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DIE KUNST UNSERER ZEIT.

für solche, deren Werke ohne Titel bestehen, eine lästige und sogar oft schwierige Angelegenheit.Denn es ist nicht dasselbe, einem Buch und einem Bild einen Titel zu geben. Der Titel einesBuches braucht den Inhalt nicht erschöpfend darstellen und wird doch genügen, hingegen beim Bildewirkt ein Titel, der nicht Alles umfasst und erklärt, oft nur verwirrend auf den Beschauer und lässtihn nicht zum ruhigen Geniessen des Kunstwerks kommen, da der grübelnde Verstand sich meistgleich des Titels bemächtigt und ihn zum Dargestellten in Beziehungen zu bringen sucht. Nun gibtes aber Bilder, in die der Maler soviel Stimmung und Gefühl gelegt hat, dass er sie wie der Musikereigentlich nur mit einem ganz allgemeinen Namen wie Symphonie bezeichnen könnte. Ein Ausspruchunseres Künstlers: «Ein Bild, das ohne Titel nicht bestehen kann, ist schon gerichtet», enthält dahersehr viel Wahres, und er beweist dies treffend in seiner sogenannten «Legende». In der Fluth derStimmung, die es erregte, tauchten Alle willig unter und erfreuten sich an seinen malerischen Genüssen.Das Bild hatte mächtige Konkurrenten, so Klinger's «Christus im Olymp», Marr's «Madonna»,Löfftz's «Orpheus und Eurydike», und ungeachtet dieser konnte man seinem bestrickenden Zauber,seiner poetischen Nachwirkung nicht entgehen. Worin lag nun die fesselnde Kraft, der man sichnimmer zu entziehen vermochte? -— An der reizvoll malerischen Wirkung, dem Töne webenden Zauberder Farbe, der poesiedurchtränkten feierlichen Stimmung, als lägen tausend Geheimnisse in der Luft? -Ein Frühabend in südlicher Landschaft mit bäum- und gestrüppreichem Hintergrund in den Farbendes Herbstes. Im Vordergrund kniet auf blumigem Rasen eine Mutter mit ihrem schlafenden Kinde,das sie in des Mantels Falten gehüllt hat. Da schwebt eine Erscheinung hernieder, die nicht vondieser Welt, und zeigt sich halb entschleiert in strahlender Schönheit dem staunenden, bewunderndenBlick der Frau. Eine Göttin, die von aller Erdenschwere losgelöst, sich in menschliche Gestalt gehüllthat, berührt sie kaum den Boden. Es kann ihres Bleibens nicht lange sein, nur im Vorübergehenruht ihr Blick auf Mutter und Kind. Am Rand aussen schweben Putten mit Gewinden von Rosen. —Das Bild war unter ungünstigen Lichtverhältnissen aufgestellt und doch beherrschte es seine ganzeUmgebung. Ein anderes seiner Gemälde auf dieser Ausstellung, ein reizendes Idyll, befindet sichjetzt im Besitz des Grossherzogs von Hessen. Das Bild zeigt in zarten graugrünen, bläulichen Tönen,wie sie im Frühjahr die Landschaft so häufig aufweist, wo die Luft noch weich und flockig ist, wodas erste zarte Grün sprosst, an einem Hügel sitzend ein «Mädchen im Grünen». Sie hat den Armaufgestützt und weich ruht in der Hand das liebliche Haupt, sinnend schaut sie in die Ferne, vor ihrliegt aufgeschlagen ein Buch. Jene wohlthuende Müdigkeit, die uns gerade im Frühling so oftüberkommt, ist in dieser ruhenden, sinnenden Haltung ausdrucksvoll wiedergegeben. Licht, Luft undWonne der ersten Frühlingsmonde umschmeicheln buhlend das schöne Mädchen. Es hiesse den Duftund die Stimmung, die wie zarte Schleier über dem Ganzen schweben, zerreissen, die Schönheitzerpflücken, wollte man am Einzelnen nachweisen, wie schön es gestaltet sei. — Ein anderes Bilcl inder Reihe der ausgestellten Werke heisst «Die Malerin». In grosser, bewölkter Luft, in jenen feinengraublauen, violetten Tönen, wie sie seiner Palette eigen sind, schliesst ein schwerer, rother Vorhangmit dunklen Schatten das Bild nach der linken Seite hin ab. Eine angefangene Malerei ist sichtbar.Ruhend hält die Malerin einen Augenblick inne, wie beobachtend sieht sie nach ihrem Objekte in