wmhm m

c sö i

ihn die neue, historisch-kritische Richtung der Kunstwissenschaft in denSchatten stellte. Karl Stürmer (1803—1881), der früher an den Freskenaus der Geschichte Friedrich Barbarossas in Schloss Heltorf betheiligtgewesen und in den Arkaden zwei historische Gemälde und zwei Alle-gorieen ausführte, half seinem Meister später an den Fresken in derLudwigskirche und folgte ihm auch nach Berlin, wo er in der Vorhalledes Museums nach Cornelius’ und eigenen Entwürfen im Verein mitandern die Thaten des Herkules und Theseus, ebenfalls mit unglück-licher Farbenwirkung, und in der Schlosskapelle einige Prophetenfigurenmalte. Ein eigentlich produktives Talent war er ebensowenig wie CarlHermann (1802 —1880), dessen spätere Laufbahn durchaus nicht den ver-heissungsvollen Anfängen in Bonn entsprach. Es fehlte ihm ebensosehran Beweglichkeit der Phantasie als an der Behendigkeit des Schaffens,weshalb die wenigen, später von ihm ausgeführten Arbeiten, wie dieHimmelfahrt Christi an der Decke der protestantischen Kirche in Mün-chen und die Darstellung der Gralssage aus dem Parzival in der MünchenerResidenz, leblos in der Komposition und trocken im Vortrag sind. In Berlin,wohin ihn Cornelius zur Leitung der Freskomalereien in der Vorhalle desMuseums berufen hatte, führte er nur vierzehn Figuren von Erzvätern, Pro-pheten, Evangelisten und Aposteln in der Klosterkirche und die zwölfApostel in der Schlosskapelle aus. In den fünfziger Jahren beschäftigte ersich mit einem Cyklus von Illustrationen zur deutschen Geschichte, nachdessen Vollendung seine Produktion fast ganz erlosch. Stilke fiel imAnfang der dreissiger Jahre von Cornelius ab und wandte sich der Düssel-dorfer Romantik zu, in deren Geiste er sentimentale Genrebilder aus denKreuzzügen und aus dem Leben der Jungfrau von Orleans sowie sechsWandgemälde in Schloss Stolzenfels schuf, in welchen er durch Vor-führung historischer Momente die ritterlichen Tugenden versinnlichte.Ebenso ging die durch die Arkadenbilder ausgestreute Saat historisch-romantischer Realität bei Lindenschmit und Foltz auf. Wilhelm Linden-schmit sen. (1806—1848) hat sich besonders durch Szenen aus SchillersWerken, die er mit Foltz im Arbeitszimmer des Königs in der Residenzausführte, durch Wandmalereien in Hohenschwangau und durch Dar-stellungen aus der germanischen Vorzeit bekannt gemacht, Philipp Foltz(1805—1877) durch romantische Genrebilder wie des »Sängers Fluch«,durch idyllische Szenen aus dem Jäger- und Fischerleben und durchzwei historische Gemälde für das Maximilianeum in München, die BlütheGriechenlands und die Demüthigung Friedrich Barbarossas vor Heinrichdem Löwen. Seit 1867 zum Direktor der bayerischen Gemäldegalerieenernannt, entsagte er fortan der künstlerischen Thätigkeit. Nur bei einem