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DIE KUNST UNSERER ZEIT.

jetzt wird man dieses Bild vielleicht besser verstehen. Merkwürdig und als Beweis innerer Haltungund Fertigkeit ist es anzusehen, wie gegenüber den malerischen Bestrebungen der Zeit hier derKünstler an sich festgehalten hat. Nur eine solche Stärke und Selbständigkeit konnte ihn gegenden tosenden Strudel der Umsturzbewegung, der Viele kopflos machte und mit sich riss, schützen.Ganz ging zwar diese Bewegung auch an ihm nicht vorüber, dazu ist er eine zu aufnahmsfähige Natur,das zeigen die späteren, stark koloristischen Neigungen.

In dieser Epoche, als deren künstlerischen Höhepunkt wir das eben besprochene Bild annehmenkönnen, sind noch eine «Madonna» und der «Abendgang», ferner das Bildniss der J. J. entstanden.Die Madonna hat er in menschlichen Zügen wiedergegeben. Das Gemälde erscheint in der Kompo-sition etwas zusammengedrängt gegen die grosse freie Luft des Hintergrundes und erinnert darinan die spitzwinkeligen frühen Kompositionen der italienischen Meister vor Raffael's Zeit, dersolche in freie plastische Gruppirungen auflöste. Im Einzelnen sind schöne Stellen darin, wie dieHände des Mädchens, das links am Rande hereinschaut, die seelische Schwingungen auszudrückenscheinen. Die Madonna sieht in die Höhe, träumerisch im reinsten Unbewusstsein. Ueber ihr ringsumblaut sich wolkenlos heiterer Himmel. Den Hintergrund bildet eine idyllische Landschaft mit einerBurg auf einem Hügel und im Thale zwischen grünen Matten wie ein silberner Faden dahinziehendein Flüsschen.

Das Bildniss der J. J. ist ein sehr bemerkenswerthes, weil hier des Malers Neigung zurForm durch die dargestellte Persönlichkeit gleichsam bedingt wird. Oft hört man, es gäbe kein zugrosser Darstellung geeignetes Geschlecht mehr, sieht man aber dieses Porträt, so erscheinen dieFormen des Objektes antiker Plastik verwandt. Eine solche Erscheinung füllt jeden Raum aus undist hier über die Lebensgrösse hinausgewachsen. Das Gefühl des Künstlers hatte das Bedürfniss,das Imposante einer solchen Erscheinung möglichst vollständig und gross zum Ausdruck zu bringen,als leide ein so grosses Gebilde der Natur keine Verkleinerung in der Wiedergabe. Wie ist indiesem Bilde alles sogenannte malerisch Zufällige vermieden! Wie alles in Ruhe versetzt und plastischgeworden! Die Form beherrscht hier die Farbe. Die Farben geben in ihrer Mässigung wirklich dasGefühl kühler Schönheit und Grösse wieder.

Ein Bild, in dem ebenfalls des Malers seelische Stimmung durchklingt, ähnlich wie in dem«An den Pforten der Dämmerung», nur nicht so tief und mit solcher Anschaulichkeit, ist der«Abendgang», der während eines Sommeraufenthaltes 1894 in Sanct Ulrich im Grödener Thal entstandund 1895 im Glaspalast ausgestellt war. Zwei Mädchen ergehen sich am Abend im Freien. Inpurpurnem Licht erstrahlt die Abendluft, schwer melancholisch, in dunkler Gewandung schreitet dievordere Gestalt, Hals und Kopf vorwärts geneigt. Die Hände an die Brust gezogen scheint es, alsob ein unbestimmbares Sehnen sie durchziehe, als ob all' ihre Sinne davon erfasst und erdenflüchtiggeworden wären. Der Blick ist nach innen gerichtet. Leise umspielt die Abendluft das lose, offeneHaar. Die andere, über deren Schultern das goldige Licht hereinfluthet, geht sorglos und unbefangennebenher. In ihrer ganzen Bewegung wird sie zum Gegensatz gegen die ernstere Genossin. Spielendhat sie die linke Hand in's Korallenhalsband geschlungen. Auch malerisch wirkt sie als lichter Kontrast