Schar anmutiger Engel herabgestiegen, je vier und fünf, die wie ein Halbkreis dieHeiligengestalten einfassen, ältere, halbwüchsige Knaben und — vereinzelt — süßeMädchengestalten. Sie machen alle die Abwärtsbewegung des Gewölks mit; in lässigemSchweben getragen und tragend, nehmen sie kaum Anteil an dem gewaltigen Schau-spiel, das sich über ihnen in der Kuppel begibt. In sonnigem Licht offenbaren siedie weiche Pracht ihrer jungen Glieder, die hier und da ein Wolkenschatten leichtüberfliegt, ihnen Rundung und Plastik gibt.

Gemalte, schwer hängende Fruchtkränze füllen die Ecken der Zwickel. Darüberlegt sich im Tambour ein breites Band von Marmor, die Basis für die Apostelgestalten

zwischen den acht Kuppel-fenstern (S. 102-109). Hierinauguriert Correggio jene täu-schende Architekturmalerei, dieim folgenden Jahrhundert ihrehöchsten Triumphe feiern wird,mit erstaunlichem Geschick;niemand vermag zu sagen, ob,was er sieht, Wirklichkeit seioder Schein.

Auf dieser Basis stehendie zwölf Apostel in erregterBetrachtung der Vorgänge überihnen. Auch hier wird mandie kunstvolle Durchführungder Untenansicht bestaunen,beachtet man, wie die obereLinie dieser Base die Füße derApostel überschneidet. DieTäuschung wird eben dadurchvollkommen.

Hier aber in diesen zwölfGestalten beginnt jene insUebertriebene gesteigerte Be-weglichkeit, die die SpätzeitCorreggios recht eigentlichcharakterisiert. Nur ausnahms-weise teilt sich der eine demandern mit; die meisten aberbegleiten, aufwärts schauend, Verzückung im Auge und um den Mund, mit den Armenden Himmelsflug der Jungfrau. Zwei, ein Greis und ein Jüngling, halten sich vorinnerer Erregung umfaßt: man möchte meinen, daß sie im nächsten Augenblick ihrnachschweben werden. Die vier Einzelfiguren hat es gar wie ein Taumel ergriffen:einer macht eine abwehrende Geste vor der Herrlichkeit, sein Nachbar vermag denüberirdischen Glanz nicht zu ertragen, die Knie wanken ihm; andre wieder recken dieArme hinan und ihr ganzer Leib macht die Aufwärtsbewegung mit. All dies Uebermaßgewaltsamer, die Leiber hierhin und dorthin reißender Bewegung ermüdet nicht nurdas Auge; in der Höhe, auf so schmalem Raum, der den Gestalten eingeräumt ist,erregt es fast Schwindel.

Hinter den Aposteln springt abermals eine Brüstung vor, die auf den die Fenster ein-

inneres des Doms zu Parma

Nach einer Aufnahme von Fratellt Alinari, Florenz

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