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Dritte Ahtliefluug.

Die untergeordneten Fugenformen.

Wir haben eine ganze Abtheilung den Vorbereitungen auf dirFugenarbeit gewidmet und sind nun im Besitz der nöthigen Mittelund Fertigkeiten, um diese Arbeit selbst zu unternehmen. Eineganze Reihe der wichtigsten Formen eröffnet sieh. Wir werdenihre Wichtigkeit nicht hier auseinander setzen, sie wird sich vonselbst bei jedem Schritte deutlicher und umfassender darslellen.

Nur der Furcht wollen wir hier im Voraus widersprechen,mit der man diese Formen umgeben hat, als fodre ihre Ausführungbesondre Anstrengung oder mühseligen Fleiss. Das Lastendste, —die Vorbetrachtung ohne unmittelbare Werkthätigkeit, — ist über-wunden. Hiernach werden sich die neuen Formen aus den schonbekannten entwickeln.

Erster Abschnitt.

Die Fughette und das Fugato.

Wir haben schon (S. 236) gesehen, dass eine Durchführungeines Fugeusatzes ein für sich bestehendes, unmittelbar oder miteinem willkührlich gebildeten figurativen Schlusssatz endendes Ganzesein, oder auch (S. 240) noch mehr Durchführungen nach sichziehen kann. Ein Tonstück nun, das entweder aus einer einzigenDurchführung besteht, oder doch ausser derselben keine weit undstrenggeführte Fugenarbeit enthält, wollen wir

Fugato ,

oder, wenn es leichtern Karaklers ist,

Fughette

nennen. Wir würden also den Satz No. 311, so unbedeutend seinInhalt und so unvollkommen seine Form hinsichts des Wiederschlagsist, eine Fughette nennen dürfen; dessgleiehen den in No. 314 und317 enthallnen schon etwas besser organisirlen Satz, wenn wirdenselben zum Schluss brächten, so wie den wirklich abgescbloss-uen Satz No. 468 und 469. Es ist hiermit klar, dass wir schonvollkommen ausgerüstet sind, dergleichen Sätze zu verfassen.