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364 Allegro con spirito.

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so dass es nun in wirklichen Einklang mit dem Kontrabass tritt.Hier bildet das Violoncell nicht mehr eine Verbindung zwischendem Sechszehnfusston des Kontrahasses und den Oberstimmen, son-dern der Bass bleibt abgerückt von diesen für sich stehn. Sodannaber vereinen sich die rauhern und materiell stärkern tiefen Tönedes Violoncells mit denen des Kontrabasses und geben der Stimmeeinen ganz andern, hartem Klang*).

Dasselbe Mittel finden wir in dem Spohrschen Oratorium**)selbst im Pianissimo angewendet, um dem Basse, von dem die Hälfteder Violoncellbesetzung für eine eigne Stimme abgezweigt ist, —3G5 Marzia.

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festem Klang, gleichsam Ersatz für die entzognen Violoncelle zugeben. — Es ist der Anklang eines Marsches, der den Sturm desPerserheers gegen Babylon andeuten soll.

*) Man mag sich die Oberstimmen im obern Beispiel durch Harmoniemusikverstärkt und ausgefüllt denken , um den Bass nothwendig zu finden.

”) S. 202 der Partitur.