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in den zweiten Takten der drei Beispiele sehn , auf diesem Wegeneue Folgerichtigkeit gewonnen werden.

Von jetzt an wird sich daher bei jeder zu behandelnden Me-lodie fragen :

1) ob es möglich — und

2) ob es rathsam ist, diesen oder jenen Ton der Melodie alsVorhalt oder Vorausnahme zu behandeln.

Untersuchen wir in dieser Hinsicht folgende Melodie,

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so zeigt sich sogleich, wie überladen und holperig der Salz werdenwürde, wenn wir jedem Ton einen besondern Akkord gäben,gleichviel welchen. Erwägen wir ferner, wie diese Melodie sich mitden bekannten Konstruktionsgesetzen vereinbaren liesse, so fällt auf,

1) dass der Schlussakkord nicht auf den Haupttheil des letztenTaktes zu fallen scheint,

2) dass schon Takt 8 der eigentliche Schluss — und das Fol-gende blosser Anhang zu sein scheint, dann aber wieder derDominantakkord in Takt 7 nicht als letzte Harmonie — oderder Schlussakkord schon in diesem Takle zum letzten Sechs-zehntel eingeführt scheint;

3) dass Takt 4 ein Vordersatz beabsichtigt, wieder aber derSchlussakkord vom Haupttheil auf das zweite Viertel ver-drängt scheint.

Alle diese Bedenken fallen, sobald wir Vorhalte und Vorausnah-men zu Hülfe rufen. Der Satz lässt sich dann so —-

Adagio.

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