"¥rts.K'&

Humboldts und die Marmorstatuette der Schauspielerin Rachel zunennen.

Ausschliesslich der religiösen Plastik hat sich ein zweiter der spä-teren Schüler Rauchs, der aus Münster gebürtige Wilhelm Achtermann(1799—1882), gewidmet. Bis zu seinem dreissigsten Jahre musste er demAckerbau obliegen, befriedigte aber daneben seinen bildnerischen Triebin Holzschnitzereien, welche die Aufmerksamkeit des Oberpräsidentenvon Vincke erregten, der ihn an Rauch empfahl. Anfangs Schüler derAkademie und Tiecks war er von 1833—39 in Rauchs Atelier thätig,fand aber in Berlin keine rechte Befriedigung, da seine Kunst vor-nehmlich von seinen religiösen Anschauungen geleitet wurde. Sein ganzesSehnen war auf Rom gerichtet, wohin er zu Anfang der vierziger Jahregelangte und wo er bis zu seinem Tode seinen Wohnsitz behielt. Hierschloss er sich den Nazarenern an, deren künstlerische Grundsätze er aufdie Plastik übertrug. Er schuf für die Kirchen Westfalens zahlreicheBildwerke, unter denen eine Pieta (mehrfach wiederholt) und eine Kreuz-abnahme im Dom zu Münster die hervorragendsten sind. Die Bedeutungdieser wie seiner anderen Arbeiten, unter denen noch der Marmoraltarmit drei Reliefs aus dem Leben Christi (1873) im Dom zu Prag er-wähnenswerth ist, liegt aber mehr in der sorgfältigen Detailbehandlungund der Marmortechnik als in der Ursprünglichkeit der Erfindung undder Wärme des religiösen Gefühls.

Einer der letzten Schüler Rauchs, Reinhold Begas, wurde der Be-gründer der naturalistischen Richtung, die wir später charakterisiren wer-den. Zuvörderst sind diejenigen Bildhauer der zweiten Generation nachRauch zu nennen, in welcher sich die monumentale Richtung seiner Kunst,hauptsächlich durch die Vermittlung seiner Schüler Drake, Wolff undBlaeser, fortpflanzte und weiter entwickelte. Am schärfsten ausgeprägtfindet sie sich bei Rudolf Siemering (geb. 1835 zu Königsberg i. Pr.),welcher seine erste Ausbildung auf der Kunstakademie seiner Vaterstadterhielt und dann in Blaesers Atelier in Berlin eintrat. Plier fand Sieme-ring bald Gelegenheit, sich ebensowohl auf dem Gebiete der dekorativenund Portraitplastik wie in freien Erfindungen zu bethätigen, welche nachden damals herrschenden Anschauungen noch ausschliesslich aus demKreise der antiken Mythe geschöpft wurden. In dieser ersten, etwa mitdem Jahre 1870 abschliessenden Periode seines Schaffens führte Sieme-ring an monumentalen und dekorativen Werken einige Portraitmedaillonsvon Gelehrten für die Universität seiner Vaterstadt, eine sitzende Marmor-figur des Königs Wilhelm für die neue Börse in Berlin und eine Terra-cottastatue des Philosophen Leibniz für die Akademie der Wissenschaften