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bau der Figuren übereinander; modernes Kostüm erfordert schranken-lose malerische Behandlung mit Beachtung und Benutzung der Luft- undLinienperspektive.«*) Diese Gesetze gewähren einen so weiten Spielraum,dass sich selbst die naturalistische Plastik der Gegenwart ihnen unter-ordnen kann, ohne sich in der Freiheit ihrer Bewegung beengt zufühlen.
Als Rauch nach einem Leben voll rastloser Arbeit, zu welchersich noch zahlreiche Berufs- und Studienreisen gesellten, am 3. De-zember 1857 in Dresden starb, wo er sich einer Operation wegen auf-hielt, hinterliess er eine Schule, welche sich bereits unter seinen Augenzu kräftiger Blüthe entwickelt und ihre Schösslinge auch ausserhalb Ber-lins ausgedehnt hatte. In der Charakteristik des Künstlers haben wirgezeigt, wo sein umfassender Geist Lücken gelassen hatte, und es warseinen Schülern beschieden, nicht nur diese Lücken auszufüllen, sondernauch die grossen Errungenschaften Rauchs lange Zeit zu bewahren undals unvergängliches Erbtheil auf die späteren Generationen zu übertragen.
Den begabtesten und einflussreichsten Schüler Rauchs, ErnstRietschel, werden wir im nächsten Abschnitt an der Spitze der zum Theilvon ihm begründeten Dresdener Schule näher charakterisiren. Die Ber-liner Schule fand nach Rauchs Tode in Friedrich Drake (1805—1882),Gustav Blaeser (1813—1874) und Albert Wolff (geb. 1814) ihre sicherstenStützen. Ersterer, aus Pyrmont gebürtig, also ein engerer Landes-genosse Rauchs, war mit seinem fünfzehnten Jahre in die Werkstatteines Mechanikers in Kassel getreten, wo seine künstlerische Begabungin kleinen Schnitzwerken aus Holz und Elfenbein, namentlich in Portrait-biisten zum Durchbruch kam. Auf den Rath des Bildhauers Ruhl be-gab er sich 1826 nach Berlin, wo er Aufnahme im Atelier seines Lands-mannes fand und ihm sieben Jahre an der Ausführung von Modellen,besonders denjenigen zum Max-Joseph-Denkmal half, bis er sich endlich1833 mit einem Werke eigener Erfindung, einer Siegesgöttin, die einemsterbenden Krieger die Palme bietet, hervorwagte. Es folgte ein Relief,dessen Motiv Goethes fünfter römischer Elegie entnommen war**) undin welchem sich zuerst diejenige Seite seines Talents offenbarte, durchwelche er Rauch ergänzend zur Seite trat, die Begabung für das Lyrisch-Idyllische. Sie zeigte sich auch in der Marmorstatuette einer Winzerin,
*) In Dohmes „Kunst und Künstler“ a. a. O. S. 62 f.
**) „Oftmals hab ich bereits in ihren Armen gedichtet
Und des Hexameters Maass leise mit fingernder HandIhr auf den Rücken gezählt ■— —“. — Ein Stich nach diesem anmuthigen Relieffindet sich in der Zeitschrift f. bild. Kunst XII. S. 159.
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