durch »Friedrich II. nach der Schlacht bei Kollin« (Leipzig, Museum)eine grosse Popularität, weil es ihm gelang, in diesem Bilde einen demVolke verständlichen Typus des grossen Königs zu schaffen. In dem ge-furchten Antlitze des königlichen Feldherrn, in dem trauerumflorten tief-blauen Auge spiegelt sich die eben durchlebte, furchtbare Katastrophein ergreifender Weise; aber die Haltung des Körpers zeigt, dass derHeld durch diesen Schlag nicht gebrochen, sondern noch kräftig genugist, um sich im nächsten Augenblicke wieder zu erheben. Auch hierwar das Kolorit auf eine hellere Farbenskala gestimmt. Nach diesemErfolge behandelte Schräder vorzugsweise solche geschichtlichen Stoffe,welche Anlass zu fesselnder Seelenmalerei boten. »Wallenstein und Senibei ihren astrologischen Studien« (1850), die »Tochter Jephthas« , »DerTod Leonardo da Vincis in den Armen Franz I.« (1851), nach der be-kannten, aber unbegründeten Anekdote, und »Milton und seine Töchter«(1855) waren die nächsten Schöpfungen dieser Richtung. Der »TodLeonardos« rief einen grossen Enthusiasmus in dem nüchternen Berlinhervor, weil jeder Etwas fand, das er bewundern konnte, in erster Linieden Kopf des Sterbenden, in dem man alle Gedanken wiedergegebensah, welche die letzten Augenblicke eines Sterbenden zu erfüllen pflegen.Vornehmlich waren es aber die Hände Leonardos, über welche die Künstlerin Ifntzücken geriethen. Schräder war einer der ersten Berliner Maler,denen der »nothwendige Zusammenhang der Handformen mit dem Cha-rakter des Individuums« aufgegangen war. Eggers citirt in seiner Be-sprechung des Leonardobildes folgende enthusiastische Aeusserung eineshervorragenden Portraitmalers : »Wenn Berlin einmal untergeht, wie Herku-laneum und Pompeji, und man fände einen Fetzen mit dieser Handwieder auf, so würde sie mehr von unseren Künstlern und unserer Kunstreden, als halbe Bilder unserer Symboliken« Mit den »Symbolikern« warnatürlich in erster Linie Cornelius gemeint. Auch Milton, der vor der Thürseines Landhauses sitzt und der einen seiner Töchter das verlorene Para-dies diktirt, während die beiden andern gespannt seinen Worten lauschen,war für den Künstler, der sich gern psychologische Probleme stellte,eine dankbare Aufgabe. Schräder löste sie, indem er das Antlitz desDichters halb nach oben wandte und in demselben .»den Widerscheinder reichen Welt« zeigte, »welche Gedanke und Phantasie im Innerndes begeisterten Mannes weben, dem aber die äussere Welt aufgehörthat, durch einen der edlen Sinne zugänglich zu sein.« Auch auf diesemBilde machte er von der Mitwirkung der Hand zu einer deutlicherenCharakteristik Gebrauch, indem er schon durch die Haltung und Bewe-gung der beim Sprechen ausgestreckten Hand den Blinden kennzeichnete.