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dargestellt. Hier waltet als Bildnerin aller Formen die poetische Ver-klärung vom Zarten und Anmuthigen bis zum Drohenden, Finsteren undErhabenen, wobei ein phantastischer Grundzug, welcher die Gestalten derWirklichkeit enthebt, das ausgleichende Moment zwischen den Extremenbildet.

Neben diesen grossen Arbeiten, welche er mit Hilfe FiermannScherenbergs (geb. 1826), eines Schülers von Couture, der sich später aus-schliesslich der Illustration gewidmet hat, und seines Bruders Adolf Bur-ger in anderthalb Jahren bewältigte, ging seine Thätigkeit für die Illu-stration und die Kleinkunst ununterbrochen einher. Sie stieg noch nachdem Kriege von 1870/71, welcher für ihn eine Fülle von Aufträgen zurFolge hatte: von Büchertiteln, Adressen, Ehrenbürgerbriefen, Trans-parenten, Festdekorationen, Entwürfen für Wappenschilder, Kaiserkronen,Trophäen, Silberarbeiten, Glasfenster, Tischplatten u. s. w., zu denensich wieder grosse dekorative Arbeiten gesellten. Den letzteren kam eineim Herbst von 1872 unternommene Reise nach Italien zu statten,während welcher er eifrig die Wandmalereien aus der klassischen Zeitstudirte. Durch diese Studien ging ihm auch das Verständniss für dasErhabene und Grossartige auf, und wie Michelangelo und Raffael in ihmnachwirkten, beweisen u. a. die nach seiner Rückkehr entstandenen ko-lossalen Halbfiguren der militärischen Tugenden in der Aula der Flaupt-kadettenanstalt zu Lichterfelde bei Berlin und die gewaltigen , Ankunftund Abfahrt symbolisirenden Sgraffitodekorationen in der Empfangshalledes Metzer Bahnhofes, in welchen sich mit genialem Schwung der Er-findung der Ausdruck monumentaler Würde paart. Burger wurde indieser letzten Periode seines Lebens auch an der Ausmalung der Uni-versitätsbibliothek und der Kriegsakademie betheiligt, und im Erdge-schoss des Zeughauses führte er vier grau in grau gemalte Wandbilderaus, welche eine Geschichte des Belagerungskrieges geben. Eine ähn-liche, aber grösser angelegte cyldische Darstellung, eine * Geschichteder Kanone«, beschäftigte ihn länger als dreissig Jahre, von 1853 bis1884, wo sie bis auf vierundzwanzig Blätter angewachsen war, welcheebenfalls einen Platz im Zeughause gefunden haben. Der heiteren Musediente er in der Ausschmückung von Räumen in zahlreichen PrivathäusernBerlins, so z. B. im Pringsheimschen Hause, im Palais des Herrn vonTiele-Winckler und in den Zimmern der Fürstin Bismarck im ehemaligen«Palais Radziwill. Dieser Thätigkeit, welche sich auf alle Gebiete derschmückenden Kunst im weitesten Sinne des Wortes erstreckte, setzteder Tod am 22. Oktober 1884 ein Ziel. Schon lange, bevor das Ver-langen nach Hebung des Kunstgewerbes zur allgemeinen Parole gewor-