche die Briefe an Vianconi, oben S. 37 —42.1
2) Lcliöxtlini üluslralaz t. 1. tak. i5.

Zweites Kapitel. Von der Zierlichkeit in der Baukunst.
§. t. Uufdas Wesentlich e in der Baukunst ist dieZierlichkeit derselben gefolget, von welcher dieses zweite Kapitel handelt/ und von derselben ist zum ersten allgemein und hernach insbesondere zu reden.
§. 2. Ein Gebäude ohne Zierde, ist wie die Gesundheit in Dürftigkeit/ die niemand allein für glüklich halt/ wie Aristoteles saget; und das Einerlei oder die Monotonie kan in der Baukunst/ so wie in der Schreibart und in anderen Werken der Kunst, tadelhaft werden. Die Zierde hat ihren Grund in der Mannigfaltigkeit; in Schriften und an Gebäuden dienet sie dem Geiste und dem Auge zur Abwechselung/ und wen die Zierde in der Baukunst sich mit Einfalt gesellet/ entstehet Schönheit: den eine Sache ist gut und schön/ wen sie ist/ was sie sein soll. ES sollen daher Zieraten eines Gebäudes ihrem allgemeinen sowohl/ als besonderen Endzweke gemäß bleiben: nach jenem betrachtet/ sollen sie als ein Zusaz erscheinen/ und nach diesem die Natur des OrtS und ihre Anwendung nicht verändern. Sie sind als die Kleidung anzusehen/ welche die Blöße zu deken dienet/ und je größer ein Gebäude von Anlage ist/ desto weniger erfordert eS Zieraten; so wie ein kostbarer Stein nur wie in einen goldenen Faden einzufassen wäre.
i) H.ket,or. I. i. c. 5.

^ Baukunst der Alts».
damit er sich selbst in seinem völligen Glänze zeige. <)
K. 6. Die Zierlichkeit war an den ältesten Gebäuden so selten/ als an den ältesten Statuen / und man siehet an jenen weder Hohlkehlen noch rundliche Bünde/ so wenig als an den ältesten Altären/ sondern die Glieder/ an welche diese Zierlichkeit nachher angebracht wurde/ gehen entweder gerade aus, oder sie sind wenig gesenket und erhoben. Nicht lange vor Augustu6 Zeiten wurde unter dem Con- sulate des Dolabella/ auf dem Berge Cölio in Rom /an der cl a n di sche n Wasserleitung ein Bogen gebauet/ über welchen der hervorspringende Balken oder Cornische von Travertino, über der Inschrift schräg aber in gerader Linie gehet/ welches in folgenden Zeiten nicht so einfältig gemachet wäre.
§. ^l. Nachdem aber die M a n ni g fa l tig ke it in der Baukunst gesuchet wurde / welche durch Senkungen und Erhobenheiten/ oder durch Hohl- und Bogen- linien entstehet/ unterbrach man die geraden Glieder und Theile/ und dadurch vervielfältigten sich dieselben. Die Mannigfaltigkeit aber/ welche sich einer jeden Ordnung in der Baukunst verschiedentlich eigen machete/ wurde eigentlich als keine Zierlichkeit angesehen/ welche in der That so wenig von den
t) Lucian, welcher bis in sein dreißigstes Jahr ein Bildhauer gewesen/ vergleicht (<le vom» 8 7.) ein Gebäude, das mit schiklichen, maßig angebrachten Zieraten versehen ist, einer bescheiden und mäßig geschniiik- ken Jungsran/ welche ihrer natürlichen Schönheit Raum läßt, sich zu zeigen; hingegen ein mit Verzierungen überladenes Gebäude vergleicht er einer Buhleri», welche ihre Mängel und Häßlichkeiten unter dem Schmukc zu verbergen sucht. Fea.
2) Li-Ut«.'!-. Inscr. t, »> x. 176. n, 2, ZVIomksuc. oiar. ItsI' c> iv. p. 143.

Zweites Kapitel.
Alten gesuchet wurde/ daß das Wort/ welches diese Bedeutung bei den alten Römern hatte/ nur vom Puzc in der Kleidung gebrauchet wurde; >) in späteren Zeiten deutete man allererst das römische Wort Zierlichkeit auch auf Werke des Verstandes.^) Den da der wahre gute Geschmak fiel/ und der Schein mehr als das Wesen gesuchet wurde/ sahe man die Zieraten nicht mehr als einen Zusaz an/ sondern es wurden die Pläze/ welche bisher ledig geblieben waren/ mit denselben angefüllet. Hierdurch entstand die Kleinlichkeit in der Baukunst: den wen ein jedes Theil klein ist/ so ist auch das Ganze klein/ wie Aristoteles saget. Der Bankunst erging eS/ wie den alten Sprachen: diese wurden reicher/ da fie von ihrer Schönheit abfielen/ welches sowohl von der griechischen als römischen zn beweisen ist; nnd da die Baumeister ihre Vorgänger in der Schönheit entweder nicht erreichen/ oder nicht übertreffen tonten / sucheten fie fich reicher als jene zu zeigen.
§. 6. Die überhäufeten Zieraten haben vermuth- tich unter dem Nero angefangen: den zu Titus Zeilen herschete bereits dieser Geschmak/ wie man an dessen Bogen stehet/ und es nahm derselbe immer mehr überHand unter den folgenden Kaisern. Was die Baukunst unter dem Aur eli ann S für eine Gestalt gehabt habe/ zeigen die Paläste und Tempel zn Palmyra: den was daselbst übrig ist/ wurde vermuthlich kurz vor oder zu dessen Zeiten gebauet/ indem an allen dortigen Gebäuden ein und ebenderselbe Styl ist. Ob das ungeheure Stük einer Architrave von Marmor in dem Garten des Palastes
> ) (^dl, I. i >, c. 2>
Z) Wood (Ruins ok ?alm, p. >5.) sucht die/es weitläufig tu erweist». Fea.

^ Baukunst der Alten.
Colonna von einem Tempel der Sonnend) unter besagetem Kaiser gcbauet/ sei/ kan man nicht entscheiden. 2)
Z) Die Säulen dieses Tempels/ oder wenigstens acht derselbe«/ waren von Porphyr/ aber schon zur Zeit des Ju- siinianus/ d. i. um den Ansang des 6 Jahrhunderts weggenommen. Da diese Säulen sich noch izo in dem Tempel der h. Sophia zu Constantinopcl / welchen jener Kaiser wieder aufbauete, befinde»/ so könte man sie messen/ und daraus die Verhältnisse uud die Ordnung des S o n n e nt e m p e l s / zu dem sie ursprünglich gehört habe»/ berechne»/ und sie mit dem Stük Gesims/ Von dem Winckelnian spricht/ vergleichen. Fea.
2) Dasjenige Stük/ welches Pal la di o t^rclnt, 1,4. c, > 2,) vorgestellet hat/ ist entweder mehr aus der Einbildung als nach der Wahrheit gezeichnet; den er hat entweder einen Cupido mit Kocher und Bogen aus dem Laub« werke hervorgehen lassen / oder er hat dasienige Stük von diesem Architrav gewählet/ welches zersäget worden/ und aus welchem die Balustrade der Capelle des Hauses Lolvnna in der Kirche S. Apostoli/ und das Pflaster in der Galerie des Palastes Colonna gemachet worden. Chambra» (paral, (je snc. Lt iuo<I> r. 2g.)/
welcher dieses Stiik aus jenem genommen/ hat es von neuem nach seinem Sinne geändert/ und anstatt der Liebe ein Kind vorgestellet/ welches vor einem Löwen erschrikt/ der aus dem Laubwerke hervorzuspringen scheinet. Der Fries von dem einen Stüke/ welches izo nebst der Cornische vorhanden ist/ hat keine anderen Zieraten / als drei große Züge von Laubwerk. Die beiden unteren Glieder dieses Architravs/ nämlich der Balken/ welcher über der Säule liegt und der Fries über demselben aus einem Stüke/ sind dreizehn Palmen oder Spanne»/ uud vier Zolle hoch/ und dieses Stük ist zwei uud zwanzig Palmen und vier Zolle lang. Das andere Stük/ nämlich ein Theil der Cornische dieses Architravs/ aus welchem der Ansang von dem Frontispiz aus einem Stüke mit demselben gearbeitet ist/ hält ungesähr eben so viel in der Höhe und in der Länge, Winckelnian.

Zweites Kapitel.
§. 6. Die Einfassungen der Thore und Thüren wurden wie aus lauter Kränzen von Blumen und Blättern gebildet/ wie es an dem Tempel zn Bal- bek ist/ 2) und dergleichen Thüren sind verschiedene in Rom übrig. Die Säulen blieben nicht verschonet: die ganze Base mit ihren Gliedern wurde mit Kränzen umgeben / wie die unter den Säulen von Porphyr an dem sogenanten Battisterio Con- sta ntini zu Nom sind / und eine andere Base von ungemeiner Größe in der Kirche von St. Paolo vor Nom / welche neun Palmen im Durchschnitte hat. Eben so geschinzet waren diejenigen/ welche auf dem palatinischen Berge zn unserer Zeit entdeket sind. 5) An den Säulen selbst sing man an mit Stäben in den Reisen bis an das Drittheil derselben; man unterbrach die platten Stäbe zwischen den Reifen in drei bis fünf andere kleinere Stäbchen/ und endlich drehete man die Reifen spiralmäßig/ welche
2) Wahrscheinlich hat ma» mit dieser Bildhauerei die Thüren verziert / weil um» sie in alten Zeiten bei festli- liche!' Gelegenheiten auf diese Weise mit Lorbeer uud anderen, Laube zu schmüken pflegte, wie aus StatiuZ I. 4. c. L. v. zg.) uud viele» ander» Scribenten erhellet/ welche Sagittarius vet?r. c. Zo,)
uud Donati (cle'Oil-tici llegli auticlii, l. Z. c. I. «»führe». Zlach dem Scholiaste» des ?lristovha- »es (k<iuit. v. 725.) hi»g ma» a» die Zweige des üt. battmes uud anderer Bäume, welche man bei gewissen festlichen Gelegenheiten an die Thüre» heftete, wollene Binde» auf. (Loiif. jVvta Ittc.) Fea.
Z) I. c. lü. <lLÜa AsAuik.
I^r^uesi. I. o.
2) Liancliin!, >Iv' Lczari, <av. Z.

Baukunst der Alten.
?<!«-< XISV-5, voluulos eolttmri!« genennet wurden.^) Die größten von solchen alten Säulen sind an einem Altare in der St. Peterskirche zu Rom angebracht/^) und auch die Säule von orientalischem Alabaster in der vatikanischen Bibliothek ist von dieser Art. Endlich wurden Menseln an die Säulen gesezet/ welche kleine Figuren trugen, wie an den
i) L.ilin.'ls. in Voi>i8«. p. Angstasius, im L e- be» Pabsts Gregorius IN. ssect. ig4, t. i. i>. >76.) nent sie voluliileü ccilunniT. nach der Lesart der römischen, von Bianchini besorgte» Ausgabe, welcher ebc» so wenig wie so viele andere Notenmachcr bemerkt hat, daß Salmasius (I- e.) vorschlägt v»l>iule5, wie man in der That in verschiedene» Handschriste» lieset, welche von Vianchini dort angesnhrt sind. Fea.
Z) Er meint die beide» Säulen, welche in der Capelle des Sacrainents stehen. Diesen ähnlich sind die acht, welche die vier Loggie unter der großen Cnpola zieren, und eine in der Capelle des Crucifires, welche Piranesi ^>IaAnis. <ie' tioii». toi). 6. ÜA. 5.) abgebildet hat. Vor alte» Zeiten ziereten sie, zwöls an der Zahl, die Consessio» des h. Petrus; eine derselben zerbrach beim Hiuwegnehmen. Die gewöhnliche Meinung der Autoren, welche von der Peterskirche geschrieben haben, ist, daß Constantinus sie zu jenem Zweke aus Griechenland kommen lassen; aber ich glaube, daß es dieselben Säulen, gerade zwöls an Zahl, sind, von deren sechsen Anasiasins (I, o.) sagt, daß Pabst Grego- rius III, welcher im Jahre 7ZI den päbstlichen Stuhl bestieg, und sie von dem Erarchen E n t» ch i u s erhielt, an jenen Ort gestellet habe, und sechs waren schon da- selbst. Sie sind spiralförmig gewnnden, wie jene von Metall, welche Vernini an ihre Stelle gesezt hat, der also dadurch keine so ansschwcifcnde und seltsame Neuerung eingeführt hat, wie viele, der Geschickte unkundig, behaupten. Fea.
Z) Diese ist von oben bis unten mit cinsachen spiralsörmig gewundenen Reisen versehen. Fea.

Zweites Kapitel.
Säule» zu Palmyra, t) und an zwo Säulen von Porphyr an dem Altare in der Capella Paolina im Vaticano;^) eS stehen an denselben/ so daß sie bis nahe an den obersten Bund der Säulen reichen, zwo kleine Figuren römischer Kaiser in ihrer Rüstung von den Nachfolgern des GallienuS, welche die gewöhnliche Kugel in der Hand tragen / und sich einander umfasset haben. Die Höhe dieser Figuren ist zween und ein halber Palm, und der Kopf derselben allein hat sieben Zolle, daß also derselbe das Viertheil der Figur wäre, woraus man von dem Style derselben schließen kan. Man arbeitete ferner-ganz hervorstehende Brustbilder aus einem Stiike mit dem Schafte der Säulen, wie an zwo Säulen aus eben dem Steine in dem Palaste Alt em ps^) in Rom zu sehen ist, und die Arbeit derselben ist jenen Figuren ähnlich. ES finden sich auch dreiekichte freistehende Pilaster, welche gereift sind,^) in dem Garten des Marchese Beloni zu Rom. Und da alles mögliche auSgekiinstelt war, gerieth man auch auf Säulen ans einem Stükc mit dem Kapitäle: szwo von solchen Säulen aus dem härtesten orientalischen Serpentin stehen in dem Palaste Giustill i a n i. 5Z
1) kluinz. pl. 14. 28.
2) Sind späterhin in's Museum Pi 0 - Clemcntin » m gekommen. Fea.
Z) Sind izo nicht mehr daselbst. Fea.
/i) Die Abbildung derselben bei Piranesi. (Z>l->Znis. <Ie' Koni. tav. iä. l!ß, ^>) Fea.
5) In dem Von Winckelman eigenhändig mit Änderungen und Zusäzen zum Behuf einer neuen Ausgabe versehenen Ercmvl a r e dieser A » m erku n- gen, welches wir vor uns haben, sind die hier zwischen den Klammer» befindlichen Worte durchgestrichen. Fernow,

Baukunst dcr Mcn.
§.7. Diediocletianischen Bäder/ welche vor zweihundert Jahren/ da die Baukunst eine andere Gestalt bekam, noch größtentheils standen/ waren damals die vornehmste Schule der Baumeister in dcr Zierlichkeit : Man siehet zwei Stüke aus denselben von Chambray vorgestellet. >) Nach den Nischen mit ihren Säulen auf beiden Seiten/ und der Cornische oben darauf/ machte San Gallo dcr Ältere zuerst ähnliche Verzierungen dcr Fenster an dem Palaste Farn esc. Die unterbrochene Cornische über hohe Bogen an den Bädern veranlassete/ daß Michael Angelo ebenfalls von der Negel abging/ und auf eben die Art an dem großem Fenster über dem Eingänge des Campidoglio die Cornische unter- brach/ und über diese hinaus das Fenster durch einen Bogen sübrete. 2) Säule»/ welche kein Gebälk/ sondern einen Bogen tragen/ durch welchc sic verbunden sind/ wurden von den neueren Baumeistern auch von jenem Gebäude/ wo sich allein nur dergleichen Säulengängc fanden / genommen. Das halb- ' runde Portal an der Kirche alla Pacc/ an dcr Kirche des NovitiatS der Jesuiten zu Nom/ und an dcr Kirche zu Ariccia/ fand Bernini in den Kupfern befagctcr Bädcr: und man könte vielmehr Nachahmungen / die dorther genommen sind / anführen.
§. s. Die Zieraten insbesondere betrachtet/ sind theils ausserhalb / theils innerhalb der Gebäude. Ausserhalb sind diejenigen zu bemerken/ die sich an Tempeln und öffentlichen Gebäuden fanden/ und noch finden; und hier fangen wir an von dem Dache.
K. 9. ES wurden schon in den älteste» Zeiten/
1) 1^. c. ckap. 16 et 29.
2) So sieht man sie auch in den Tempeln zu Valbek.
Nuins ot öiildec, xl. 6.) F e a.

Zweites Kapitel.
auch in Rom/ oben auf dem Gipfel der Tempel, Statuen gesezet, und TarquiniuS Prise ns ließ einen Wagen mit vier Pferden, von gebrauter Erde gcmachct, auf die Höhe des Tempels des olympischen Jupiters zu Nom sezen/l) an deren Stelle wurden nachher goldene, oder vielleicht nur vergoldete gesezet. 2) Auf der Spize des Gipfels an dem Tempel des olympischen Jupiters zu EliS stand eine vergoldete Vie toria,2) und an beiden Seiten, das ist auf den Akroteriis auf jeder Seite, eine
ZA. c. 12. scct. ^5.
2) I^iv. I. 29. c. 23. n. Zg.
Li vins spricht von goldenen Quadrigen, und sagt nicht , daß sie an die Stelle derer von gebrantein Thon gesezt worden , sondern blos, daß man sie auf den, Cavitolio aufgestellt habe. Es scheint, daß in, Jahre Roms 4Z7 , demselben, wo die Wölfin von Bronze verfertigt wurde, an die Stelle derer von gebrantem Thon andere, vielleicht gleichfalls von Bronze, verfertigt worden. Die Worte des Livius (I. >0. e> i<Z. n. 2Z.) lauten: üolleni llnno Ln. et Ogulnii Iü6iles curules alicjllvt ^tLneratorilzus tliem dixernnt; l^uvrun» i»onis niulct^tis, ex eo, c^noil in pulilicuni reclactuin est, üenea in tolio liniina, et trium nienzai'uni »i-geulea v.isa in cell^ ^ovis, ^ovenl^ue in culmine cuiu c>ual!rig!z, et in! Leuni siniullieva inluntiuin eninlilnrnin zu!»
ulierilius lux-e, posucrunt. Ich glaube nicht, vermuthen zu können, daß Livins hier den Giebel der innern Ca pelle oder iedicula. uud nicht den des Temvels selbst/ meine; den anderswo (I. >5. c. Z2. n. 41.) schreibt er in deutlichen, von diesen verschiedenen >-!usdrüken, daß aus den Gipset der-cilicul-, vergoldete Quadrigen gesezt worden : 60 mulcw
ustoruni ioaurulss in Lüjntolio in eella
^vvis s»pra lnsUgium -c-iieulw, et i'.uotieciin elixcs inau- i-aia. Fea.
2) p-lussu. I. Z. e. 10. s§. 2.I
59 *

4^0 Baukunst der Alten.
vergoldete Vase. Makrobins redet von einem Tempel des Saturnus/ auf dessen Gipfel Meer- götter (Triton en) standen, welche in Muscheln bliesen. 5) Auf den Akroteriis des Gipfels an dem Tempel des Jupiters auf dem Capitolio standen fliegende Viktorien. 2)
§.10. Die spizig zulaufende Cornische des Gipfels wurde oben mit kleinen Zieraten besezet/ welche amazonischen Schilden ähnlich sehen / wie sich an einem Tempel in dem vatikanischen Virgilio zeiget; 2) oft mit einer Art von Blumen und Blättern, wie es sich auf einigen erhobenen Arbeiten findet/ und diese Besazung war vielmals von gebranter Erde; von welcher sich noch Stüke erhalten haben. Zuweilen war der Gipfel vergoldet.^)
K. An dem Gipfel selbst waren auch schon in den ersten Zeiten von Rom erhobene Arbeiten/ ebenfalls von gebranter Erde. 5) An griechischen Tempeln und öffentlichen Gebäuden waren Werke reich von Figuren: an dem angeführten Tempel des Jupiters zu EliS war der Wettlauf der Pferde des PelopS und des Önoma u S. 6) An dem Tempel der Pallas zu Athen war an dem vorderen Gipfel die Geburt der Göttinen/ und an dem Hinteren Gipfel der Streit derselben mit dem Neptu- nuS/ vorgestellet. ?) An dem Gipfel des SchazeS der Stadt Megara/ zu Eliö/ war der Streit der Göt-
1) LsturnJl. I. 1. c. 6.
2) <1e Oaxitol. c. i5. x. 191.
3) Kum. 44.
4) 8meiiu5 iol. 6. n. 7.
6) ?!in. I. 36. c. »2. sect. 43 et 46. 1. 36. c. 2. «eet. 2,
6) Z?!<u8an 15. c. !0.
7) 16. I. 1. c. 24. t§- 6.^!

Zweites Kapitel. ^
ter wider die Giganten zu sehen/ und auf der Spize desselben stand ein Schild. Die größten Künstler zeigeten sich in dieser Art Arbeit/ und Praxiteles arbeitete an den Gipfeln eines Tempels des Herkules zu Theben dessen zwölf Thaten.^) Dieses hat weder der lateinische noch der französische Übersezer des Pausanias verstanden: den sie haben sich vorgestellet/ es sei diese erhobene Arbeit an einer Cupola gewesen/ welche sie sich auf diesem Tempel einbilden. Pausanias saget gleichwohl mit deutlichen Worten c>- 7-5,? an den Gipfeln. Auf einem Tempel zu Athen/ vielleicht
1) I>I. >. 6. c. 19. s§. g.)
2) 16. I. g. c. 11. tZ. 4.)
Z) Dieselbe Kritik wiederholt Winckelmaii in der Kunst- geschickte (SB. ZK. 15 §.)/ indem er sagt, daß jene übersezer für Gewölbe verstanden, wogegen ich bemerkt habe, daß sie unter laijueare eine flache Deke verstehen, wie meistens die vierekigen Temvel hatten. Gewiß ist es, daß jene übersezer die wahre architektonische Bedeutung jenes Wortes nicht verstände» haben, da sie es bald auf die eine, bald auf die andere Weise mit unangemessenen Umschreibungen übertrugen , aber eben /o wahr ist es auch, daß Winckelmaii, indem er sie kritisiren wollen, gleichfalls in zwei offenbare Irrtümer verfallen ist. Der erste ist, das Wort durch Gipfel schlechtweg zu übersezen. Gipfel, jastigiuni, ki-outl>ipi»i<>, ist die oberste Zierde der Vorderseite des Tempels von den Säulen aufwärts, welche einen Triangel bildet; -»-rn aber ist das Giebelfeld, oder der dr eiwi n k e li cht e Raum innerhalb des
truvius (I. Z. c. Z.), fo genant von dem Adle r, griechisch welcher darin gebildet wurde, wie schon oben S. gesagt worden. Was Pausa nias unter T» M- Panum versteht, ist durch sich selbst deutlich, indem er von Basreliefs, und «war in Grupen, handelt, welche in keinem anderen Theile der Vorderseite, weder oben

Baukunst der Meu.
dem Kasror und Pollux gewidmet/ waren Gefäße gesezet/ welche auf die Ningerspiele deuteten : den die ältesten Preise derselben waren in
noch nnten, stehen koüten; auch sehen wir es bestätigt durch so viele Überbleibsel alter Tempel in Griechenland bei Le Ro», Stuart u.a. in deren Giebelselde sich erhobene Arbeiten befinden.
Was den andern Jrrtnm betrift, zu behaupten/ das, die Worte -vvon einem Gipfel/ oder »ach unserer Erklärung von einem Giebelselde/ verstanden werden/ obwohl sie eine Mehrzahl ausdrüke»/ so hat Winckelman nicht darauf geachtet/ daß Pansa- nias in jenen beiden Stelle»/ ll- >- c. 24. SZ I. S. c, >o. lZ. 2.^1 von zweien Tempeln redet, deren jeder zwei Giebel und zwei Giebelselde r hatte, eiuen aus der Vorderseite/ den andern aus der Hinterseite/ wie man an den Tempel» von Pästum gesehen. Nachdem er also gesagt, daß erhobene Bildwerke sich in beiden Giebelfeldern/ -v befände»/ fährt
er fort/ die zu beschreibe», welche sich in dem Giebelselde der Vorderseite/ , uud da» die/ welche sich
in dem hittter» Giebelselde/ , befanden. Derselben Ausdrüke bedienet sich auch der Scholiast des Pin- darns (01x>»p. Xlll,)/ uni die nämlichen Theile anzudeuten/ indem er sie von einander unterscheidet. Ebenso müßen wir auch das -v «->?»/?, (I. io> c. 19. Z. 3.) verstehe»/ wo Pausanias von dem Tempel des Apollo zu Delphi redet. Fea.
Valkenaer führt Schriftsteller an, welche die Ursache angeben, warum die Giebel so genant worden, toiüiribe I?urix. c. 2». Böttigers Amalthea I 68 !e.) Siebeiis.
Ich habe das angesührte F ragme» t des Ka llimach u s i n der Geschichte d er Ku nst f Z B. 4 K. 3t — 32. §.) mitgetheilt/ uud wahrscheinlich gcmacht, daß jene Gefäße aus gebrauter Erde gebildet gewesen, weil solche Vasen den Athleten als Kanipspreife gegeben wurden. Sie kö»»en aber auch von Bronze gewesen

Zweites Kapitel.
Athen Gefäße mit Ol/^) welches von den heiligen Ölbäumen auf der AkropoliS gemachet war/ wie man diese Gefäße als ein Bild der Spiele auf Münzen und geschnittenen Steinen siehet/ wo Ringer vorgestellet sind. 2)
§. 12. Die Kapitäler der Säulen wurden auf mancherlei Weise gezieret/ aber die Neuerungen iu dieser Art sind niemals allgemein angenommen und zur Negel geworden. PtolemäuS Philopator ließ in dem prächtigen Aufzuge/ welchen Atheil äuS beschreibet/^) einen Eßsaal aufführen/ auf dessen Säulen die Kapitäler ans Rose»/ aus Lotus und aus anderen Blumen zusammengefeget waren. An dem Tempel auf dem Foro des Nerva sprang an allen vier Eken des KapitälS ein Pegasus heraus. 4) Der Graf Fede hat bei feinem Land- Hause in der Villa Hadriani bei Tivoli zwei Kapitäler mit Delphinen/ welche vermuthlich in dem
sein, wie man aus denen von vergoldeter Bronze schließen dürste, deren beim Tempel des olympischen Jupiters erwähnt wi»d, welche nach meiner Meinung daselbst als symbolische Andeutung der Spiele standen, die dort gefeiert wurden. F e a.
sMan vergleiche die Note zur angezogenen Stelle.)
t) We schreib. d. ge schnitt. Steine -e. Z Kl. 2Z N>)
2) 8p!»i>>eni. >Ie pi-Wt. et usu llumisni. !. >. >1i55. Z, Z. 1. x. lZ/j.
Ajar erhielt, in den zur Leichenfeier des Patroklus vom Achilles angestellten Spielen, ein goldenes Gesäß zum Kampfpreis. kad. 27Z.) Fea. lG. d. K. 3 B. 4 K. Zl §.Z
3) 1^. 5. c. g.
Er sagt aber, daß die Kapitale im ägyptischem Ge- schmak gebildet waren. F e a.
4) i5.

464 BaMmst der Alten.
Tempel deS Neptunus besageter Villa gestanden/ und eben solche Kapitaler sind in dem Tempel zu Nocera de' Pagani/ ohnweit Neapel. Von solchen Kapitaler» wird figürlich gesaget/ daß sieDelphinen auswerfen (<Z--l^Innos vomere. l) In der Kirche zu S. Lorenzo ausser Rom stehen ans Säulen zwei Kapitaler/ an deren vier Eken eben so viele Vieto- rien stehen/ und zwischen ihnen Trophäen: zwei ähnliche/ aber größere Kapitaler stehen in dem Hofe des Palastes Massimi alle Colonne.2)
§.13. Karyatiden/ auch AtlanteS^) und Teil a m o n e S genant/^) welche anstatt der Säulen diene- ten/ siebet man an einem Tempel auf einer Münze/5) und in Athen tragen weibliche Figuren die Dekc eines offenen Ganges/ an dem sogciiaiiten Tempel des Erechtheu s. 6) Es hat dieselben von allen Reisen-
1) 8al»iss> ?>in. cicrcit. in Lolin. 4?. ^>. 6/>o.
2) Piranesi sclella Müßnis. öe' Rom. tav. 7. etc. hat viele Kapitale von verschiedener Form und mit mancherlei Figuren von Menschen, Thieren, Blume» und den seltsamsten Verzierungen gesammelt, Fea.
3) I. 5. c. 11. n. 42.
Vitruv. I. 6. c. >0.
L) dlirist. tal». 19.— Eschenburg, in seinem Zusaze zu Lessings Bemerkungen über die Ka r»atiden, (Lessings sämtl> Schriften, l0TH. Z70 u. f.S.) zweifelt, daß die vier hermetischen Säulen eines MercnriustemveIs aus einer Münze deS Kaisers Marcus Aurelius in der Sani- lung der Königin Christinn, welche Winckelman in obiger Stelle nachweiset, Karyatiden seien, wenigstens erhelle es nickt aus der ziemlich unbestimten Abbildung. Havercamp »imt sie in seiner Erklärung für die vier Atlanten. Fern 0 w.
6) Oescript. of t. 2. park. 2. pi. 66-
x. 16Z.— I.e llo^, IVlliues monun». I»

Zweites Kapitel.
den niemand mit demjenigen Verständnisse betrachtet/ daß wir hätten belehret werden können/ von was für Zeit dieselben sind; PausaniaS meldet nichts von denselben. Die angeführete mänliche Karyatide^ in dem farnesischenPalasteist/ wie man vorgibt, beim Pantheon gefnnden worden/ und es ist glaublich/ daß es eine von denjenigen sei/ welche vom Diogenes' ans Athen gearbeitet waren/ und über dem unteren Säulengange in dem Tempel standen/ das ist/ welche anstatt der zweiten Ordnung Säulen waren. Die izige Cornische auf den unteren Sänlen hat zwar nicht denjenigen Vorsprung/ welcher zur Base solcher Figuren/ wie die gegenwärtige ist/ hätte dienen können: man muß aber bedenken/ daß dieser Tempel zweimal im Feuer gelitten/ und wiederum von Marco Anre-
Orece, I. I. pl. 6 et Z2. Ltuart, vf Stilen»,
vol. cliax. 2. pl. lg—20. Eigentlich befinden sich diese sechs Karyatiden an dem Pandr 0 senm, einer offenen Halle am Erechthenstempel in Athen, deren Gebälk von ihnen geragen wird; vier derselben stehen in der Fronte und eine aus jeder Seite. Fernow.
1) Lessing (säm tl. Schriften, lo Th> Z67S.) wundert sich , daß Winekelma >1 von »1 ä n lichen Kar » a> tiden spricht. Aber wir haben schon gesehen; daß er die fignr irte n Säulen, ohne Unterschied des Geschlechts, Karyatiden, Atlant es und Tel am 011 es neüt, obwohl nach der Erklärung, welche Vitrnvius gleich im Ansänge seines Werks von der Entstehung des Karyatiden gibt, sie mag mm wahr oder sabelhast sein, der Name Karyatiden eigentlich nur weiblichen stiizende» Figuren ertheilt werden sollte. Fernow.
sMan vergleiche G, d. K. 1! B. 2 K. tv §.1
2) Dieser Tronc einer Karyatide, oder eines Tel am 0- nen, wurde wenige Jahre, nachdem Winckelmai» Obiges geschrieben, nach Neapel gebracht. Fea.

456 Baukunst der Alten.
lio und Sep tim i o S ev er o ausgebauet worden; es muß also inwendig eine große Veränderung vorgegangen sein. Es werden unter anderen die foge- naiiten syracusischen Kapitaler von Erzte/ oder vielmehr von syraeusischem Erzte/l) welches eine besondere Art von zusammengesczctem Metalle muß gewesen sein, im Feuer vernichtet sein. Der Tempel der Vesta war mit syraeusischem Erzte gedeket. Die attische Ordnung über den unteren Säulen/ welche ein Werk von wenig vorspringenden Pilastern war, 2) und vor zwei Jahren barbarischer Weise weggenommen ist/ war augenscheinlich der Größe dieses Tempels nicht gemäß: an der Stelle desselben müßen die Karyatiden ehemals gestanden haben. Es trift wenigstens die Maß dersarnesischen Figur mit der Höhe der attischen Ordnung überein/ welche an neunzehn Palmen hat. Diese halbe Figur hat etwa acht Palmen, und der Korb auf dem Kopfe drittehalb. Was einige Scribenten^) bisher für der-
1) ?Iin. I. 34. c. Z> sect. 7.
2) ?«l. I. c.
3) donf. Account of >'! Roman z llie xlnlosopl,. I'rausuct. au 1720. Occenili. Fea.
4) Da das Pantheon von den genanten Kaiser» wieder hergestellt und folglich nach Win eke lmaü s Angabe die Karyatiden hinweggenommen worden, nm dir attische Ordnung an ihre Stelle zu sezen - wie können wir uns einbilden, daß die Karyatide, von der die Rede ist, auf diefe Weise zerbrochen daselbst geblieben sei? Fea.
5) I)en»oiNio5Ü <^allus kos^es, x. 12. Rom. ant. I. 6. c. 4. p. 296.
Dem 0» tio fius, oder Mont - Iofieu, denkt stell di« Karytiden an deni Fußgesimse ^»t^lol>->tes) der Säule» des ehedem seiner Meinung nach tieferen und zum Theil ver! schütteten Temvelgcbäudes. N ardin I führt die Meinung

Zweites Kapitel.
qleichenKar ya tide n angesehen haben/zeuget von ihrer großen Unwissenheit. Eine besondere Art voir Karyatiden war in dem Grabmale der Freigelassenen des SextnS PompejnS/ wo stehende mäil- liche nakte Figuren auf dem Kopfe ein Kapital trugen/ und mit beiden Händen eine stehende Säule hielten, welche aber nichts zu tragen hatte.
K. i4. An dem l^cbälke auf den Säulen waren die Zieraten nach Erfordernis der Ordnungen verschieden. Ach habe oben aus einer Stelle des Eu- ripldeS eine Muthmaßung angebracht von dem offenen Raume zwischen den TriglypheN/ an den dorischen Tempeln der ersten Zeit. Da diese Pläze, die MetopeN/ nachher zugedeket wurden/ gedachte man auf ihre AnSziernng. Hierzu gaben die Schilder Gelegenheit/ welche an der Friese des Gebälkes und, wie wahrscheinlich ist/ an die Metopen ausgehänget wurden.^) An dem Tempel des Apollo zu
des Mont-Josieu nur an, ohne ihr im Ganzen beiz»' stimmen. Er glaubt, der inirtlere Theil des Pant h e- ons habe vielleicht eine den Götter» der Unterwelt gewidmete Vertiefung gehabt, und hier hatten sich vielleicht, an der sie umgebenden Mauer oder Säulenreihe, die Kar»atiden befinden können. ?llo»s Hirt (Oser-
>791.4.) siibersezt im l Band des Museums der Altertu m s w i ss e n sch a f t v 0 n W 0 l s und Vuttma ss! zeigt mit vieler Wahrscheinlichkeit, daß die Karyatiden aus den Säulen gestanden haben, wie ihn, der Aus- druk in columnis anzudeuten scheint. Feruow. ^louts^uc. 1. 3. l6 p. Der genaueren Unterscheidung gemäß würden diese Karyatiden gleichfalls zu den Atlanten oder persischen Bildsäulen zn rechnen sein. Fernow.
2) Ich glaube, daß der Ursprung dieser Verzierung einfacher und älter sei. Ohne Zweifel entstand er aus dem Gebrauche, an der Thiire des Hauses oder an einem an-
Winckelman. 2.

Baukunst der Alten.
Delphos hingen daselbst goldene Schilder/ aus der persischen Beute bei Marathon verfertiget/^) und
dern öffentlich sichtbaren Srte desselben, irgend ein Zeichen der tapfern Kriegsthaten des Eigentümers als Trophäen und Ehrendenkmal aufzuhängen. Anfangs bestanden dieselben wahrscheinlich in Köpfen, Häuten, Hörnern oder andern Theilen wilder Thiere, die auf der Jagd erlegt waren. Ein Gebrauch, den alle alten Autoren bestätigen, deren Sp anheim mehrere in den Noten zum Kallimachus in via». v.
104. x,-öS.), Casaubonus in den Noten zum Strabo (l, 6, p. Zv2>), Wesseling zum Diodvr von Sicilie» (>. 4. c. 22.) und Sagittarius (<Ie jan. vetor. c. 29.) angeführt haben. In der Folge hing man auch wohl die erbeutete Rüstung des Feindes daselbst aus, deren wichtigstes Stük der Schild war, den der Soldat höher als seine übrige Wehr achten mußte, wie Massieu (äissert. sur I<?5 Iioucl. vo- t. I. nie»!, p. ^77.) und ausführlicher der florentinische übersezer der Charaktere des Theophrasius (t. 4. c. 28. ».6. p. 228.) bemerkt hat. Diodor und Strabo in den angeführten Stellen berichten, daß die alten Gallier oder Celten an die Thüre ihres Hauses die Köpse ihrer erlegten Feinde zu heften »siegten. Auch die, welche gern mir Kleinigkeiten prangten, pflegten, wie Theophrastus <c. 21.) erzählt, wen sie einen Ochsen geopfert hatten, in ihrem Hause, dem Eingange gegenüber, die Haut des Kopfes, mit großen Kränze» umhängt, anzuheften. Nachher wird man, statt der Privathäuser, die Tempel als öffentliche Srter gewählt haben, um jene Trophäen zur Schau zu stellen, und dadurch zugleich zu bezeuge», daß man den Göttern den Sieg zuschreibe; und als Zeichen der Svser, die daselbst gebracht wurden, wird man die Häupter oder die Häute der geopferten Rinder daselbst angehestet haben. Wan dergleichen Dinge in den Mcto> pen angeheftet worden, ist nickt wohl anzugeben. Ich sinde keine andere Autorität, die darüber Licht geben köüte, als den Euripides, welcher in den Bakchan>
>) pausan. I. 10. c. lg IH.

Zweites Kapitel.
diejenige»/ welche der römische Consul L. Mum- mius an der Friese des dorischen Tempels des Juten (v, >210.) schreibt, daß Agave/ die Königin von Theben, ihren Sohn Pentheus rief/ um ihm zu sagen/ daß er an den Triglyphen ihres Hauses/ oder vielmehr des Palastes ihres Gemahls K a d m n s/ den Kopf eines Löwen heste/ den sie mit eigenen Händen auf der Jagd erlegt hatte; aber es war ihr eigener Sohn Pentheus selbst/ den sie i» ihrem Zustande der Wuth getödet hatte:
N-v-Z-kvx n-«« 75« '5-/V; ai^k-r-Z-w
l.! ul)i esl meus ülius ?enllieus? corrixiens
l.I clavis Iioc
I-evnis, l^ucm in venstivno capluiu Iiuc ?AV I'l.'l'u.
Wahrsck>einlick> versteht Euripides hier unter Trigl»- phen die Balken köpfe/ welche mit dem FrieS correfvondiren / und von dem lateinischen übersezer abge- schmakter Weise durch scuipts la^ucuria gegeben worden. Da das Haus oder der Palast der Agave vermuthlich/ dem Gebrauche der altern Griechen gemäß/ von Holz gewesen/ so werden diese das Dach tragende» Balken/ deren Enden hervorstanden / und zu denen man ans einer Leiter hinansteigen koiite/ geschikt gewesen sein/ etwaS daran zu heften / wo es ihrer Höhe wegen vor Näubern und Beschädigungen gesichert war. Als späterhin die förmliche und regelmäßige Architektur eingeführt wurde/ wo man auch mit Steinen bauet«/ >'o fchloß man die Zwischenräume des Frieses/ welche früher weuigsiens in den Tempeln offen standen, wie aus Euripides i'n'l'our. V. >>z,)/ den W i n ck e l m a n schon vor» hin angeführt hat, und hier aufs neue anfuhrt/ erhellet/ zwischen den Balken/ oder den Steinen/ wel^e die Balken vorstellten; und an den Metopen/ welche jene ös-

Baukunst der Meu.
piters zu Elis aufhängen ließ/ waren vergoldet, i) Die Waffen des Poeten AleäuS/ welche er in der Flucht zunikließ, und die von den Atheniensem an dem Tempel der Pallas auf dem Sigäo ausgehänget wurden/^) standen vermuthlich an eben dem Orte des Gebälkes. An dem ersten von beiden Orten des Pausanias haben der lateinische und ande- re ttbersezer das Kapital anstatt des Gebälkes oder der Friese desselben genommen/wider die Bedeutung des Worts: den heisset eigentlich ein Stiik
des GebälkeS/ welches von einer Säule bis auf die andere reichet/ wird aber hier/ wie anderwärS, entweder für das ganze Gebälke / oder insbesondere für die Friese genommen. An dem Tempel zu Elis wird die Friese durch Umschreibung genennet ^ ^V!I, das ist! der Gür-
nunge» schloße», wird man, um mit einigem Zierat ihr leeres Feld, das breiter als hoch war , zu unterbw chen, dieselben Trovhae» oder Zeichen a»geheftet haben, welche man früher an die Valkenkövfe heftete, an denen man nachher, wo sie fast bis zu gleicher Höhe mit den andern Theilen abgesagt worden, zur Zierde die Rinne» mit den Trovfen darunter anbrachte, »m den Ablauf des Regenwassers, welches von dem Kranzleisten daran herablief, nachzuahmen. Fea.
1) ?>iu5l»n. I. 6. c. 10. 2-^1
2) I. 5. c.
Z) Vitruv. I. 4. e, Z.
4) I>>. I. c. 2. I. Z. c. i. I. 10. c, 6.
Vitruvius, wie auch Galiani tp- >S- n. 2. x. icio. », >. p- n. >,) bemerkt hat, versteht unttr das ganze GesimS; aber anderswo (I. 6. c. 5>.) nimt er es für Architrav, welche Nedentun» es gewöhnlich hat. Ich weis, nicht, wer es iu der , deutuna von Fries gebraucht haben mag; iu den von l Winckelma» angeführten Stelle» des Pausauiai ka» ma» es nicht davon verstehe». Fea.

Zweites Kapitel.
tel cder die Binde/ welche iibcr die Gäulen um das Gebäude herumläuft. >) An einem andern Orte/ wo eben der Scribent von der Arbeit an der Friese des Tempels' der Juno bei Myeenä redet/ saget er: „dasjenige/ was über die Säulen erhaben „ gearbeitet ist / "
Mv«. Vei Anderen heisset die Friese ^«^-7/.-.--;') der italiänische Übersezer des P l u tarchus/ Domi n i chi/ hat an dem Orte/ wo jener von dem Tempel redet/ welchen Perikles zu Eleusis bauen lassen/ das Wortc^vx--!, ebenfalls vom Kapitale verstanden.^)
1) ?ausan. I. c.
2) Iil. I. 2. c. >7. lZ. 3.^1
3) Lilien. 1.5. c.g. n. 33-
/,) Oominic^i, le Vito ?Iut2reo, in . i.
x. 233. l>. Plutarch 12.^1 versteht ohne Zweisel unter den Architrav, indem er hinzufügt,
daß Me tagen es über denselben das oder wie
Constantini in seinem Lexikon liest, d.
i. den Fries, legte, den so wurde vielleicht ausschließend der Fries der ionischen und korinthischen Ordnung genant, welcher, da er keine Trigl»phen und Metopen hatte, einer Vinde glich, die bei den Griechen und hieß, und daher wird wahrscheinlich das vom Plntarchus erwähnte Gebäude von einer dieser beiden Ordnungen gewesen sein. Der Fries der dorischen Ordnung hieß bei den Griechen , Dreischliz. Wenigstens neiit Enrivides ihn so (Orcst. V. >3^2.) und gibt dem Fries dieser Ordnung den Beinamen dorisch; nnd Aristoteles, (lütlüc. »6 ^Xicoiii. I. 10. c. 3.) wo er das Vasament und den TriglWh als zwei verschiedene Theile des Tempels neiit :
wird auch nachher noch, als schon die Metopen hinzugekommen waren, Zrigl»vh genant worden sein, weil w.an glauben will, daß jene Schriftsteller sich des üblichen Äunstausdruks bedient haben; den diesen Namen hat

-62
Baukunst der Alten.
Unterdessen waren Schilder auch an den Säulen des Tempels des Jupiters zu Nom ausgehänget.')
K. 16. Diese wirklichen Schilder gaben Gelegenheit/ daß nachher Schilder von erhobener Arbeit in die Metopen gesezet wurde»/ und diese AuSzie- rung ist auch von den neueren Baumeistern in der dorischen Ordnung beliebet worden/ wie man dieselben nebst anderen Krieges- und Siegeszeichen an verschiedenen Palästen in Rom angebracht siehet. ES wurden aber auch Schilder an dem Gipfel der Tempel ausgehänget/ wie an dem Tempel des kapitolinischen Jupiters.?)
Z. t6. An der Friese des dorischen Tempels der Pallas zu Athen sind auf den Metoven Gefechte mit Thieren vorgestellet/^) und an dem Tempel des TheseuS daselbst die Thaten dieses Helden/) Vi- truvius schlägt Donnerkeile vor. 5) Die korinthischen Friese wurden mit Köpfen von Stieren oder Widdern auSgezieret / wie der Tempel zu Me- lasso in Karien;<-) oder eS wurden Opfergeräthe ' angebracht/ wie an der Friese auf den drei Säulen unten am Campidogliv. ?) An der Friese des Tem-
cr wohl von Anfang an, wo er »och aus den bloßen Balkenköpsen bestand, geführt. Fea.
1) I^iv. I. c. 2g. o. 5i.
2) I6> I. 35. c. 10. n. ><>.
3) k>ococ^e, t. 2. pJrl. 2. pl. 67. 162.
16. ikid. pl. 6g. x. >6g.
5) Vitruvius (l. 4. c. 3.) sagt, man solle sie auf der untern Flache des Kranzleiste» in den Zwischenräumen anbringen? welche sich zwischen den Gassen, vi-e, und den Tropfen befinde». Fea.
6) ?ococl<e I. c.pl. 25. p. 6l.
7) Diese Opfergeräthe.sind daselbst und auch ein Ochsenschädel. Fea.

Zweites Kapitel.
pels Kaisers Antoninus und der Faustina sind Greift/ welche Leuchter halten,!) Eben diese Zieraten hat die Friese eines kleinen zierlichen Tempels oder Capelle/^) eine Stunde von Siena/ gegen Floren; zu/ und zwar von gebranter Erde/ so wie die korinthischen Kapitaler der Pilaster; auf eben die Art/ wie einige alte Grabmäler um Nom. Von dergleichen Friesen wurden um Ostern dieses 1761 Jahres sechs Stüke zu Rom entdekct/ von zween Palmen hoch, welche mit bleiernen Nageln auf die Mauer befestiget waren; einer von diesen Nägeln hat mehr als einen halben Palm in der Lange. Die erhobene Arbeit auf diesen Stüken ist schön gezeichnet und ausgeführet. Auf einem derselben stehet Bakchus und eine tanzende Bakchanre/ welche die Cymbeln schlaget/ und zwischen ihnen ein junger Satyr/ welcher eine längliche und spizig zulaufende Aschenurne mit zwo Handhaben auf der Schulter träget; mit der andern Hand hält er eine umgekehrte brennende Fakel. Es ist dieses Bild eine Aufmunterung zum Genusse des LebenS/ und eine Erinnerung zur Fröhlichkeit/ ehe die Fakel des Lebens auslöschet/ und
, i) OesAv6et2, I>> 43, 49, 60.
2) Ich will über das Altertum dieses Gebäudes nicht entscheiden ; ein so Völlig erhaltenes Werk von der Römer Zeit an diesem Srte scheint mir bedenklich, da sich in Toscana von alten Gebäuden nichts Ganzes erhalte» hat. Den das Nattisterio in Florenz, welches di« Florentiner sur eineil Temvel des Mars halten, scheint nur denjenigen aus dem Altertume, die dasselbe im Vorübergehen kennen lernen. Alle andere Vattisteria sind, wie dieses, achtekich t, wie das zn Nom und zu Nocera de> Pagani, zwischen Neapel und Salerno. Von dem Gelände bei Siena habe ich, aller angewandten Mühe ohnerachtet, keine weitere Nachricht einziehen können, als daß es im Jahre 1520 in einer angestelleten KirchenVisttation bereits da gewesen ist. Wi»ekelman.

Baukunst der Alten.
man unsere Asche samlet und beisezet. Auf zwei andern Stüken umarmet SilenuS einen jungen geflügelten Genius des BakchuS/ und nähert sich demselben/ um ihn zu küssen.Von diesem Genius habe ich in der Beschreibung der stoschi sehen geschnittenen Steine gehandelt. 2) Diese erhobenen Werke waren übermalet/ wie sich an einigen deutlich zeiget.
§. 17. An der Cornische des Gebälkes standen insgemein Löwenköpfe in einer bestickten Weite/ entweder zum Ablaufe des WasserS/ oder zur Andeutung desselben: an dem Gebälke auf drei Säulen im Campo Vaccino zu Rom hat sich die Cornische mit den Köpfen erhalten.
§. 18. Wo an Tempeln oder Gebäuden runde Öfnungen anstatt der Fenster waren/ wurden Kränze von Bändern oder Blumen umher geschnizet. ^') An dem Gipfel des donnernden Jupiters auf dem Capitolio hingen kleine Gloken. 5)
K. 19. Der Bogen der Nischen wurde in Gestalt einer Muschel gezieret/ und das älteste Werk,
1) Cavaeevvi (kllccolts <1! swtue, t. z. tav. 46.) gibt die Abbildung davon; es scheint vielmehr/ daß der »ius den Silenus siuze. Fea.
2) s2Kl. tSAbth. I4Z7 —I4Z8N.1
3) Auch an den Ruinen Von Palnuira/ kuins cck ?!>In>. x. 5 — lg.) hat sie sich erhalten/ und zum Theil «n dem Tcmvel des mänlichen Gliiks/ iezo S-Maria Ägyptiaca/ nahe an der Tiber/ (dessen Abbildung bei Desgodetz (I, c. z>, 42,) und am Giebel des Tem- Vcls zu Cora/ wo sie mehr zur Zierde als zum Nuzen dient. Ganz sieht man eine Cornische mit Lowenköpseu am Porticus der Kirche S. Lorcnzo Vor Nom. Fea.
/j) Lcaliger. Lonject. Varroü, <Io ling. ial. I. 6. I>. >og — i ro.
?) Luei. in c. g>.

Zweites Kapitel.
woran sich dieses erhalten hat/ ist ein rundes Gebäude in Gestalt eines' Theaters, welches vermuthlich zum Koro Trajani gehöret hat. ') DieserZie- rat findet sich ebenfalls in den Nischen der Gebäude zu Palmyra / und an dem fälschlich sogenanten Tempel des Zanus zu Rom.
§. 2t>. In dem PronaoS oder der Halle der Tempel war die Mauer am Eingänge vielmals bemalet/ wie an dem Tempel der Pallas zu Platää, wo Ulysses vorgestellet war/ wie er die Freier der Penelope erlegete. Etliche Gebäude wurden röthlich andere grünlich angestrichen.
K. 21. Die Zieraten innerhalb der Gebäude/ als das zweite Stük dieses KapitelS/ wurden an den Tempeln und Palästen vornehmlich zu untersuchen sein/ wen die Zeit nicht alles verstöret hätte: von dem einzigen Pantheon will ich nicht reden/ weil das Innere desselben aus vielen Kupfern be- kaitt ist. Der Vorsaal im Hause/ oder dasjenige Theil/ welches beim Eintritt in dasselbe zuerst in
Gemeiniglich die Bäder des Paulus Ämiliui genant. Pi ra n e sl gibt davo» die Abbildung, liom. t. i. tav. 29. lig. i.) Fea.
2) W006, liuiiis ^1. 4» 6. 9. Fc a.
Z) I>susan. I. g, c. 4. ^K.
Pausanias spricht von den Gemälden des Poly- gnotns und des Snatas, und sagt weder von dem einen noch von dein andern, wie Correvon (I^cur.
sur In tlecouv. «le 1 unc. ville «IHercul. t. I.
iZ. I>. Z34.) behauptet/ daß sie auf die Mauer gema> let seien/ so wie es auch die des Polpgnotus und anderer Maler nicht waren. Die berühmten Maler der alten Griechen pflegten aus Holztaseln zn malen, und erst sehr spät ward es Gebrauch, auf den Wänden der Häuser »nd Tempel zu malen. I. Z5. c. >v. sccl,,
Z7.) Fea.
4) I?3usai>, I >. c. 2ö. I§. L.)

^66 Baukunst der Alten.
die Augen fällt/ und bei den Griechen hieß/ >)
wurde besonders ausgczieret/ undHomeruS nenner es daher „ das' allenthalben
„ glänzende und schimmernde Theil. "
K. 22. Die Gewölber/ welche keine vertiefete F elder hatten/ von welchen oben geredet ist/^) wurden insgemein mit GypSarbeit gezieret/ wie man sonderlich an dem Gewölbe eines Bades zu Baja bei Neapel siehet/ wo die Venus Anadyomene/ Tritonen/ Nereiden und dergleichen auf das schönste ausgearbeitet sind/ und sich bis izo unversehrt erhalten haben. Diese Arbeit ist nicht sehr erhöbe»/ und dadurch hat sich dieselbe mit erhalten: wo man dergleichen Werke in neueren Zeiten sehr erhoben gemachet hat/ haben sie insgemein gelitten/ und an dem Gewölbe der St. PeterSkirche/ deren Nosen von Gyps drei Palmen dik sind/ ist dieses fast unvermeidlich.
§.23. ES wurden so / wie izo/ sowohl Felder als Figuren an den Deken und Gewölbern vergoldet/ und das Gold an einem verschütteten Gewölbe von dem Palaste der Kaiser hat sich/ ohngeachtet der Feuchtigkeit/ so frisch erhalten/ als wen es neulich aufgetragen wäre. Die Ursache davon lieget in der Dike des geschlagenen Goldes bei den Alten: den bei Vergoldungen im Feuer war ihr Gold/ welches sie auslegeten/ gegen die heutigen Blätter in der Stärke wie sechs gegen einS/ und in anderen Vergoldungen wie zwei und zwanzig gegen eins; wie Buonarroti ausführlicher angezeiget hat.
») Oasauli. in l'Iienzzli. (Hinget, c. 21. ZZo.
2) Ix. S. VII l. v. 4ZS.
Z) Eine klciiicProbe davon findet man, wie es mir scheint, in den G e mal den vo nH ercu I an 0, 57. 5!Z,6i,)F ea,
4) Oüsei'vo?, iswr. 5vpi', -ilcun. mcdügl. t»r. Zo. —'
z?l. LG. d. K. 7 B. 2 K. I I §.1

Zweites Kapitel.
-467
Z. 2-i. Von den Verzierungen der Zimmer hat man sich bisher einen Begrif machen können aus dem Innern der Grabmäler / l) und die im Hercu- sano sowohl, als in den benachbarten verschütteten- Städten Resina/ Stabia/ und Pompeji entdekete Häuser stimmen mit jenen überein. Die gewöhnliche AuSzierung der Zimmer daselbst bestehet nur im Anstriche der Mauern/ und in kleinen Gemälden auf denselben/ welche Landschaften/ Figuren/ Thiere/ Früchte und Grottesken vorstellen: den ehemals waren Malereien anstatt der Tapeten. 3) Die Maler in dieser Art hießen bei den Alten das ist/ Maler von kleinem
Kra m e.
1) In dem Grabmale des L. Aruntius und seiner Freigelassene», vornehmlich an der gewölbten Deke, lind Verzierungen in Stucco mit Figuren in den Abtheilungen, Arabeske», Grottesken und anderen Sachen mit aller Sauberkeit und Zierlichkeit auf eine»! in verschiedenen Farben steinartig bemalten Grunde. Die Abbildung da- Vonbei Piranesi rom-n. t> 2. tav. 12.), Fea.
2) Ei" beträchtliches Theil dieser Malereien, welche Win> ckeiman so oft anfuhrt, und mehrere derselben beschreibt und erklärt, ist in den vier ersten prachtvollen Bänden der pitture <I'Li-co>!»!o bekant gemacht worden. Fea.
3) plutarcli. i» ^Ic!!>, 17^ x. 19g.
Plutarchus spricht nicht von diesen Malereien, sondern schreibt blos, daß, als Aleibiades damit »inging, einen Zug gegen Sieilien und Afrika zn unternehmen, viele Athenienser, welche in den Paläster» und Hemicpklen saßen n»d sich unterredeten, die Figur von Sicilien und die Lage von Afrika u»d Karthago zeichneten, ohne zu sagen, auf welche Weise, ob aus die Erde oder an die Wand, oder auf eine Tafel, wie auch bei uns bei dergleichen Unternehmungen wohl zu geschehen pflegt. Aber dieses hat nichts mit dem zn thun, weßhalb Win ekel man die obige Stelle des P l uta r ch us ansührt. Fea.
4) L.il>uui. in x> 2Z>

468 Baukunst der Alteu.
§. 2L. Unter dem Gewölbe der Zimmer (andere hatten Deken von Holze) ging insgemein eine kleine Cornische von Gyps umher/ welche zwei oder drei Finger breit hervorsprang/ und nach Beschaffenheit der Gebäude glatt oder mit Blätterwerke gezieret war. ES durchschnitt diese Cornische das obere Theil der Thüre/ welche nach den Regeln der Baukunst drei Fünftbeile der Höhe des Zimmers haben soll/ und dadurch wurde das Zimmer umher in zwei Theile getheilet; das Obere/ welches wie die Friese zu dem Unteren war/ verhielt sich zu diesem/ wie zwei zu drei. Der Raum sowohl über als unter der Cornische wurde in Felder getheilet/ welche höher als breit waren/ und insgemein die Breite der Thüre hatten / welche gleichsam eins von den Feldern war. Diese waren mit Leisten von verschiedener Farbe eingefasset/ und zwischen denselben waren kleine vierekichte oder runde Feldercheu/ in welchen eine Figur oder eine Aussicht gemalet war. Über der Cornische war eben die Eintheilung/ doch so/ daß die Felder breiter als lang waren / welche ebenfalls mit Landschaften/ Aussichten auf das Meer/ und dergleichen ausge- zieret waren.
j) Aus diese Weise war vielleicht der Theil des Hauses ge' malt/ das Lneian (<Ie Oanio K. 9>) beschreibt/ wo er sagt, daß die Gemälde aus den Wänden i» Schönheit der Farben und Natürlichkeit der dargestelleten Sachen einer blühenden Wiese und dem lachenden Anblike des Frühlings sich vergleichen konten. Auch waren daselbst Malereien unithologischer Gegenstände/ unter andern eines/ welches Lueian (Z ?.Z.) aus dem Eurivides oder Sovhokles entlehnt glaubte/ und ein anderes (5-, i>)/ aus welchen: Medea vorgestellt war/ welche mit entblößtem Schwerte und wildem schrekliche» Blike ihre .Kinder ausah/ die zu ilr h'inaus lächelten. Von üeser Malerei wahrscheinlich redet Winckelman in seiner Ee-

Zweites Kapitel. 46s
ß. 26. Eine auf diese Art eingetheilete und ver- zierete Wand eines Zimmers siehet man in der königlichen Galerie alter Gemälde zu Portici: es ist dieses Stiik über zwanzig Palmen lang und vier- zehen breit. Diese Wand hat/ wie angezeiget ist, Felder unter und über der Cornische/ welche aus Blätrerwerke bestehet. Von den drei unteren Feldern ist das mittelste breiter/ als die auf den Seiten; jenes ist gelb eingefasset/ diese roth. Zwischen denselben gehen schwarze Streifen herunter mit zierlichem Schnörkelwerke bemalet. Mitten in den Feldern sind Landschaften auf rotkem oder gelbem Grunde. Über der Cornische sind vier kleinere Felder/ von welchen zwei auf das mittlere untere Feld fallen: in einem derselben lieget ein Haufen Münze auf einem Tische/ nebst Papier/ Täfelchen/ Tintenfaß und Feder; in dem andern sind Fische nebst andern Eßwaren vorgestellet.
§. 27. Auf dem palatinischen Berge wurde im Jahre 172^ ein großer Saal entdeket / von vierzig Fuß lang/ welcher ganz und gar ausgemalet war. Die gemaleten Säulen waren eben so spillenmäßig und ausserordentlich lang- wie die Säulen auf den Gemälden zu Portici. Was sich von Figuren und anderen kleinen Gemälden auf den Wänden dieses Saals fand/ wurde abgenommen / und nach Parma gefchiket/ und diese alten Gemälde gingen mit den übrigen SchäzendeS farnefischen Musei nach Neapel. Da aber alles vier und zwanzig Jahre verschlossen blieb/ hat der Moder alle diese Gemälde zernichtet/ und man siehet zu Capo di Monte in Neapel/ wo be-
schichte der Kunst tS V> 3 K. §.); aber Lucia» sagt nicht, daß es ei» Werk des Timomachus sei. F e a.
lBriefe a» Vianconi, oben S. 4S », s.Z

<470 Baukunst der Alten.
sagetes Museum stehet/ nur die ledigen Stüke Mauer»/ auf welchen gemalet war. Eine einzige weibliche Herma oder Karyatide hat sich erhalten/ die etwa halb Lebensgröße ist.
§. 28. ES wäre eine Vergleichung zu machen zwischen der Art zu zieren nnter den Alten und den Neueren/ wen man sich durch Kupfer deutlich erklären könte. In dem Plane der Zieraten der Alten herschete allezeit die Einfalt; bei den 'Neuer»/ die nicht den Alten folge»/ ist das Gegentheil: jene sind vereiniget i» de» Zierate»/ welche als Zweige zu einem Stamme gehören; diese schweife» aus / und man findet zuweilen weder Anfang noch Ende. Endlich hat man sogar neuerfundene Schuör- kel/ mit welchen einige Zeit her französische und augspurgische Kupferstiche eingefasset und gezieret werden/ an der vorderen Seite der Gebäude angebracht. Das abscheulichste Denkmal des Verderb- NisseS des Geschmaks ist in Italien selbst und zu Portici bei Neapel. Es hat daselbst der Duca Cara- vita in einem Garten neben den, königlichen Schlosse die ungereimteste» Schnörkel jener Kupferstecher besonders von Steinen aufgeführet/ und diese Frazen stehen/ ein jedes abgesondert von dem andern/ viele Ellen hoch längs den Gängen des Gartens.
§.29. Michael Angelv/ dessen fruchtbare Erfin-
1) Nach dem Tode Winckelmails sind Viele andere alte Gemälde entdekt worden. In denen, welche in dem Zimmer nahe am Spital von S. Johan im Lateran gefunden wurden, und welche zu den merkwürdigsten gehören , waren viele kleine Bildcken gemalt, ringsumher mit Blumengewinden verziert. In jedem dieser Gemälde war ein Jüngling in einer ungewöhnlichen Kleidung dargestellt. Auch die Gemälde in den Bädern des Tirus sind nach dem Tode Winckelmails neu entdekt worden. Fea.

Zweites Kapitel. -in
dung sich in der Sparsamkeit/ und in der Nachahmung der Alten nicht einschränken konte/ fing an, in den Zieraten auszuschweifen/ und Borromini/ welcher dieselben übertrieb/ führete ein großes Ver- derbniß in der Baukunst ein/ welches sich in Italien und in andern Ländern ausbreitete/ und sich erhalten wird/ weil unsere Zeiten sich immer weiter von der Ernsthaftigkeit der Alten entferne»/ und man ist vielmals den Königen in Peru ähnlich/ in deren Gärten die Pflanzen und Blumen von Golde waren/ und deren Größe sich in ihrem verderbten Geschmakc vffenbarete.

Fragment
einer neue« Bearbeitung i>er
Anmerknungen über die Baukunst der Alten.
Erstes Kapitel.
Von dem Wesentlichen der Baukunst, o
§. i. ^sch tbeile über die Baukunst der Alten einige Anmerkungen und Nachrichten mehrentheilS aus eigener Erfahrung und Untersuchung mit/ und dieselben betreffen zwei Theile/ nämlich das Wesentliche der Baukunst/ und die Zierlichkeit derselben.
ß. 2. Das Wesentliche begreifet in sich vornehmlich theils die Materialien/ und die Art zu bauen/ theils die Form der Gebäude und die nöthigen Theile derselben.
§. Z. Die Materialien sind Ziegel/ Steine und Mörtel; den von Holz/ woraus unter den Griechen in den ältesten Zeiten ganze Gebäude und Tempel aufgeführet wurden/wie derjenige war/ welchen Aga- medes und TrophoniuS dem Neptunus baue- ten/ >) wird liier nicht geredet. Die Ziegel waren anfänglich ungebrant/ und nur an der Luft/ aber einige Jahre/ getroknet/ und wurden bei den Griechen sowohl als Nömern häufig gebrauchet. Von solchen Ziegeln waren die Mauern zu Mantinea/2) und
>) pausan. I. S. sc. 10. Z. 2I 14. lc. g> 5 5 )

Baukunst der Alten.
zu Eion am Flusse Strmnon in ThracieN/^) ein Tempel zu Panopea/ und ein anderer der Ceres/') beide in der Landschaft PhociS/ eine Halle zu Epidaurus/und ein Grabmal der verstöreten Stadt Le- preuS in der Landschaft Elis. Von solchen Ziegeln sind auch die Häuser zu Lima und Peru aufgeführet. 5) Aus dem VitruviuS scheinet eS / daß zu Rom und in der Gegend nmher die mehresten Häuser von solchen Ziegeln aufgeführet gewesen/ und dieser Scribent handelt umständlich von deren Zurichtung, <-) PausaniaS aber berichtet/ daß sie von der Sonne und vom Wasser aufgelöset worden.?)
ß. ä. Die Härte und die schöne rothe Farbe der alten Ziegel komt von der Art des' Brennens'/ und eS ist zu glaube»/ daß die Ziegelhütten ehemals mit hartem Holze geglühet worden/ anstatt daß dieses izo in und um Rom mit Strauchwerk geschiehet/ welches viel Rauch/ und also auch viel Feuchtigkeit verursachet/ und der Härte und der Farbe der Ziegel nicht zuträglich ist. ES ist sogar den hiesigen Ziegelbrennern bei hoher Strafe untersaget/ kein Holz als Strauchwerk zu gebrauchen. Dem ohngeachtet sind die römischen Ziegel vorzüglicher vor denen an den mehresten Orten in Deutschland; die besten aber kommen aus Toscan«/ wo man in der Maremma kein Holz ersparen nöthig hat. Die alten Ziegel wurden nicht dike/ aber zum
>) 1,1. I. >c>. ». 4. Z. Z.Z
-) 16. i>. Z5. Z. 5.Z
Z) 16. >, 2. sc, 27. Z, 7,^
4) I.I. !. 5, Ic. 5. Z. 4,Z
ö) Oarlct, 6Z.
k) 1^ 2. c. Z.
?)!>. S. lc. L- 5. 5.Z

Fragment.
Gemäuer groß gemachet; ihre Dike ist niemals über einen starken Zoll/ ste stnd aber drei bis vier Palmen grosi/ von welchen auch VitruviuS redet/ und dieneten sonderlich zu Bogenwerken.
Z. 6. Die ersten Steine zu Gebäuden der Römer waren diejenigen / welche am leichtesten gebrochen werden/ nämlich der Tnfv/ und derjenige/ welcher der albanische Stein hieß. Der Tufo ist nichts anders/ als eine leicht versteinerte Erde/ und ist tl,eils schwarzgraulich/ theils rötblich; es ist der Steiii/welcher beim VitruviuS der rothe Stein Heisset/>) dem Perranlt aber unbekaut war. Dieser Stein wird unter der Erde gegraben und gehauen/ izo nur in kleinen StükeN/ wie sie die Hake bricht/ vor Alters auch in Ouaderstüken/ mit welchen die Grundlagen der Gebäude gemachet wurden: izo dienet dieser Stein zum Ausfüllen in Grundlagen und an Gewölbern; den in der freien Luft tauget derselbe nicht. Bei Neapel wird ein weißlicher Stein gebrochen/ welcher ebenfalls eine Art Tufo und so weich ist / daß er mit der Axt kan bearbeitet werden. Der ganze Berg/ an welchem Neapel lieget/ ist ein solcher Stein/ und er wird daselbst zum Unterschiede von härteren Steinen clolee ge- nennet. Es ist derselbe in ziegelmäßiger Horm und Größe gehauen/ wie noch izo gebräuchlich ist/ an vielen Trümmern der verschütteten Stadt Pomveji zu scheu / sonderlich an den Grabmälern dieser Stadt / an den Hügeln längs der Straße / welche nach Salerno gehet. Die ineliresten Gebäude zu Neapel sind ans diesem Steine gebauet/ auch die Gebäude zu Baja und zu Misenum, die Tempel daselbst ausgenommen. Von Gebäuden aus solchen
1) 1^. 2. c. 7.
2) Vilruvez x. 40. n. 1. cäil. 1664.

4?s Baukunst der Men.
Steinen könte in der eigentlichsten Bedeutung die so verschiedentlich erkläret-. Formel auf einigen alten Grabsteinen/ gesaget werden: 8ul, ^sci» posun. Der ro theStein beim Vitruvius könte auch denjenigen bedeuten/ welchen Fabretti den collatini- schen Stein nennet/^) weil derselbe ohnweit des Einflusses des Anio in die Tiber/ d. i. wo ehemals Collatia gestände»/ gebrochen wird. Die drei Lagen großer Steine über die Bogen der marcischen Wasserleitung/ welche den Gang machen/ in welchem das Wasser lies/ sind von dieser Art.
ß. 6. Unter der Benennung des albanischen Steins sind izo zwo Arten begriffen: der eine heisset Sperone/ der andere Peperino/ von der Stadt Piperno benennet/ wo er auch gebrochen wird/ und diesen Namen hat diese Art Stein auch zu Neapel. Beide Arten sind sowohl an Farbe unterschiede»/ welche an jenem graugelblich/ und an diesem schwarj- graulich ist/ als auch in der Güte und Dauer. Der > Sperone/ welcher auf dem alten Tusculo gebrochen wird / ist dichter und härter/ als der Peperino/ und dieser/ welcher noch mekr erdartig als jener ist/ ziehet folglich mehr Feuchtigkeit in sich/ welches in großer Kälte / wen diese Feuchtigkeit gefrieret/ verursachen kail/ daß dieser Stein Risse bekomt und plazet. ES wird aber bei Soriano/ nicht weit von Viterbo/ ein Peperino gebrochen/ welcher dichter iß/ und gedachten Fehler nicht hat. Der mehreste wird bei Marino/ und mch bei Albano gebrochen/ und cS sind von demselben die ältesten großen Werke gebauet/ alodieCloaea massima unter den Tarqui- niern/der Ablauf des albanischen Sees auS den ersten Zeiten der Republik/ und die mehresten Tempel/ als der Tempel des An t oninns und der Fau-
z.) 27-

Fragment.
st i n a/ derPallaS auf dcm ForodeSNervo u.s. f. Die Tempel aber waren überall mit diken Platten von Marmor bekleidet/ so daß sie völlig aus Mar« mor gebauet schienen.
§. 7. Mit Ouaderstüken von Peperino sind ferner die Erhöhungen auf beiden Seiten der alten römischen Straßen zur Bequemlichkeit der Fußgänger gemachet/und dieses geschahe auf der appischen Straße, wie aus demLiviuS zu schließen ist/>) hundert und vierzig Jahre nach geendigtem Pflaster dieser Straße. Diese Steine waren an einigen Orten mit eisernen Klammern zusammengebunden/'^) welches aber nicht von den ausrecht stehen» den niedrigen Kieselsteinen/ mir welchen die Straßen allenthalben/ wie mit einem Nande/ eingefasset sind/ nach der Auslegung eines neueren Scribenten kan verstanden werden. Die Erhöbung der Straße für die Fußgänger war nur nahe an den Städten/ und ist bei Albano und Terracina an drei Palmen hoch / und eS war dieselbe nicht weiter im freien Felde fortgeführet/ ausgenommen wo tiefe Gründe sind / und das Pflaster vom Wasser konte überflössen werden/ wie man auf der Straße nach Ostia siebet. Folglich war es eine Bequemlichkeit/ um zu Pferde zu steigen/ nur nahe an den Städten und in den Gründen.
§. d. Hn folgenden Zeiten / und nachdem die Römer Herren von Tibur waren/ fingen sie an / mit dcm tiburtinischen Steine, welcher izo Traver- tino keisset/ zu bauen. Dieser Stein/ welcher härter als Sperone und Peperino / und weicher als Narmor ist/ und dessen ähnliche Arten finden sich
i) I,. 41. c. 32.
z) 8tat. Lilv. I. 4. c. Z. v. 4S.
Z) kramli, Vi» I> l. c p. Z7.

4so Vaukunft der Alten.
insgemein an Orten, wo Schwefelquellen sind/ wie bei Tivoli: den der Saz/ welchen der Schwefel machet/ wird in die Länge zu Stein/^) und der Mangel an Feuchtigkeit machet den Stein löchericht. Es wirket aber der Schwefel auch in Bildung der härtesten Steine und Marmore/ und unter diesen gibt derjenige/ welchen man nennet/
im Bearbeiten einen sehr starken Schwefelgeruch. Ein dem Travertino ähnlicher Stein wächset auf diese Art um Monrcvnlciano / welche Gegend reich an Schwefelquellen ist/ so daß die ganze Oberfläche des Berges unten ausgehöhlet scheinet; und im Gehen bebet. Es versteinert auch die Albula unter Tivoli/ welche in den Fluß Aniv/ izo Teverone/ fällt/ und gedachte Ouellen voller Schwefel helfen zur Zeugung des Travertino. Auch zu Pesto wird ein ähnlicher harter/ aber löcherichter Stein aus dem Echwefelbache gezeuget/ dessen auch Strabo gedenket/^) welcher nicht weit von den Überbleibseln dieser Stadt in's Meer fällt. Diese Eigenschaft des Schwefels/ zu versteinern/ ist von wenigen Scribenten/ die eS Härten tonn sollen/ berüiiret worden.
K. 9. Die Brüche bei Tivoli wachsen in weniger Zeit wiederum zu/ und man hat mitten in den Steinen zuweilen Steinbrcchercisen gefunden/ welches dieses beweiset.- Auch der Marmor wächset wiederum zu; den man fand eine eiserne Brechstange in einem großen Blöke von fogenaiitem afrikanischen Marmor/ da derselbe für die Kirche della Morte hinter dem farncsifchen Palaste/ zersäget wnrde. Noch ausserordentlicher aber ist ein Stük einer Säule von Granit/ in welchem man zu Rom vor dreissig Jahren eine güldene Münze des Augu- stus faud/ da man eS zersägete. Diese Münze war
2) Keckel-i «ultwii-. I. i. sect. 4. c 7. p. 298.
2) 5. x. 17 5. eclil.. OssAuI). anno 1567.)

Fragment.
in dcit Händen des bekanten AntiquariuS Fieoro- ni; folglich muß sich dieser Granit innerhalb dreihundert Jahren erzeuget haben; den nach dieser Zeit wird man schwerlich Säulen in Ägypten haben auShauen und nach Rom kommen lassen. Die Kaiser des vierten Jahrhunderts zersiöreten ältere Werke/ um die ihrigen davon auszuführen.
§. 10. Daß der Travertino in den ältesten Zeiten der Republik noch nicht sehr gewöhnlich gewesen/ kan man aus merkwürdigen Inschriften schließen/ welche noch damals in Peperino gehauen wurden/ wie diejenige ist/ welche dem L. Cornelius Seipio BarbatuS oder Nasiea gesezet wurdet) dem würdigsten Manne seiner Zeit/ wofür er bereits in seiner Jugend von ganz Rom erkant wurde/ wie diese Inschrift und LiviuS bezeugen. ES ist dieselbe im zweiten punischen Kriege gemachet/ und stehet in dem Zimmer der Handschriften der barbe- rinischen Bibliothek. Sie ist fast von gleichem Alter mit der duili sehen / welche vermuthlich auch nur in solche Steine gehauen gewesen sein wird/ und nicht in Marmor/ wie aus einer Stelle des SiliuS vorgegeben wird. Den die Überbleibsel von Marmor sind nicht von derselben Zeit und Selbe- nnS4) und andere Gelehrte wären über das Altertum derselben nicht zweifelhaft gewesen/ wen sie die Inschrift selbst sehen können. Der Marmor wurde spät in Rom bekant / aber eher/ als im 676 Jahre 5er Stadt/ wie jemand vorgibt: 5) den Pli-
oni8 elogium contirietur. Nomas 1617. 4.
2) 1^. 29. c. 14.
Z) tle Oaxitol. e. 33. p. 124. e«Iit. 1617.4,'
4) Alarm. ^run6el. p. io3.
5) Oc»??,?, Iiiser. tlcUa Oolon. ro?tr. Oui!. (Z.0Q1. i63^
4.) x. 3.
Winckelman. Z. 21

432 Baukunst der Alten.
tiius/ welchen man anführet/ redet von numidk- sch em Marmor und von den ersten Thürschwellen aus demselben/ aber er behauptet an eben dem Orte, daß man vor des ZlugustuS Zeiten in Italien noch nicht verstanden habe, den Marmor zu sägen/ welches' kaum glaublich scheinet. Unterdessen hat der Marmor in einem Werke aus der Zeit der Republik ohne Säge können gearbeitet werden; und dieses ist die Pyramide des CajuS CestiuS. Von den ältesten griechischen Inschriften wissen wir, daß sie in grob abgehauenem Marmor waren. Wen die Säulen von Travertino sind/ so haben sie eine dünne Bekleidung von GypS/ uin die löcherichten Stellen zu bedekeii/ und dieses siehet man an den Säulen der Kirche von S- Maria Egizziaea zu Nom/an dem sogcnaii- ten Tempel der Sibylle zu Tivoli/ und an dem Tempel zu Cori,
§. ii. Zu den Materialien von Stein gehören auch die Schlaken (Pomiee) des VesnviuS/ und ein schwarzer steinichter GrieS/ welcher Napillo Heisset. Diese Schlaken sind dunkelroth oder braunroth/ und manche sind den Eisenschlaken ähnlich in der Farbe, sie sind durchlöchert und leicht wie ein Schwani/ dem sie auch ähnlich sehen. Diese Schlaken/ welche der Schaum von der feurigen Materie des VesuvinS sind/ unterscheide« sich von dem Bim ssteine/welcher auch Pomice Heisset/ ebenso leicht/ aber von kleine« ren Löchern und weiß ist. Dieser findet sich nicht ans dem VesnviuS/ sondern an den Ufern des mittelländischen MeereS/ und häufig bei Neapel und Pozzuolo; daher sehr wahrscheinlich ist/ daß derselbe von dem Ätna in Sicilien komme/ und durch das Meer/ weil er wegen seiner Leichtigkeit schwimmet,
36- c. 6. sect. 3.

Fragment.
fortgeführet wird. ES wird auch eine Art den ve- snvischen ähnliche Schlaken bei Viterbo gegraben, in einer Gegend/ wo siedend Heisse Quellen sind. Diese Gegend wird Bollicame genant/ von l-olliie, sieden/ und das unterirdische Feuer daselbst / nebst den Schlaken sind Zeiche»/ daß ehemals daselbst ein Vulcan gewesen sein könne: diese Schlaken aber sind weich und nicht tauglich zu der Arbeit/ wovon ich unten rede.
§.12. Der Rapillo/ welcher Lapillo heissen sollte/ findet sich sonderlich zu Neapel/ und eS werden die Estriche in vielen Häusern und auf allen platten Dächern mit diesem Griese geschlagen und geleget. Man trift denselben auch oberhalb Frascatr auf dem alten Tufculo an/ wo er/ so wie dort/ vermuthlich eine Wirkung von einer ehemaligen Entzündung der Gebirge ist/ welches aus den bleifarbigen Stufen von vielseitigen länglichten Würfeln daselbst zu schließen ist. Wen die alte römische Geschichte meldet/ daß es zuweilen bei Alba und in derselben Gegend Steine geregnet habe / so kan zu dieser Sage eine noch ältere verdunkelte Tradition von einem Auswurf dortiger Berge Anlaß gegeben Haben.
§. 13. Die dritte Art Materialien/ derMörtel/ wurde von den alten Römern/ wie noch izo allgemein geschiehet/ mit Kalk und Puzzolana zugerichtet. Diese Erde hatte eben denselben Namen vor Alters/ nämlich pulvis ?utcc>l->l>us, weil dieselbe vermuthlich zu Puteoli/ izoPuzzuolv/ bei Neapel zuerst entdeket wurde. Pbilander glaubet/^) die neueren Römer haben diese Erde von dem Worte xono, Brunnen/ also benennet/ weil dieselbe tief
,i) I.!v. I. i. c. Zi. I. 22. c. Z6. I. 2Z. c 3i. I. 3A. c. g
2) ^nnvt. in Vilruv. I. 2. c. ö. x. 5z.

48-4 Baukunst der Alten.
gegraben wird. Die Puzzolana ist theils schwärzlich/ theils röthlich; die schwärzliche ist mehr eisenartig/ schwerer und trokener/ als die andere/ und dienet sonderlich zum Wasserbau; den weil sie spröde ist/ bekomt sie leicht Risse über der Erde; die andere ist mehr erdhaft/ und wird vornehmlich zu Arbeiten in und über der Erde gebrauchet. Jene Art wird bei Neapel gefunden; beide Arten aber finden sich in und um Rom, und sonst in keinem andern Theile von Italien. > Ein glaubwürdiger Augenzeuge versichert mich/ daß eine solche Erde auch bei Metz in Lothringen gegraben wird/ welche daselbst dienet/ mit wenigen Kosten und geschwinde ein Gebäude aufzuführen/ wie ich unten anmerkeil werde. ES ist aber zu merken/ daß die Alten die röthliche Puzzolana wenig gebrauchet haben/ welche izo hingegen in Rom mehr als die schwarze gesuchet wird. In den Gegenden am Meere in der römischen Landschaft ist sie ebenfalls nicht/ und die Alten/ welche zu Antium baueten/ werden die Puzzolana von Neapel geholet haben/ wie noch izo daselbst geschehen muß; den eS komt diese Erde mit wenigeren Kosten zu Wasser von dorther/ als von Rom auf der Are dahin. ES findet sich derselbe sogar nur auf einer Seite der Tiber/ das ist : auf der Seite gegen Morgen oder Mittag / woraus ein wahrscheinlicher Schluß zu ziehen ist/ daß eS eine Erde sei/ welche durch Entzündung entstanden/ die durch den Fluß eingeschränket worden/ und sich jenseit der Tiber nicht erstreken können. Die wirkende Ursache der Puzzolana zeiget auch die Benennung derselben im Neapelschen sil/ sie wird insgemein daselbst ti-1-r» cli t'uovo, Feuererde/ genant/ und wird izo nicht mehr bei Pozzuolo/ sondern um den VesuviuS herum/ und daselbst allein/ gefunden und gegraben. ES gibt Lagen derselben mit Lava/ oder

Fragmente
mit geschmolzener Materie auS dem Kesuvius wech-- selweift/ sehr tief unter der Erde/ wie sich unter andern in einem Brunnen zeiget/ welchen der königliche Bildhauer Joseph Canartin seinem Weinberge zu Portici 270 neapelsche Palmen tief graben lassen. Es ist dieser Brunnen durch acht verschiedene Lagen von Lava mit Lagen von versteinerter Asche und Puzzolana abgewechselt/ hindurch gearbeitet.
§. Die römische Puzzolana wird zu Civita- vecchia von fremden Schiffen anstatt des' Ballastes geladen/ nachdem sie vorher i?'. Rom gesiedet worden; den Mauerwerk in Hafen kan ohne diese Erde nicht gemachet werden. Zu dem izigen Bau und der Vergrößerung des Hafens zu Ancona werden alle Jahre siebenzehntausend Karren / von einem Pferde gezogen/ eingeschiffet/ und die Barken müßen das ganze Untertheil von Italien umfahren.
§. >6. Baptist Alberti redet in feinem Werke von der Baukunst/ als wen er nur von weitem von der Puzzolana reden hören/ weil sie ihm/ als einem Florentiner/ nicht sehr bekant sein konte/ nnd an einem andern Orte verwechselt er dieselbe mit Napill 0.5) In Griechenland hat sich diese Erde/ so viel man weiß/ auch nicht gefunden/ welches auch Vitruvius anzeiget/2) uird der Mangel derselben ist mit Ursache/ daß die Griechen nicht/ wie die Römer/ mit Leichtigkeit Gewölber machen können. Es müßen aber die Griechen einen sehr festen Mörtel zu machen verstanden haben/ wie der große Wasserbehälter zu Sparta noch izo zeiget/3) wel-
1) 1^. 2. c. 9. x. 61. 1. 3. c. i.6. x. 96. I'iorent.
toi.
2) I.. 2. c. 6.
3) Hist. 6es t. l6. x. il». eäit. ?aris.

.4s6 Baukunst der Alten.
chcr aus' Kieselsteinen bestehet/ die mit einem Mörtel verbunden sind/ welcher so hart ist/ als die Steine selbst/ welches Belon auch von den Cisternen zu Bncephala saget.
§. t6. Beide Arten Puzzolana werden gleichsam zu Stein / und sonderlich im Wasser/ wie auch die alten Scribenten anzeigen. 2) Plinius meldet von der Puzzolana in dem Baue des Hafens zu Ostia. 2) Ja/ der Mörtel wird härter als die Steine selbst/ welche er verbindet. Dieses siehet man an den Trümmern der Gebäude am Gestade des MeerS/ welche bis in das Wasser hinein gebauet sind/ zu Pozzuolo/ Baja und in dieser ganzen Gegend/ ungleichen zu Porto d'Anziv/ dem alten Antium/ wo die alten Pfeiler/ welche den Hafen macheten und einschloßeii/ so wie jene Gebäude/ vou Ziegeln gebauet sind. Mit Puzzolana macheten die Alten in und um Rom ihre Straßen und Wege/ welches noch izo geschiehet.
ß. 17. Die Lagen der Puzzolana gehen tief in die Erde/ und zuweilen an achtzig Palmen; ganz Rom ist untergraben/ diese Erde herauszuholen/ und diese Gänge gehen viele Meilen weit/ und solche Gänge sind die Ka takomben. Da der Grund zu dem Palaste in der Villa des Herrn CardinalS Alexander Albani gegraben wurde/ fanden sich drei solche Gänge über einander/ daher man genö- thiget war/ mir dem Fundamente noch tiefer hinunter zu gehen/ und es ist dasselbe über achtzig Palmen tief geleget.
Z. i s. Den Kalk mußten einige Provinzen unter den römischen Kaisern als einen Theil ihrer Ab-
1) Ok-ierv. I. i. ck. 67.
2) 8<?neL. nat. <zuN8t. I. Z. c. 20. ?Iui. I. )ü. c. t3. ^seet.
47-Z
3) i6> l^c.40. scct. 76, n> 2.Z

Fragment.
Haben nach Rom liefern:^) Umbrien/ ferner die Provinz/ welche izo die Marca heisset/ und auch die Terra di Lavoro in Campanien/ gaben dreitausend Karren Kalk / und Toscana achthundert.
K.tS. Bei der Art zu baue»/als dem zweiten Stüke des wesentlichen Theils der Baukunst/ fangen wir billig bei der Grundlage an/ welche entweder von großen vierekichten Stnken Tufo war/ wie ich vorher angemerket habe / oder von kleinen Sinken Tnfv/ welches die gewöhnlichste war/ und es noch izo ist. Der Grund dieser lezteren Art wurde folgendermaßen geleget/ wie man an den Ruinen stehet. Man^ warf den Mörtel/ das ist: Kalk mit Puzzolana durch einander geschlagen/ mit Mulden hinein / und Stüke Tufo darauf/ und dieses Hin-- einschütten des Mörtels und der Steine wiederholet«! man / bis die Grube voll war. Eine solche Grundlage sezet stch in ein paar Tagen/ und wird durch die Puzzolana so hart und fest/ daß man unmittelbar nachher darauf bauen kan. Überhaupt ist hier auch bei den ausgefülleten Mauern über der Erde zu merken/ daß in Abstcht der Eigenschaft der Puzzolana allezeit von den Alten mehr Mörtel als Steine gebrauchet stnd: auf eben diese Art sind alle alte Gewölber gemachet- An Mauern von Ziegeln aber/ oder die auch nur mit denselben gefüttert sind / ist das Kenzeichen der guten Zeiten der Bankunst/ wen dieselben mit wenig Mörtel geleget oder verbunden stnd/ welcher vielmals kaum einen Federkiel dik lieget zwischen den Ziegeln/ die nicht zween Finger in der Dike haben.
§. 20. Wen das Gerüste zu den Gewölbern vorher mjt Schalen oder Brettern war geleget worden/ schüttete man/ wie bei Grundlage»/ Mörtel und
») Lvö. Ikcvä, t>L. !. >4. tu, H- x-

4«s Baukunst der Mm.
kleine Steine Tufo/ oder geschlagene Ziegel/ so wie sie im Aufschütten fiele»/ auf die Bogen des GerüsteS von Brettern, bis zu einer bestickten Dike/ welche in den diocleti anischen Bädern an neun Palmen ist/ und alsden trug man eine Lage von eben demselben Mörtel darauf/ um das Gewölbe oben glatt zu machen. Ein großes Gewölbe konte auf diese Art durch eine Menge Menschen in einem Tage geendiget werden. Diese Art zu verfahren siehet man/ wo die Bekleidung abgefallen/ oder die Ge- wölber gestürzet sind/ am Colisev/ in den Bädern des TituS/ des Caracalla/ des DiocletianuS/ und sonderlich in den weitläustigen Trümmern der Villa Hadriani/ wo sich noch die Lagen der Bretter von den Gerüsten der Gewölber zeigen.
§. 2t. Dieser geschwinde Weg zu wölben ist izo nicht mehr gebräuchlich/ sondern Gewölber werden mit der Hand gemachet/ aber noch allezeit mit Tu- fo und Puzzolana. Die obere Ausfüllung aber/ bis alles mit dem Niiken des Gewölbes gerade wird/ geschiehet muldenweis (55-^,0)/ wie überhaupt bei den Alten. Vermittelst des Mörtels kan man den Gewölbern eine Form geben/ welche man will/ und es werden noch izo in Rom einige ganz platt gemachet/ so daß eS kaum gewölbet scheinet. Das Gewölbe lässet man einige Zeit auf dessen Gerüste stehe»/ daß es sich sezen kan.
§. 22. Die Alten sucheten ihre Gewölber/ weil sie dieselben stark machete»/ so leicht als möglich zu halten/ und dieses thaten sie auf zween verschiedenen Wegen. Der eine war mit Schlake n zu wölben/ welche von dem Berge Vesuvio kamen/ und man hat dieselben bei der vor ein paar Jahren vor« genommen inneren Ausbesserung des PantheonS/ in den vertiefeten Feldern des Gewölbes bemerket. In

Fragment.
489
den Gewölbern der Bäder des Caracalla siehet man diesen Pomice sehr deutlich.
ß. 23. Vitruvius meldet nichts von dieser Art zu wölben; es gedenket derselbe nur im Vorbeigehen der Schlaken bei der Stadt Pompeji am Fuße des Vesuvius/5) welche in dem ersten bekan- ten Ausbruche dieses Berges unter dem Nero verschüttet wurde. Plinius meldet/ daß diese Schlaken rötblich seien. 2) In den Mauern von ge- gedachter Stadt siehet man dieselben häufig/ und es würden sich auch in den Gewölbern Spuren davon finden/ wen dieselben durch die Last der Asche ans dem VesuviuS nicht wären erdrüket worden. Palla- dius ist der einzige unter den Alten/ welcher vonDe- ken in Zimmern mit diesen Schlaken geleget redet. In der Art/ die Deken zu machen/ komt dieser Scri- bent mit dem Vitruvius völlig nbereiN/4) und jener ist von diesem nur allein in dem Zusaze der Schlaken verschieden; worans zu schließen ist/ daß solche Deken zu des Vitruvius Zeiten noch nicht bekant gewesen: den PalladiuS hat über hundert Jahre »ach jenem gelebet/ und es werden damals nach dem großen AuSbruche deSVesuvius unter dem Titus/ die Schlaken bekanter/ häufiger und gebräuchlicher geworden sein. Die Schlaken in dem Gewölbe des Pantheons zeigen also/ daß dasselbe entweder unter dem Kaiser Hadrian/ oder unter dem SeptimiuS SeveruS ausgebessert worden/ welche Kaiser diesen Tempel/ da derselbe im Feuer ze« litten/ wieder herstellen lassen.
») I.. 2. e. 6.
2) 1^.. 66. c. 23. 49.^
3) Oe re i'ust. I. t. e. iZ.
7. c, Z.

Baukunst der Alteu.
K. 2ql. Gewölbcr mit diesen Schlaken geleget/ sind in Neapel gewöhnlich; in Rom aber ist der Herr Cardinal Alexander Albani der erste/ und bis izo der einzige/ welcher in seiner Villa zu Rom also gebauet hat. Man verfahret auf folgende Weise: Nachdem das Gerüst zum Gewölbe angeleget ist/ wird der Bogen auf beiden Seiten (I<- oossie aell» voll»), wie vorher gesaget/ gemauert bis auf das Mittel des Gewölbes/ oder dessen Rüken; dieser wird mit Schlaken und Mörtel gclcget/ und dieser verbindet sich mit jenen/ und dringet sie gleichsam durch/ so daß dergleichen Gewölbe kaum zu zerstören ist.
§. 26. Der andere Weg/ die Gewölbcr zu erleichtern/ geschahe mit leeren Töpfen von gebrantem Thone/ welche mit der Ofnung hineinwärts/ d. i. gegen das Innere der Gebäude zu/ gefezet wurden/ und auf und um dieselbe herum wurden kleine Steine und Mörtel mit Mulden geworfen. Diese Töpfe siehet man häufig an den Gewölbern eines be« deketen Ganges im Cireo des Caracalla/ oder wie andere wollen/l) des Gallieiius/ ausser Noni/ imgleichen in den Überbleibseln eines alten BadeS zu Pisa. Aristoteles saget auch/ daß man leere Töpfe eingemauert habe / um in Gebäuden den Schall der Stimme zu verstärken.^) In gedachtem Circo ist ein Echo/ welches einen VerS dreimal wiederholet. Diejenigen/ welche von den Schall- gefäßen in den Schauvläzen der Alten besonders gehandelt haben/ gedenken der irdenen Töpfe in diesem Circo nicht.
Z. 26. Wen die Grundlage des Gebäudes sich
1) k'skrett'i, lle ^kjuse6uct. p. l66.
2) ?rvl)leiu. I. 2. 2.^j 92. eäit.
Z) Kavalier. Lelieis. iaLxerclt. Vitruv. x. 233.

Fragment.
gesezet hatte/ welches in ein paar Tagen geschiehet/ so wurde die Mauer aufgeführet/ und von denselben ist erstlich an sich selber/ und nachher von ihrer Bekleidung zu reden. Die Mauern von vierekichten Steinen/ es sei Tufo/ Peperinv/ Travertino oder Marmor/ wurden ohne Mörtel auf einander geleget/ und halten sich durch ihre eigene Last. In ganz alten Zeiten wurden die größten Steine zu Gebäuden gesuchet/ und daher kam die Sage/ baß es Werke der Cyklopen wären/l) undvon denStcidten SlrgoS und Mycenä wurde es insbesondere gesaget:-) eben so werden noch izo die Trümmer von dem Tempel des Jupiters zu Girgenti in Sicilien von den Einwohnern der Palast der Riesen genant.^) Die Steine sind insgemein so winkclrecht und scharf bebauen / daß die Fugen derselben wie ein dünner Faden scheinen/ und dieses ist/ was bei einigen Scribenten Heisset/ welche sonderlich an dem
Temvel zu Tegea/ vom Skopas gebauet/ gerühmet wird) an einem Tempel zu Cyzicum waren di«
1) paiisaii. I. 2> sc. ik> Z. 4.^
2) Ixliig- ^u>. v. >82 et 1Z01. laur, v. 844. ?roatl. v. >c>gg. llcrc. kui». v. >5 et 944.
Z) k^ael!. lier. 8ic. Oec. 1. 1.6. x. 127, edit. psnorin. i56K.
4) pausn». 1.3. l^c. 46. Z. 3—4.^
Die übersezer haben dieses Wort am angeführeten Orte durch Summetrie gegeben; wir finden es aber an den mehreste» Orten / wo es beim Pausan>->s vorkomt/ von der genauen Fügung der Steine gebrauchet. Siehe I. 2. 26. Z. 7.) I. 9. le- 3Z. Z. 4. I. 32. c. Zg. S. Es war dieses Wort in gegenwärtigem
Verstände gleichbedeutend mit und diese beiden
Worte werden mit einander verwechselt/ so daß »^-,>>1 auch von der Harmonie gebrauchet wird. Winekel- maii.

Baukunst der Alten.
Fugen mit goldenen Leistchen beleget. S c a« inozzi gibt vor/ und will bemerket haben, daß die Steine des Coliseo zu Nom an ihren äusseren Seiten nicht eher bearbeitet worden/ bis ste selbst auf beiden Seiten genau eingefüget/ im Werke geleget waren/ und daß die äussere Poliruug alsden allererst geschehen sei; daher/ saget er/ komme es/ daß die Pfeiler wie aus einem einzigen Stüke gemachet scheinen. Ich will ihm weder beipflichten/ noch ihn widerlegen.
§. 27. ES ist bekant/ daß an andern Gebäuden die großen Steine auch mit eingelötheten Klammern innerhalb auf einander befestiget sind/ welche sonderlich zum Marmor von Metall genommen wurden; den das Eisen verursachet an demselben Rostfleken. Dieses siehet man am deutlichsten an der unteren Platte eines Pilasters des Porticus von dem vermei- neten Tempel deSSerapiS zu Pozzuolo/ wo zween metallene Stäbchen (i>c,ni) hervorstehen/ auf welche die andere Platte eingesezet war. Alberti hat auch sogenante Klammern oder Keile von Holz in alten Gebäuden gefunden/ 2) und eben dieftS hat Herr Le Noy in den Trümmern eines Tempels im attischen Gebietes) und einer meiner Freunde/ Herr Nobert Mylne aus Schottland/ an einem große» Steine vom gedachten Tempel des Jupiters zu Eirgenti bemerket.
§.28. Die Stadtmauern aus großen Steinen wurden ebenfalls ohne Mörtel aufgeführet. Ein besonderes Werk ist ein Theil der Mauern um F o »- di im Königreiche Neapel: es bestehet dieselbe aus großen weissen Steinen/ deren äussere sowohl als die inneren Flächen glatt beHauen sind, aber sie sind
») I. 36. i5. sect. 22.^
2) I. Z. c. 11, x. 80.
Z) la I>. 1. x. 4.

Fragment.
alle von ungleicher Form/ von fünf/ sechs und von sieben Eken/ und also sind sie in einander gepasset. Man kan sich davon aus der dritten Kupferplatte zu dem Vitruvio des Herrn Marchese Galiani einen Begrif machen/ und aus einem Stüke der Mauer von der alten Stadt Alba, welche Fabretti hat in Holz schneiden lassen.
ß. 29. Eben diese Arbeit siehet man an Stüken der Stadtmauern zu Cori/ zuPalestrina und zu Ter- racina. Gedachte Mauern der Stadt Alba gehen zum Theil schräg scarp») als Mauern von Bastionen in die Höhe/ und dieses sind die einzigen Mauern dieser Art aus dem Altertume/ von welchen ich Keiitniß habe. Diese Art/ mit vielseitigen Steinen zu bauen/ hatte die genaue Fügung dersel« ben und die Festigkeit der Mauern zum Grunde / so wie die alten Römer in eben dieser Absicht ihre Straßen mit vielseitigen Kieseln pflasterten; eS ist keiner von denselben vierseitig.
§. 3». Auf eben diese Art waren die Mauern um Korinth und um Eretria in Enböa gebauet/von welchen der berühmte Baumeister Giuliano San- gallo/ wie von denselben zu seiner Zeit noch die Spuren waren / in dessen Zeichnung auf Pergamen in der barb erini scheu Bibliothek die Form und eine geschriebene Anzeige gibt; er bringet anch jenen ahnliche Mauern einer von ihm genanten Stadt Ostia/ in EpiruS/ bei. Ich habe von diesen
2) Es sind diese Zeichnnnzen in groß Folio, und im Jahre t46Z geniachet/ und haben folgenden Titel:
in kui»a. In der co V si!l isch e II Bibliothek zu Rom befindet sich die erste und seltene -Ausgabe des

V.uikunft der Alten.
Mauern bei Gelegenheit eines geschnittenen Steins in dem sto schi schen Museo geredet. Eine Stadtmauer von solchen Steinen ist auch auf der Säule desTrajanuS vorgestellet. Es ist auch hier ein Thor der uralten Stadt Tarquinia anzuführen/ welches, nebst einem Stüke der Stadtmauer»/ aus großen aber vierekicht gehauenen Steinen aufgeführet ist. Das Merkwürdigste an demselben sind hie und da kleine LükeN/ welche mit Stüken von Ziegeln gefüllet sind / wo nämlich der Stein brüchig gewesen. Eben dieses habe ich sogar an dem alten Pflaster der au- relischen Straße in Toseana bemerket/wo zwischen einigen Fugen der großen Kieselsteine Stüke von Ziegeln hineingeleget sind. Sonst ist von der Stadt nichts übrig als der Name; den die Gegend Heisset noch izoTarquene/ und ist zwo Miglien von Corneto.
§.3i. JnB ogenwerken/ anWasserlei tungeil/ Brüten und Triumphbogen wurden die Steinekeilförmig gehauen/ welchesPerrault/ ohne Rom gesehen zu haben/ hätte wissen können/ damit er nicht behaupten wollen/ die Alten hätten diese Art/ die Steine zu hauen/ welche seine Nation !» coupe <Zcs xierres nennet / nicht verstanden/ und daß sie daher keinen Bogen von Steinen/ sondern nur von Ziegeln machen können. ES hat sich derselbe nicht erinnert/ daß Vitruvius selbst von Bogen aus keilförmigen Steinen handelt.^) Ferner leget er seinem Abaten in den Mund/ daß diese Unge-
Vitruvius in Quarto vonSulpicius herausgegebe», wo aus dem Rande die Zeichnungen von eben diesem Baumeister zu Erklärung dieses Scribenten/ nebst dessen Glossen, gesezet sind. Win ckelman.
,) Kl. tZ Abth. 97? N-1
2) ane. et möllern, t. I. I>. 171.
Z) 1^. 6. c. ii.

Fragment. 495
schiklichkcit der Alten Ursache sei/ daß ma» Archi- traven aus Steinen machen müßen/welche von ei- ner Säule bis zur andern gereichet/ und weil man die Steine nicht allezeit von einer erforderlichen Länge gehabt/ daß man daher die Säulen enger zu sezen genöthiget gewesen. Dieses ist eben so falsch/ als das vorige: den an einem Neste eines der ältesten Gebäude in Rom auf dem Campidoglio / an der Wohnung des Senators/ welches für das ehemalige Tabula r in m oder Archiv gehalten wird/ siehet man von einer dorischenArchitrave den unteren Balken übrig, an welchem die sogena'nten Tröpfen kängc»/nebst acht dorischen Kapitalem. Der Naun,zwischen zweien derselben zeiget an/ daßeinKavi- täl fehlet/ und daß derselben/ so weit die Architrave sichtbar ist/ sechzehen sein müßten. Dieser Balken ist aus kleinen Steinen/ etwa von zween Palmen ei» jeder/ zusammengesezet/ welche gehauen sind/ wie eS izo geschehen würde in gleichem Falle.
Z. 32. Die Mauern von kleinen Steinen wurden insgemein mit keilförmig gehauenen Stüken Tufo/ deren Fläche vierekicht ist/ und zuweilen mit eben solchen Kieselsteinen beleget und gefüttert/ und diese Art heisiet bei den Alten os>us renculatum, weil die Lagen dieser Steine nach Art des GestrikS eines NezeS gehen. Diejenigen/ welche diese AuS- fütterung als lange Würfel vorstelle»/ irren sich, l) Vitruvius behauptet/2) daß dergleichen Mauer- Werk nicht dauerhaftig sei; eS haben sich aber gleichwohl ganze Gebäude/ welche völlig so gemauert sind/ erhalten/ wie unter andern die sogenante V i lla des MäcenaS zu Tivoli ist/ der Rest von dem vermeine-
l) llell' I. Z. c. g, P-77. Pevrault
hat es aus jenem genommen. Winckelma ü.
s) I.. 2. e. g.

ä?6 " Baukunst der Alten.
teil Tempel des Herkules daselbst, die Überbleibsel von der Villa des' LueulluS zu Frascati/und große Stüke Mauern von der V i l l a d e s Domitianu 6 zu Castel Gandolf»/ in der Villa Barberini/zeigen köniien. In der V i ll a Hadri an i sind noch ganze Gebäude so gemauert übrig/ und die Wasserleitung der verstöreten Stadt Minturnum am Flusse LiriS/ izo Gariglianv/ welche sich über eine Miglie erstreket, ist ganz und gar mit so gehauenen Steinen ausgeleget. Auf eben diese Art sind auch die uralten hetrurischen Grotten bei Corneto ausgemauert. In «ndern Ländern ausser Italien befinden sich mehr Überbleibsel von dieser Art Mauerwerke. Diese Mauern aber waren, ausser an Wasserleitungen/ alle bekleidet, so künstlich dieselben auch immer geleget sein ^mochten^/ und viele mit dreifachen Lagen von Kalk und Gyvft/ wie sich an den Gebäuden zeiget.
§.33. Was die Mauern von Ziegeln betrist/ so sind sie erstlich an sich selbst/ und hernach das Übertünchenoder Übertragen derselben zu betrachten/wohin auch die Fußboden gehören. ES sind einige der ungegrnndeten Meinung/ daß die Mauern aus Ziegeln von späteren Zeiten der Römer sind/ und in diese Meinung gehet Nardini hinein,^ wen er von der vermeineten elaudischen Wasserleitung innerhalb Rom, wo dieselbe von Ziegel»/ wie ausserhalb Rom von Peperino ist/ glaubet/ daß jene anfänglich ebenfalls von dieser Art Stein aufgeführet worden/ und nur hernach in dem Verfalle der römischen Macht mit Ziegeln überzogen worden; welches gleichwohl der klare Augenschein widerleget. ES sezet derselbe eine größere Pracht in denen von Stein aufgeführten Bogeiy als in denen von Zie»
1) 8vI!oA. Lpist. t. 2. x. 191.
2) »nt. 1. L. c. 4. 5>?. edit. 170^.

Fragment. 497
«fcln, worin er ebenfalls irrig ist: den die Arbeit von Ziegeln ist kostbarer/ schöner und dauerhafter/ und die prächtigsten Gebäude in Rom waren von Ziegeln. Gewiß ist/ daß die Wasserleitungen ausser Rom/ sowohl aus der Zeit der Republik als der Kaiser/ von großen Steinen sind; wen aber unter den Kaisern ein neuer Wassergang über eine alte Wasserleitung angeleget worden/ ist derselbe von Ziegeln/ wie sich an dem zweiten und obern Gange der marcischen Wasserleitung zeiget. Überdem unterscheidet sich ein Gemäuer von Ziegeln ans der Zeit der Republik und der ersten Kaiser von jedem in späteren Zeiten gemacheten Gemäuer.
K. 34. Die Mauern von den großen Gebäuden der Römer sind nicht durchaus von Ziegeln/ sondern nur mit denselben gefüttert/ und mui-i » cortina, wie man izo redet. Das Inwendige derselben ist mit kleinen Steinen/ Scherben und dergleichen und mit Mörtel ausgefüllet/ so daß vom Mörtel allezeit das Drittheil mehr ist. Diese Art zu mauern ist in Rom und überhaupt in Italien nicht mehr üblich; vermuthlich aber schüttete man zwischen zwo Lagen von Brettern Steine und Mörtel hinein; die Bretter wurden nachher weggenommen/ und man fütterte die Mauern auf beiden Seiten mit Ziegeln. Eben so wird noch izo zu Metz in Lothringen gemauert/ welches vermöge der puzzolanhaften Erde geschehen kan; nur mit diesem Unterschiede/ daß daselbst die geschwinde aufgeführeten Manern nicht/ wie bei den Alten/ mit Ziegeln pflegen gefüttert und beleget zu werden. VitruviuS nennet diese Art Emplek- ton; i) er redet aber nur von Mauern von Steinen/ nicht von Ziegeln/ welches offenbar ist/ da er/ nach geendigterBeschreibung derselben/ von Mauern aus
i) l.. ». c. g,
21 *

4ss Baukunst der Alten.
Ziegel» insbesondere zureden anfängt/wo er dieser Art nicht gedenket- noch dessen Ausleger. Es ist zu merken / daß die Puzzolana zu diesem Mauerwerke nicht gesiedet wurde. Auf diesem Wege zu bauen, waren die Römer im Stande so ungeheure Mauern aufzuführen/ welche an 9 bis 13 Palmen dik sind. Man hat unterdessen auch in neueren Zeiten dergleichen Mauern, und zwar von ganzen Ziegeln aufgeführet/ wie diejenige ist/ auf welcher die Cupola von St. Peter zu Rom ruhet/ und Palmen dik ist.
Z. Z5. Von solcher Arbeit scheinen die Mauern zu Babalon gewesen zu sein: den das Wort beim Herodotus/^) welches andere erklärend) deutet auf dieselben. Es koüten keine Mauern sein/ wie sichHerr Wesseling dieselben vorstellet/^) von über einander geworfenen Steine»/sondern sie werden/wie bei den Römern/mit ordentlich gelegeten Ziegeln gefüttert gewefenscin. Mitgeschliffenen Ziegeln waren in Rom/ unter andern Gebäude»/ die Mauern des halben Zirkels von den soge- nanten Bädern desP. Ämilius/ und die Mauern des Theaters' der Stadt Minturnum/ an dem Flusse Liris/ izo G a rig li a n 0/ beleget und gefüttert. Diese Mauern sind noch izo so schön und scheinen als wen sie kürzlich gemachet wären. Aus geschliffenen Ziegeln sind auch in neueren Zeiten Kirchen und Paläste in Rom aufgeführet; es sind auch die äusseren Mauern des Palastes der Herzoge zu Urbino ans solchen Ziegeln.^) Diese Ziegel/ welche zu Mauern und nicht zu Fußboden dienen sollen/ wer-
,) l.. z. v. iSo.
2) Lu8t.al.1i. XVIII. Z>. iLH!«
3) Olssert. p. 4).
4) Uemorie 172^- tvl. c Z. P. 46.

Fragment.
den an beiden Enden breiter als in der Mitten ge- machet, damit man sie fast ohne Mörtel auf einander legen könne: den der Mörtel wird innerhalb/ wo die Ziegel nicht schließe»/ geleget. Daher geschiehet es/ daß an Maliern von geschliffenen Ziegeln die Fugen zwischen ihnen fast unmcrklich sind.
§. 36. ES ist bekant / daß die Ziegelbrenner ihren Namen auf großen Ziegeln mit einer Form eingedruket / und es sindet sich von denen/ welche drei bis vier Palmen lang und eben so breit sind/ selten einer ohne eingedrukten Namen des Meisters. Zuweilen ist auch zu dem Namen desselben der Name des Herrn gesezet/ dem sie dieneren. Philan- der redet von solchen Ziegeln/ wo zu dem Namen des ZiegelmeisterS gesezet war/ daß er dem berühmten Asinius Po llio gcdicnet/) und dergleichen finden sich mehrere angemerket. -) Zuweilen ist auch das Consulat/ unter welchem die Ziegel gemachet worden/ eingedruket/ wie ich verschiedene derselben gesehen/ welche in der Villa des Herrn Cardinals Alexander Albani vermauert worden.
§. 37. Wen ein Gebäude gegen die Anhöhe eines Berges/ oder sonst an ein erhabenes Erdreich aufgeführet wurde/ zog man, die Feuchtigkeit abzuhalten/dop elte Mauer«/so daß zuweilen zwischen beiden ein starker Span Nanm blieb. Dieses siehet man am deutlichsten an den hundert erhaltenen Ge- wölbern in der Villa Kaisers Hadriani bei Ti- voli; daher diese Gewölber noch izo so trokcn sind/ daß das Heu viele Jahre in denselben liegen kan. Einige dieser Mauern sind innerhalb mit solcher Sauberkeit geleget/ und ihre Fläche ist so glatt/ daß man
?) .Vnnotat. in Vitruv. 1.2. c. i. p.
2) k^lcomeri, sopi-a l'Iscri?. ä'un mattone, xlunta

Baukunst der Alten.
siehet, die Absicht sei gewesen, das Anhängen der Feuchtigkeit zu verhindern. Dieses dienet zur Erläuterung dessen/was Vitruvius davon lehret.l) Perrault hat sich unter dieser dopelten Mauer wer weiß was für ein Werk mit vielen Canälen oder Rinnen vorgestellet. -) An anderen Gebäuden aber / die frei stehen sonderlich in gedachter Villa / finden sich dennoch dopelte Mauern / aber der Zwischenraum ist etwa nur zwei Finger breit. In den Bädern des Titus sind solche Mauern etwa drei Zolle von einander. Die St. Peterskirche hat ebenfalls dopelte Mauern / aber so, daß zween Personen bequem zwischen beide»/ um die ganze Kirche/ unten sowohl als zu oberst/ gehen können.
ß. 38. Wen aber an dem Abhang des Erdreichs aufgeführete Gewölber ohne dopelte Mauern sind/ so haben dieselben keine andere Absicht/ als eine gleiche Höhe mit dem erhabenen Erdreiche zu gewinnen/ und auf solche Gewölber wurde das Gebäude aufgeführet/ welches an den Gewölber« unter dem sogenanten Tempel der Sibylla zu Tivoli augenscheinlich ist. Es hießen dieselben sulisuueuones, und wen Cicero/ in der Rede für den Milo/ im- manes 8ulislr»euoncs der Villa C l a u d i i anführet/ so meinet er solche Gewölber.
Z. 39. Eine andere Ursache dopelter Mauern war, sich wider den Wind zu verwahren/ welcher bei den Griechen bei den Römern ^k>ic»s, und izo sci^i'occo Heisset. Dieser Wind kömt aus Afrika/ wie bekant ist/ und herfchet sowohl über die Küsten von Italien als von Griechenland: er ist Thieren/ Gewächsen und Gebäuden schädlich; den er führ«
>) i.. 7,-c. 4.
z) Xä Vilritv. l. c.

Fragment. soi
schwere/ dike und feurige Dünste mit sich/ sonderlich wo derselbe über stehende Sümpft hinführt; er verfinstert den Himmel/ und verursachet daher eine Entkräftung in der ganzen Natur. Zu Methana in Griechenland riß man einen Hahn lebendig von einander/ und es liefen zwo Personen mit diesen Hälften um ihre Weinberge herum/ in dem Aberglauben/ daß dieses ein Mittel sei wider diesen Wind/ welcher ihren Wein verwelken machete. ES zermalmet derselbe Eisen und andere Metalle/ und eiserne Gegatter an Gebäuden am Meere müßen von Zeit zu Zeit erneuert werden, wozu die salzige Meerlust auch nicht wenig beiträgt. Das Blei auf der Cupola der St. PeterSkirche in Rom muß alle zehen Jahre theils umgeleget/ theils ausgebessert werden/ weil es von diesem Winde zerfressen wird. Wider den Einfluß dieses Windes baueten die Alten gegen die Mittagseite vielmals mit dopelten Mauern/ doch so/ daß mehr Raum blieb/ als wo die Mauern blos wegen der Feuchtigkeit dopelt waren; man ließ einen Raum von etlichen Fuß breit. Dieses hat der Herr Cardinal Alexander Albani in einem seiner prächtigen Lusthäuser zu Castel Gandol- fo nachgemachet.
§. Zu Aufhebung großer Lasten beim Bauen bedienete man sich unter andern eines RadeS, innerhalb welchem Leute liefen/ wie dergleichen auf einer erhobenen Arbeit vorgestellet ist/ welche auf dem Markte zu Capua eingemauert stehet.
§.Von der Bekleidung der Mauern ist zu merken/ daß dieselben an öffentlichen prächtigen Gebäuden mit gleicher Sauberkeit geleget wurden/ sie mochten betragen werden oder nicht/ und wen
») p-müan, I> 2> sc. Z4. Z> Z.)
s) In Lzmpani«. lHicr unter Numer»
tt dcrbbi Idung e n.)

502
Baukunst der Alten.
die Bekleidung abgefallen ist/ siehet die Mauer aus/ als wen sie gemachet worden/ bloß zu erscheinen. Dieses gilt auch von Mauern von Ziegeln / die mit marmornen Platten beleget waren/ wie an dem Vorsprunge des PorticuS am Pantheon. Das Betragen der Mauern geschahe mit mehr Sorgfalt als izo; den es wurde bis an siebenmal wiederholet/ wie VitruviuS anzeiget / jeder Auftrag dicht geschlagen / und zulezt mit gestoßenem und fein geredetem Marmor überzogen; eine solche Bekleidung ist dennoch nicht über einen Finger dik. Es war daher eine übertünchete Mauer so glatt als ein Spiegel/ und man machete Tischblätter aus solchen Gtüken Mauerwerk. Hn den sogenanten Sette Säle/ oder in dem Wasserbehälter der Bäder des Titus zu Rom/ und in der Piscina mirabile bei Baja/ welches ebenfalls ein Wasserbehälter war/ ist man nicht im Stande/ von den Wänden und Pfeilern die Bekleidung abzuschlagen/ sondern sie ist so hart als Eisen/ und glatt wie ein geglätteter Spiegel. In geringeren Gebäuden oder in Grabmäler»/ wo die innere Seite der Mauer nicht mit gleicher Sauberkeit gezogen ist/ findet sich die Bekleidung an zween Finger dik. Ausserordentlich ist die Nachricht/ welche Santes Bartoli von Zimmern gibt/ deren Wände ganz mit dünnen kupfernen Platten beleget wäre»/?) so wie es der Tempel des Jupiters zu Antiochia mit vergoldeten Blechen war. Diese Zimmer wurden zu dessen Zeit/ das ist/ zu Ende des vorigen Jahrhunderts/ ohnweit
,) I^> 7. e. Z.
Z) In dessen Nachrichten von entdeketen Altertümer», welche unter andern zu Ende der kom» sniica e angehänget sind. W i n ck e l in a n.
Z) I^iv, I. 41, c> 26,

Fragment.
603
Marino bei Rom/ entdeket/ an einem Orte, welcher ehemals »c! liovill-»«, Ulld izo !>Ue Vistocclne heisset/ wo die berühmte Vergötterung des Home» rus/ im Palaste Colon na/ gefunden wurde/und man glaubet/ daß ebendaselbst eine Villa Kaisers Claudius gewesen sei.
ß. ^2. Eben so besonders war die Bekleidung der Mauern mit diken Tafeln von Glas'/ in einigen Zimmern der Villa Kaisers AntoninuS PiuS bei Lanuvium/ izoCittaLavinia/ welche der Herr Cardinal Alexander Albani im Nachsuchen unter diesen Trümmern entdekete/ und dieses waren vielleicht Sviegel. Von einem solchen Zimmer meldet auchVopiscuS. i) Georg FabriciuS behauptet/ daß inden Badern des Agrippa Bogen nebst Fußboden von Glase gewesen/2) welches man an seinen Ort gestellet sein lässet; was er selbst gesehen/ waren kleine Stüken GlaS/ welche daselbst ausge- graben worden.
§. ä. Der Fußboden in Bädern und anderen Gebäuden wurde zuweilenvon kleinen Ziegeln geleget/ welche senkrecht auf ihre schmale Seite gesezet sind/ und zwar so/ daß sie Winkel miteinander machen / so wie noch izo gebräuchlich ist/ und alle Straßen zu Siena und in allen Städten des Staats von Urbino sind auf solche Art mit Ziegeln gepflastert. Ja dergleichen Pflaster war ehemals in dem neuen Rom/ und auch zu Florenz bis in's drei- zehente Jahrhundert/H da man anfing/ die Straßen in dieser lezten Stadt mit großen breiten Kieselsteinen zu belegen. Man nennet dergleichen Arbeit »coltello, oder auch -xiii-t xesce, von der Ähnlich-
») 8almas. in Vopisc. p. 4. k.
2) N.0M. p. 2!0.
H) LaltNnucci, ZVot'iaie üe'protess. äise^nv. t. » p. 3o.

Baukunst der Alten.
kcit mit der Richtung der Fischgräten/ und die Alten opus spic-ttum, weil die Ziegel liegen wie Körner an einer Kornähre/ welches Perrault nicht verstanden hat/ wie bereits anderwärts bemerket ist.^) ! Über diesen Grnnd wurde ein Mörtel mit gestoßenen Ziegeln geleget/ und über diese Lage vielmals ein Misaico von kleinen weissen würfelichten Steinen gese- zet. Hier ist zu merken/ daß die musaischen Arbeiten der Alten nicht aus lauter harten Steinen bestanden/ wie man insgemein glaubet und schreibet/ sondern sie nahmen dazu auch GlaS von allerhand Farben/ wie man izo arbeitet. So siebet man eS noch izo in der Villa Hadriani bei Tivoli. Die Alten hatten unter ihren Leibeigenen auch Leure/ die besonders allerhand Arten von Estrichen zu arbeiten verstanden/ welche psviiNenwrii hießen. Der ganze Boden des herculanischen Theaters (oder die Cavea/ Parterre/ wie wir es izo nennen) war aus großen Tafeln von Giallo gepflastert/ ja in der Villa Hadriani war ein Teich von . . . Palmen in der Länge/ und von .... in der Breite/ mit eben diesem Marmor ausgeleget. In demselben fanden sich viele Köpfe der Samlung des CardinalS Polignac.
§. 44. Das dritte Stük diefeS ersten Kapitels/ welches von der Form der Gebäude und von den Theilen derselben handelt/ hat natürlich zween Theile. Das erste Theil begreifet die bürgerlichen Wohnungen und die öffentlichen Gebäude in sich/ und weil qn Wohnungen nur in der Zeit/ wo die Pracht überHand nahm/ Säulen angebracht wurde»/ so ge- ' höret dasjenige/ was von diesen insbesondere zu
1) HI. ?a kem.-tics. 5ui' puely. Inscr. änlich lZan? les I <1<Z8 Inscr. t. 420. eckt. I?ar
2) Vulpii I'akula x. i5.

Fragment.
merke« ist/ zu den öffentlichen Gebäuden/ und vornehmlich zu den Tempeln.
ß. Von der Form und Anlage bürgerlicher Häuser kan ich aus den Entdekungen der durch den Vesuvius verschütteten Städte einige Nachrichten mittheilen. Es waren die Wohnungen daselbst mehrentheilS in's Gevierte gebauet/ so vaß sie einen innern Hof (cornle) einschloßcn/ um welchen herum die Zimmer gingen. In diesem Hofe der gemeinen Wohnungen war oben ein breiter Vorsprung von Brettern gcmachet/ um unter demselben vor der Traufe bedeket zu gehen/ so wie auch im alten Nom die Traufen an den mehresten Häusern / nach dem VitruviuS/ von Brettern gewesen sein müßen. Ein solcher Hof hieß daher i«!s>luviuin, von unter freiem Himmel.
Z. -56. Der Haupteingang eines Palastes von der alten Stadt Stabia führete in einen Flur (v<-suk»lui»), welcher insgemein rund war/ wie derselbe in dem Palaste des Diocletianus zu Spalatro ist/ wo das Licht von oben in denselben fiel. In jenem war eine vierseitige Cisterne/ deren Dach auf vier Säulen ruhete. Von hier ging mau in die Stufen/ die aber nicht in gerader Linie auf den Eingang stießen/ sondern seitwärts waren. Um die Stufen war ein Wassercanal geleitet. Aus dem Vestibulo ging man in das Atrium/ welches der geräumigste Saal in dem Palaste der Alten war; und ^ so wie jeneS/ das Vestibuluni/ den Gottern gewidmet wurde/ so war dieses mit den Bildnissen der Voreltern ausgezieret. An dem dio c le ti a n i sch en Atrio ging man in den Kryptoporticus/ welcher >517 englische Fuß lang war/ nach den neuesten Ent- ' dckungcn des Herrn Adams. Längs dem Atrio waren hier auf beiden Seiten fchmale Gänge/ wel- ! Wiiickclmai,. Z. 22

506 Baukunst der Alten.
che sn^roiics und sonderlich mesanl-L hießen/ und diese waren ebenfalls von der Deke her erleuchtet.
§. ^17. Dasjenige Lusthaus oder Villa im alten Herculano/ wo die alten Schriften gefunden sind/ schloß einen großen Teich ein, welcher 252 neapel- sche Palmen lang und 27 breit war/ und an beiden Enden war derselbe in einem halben Zirkel gezogen. Nund umher waren Gartenstüke/ und dieser ganze Plaz war mit Säule»/ von Ziegeln mit GypS übertragen/ besezet/ deren 22 an der längsten Seite und io in der Breite standen. Oben ans diesen Säulen gingen Balken bis in die Mauer/ die um den Garten gezogen war / und dieses machete eine Laube/ so wie es noch izo um Neapel in der Campania Fc- lice gewöhnlich ist. Unter der Laube auf einer Seite waren Abtheilungen znm Waschen oder Baden/ eine halbrund/ die andere winkelicht/ wechselweise.

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Inhalt des zweiten Bandes.
Schriften über die hereulanischen Ent- dekungen.
Seite.
Briefe an Bianconi ..... 6—114
Nachrichten von den alten Handschriften / die sich in dem königlichen Museum zu Portici befinden ........... 7
Nachricht von den Häusern der Alten, und besonders denen zu Herculanum .... 29
Nachricht von den hereulanischen Gemälden . 45 Nachricht von den Bildsäulen von Bronze zu
Herculanum 59
Nachrichten von den marmornen Bildsäulen zu Herculanum ......... 64
Nachrichten von andern beträchtlichen hereulanischen Altertümern ........ 69
Nachrichten von einigen Altertümern von Pompeji/ Stadia/ Pästum und Caserta . . 79 Nachrichten vom königlichen Museum auf Capo di Monte in Neapel/ und der Bibliothek von S. Gio vann i Carb on a ra ... 86 Nachrichten von einigen in Rom und den umliegenden Gegenden ausgegrabenen Altertümern ....... 90
Sendsch reiben von den hereulanischen Entdekungeil/ an den NeichSgra-
ven von Brühl ijL — 2S4
Nachrichten von den neuesten hereulanischen Entdekungen/ an .Herrn Heinrich Füeßly in Zürich . ' 135—.300

-5ov Inhalt.
Seite.
Anmerkungen über die Baukunst der alten Tempel zu Girgenti in Sici- lien ......... . 301—329
Anmerkungen über die Baukunst der Alten ......... .331 —
Vorbericht 333
Inhalt ............. 3^9
Erstes Kapitel. Von dem Wesentlichen
der Baukunst . . 351
Zweites Kapitel. Von der Zierlichkeit in
der Baukunst
Fragment einer neuen Bearbeitung der Anmerkungen über die Baukunst der Alten 473 -.506

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