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unter diesem Gesichtspunkte sind seine öffentlichen Denkmäler zu be-urtheilen. Die besten sind diejenigen, in welchen ein idealer, von derAntike abgeleiteter Zug zur Geltung kommen kann, sei es in derHauptfigur, sei es in den allegorischen Nebenfiguren oder in den Sockel-reliefs. So wird man bei dem Beethovendenkmal in Bonn (1844) denReliefs den Vorzug geben, vornehmlich dem die geistliche Musik durchdie heilige Cäcilie darstellenden, bei dem Denkmal Kaiser Karls VI. inPrag (1847), des Stifters der Universität, den Sinnbildern der vier Fakul-täten, bei dem Denkmal des Königs Friedrich August II. auf dem Neu-markt in Dresden den vier den Sockel umgebenden Herrschertugenden,bei dem Denkmal Theodor Körners für Dresden (1871 enthüllt) der Figurdes begeistert zum Lenker der Schlachten emporblickenden Heldenjüng-lings , obwohl die Schwierigkeiten, welche die moderne Tracht demKünstler bereitete , auch in dieser besten seiner Portraitstatuen ausneuerer Zeit nicht völlig überwunden sind. An Aufgaben, welche aus-schliesslich auf modernes Portrait und monumentale Wirkung gestelltwaren, wie an den Reiterstatuen des Fürsten Karl zu Schwarzenbergfür Wien und des 1815 bei Quatrebras gefallenen Herzogs FriedrichWilhelm auf dem Schlossplatz zu Braunschweig, scheiterte daher seineKunst, und ebenso sind seine dekorativen Arbeiten für das Hofopern-theater in Wien, die Personifikationen der Phantasie, der Melpomene undThalia, des Heroismus und der Liebe für die Loggia und die Ver-körperungen der klassischen und romantischen Poesie auf zwei Flügel-rössen über der Loggia nicht ihrer Aufgabe gerecht geworden, eineArchitektur zu beherrschen, die freilich zu der im Laufe der Jahre immerstrenger gewordenen antikisirenden Formensprache Hähnels im Wider-spruche steht. Als Hähnel den Auftrag zur Ausführung eines Leibniz-Denkmals für Leipzig erhielt (1881 vollendet), sah er sich wieder einerseinem geistigen Wiesen mehr entsprechenden Aufgabe gegenüber. Dochhat eine ungefähr zu gleicher Zeit entstandene Gruppe »Eva, die denkleinen Abel vor Kain schützt«, gezeigt, dass auch noch in hohem Alterder Schwerpunkt seines Schaffens in der an Michelangelo genährtenIdealplastik liegt. — In seiner Eigenschaft als Professor an der DresdenerKunstakademie hat Hähnel eine Zahl von Schülern herangebildet, welchedie Einseitigkeit der Rietschelschen Richtung ergänzt und zum Theil auchauf jenen Gebieten der Plastik, in welchen Hähnel selbst nicht heimisch■werden konnte, hervorragendes geleistet haben. So besonders der schonerwähnte Robert Henze , welcher anfangs Schlosser gewesen war, bevorer die Akademie besuchen und nach Beendigung seiner Studien 1856 indas Atelier Schillings eintreten konnte. Nachdem er dann noch fünf