nach der Volksgunst charakteristisch ist. »Lass mich auf jeden Falletwas über die Ausstellung wissen; es ist für Berlin auf jeden Fall einganz tolles Kuriosum. Der grosse Nicolai wird sich im Grabe um-drehen.«

Seine Abneigung gegen Berlin und die Berliner war nicht etwa dasErgebniss seiner letzten Lebensjahre. Von Beginn seiner Thätigkeitwurden ihm Bitterkeiten bereitet, die freilich durch seine Arbeiten her-ausgefordert worden waren. Der König hatte ihn ersucht, die Ausführungder von Schinkel komponierten Entwürfe für die Vorhalle des Museums zuleiten, weil er annahm, dass Niemand in der Freskotechnik besser be-wandert sein werde als Cornelius. Diesem war aber eine solche Aufgabeunsympathisch, und er überliess die Zeichnung der Kartons sowie dieAusführung in Fresko Künstlern, die nur zum geringeren Theile ausseinen Schülern bestanden, der Mehrzahl nach aber aus Malern, denen dieFreskotechnik nicht geläufig war. Das war ein schwerer Fehler, da manden späteren Ruin der Fresken ihm selbst zur Last gelegt hat. Nachseiner eigenen Aussage hatte er sich um die Angelegenheit wenig be-kümmert. »Auf Wunsch des Königs, so äusserte er sich später zu seinemSchüler Max Lohde, hatte ich dann und wann einmal nachgesehen undangeordnet. Man sollte aber kaum glauben, dass ein Architekt das kom-poniert habe! Es ist doch gar zu wenig architektonisch, gar keine rechteGliederung.« Bei der unumwundenen Offenherzigkeit, welche zu denbesten Charaktereigenschaften von Cornelius gehörte, war es nur natür-lich, dass er sich schon bald nach seiner Ankunft in Berlin überdie Kompositionen Schinkels geäussert hatte, und da diese in ihrerdurch und durch malerischen Haltung den Tendenzen des Cornelius schnur-stracks zuwiderliefen, fiel das Urtheil des letzteren geringschätzig aus.Damit verletzte er aber die Anschauung der tonangebenden Berliner Kreise,welche in Schinkel mit Recht einen Reformator der Kunst verehrten.Dazu kam noch, dass er seine ablehnenden Urtheile gegen andere nichtdurch eigene, bessere Thaten zu begründen wusste. Seine Kompositionfür den sogenannten »Glaubensschild«, das Pathengeschenk des KönigsFriedrich Wilhelm IV. für den Prinzen von Wales, fand zwar zuerst allge-meine Anerkennung; aber nach der Vollendung des Werkes durch denModelleur, den Silberschmied und den Edelsteinschneider, denen keinetechnischen Nachlässigkeiten vorgeworfen werden konnten, stellte sich dochheraus, dass es der Komposition an Einheitlichkeit gebrach. Und in derThat lässt es sich nicht rechtfertigen, dass Cornelius in dem äusseren Rund-friese des Schildes Vorgänge wie den Einzug Christi in Jerusalem, denVerrath des Judas, die Grablegung und die Auferstehung mit der An-