hüllt wurde, hat Rauch dem grossen Könige die geschichtliche Kopf-bedeckung, den Dreispitz, gegeben, jedoch nur auf allerhöchsten Befehlund gegen seine künstlerische Ueberzeugung; aber in den vier Reiter-statuen an den Ecken des mittleren Theils des Fussgestells wie in denzahlreichen, die vier Seiten desselben umgebenden Figuren hat er seinenGrundsatz, dass das Haupt als der Träger der Gedanken unbedecktbleiben müsse, allgemein durchgeführt. Dieses absichtliche Abweichenvon der geschichtlichen Wahrheit erscheint uns heute tadelnswertherals den Zeitgenossen, welche sich zu der Mitarbeit an diesem National-denkmal berufen fühlten und schliesslich ihre Kritik hauptsächlich gegenden allerdings mangelhaften architektonischen Aufbau des vielgegliedertenPostaments richteten. Karl Eggers hat sowohl in der grossen Rauch-Biographie wie in Dohmes »Kunst und Künstler der ersten Hälfte desneunzehnten Jahrhunderts« alles zusammengestellt, was für und widerdie architektonische Gestaltung des Friedrichsdenkmals und seine plasti-schen Einzelnheiten gesagt worden ist, und er hat aus diesem Zusammen-fluss der Meinungen mit Recht das Ergebniss gezogen, dass RauchsFriedrichsdenkmal mit seinem Beiwerk von allegorischen und geschicht-lichen Gebilden, von P'reifiguren und Reliefs zahllose Nachahmungen inallen nur denkbaren Abwandlungen des von Rauch sogleich in reichsterFülle behandelten Themas gefunden hat, dass es aber keinem dieserNachahmer gelungen ist, die Mängel des von Rauch geschaffenen Denk-mälertypus zu verbessern. Diese Mängel sind in unserer Zeit haupt-sächlich darauf zurückgeführt worden, dass man früher bei der Anlagevon öffentlichen Denkmälern die Architekten nicht so zu Rathe zog,wie es die Mitwirkung der Architektur an monumentalen Aufbautennothwendig zu machen schien. Diese Frage ist auch heute, wo es einealltägliche Erscheinung ist, dass in allgemeinen Wettbewerbungen umöffentliche Denkmäler gemeinschaftliche Arbeiten von Architekten undBildhauern den ersten Preis und die Ausführung erringen, noch nichtendgültig gelöst, obwohl sich Frankreich auf eine Reihe wohlgelungenerLösungen berufen darf. In Deutschland geht die Ausbildung der Archi-tekten und der Bildhauer, obwohl sie sich später bei Industriebauteneinträchtiglich zusammenfinden, immer noch so verschiedene Wege, dassauf einen harmonischen Ausgleich dieser beiden Kräfte für die nächsteZeit nicht zu rechnen ist. Wenn Schinkel ein öffentliches Denkmalerfand und dann die Bildhauer zu Rathe zog, musste selbst Rauch demArchitekten seine Grundsätze opfern, und Schinkel hatte, wie der unterseiner Leitung ausgeführte plastische Schmuck des zur Erinnerung andie Befreiungskriege errichteten Denkmals auf dem Kreuzberge und seine