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für historische Kunst) und die »Musterung der Freiwilligen vor FriedrichWilhelm III. in Breslau« in dem Museum daselbst (grössere Wiederholungin der Berliner Nationalgalerie). Auch hat er sich auf dem Gebiete dermonumentalen Malerei durch acht im Jahre 1880 vollendete Wandge-mälde aus dem Leben des Herzogs Albrecht in der Albrechtsburg zuMeissen bewährt. Unter den in Dresden gebildeten Schülern Schnorrsist in erster Linie Hermann Wislicenus (geb. 1825 zu Eisenach) zu er-wähnen, welcher unter den Künstlern der Gegenwart wohl am treuestendie Eigenart des Meisters bewahrt hat. In seinem siebenzehnten Jahrekam er nach Dresden auf die Kunstakademie und arbeitete anfangs imAtelier Bendemanns, seit 1864 aber, als Schnorr die Direktion der Aka-demie übernahm, bei diesem, unter dessen Leitung auch seine erstegrössere Komposition »Abundantia und Miseria« (Ueberfluss und Elend)entstand (der Karton im Museum zu Leipzig, das später danach ausge-führte Oelbild, um 1852, in der Dresdener Galerie). Schon dieses ersteBild des Künstlers lässt erkennen, dass ihm eine Verschmelzung deshohen und edlen Stils der neudeutschen romantischen Schule mit denWirkungen, welche das moderne Kolorit zu erreichen gestattet, als oberstesZiel seines Strebens vor Augen schwebt. Ein Aufenthalt in Italien, be-sonders in Rom (1854—1857), welcher ihm durch den Grossherzog vonSachsen-Weimar ermöglicht wurde, vertiefte seine ideale Richtung, wobeiauch ein enger Verkehr mit Cornelius entscheidend einwirkte. Von derherben Strenge des letzteren hat Wislicenus jedoch nichts angenommen.Auch in den Schöpfungen, welche nach seiner Rückkehr in Weimar statt-fanden, wo er zehn Jahre lang seinen Wohnsitz behielt, offenbart sichin erster Linie der begeisterte Romantiker, der Schwung der Kompo-sition mit Adel und Schönheit der Formengebung verbindet. Aussereiner Anzahl von Zeichnungen und Aquarellen allegorischen und geschicht-lichen Inhalts schuf er eine Reihe von religiösen Wandgemälden für dieGrabkapelle der Grossfürstin Maria Paulowna und für die Kapelle desWeimarer Schlosses, einen Karton mit der Darstellung des Kampfes desMenschen mit den Elementen im Museum zu Weimar und eine Reihevon Kartons mit den Hauptmomenten der Geschichte der deutschenKunst zur Ausschmückung des Treppenhauses daselbst, die jedoch nichtzur Ausführung gelangt sind. Im Jahre 1868 folgte er einem Rufe alsProfessor an die Kunstakademie zu Düsseldorf, und hier widerfuhr ihmdas Missgeschick, dass beim Brande der Akademie im Jahre 1872 seinAtelier mit sämmtlichen Studien und mehreren angefangenen und halb-vollendeten Bildern zerstört wurde. Darunter befanden sich auch vierallegorische Darstellungen der vier Jahreszeiten, welche ihn bereits seit