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mit einem Satyrknaben, der die Muscheltrompete bläst, Amor auf demAnstand, Pan als Erfinder der Schalmei, Aesop seine Fabeln erzählend)bekannt gemacht hat, Adolf Breymann (1839—1878), der begabte Schöpferdes Brunnenstandbildes Heinrichs des Löwen und des Siegesdenkmals inBraunschweig, Robert Diez (geb. 1844), welcher in der Figur einesmittelalterlichen Scholaren, der eilenden Laufes mit einer gestohlenenGans unter dem Arm eine zweite am Flügel erwischt (als Brunnenfigurfür den Ferdinandsplatz in Dresden ausgeführt), ein Meisterstück realistischerGenreplastik von höchster Lebendigkeit geschaffen hat, Karl Schlüter{1846—1884), ein mit feinstem Formengefühl und der Fähigkeit seelen-vollen Ausdrucks begabter Künstler, dessen Hauptwerke Idealfiguren(ein auf einem antiken Säulenkapitäl ruhender römischer Hirtenknabein der Berliner Nationalgalerie) und weibliche Portraitbüsten sind, RobertToberentz (geb. 1849), gegenwärtig Vorsteher eines Ateliers für Bildhauer-kunst am schlesischen Museum der bildenden Künste in Breslau, wo eru. a. einen monumentalen Brunnen für Görlitz geschaffen hat, und RobertTlense (geb. 1827 zu Dresden) hervorgegangen. Letzterer hat freilichden grössten Theil seiner Ausbildung bei Ernst Julius Hähnel erlangt,welcher sich noch bei Rietschels Lebzeiten eine bedeutende Stellung' er-rang und nach jenes Tode die Führung in der Dresdener Bildhauerschuleübernahm.*) Am 9. Mai 1811 in Dresden geboren, offenbarte Hähnelseine künstlerische Begabung, zunächst für die Malerei, schon so früh-zeitig, dass sein wohlhabender Vater ihm keine Hindernisse in der Wahleines künstlerischen Berufes bereitete, freilich des nach den Anschauungender damaligen Zeit ergiebigsten, der Architektur. Er begann seineStudien auf der Bauschule in Dresden, wo er einen fünfjährigen Cursusdurchmachte, und ging dann nach München zu Gärtner. Hier wurde ermit Schwanthaler und dem dort vorübergehend anwesenden Rietschelbekannt, und diese Begegnung erweckte die schon lange in ihm schlum-mernde Neigung zur Bildhauerkunst. Als er im Plerbst 1831 nach Florenzging, wirkten die Schöpfungen Michelangelos so mächtig auf ihn ein,dass er seine ersten Vorbereitungen für die Bildhauerkunst an der dortigenAkademie machte. Hier wie in Rom, wo er im Herbst des folgendenJahres eintraf und zwei Jahre blieb, kam er nicht zu erheblicherschöpferischer Thätigkeit, sondern widmete sich vorzugsweise dem Studiumder Antike und der Renaissancekunst, wobei er sich fast ausschliesslich aufsein Formengedächtniss verliess. Dazu kam noch der Umgang mit Thor-

*) Vgl. F. Pecht, Deutsche Künstler des neunzehnten Jahrhunderts IV. S. 241—271. —Die Hauptwerke des Künstlers sind in 150 Lichtdrucknachbildungen 1882 und 1S87 in Dres-den erschienen.