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Ein Doppelsatz bietet also wenigstens vier (eigentliche), eindreifacher Satz wenigstens fünfzehn (eigentlich 21) Möglichkei-ten, den Zutritt fremder Sätze nicht zu erwähnen. — Wir wollenes uns wenigsten an einem zweistimmigen Satze veranschaulichen.Hier:

606

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sehn wir einen Doppelsatz vor uns, von^dem vor allen Dingenjede Stimme, A sowohl als B, hätte allein auftreten können, undzwar in der Ober- oder Unterslimme, während die andre pausirtoder einen fremden Satz genommen hätte. Sodann hätte der SatzA sowohl als B in der Ober- oder Unterstimme auftreten können,während die andre Stimme irgend einen willkührlichen fremden Satzentgegen gestellt hätte. Endlich konnten beide zugleich auftreten,entweder wie oben, A als Oberstimme, B als Unterstimme, oderumgekehrt, —

607

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A als Unterstimme und B als Oberstimme. Möge man nun imeinzelnen Fall alle diese Möglichkeiten, oder nur einige be-nutzen w'ollen, der Reichlhum der Form und ihre Einheit ist klar;wir können doch, sobald wir nur wollen, alle diese Möglichkei-ten ausbeuten, und haben stets einen einheitvollen und doch ent-schieden umgestalteten Inhalt in Händen; No. 607 z. B. enthältkeine andre Note, als No. 606, aber Alles in andern Verhältnissen;die ehemalige Unterstimme (B) ist zur dominirenden Oberstimme,alle Intervalle beider Stimmen sind andre geworden.

Wodurch nun? Dadurch, dass wir die untere Stimme zu oberst,über die andre hinweg, und die obere unter die andre hinunter ge-setzt haben.

Bekanntlich heisst diese Operation (Th. I. S. 126) Umkeh-rung, und daher nennen wir die auf Umkehrung der Stimmen ge-gründeten Formen Umkehrungsformen.

Werden (wie in No. 606) nur zwei Stimmen umkehrungsfähiggesetzt, so heisst die Schreibart

der doppelte Kontrapunkt,

man sagt: die Stimmen seien in d,’em oder nach dem doppel-ten Kontrapunkt gesetzt.