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vereinigte und diese Blätter wieder zu grösseren Cyklen verband. Soentstanden das Album der Burg Stolzenfels in fünfzig Blättern, vierund-zwanzig Aquarelle aus der Sage und Geschichte des Rheins (städtischesMuseum zu Köln, auch in Farbendruck vervielfältigt), das Album vonVenedig, ein Album mit sieben Aquarellen zur Erinnerung an den Auf-enthalt der preussischen Königsfamilie in Koblenz und am Rhein, undzahlreiche Diplome, Ehrenbürgerbriefe, Adressen, Gedenkblätter, Illustra-tionen zu Dichtern, Titelblätter u. dgl. m. Er fasste alles im roman-tischen Geiste auf und sah weniger auf realistische Treue, als auf einegefällige, farbenfrohe Darstellung in bunten Tönen. Auch führte er mitgrossem Geschick die Radirnadel.

Müller von Königswinter nennt noch eine ganze Reihe von Land-schaftsmalern der älteren Generation, die zum Theil den romantischenWegen Lessings und Schirmers folgten, zum Theil sich der stilistischenRichtung anschlossen. Aber keiner von ihnen hat entscheidend in denGang der kunstgeschichtlichen Entwicklung eingegriffen oder Werke vonscharf ausgeprägter Physiognomie geschaffen. Es genügt daher, einigeNamen wie Adolf Lasinsky aus Koblenz (1808—1871), Gustav Lange ausMülheim a. Rh. (geb. 1811), Karl Hilgers aus Düsseldorf (geb. 1818),Adolf Honings haus aus Crefeld (geb. 1811), der später nach Dresdenübersiedelte und dort auch einige Schüler heranbildete, August Kessleraus Tilsit (geb. 1826), Ludwig Hugo Becker aus Wesel (1833—1868),August Becker aus Darmstadt (geb. 1822), einen Romantiker, der mit Vor-liebe Hochgebirgslandschaften bei aussergewöhnlicher Beleuchtung (Alpen-glühen, Mitternachtssonne) malte, Alexander Michelis aus Münster (1823bis 1868), der seit 1863 als Lehrer an der Kunstschule zu Weimar thätigwar, Wilhelm Klein aus Düsseldorf (geb. 1821) und August von Willeaus Kassel (geb. 1829) zu nennen, welcher auch Architektur- und Genre-bilder gemalt hat.

Alle diese Künstler, ihre Lehrer mit einbegriffen, wurden sehr balddurch einen Mann in den Schatten gestellt, dessen Feuergeist die Lehren-den wie die Lernenden widerstandslos mit sich fortriss und mit welchemdie Epoche der naturalistischen Landschaftsmalerei in Düsseldorf anhebt.

5. Andreas Achenbach.

Schirmers Verdienste um die Entwicklung der Düsseldorfer Land-schaftsmalerei beruhten, wie wir gesehen haben, im wesentlichen auf seinertechnischen Virtuosität. Seine glänzende Technik, welche noch denstilisirten Landschaften seiner letzten Jahre die Romantik der Parbe ver-lieh, bestach selbst diejenigen unter den jungen Künstlern, welche in