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trosen zur Massigkeit zu bekehren —, fast eine gleiche Popularität, wieseines Meisters »Heirathsantrag auf Helgoland«. Mit Jordan und Rittermachte Emil Ebers aus Breslau (1807—1884) Studienreisen nach Hollandund der Normandie. Neben dem Seemannsleben reizten ihn besondersdie gefährlichen Abenteuer der Schmuggler. »Schleichhändler«, die beiMorgengrauen mit ihrer Contrebande am Ufer eines Flusses landen (1830),besitzt die Berliner Nationalgalerie, eine »Meuterei auf einer Brigg«(1847) das schlesische Museum zu Breslau. Von seinen übrigen Bildernsind zu nennen : Schleichhändler von Grenzjägern überfallen, Schmugglerin der Schenke, holländische Schmuggler an der Küste der Normandie,die Geretteten unter den Fischern, das Rettungsboot, das Lootsenboot.1844 kehrte er nach Breslau zurück, malte dort aber nicht mehr vielund gab schliesslich die Kunst auf. Georg Reimer, geb. 1828 in Leipzig,gestorben 1866 in Berlin, malte elegante Kabinetsstücke aus der Rokoko-zeit, von denen sich eines, »Komplimente«, in der Berliner Nationalgaleriebefindet.

Jordans bedeutendster Schüler, Benjamin Vautier, gehört bereitsder neueren Periode der Düsseldorfer Malerei an, welche wir im nächstenAbschnitt behandeln werden. Ein Gleiches gilt von den. Genre- undKriegsmalern Camphausen, Chr. E. Bötticher, Tidemand, Lasch, Salentin,Hiinten, Hiddemann und Knaus, obwohl sie meist Schüler von Schadow,Hildebrandt und Sohn gewesen sind. Knaus insbesondere hatte sichschon so frühzeitig von der älteren Schule unabhängig gemacht, dassMüller von Königswinter 1854 von ihm schreiben konnte: »Seine Manierin der Malerei steht in Düsseldorf ganz vereinzelt da. Sie erinnertebereits an die. besten alten Niederländer, als Knaus noch kein Bild jenerSchule gesehen hatte. Seine Genossen bewundern ihn deshalb ammeisten, weil er eine Farbe gefunden hat, die in der neueren Zeit fastohne Beispiel ist.«

Aus der älteren Generation sind noch einige Maler zu erwähnen,deren Namen nur durch vereinzelte glückliche Schöpfungen in weiterenKreisen bekannt geworden sind. Das Gedächtniss des Schlachten- undGenremalers Dietrich Monten (geb. 1799 in Düsseldorf, gest. 1843 * nMünchen), der anfangs auf der Düsseldorfer Akademie studirte und sichspäter bei Peter Hess in München weiter bildete, ist vornehmlich durchein sentimentales Bild in der Berliner Nationalgalerie »Finis Poloniae«(1832) erhalten worden, welches den Abschied polnischer Offiziere undSoldaten von ihrem Vaterlande nach der unglücklichen Revolütion von1831 an der preussischen Grenze sehr wehmüthig schildert. Das Bildtraf gerade in die damals in Europa grassirende Begeisterung für die

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