heit nicht«, das »Leichenbegängnis im Dorfe«, an welchem ein ver-hafteter Verbrecher vorübergeführt wird, die »Gräfin von Helfensteinbittet für das Leben ihres Gemahls« und der »Taschendieb auf dem Jahr-markt«, zeichneten sich durch die gleichen Vorzüge schlagender Wahrheitund sicherer Technik aus. Aber bei diesen schnell errungenen Fertig-keiten blieb Knaus nicht stehen. Eingedenk des Wunsches, den Weissbei Besprechung des »Bauerntanzes« geäussert: »Möge Selbsterkenntniss,Fleiss und Ausdauer das Ausserordentliche fortbilden helfen!« begab sichKnaus noch im Jahre 1852 nach Paris, wo er allein eine weitere För-derung zu finden hoffte und auch fand. In einer geistvollen Analysevon Knaus künstlerischen Eigenschaften giebt M. Jordan seine Meinungsogar dahin ab, dass Knaus »das feinste Element seines künstlerischenWesens zum besten Theil dem Studium in Paris« zu verdanken habe.*)Am Beginn der fünfziger Jahre habe weder Düsseldorf, noch München,noch eine andere deutsche Kunststadt seinem eigenthümlich angelegtenNaturei die richtige Nahrung bieten können. »Ein so origineller Wahr-heitsdrang scheitert bei uns überall an dem Stubengeist und am Vor-urtheile des Systems. In Paris aber hat künstlerische Eigenthümlichkeitzu allen Zeiten eine Freistätte gefunden. Durch die lange Kunsttraditionist der ästhetische Sinn in einer Weise geschärft und geläutert, welchesich in der sensibelsten Empfänglichkeit äussert. Das öffentliche Lebender französischen Hauptstadt unterstützt diese Kunstfühlung überall; dennder Cultus des Luxus erzieht die Geister zu einer uns Deutschen schierunbegreiflichen Genussfähigkeit. Sie aber ist erforderlich, um die höchstenEigenschaften des Kunstwerkes, wie es Knaus vorschwebte, auch schonim Keime zu verstehen.«

Unter dem Einflüsse der Franzosen entwickelte sich seine malerischeTechnik so schnell, dass ihm bereits 1855 die auch damals seltene Ehrezu Theil wurde, dass ein im Salon ausgestelltes Bild, der »Spaziergang«einer von einem kleinen Mohren begleiteten Dame in einem Parke, vonder Regierung für das Luxembourgmuseum angekauft wurde. Es istnicht das einzige aus dem Pariser Leben geschöpfte Bild. Pecht berichtetnoch von einem kleinen Bilde, welches eine Pariser Grisette in ihremZimmer mit einer Katze spielend darstellt. Doch sind diese Arbeiten un-bedeutend im Verhältnis zu den figurenreichen Schöpfungen, welcheEnde der fünfziger Jahre entstanden und den Ruhm ihres Urhebers be-gründeten. Obwohl sein Aufenthalt in Paris acht Jahre dauerte, vonwelcher Zeit freilich ein einjähriger Aufenthalt in Italien (1857—1858) ab-zurechnen ist, verlor er nicht die Fühlung mit seiner rheinischen Heimath,

*) In der Zeitschrift »Nord und Süd« Bd. 14, Heft 40 S. 119.